好夫人

第23卷第1期中国韵文学刊.1

2009年3月JournalofChineVerStudiesMar.2009

清末民初时调的常用修辞手法

李秋菊*

(华北科技学院文法系,北京101601)

摘要清末民初时调中常用的修辞手法有起兴、铺陈、拟人、颠倒等数种。时调中以时序或数字起兴,

除了韵脚、起势上的作用外,还有一种结构上的整合或串联作用。而以/五更0、/四季0、/十二月0等时序或

/十条0、/十把0等数量为结构体式的各类时调,采用多段体的陈述方式,其本身堪称一种绝妙的铺陈艺术。

拟人与颠倒,在清末民初时调中的使用,虽然不及前二者普遍,但却颇有特色。清末民初的时调中,有一些通

篇采用拟人化的作品,值得注意。时调中的颠倒,看似荒诞不经,却可以造成一种谐趣。

关键词清末民初;时调;起兴;铺陈;拟人;颠倒

中图分类号:I207.2文献标识码:A文章编号:1006-2491(2009)01-0030-06

清末民初时调中所用的修辞手法,常见的有起

兴、铺陈、拟人、颠倒等数种。5诗经6中的/兴0与

/赋0,一直以来,都在民间歌谣中传承发展着,尤其

是在清末民初的时调中,得到了更为通俗与普遍的

演绎。起兴与铺陈,是清末民初时调中最为常用的

两种修辞手法。拟人与颠倒,在清末民初时调中的

使用,虽然不及前二者普遍,但却颇有特色。

一起兴

清末民初的重头曲体时调中,有不少是用/四

季0、/五更0、/十二月0等时序联唱,或以/十0、

/十二0、/二十四0、/三十六0等数字联唱的篇目。

朱自清先生在论歌谣的/起兴0时说:/小调中的五

更调,十二月,十杯酒等,有时只取其数目的限制,

意思许和-更.-月.-杯酒.等毫无关连;在这种情

形时所谓五更,十二月,十杯酒,也只是起兴的形

式而已。0[1](P203)正如他所指出的,以/四季0、/五

更0、/十二月0、/十杯酒0、/十杯茶0等结构形式

来唱的时调,其具体内容多与/季0、/更0、/月0、

/杯酒0、/杯茶0等无直接的关联。

比如用[唱春调]来唱的5最新时调阎瑞生花

名6:

正月梅花早逢春,震旦学堂有名声。诸位学生

去毕业,才学要算阎瑞生。

二月兰花盆里青,去做洋行生意经。写字间里

打字人,百多洋行最有名。

三月桃花一点开,洋行生意歇出来。别样行业

无心做,后来就入拆白党。

四月蔷薇满园红,拆白党要算那姆混。无钱朋

友多不轧,独轧一班大财翁。

五月石榴一点红,江湾跑马最兴隆。瑞生商借

钻戒子,题红馆一言就成功。

六月荷花结莲心,白马红马赌输嬴(赢)。瑞生

为买白马票,那晓红马跑得嬴(赢)。

七月凤仙开茂盛,急杀滑头阎瑞生。钻戒一齐

来输出,心忙意乱难得安。

八月丹桂花儿开,想出黑心文才来。茶楼楼中

饮香茗,随请春芳同日山。

九月菊花开得黄,吃酒碰和闹嚷嚷。伍上芝朋

友甚聪明,出局要叫王莲英。

十月芙蓉小阳春,瑞生思想兜风景。王莲英同

坐汽车内,徐家汇麦田谋性命。

十一月水仙花儿开,钻戒金镯拿得来。三人照

股来分开,逃往徐州避祸灾。

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*作者简介:李秋菊(1978-),女,湖南安仁人,复旦大学中国古代文学博士,华北科技学院文法系教师,研究方向为明清近代文论与文

学。

十二月腊梅开得盛,看见申报好心惊。捉到谋

财阎瑞生,悬赏银洋一千金。

十二月统(统)唱完成,瑞生数到难逃命。徐州

自说真名姓,捉到枪毙命归阴。(民国间上海沈鹤

记石印巾箱本5最新时调西集6收录)

此首时调,根据1920年6月上海发生的阎瑞生

谋害妓女王莲英的社会实事编成,主要从阎瑞生的

角度写来。其中,每月所唱的事情,并不表示其发生

时间就在该月,把每段第一句删去,所表达的内容亦

非常连贯,意思丝毫不受影响。同样,以/四季0、

/五更0、/十杯酒0等来唱的时调也是如此。如5岳

飞五更调6:

一更一点月升上,岳飞力勇壮,呀呀得而哙,枪

挑小梁王,武场夺魁命险伤。岳家庄,兄弟结义,生

死不得忘,呀呀得而哙,有难大家当。

二更二点月照山,韩世宗元帅,呀呀得而哙,炮

打两狼关,金兀术反进中原来。逢人斩,陆登尽忠,

就此来归位,呀呀得而哙,忠义有侠胆。

三更三点月光明,打到京城,呀呀得而哙,二帝

徽钦,带到番邦受苦刑。来显圣,泥马能彀,渡仔康

王身,呀呀得而哙,千古是奇文。

四更四点月渐升,山东胡元庆,呀呀得而哙,力

大并勇猛,帮助岳飞去破阵。杨再兴,来收伏呀,大

战诸仙阵,呀呀得而哙,高宠命归阴。

五更五点月光微,秦桧毒心起,呀呀得而哙,一

心害岳飞,风波亭上害忠义。血漓漓,一家门呀,忠

孝全节义,呀呀得而哙,千古敬重俚。(民国间上海

沈鹤记书局石印巾箱本5最新时调秋集6收录)

此首时调唱岳飞忠勇的故事,与/一更一点0、

/二更二点0等并无时间上的关联,若将其去掉,并

不影响内容的表达。说到此,也许有人会说,既然将

其去掉,并不影响内容的表达,那么,为什么还要多

此一举呢?这就如朱自清先生所说的,因为它们能

够起着一种/起兴0的作用,而且,这种/起兴0至关

重要,不可等闲视之。

宋人朱熹5诗集传6给起兴所下的定义是:/兴

者,先言他物以引起所咏之词也。0[2](卷一)顾颉刚先

生在5写歌杂记6第八条/起兴0(见5吴歌甲集6附

录)中指出,朱熹5诗集传6中审定的兴诗,不但不足

以证明他关于/兴0的界说,反与/赋诗0、/比诗0相

混,难以让人明白。后来,顾颉刚从歌谣中悟出兴诗

的意义。顾颉刚关于/兴诗0的论述被朱自清先生

引用到了5中国歌谣6第六章/歌谣的修辞0中(见

/起兴0一条)。顾颉刚认为歌谣的首句与承接句并

无意义上的关系,它们之所以会成为一种无意义的

联合,是因为同韵的关系,而且首句可以作为陪衬,

有了起势,就不会让人觉得太突兀,站不住。因此,

顾颉刚先生所谓兴的作用有两个方面,一是从韵脚

上引起下文,一是从语势上引起下文,这两点已经被

朱自清先生归纳出来了,并又据此作了一些补充:

所谓从韵脚上,从语势上引起下文,只是一件事

的两面,而并非两件事。这在顾先生(按:指顾颉

刚)的文里说得甚是明白。不过这两方面似乎还不

够说明起兴的需要在歌谣中的迫切与普遍。我以为

还有两种关系,或可以帮助顾先生的解释:一是我们

常说到的歌谣是以声为用的,所以为集中人的注意

起见,有从韵脚上起下文的现象。二是一般民众,思

想境阈很小,即事起兴,从眼前事物指点,引起较远

的事物的歌咏,许是较易入手的路子;用顾先生的

话,便是要他们觉得不突兀,舒舒服服听着唱下去。

虽然起兴的事物意义上与下文无关,但音韵上是有

关的;只要音韵有关,听的人便不觉得中断,还是舒

舒服服听下去。顾先生所谓-觉得率直无味.,可以

用这种道理解释。至于-起势.之说,则就作歌者方

面说,也有道理。因为一个意思,不知从何说起,姑

就眼前事物先行指点,再转入正文,便从容多了。

[1](P201)

顾、朱二先生关于歌谣中/起兴0作用的论述,

移用到时调上也是十分恰切的。时调中的/起兴0,

首先也是为了从韵脚上引起该段下文,造成一种起

势,这类时调常常是一段一韵,并非一韵到底。

如5十把扇子6:

一把扇子七寸长,一人扇风二人凉,杨柳青阿崩

阿松阿嗳嗳吓二人凉。二人凉来二人凉,想坏家中

少年郎,杨柳青阿崩阿松阿嗳嗳吓少年郎。

,,

三把扇子骨里青,一面兔来一面鹰,杨柳青阿崩

阿松阿嗳嗳吓一面鹰。鹰赶兔来兔赶鹰,(二)人思

想命肝心,杨柳青阿崩阿松阿嗳嗳吓命肝心。

四把扇子四角查,一面鱼来一面虾,杨柳青阿崩

阿松阿嗳嗳吓一面虾。一面金鱼来戏水,一面草虾

望(往)上扒(爬),杨柳青阿崩阿松阿嗳嗳吓望

(往)上扒(爬)。

,,(民国初石印巾箱本5改良绘图新鲜时调

天集6收录)

第一段中,说一把扇子/七寸长0,这主要是因

为/长0字与下面的/凉0、/郎0韵脚相同,并非一定

就真的是/七寸长0。第三段中,说三把扇子/骨里

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青0,主要是因为/青0字与下面的/鹰0同韵,与

/心0韵脚相近。第四段亦是如此,/查0与/虾0、

/扒0(/爬0)押韵。

清末民初的时调中,有大量以/十0、/十二0等数

字联唱的时调,如5十个字6、5十条手巾6、5十个姑

娘6、5十块花边6、5十个嫂子6、5十礼拜6、5十看姐6、

5十二双绣鞋6、5十二只香袋6等。这些时调,每段首

句主要也是为了押韵的需要,且往往段段换韵。

有些时候,时调中某段首句为了押韵的需要,甚

至会出现一些违背常识的现象,如5十二月花名双

珠凤6中说:/九月菊花开得青,火烧堂楼苦伤心。

女子来把男人扮,阴阳调乱霍定金。0(苏州恒志书

社刊本)用来形容菊花的颜色,通常都用/黄0字,此

处用/青0,完全是为了与下面的/心0、/金0押韵。

时调中以时序或数字起兴,除了韵脚、起势上的

作用外,还有一种结构上的整合或串联作用。因为一

首时调中,涉及到的东西可能很多、很杂,有的只是一

些相类的东西集凑在一起,没有一个明确的聚焦点,

如果用/五更0、/十二月0、/四季0或者/十0、/十二0

等结构将它串联起来,就显得井井有条,能让人舒舒

服服地听下去,否则就像一盘散沙,显得杂乱无章,引

不起听众的注意力。如5十二月大花名6:

正月里来是新年,抱石投江钱玉莲。绣鞋脱在

江边上,连叫三声王状元。江边上,王状元,连叫三

声王状元。

二月里来龙颠头,千金小姐抛彩球,彩球抛在吕

蒙正,蒙正心中好风流。吕蒙正,好风流,蒙正心中

好风流。

三月里来三月三,昭君娘娘去和番,可恨奸臣毛

延寿,怀抱琵琶马上弹。毛延寿,马上弹,哀哀哭出

雁门关。

四月里来开木香,磨房受苦李三娘。宾州做官

刘智远,因何一去不回乡。刘智远,不回乡,因何一

去不回乡。

五月里来石榴红,瑞遇(英)得遇蒋世隆。有缘

千里能相会,无缘对面不相逢。能相会,不相逢,无

缘对面不相逢。

六月里来热难当,汉朝出了楚霸王,霸王自刎乌

江口,韩信功劳在何方。乌江口,在何方,韩信功劳

在何方。

七月里来七秋凉,引动张生跳粉墙。莺莺红娘

花园等,三人一见喜洋洋。花园等,喜洋洋,三人一

见喜洋洋。

八月里来是中秋,隋阳(炀)皇帝上扬州。一心

要把琼花看,万里江山一旦丢。琼花看,一旦丢,万

里江山一旦丢。

九月里来菊花黄,独占花魁卖油郎。赠了花银

二十两,私下二人配成双。二十两,配成双,私下二

人配成双。

十月里来十月朝,武松杀死亲嫂嫂。杀死亲嫂

来发配,忠义堂上逞英豪。来发配,逞英豪,忠义堂

上逞英豪。

十一月里雪花飞,买臣娶了不贤妻。逼写休书

重婚配,马前泼水难收回。重婚配,难收回,马前泼

水难收回。

十二月里腊梅黄,镇守三关杨六郎。杀人放火

焦光赞,偷营劫寨是孟良。焦光赞,是孟良,偷营劫

寨是孟良。(清末坊刊本)

这首时调中,唱了十二种历史上或文学作品中的古

人事迹:钱玉莲抱石投江、刘小姐彩球抛中吕蒙正、

昭君和番、李三娘磨房受苦,等等。用/十二月花

名0的形式连贯起来,显得结构完整,有条不紊。

又如5十房新妇唱春6:

第一房新妇一枝花,人来客去会烧茶。客人未

到茶先到,外头传说好人家。

第二房新妇会当心,未曾鸡叫就起身。听见公

婆房门响,光头净面出房门。

第三房新妇面皮黄,朝朝困到日头黄。倒拖鞋

子房门出,反门(问)公婆要面汤。

第四房新妇矮脚妓,八幅罗裙着地拖。上床还

要踏脚凳,下床又要丈夫跎。

第五房新妇邋遢精,灶上灰尘三寸深。摸着蜣

螂当枣子,摸着蜒蝣当海参。

第六房新妇会做鞋,做出鞋子两边歪。鞋拔钉

在鞋头上,鞋根做枝节疤花。

第七房新妇摇棉花,动起手来说空话。三年织

出一疋布,东邻西舍把口夸。

第八房新妇会绣花,提起花名件件拿,绣出龙来

龙戏水,刺出凤来凤穿花。

第九房新妇起孝心,孝顺公婆敬双亲。保佑公

婆年千岁,门前大树好遮阴。

第十房新妇懒惰精,一条袴子十八斤。东太湖

边洗一把,西太湖边水也混。

十房新妇唱完成,大家听了喜开怀。富转贫来

贫转富,江湖成路路成湖。(民国间上海锦文书局

石印巾箱本5时调三十种二集6收录)

这首时调写了十个新妇的不同特点,内容十分驳杂,

用/第一房新妇0至/第十房新妇0的结构串联起来,

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显得眉目清晰,听起来也很有层次感。

二铺陈

上文我们主要介绍了以/五更0、/四季0、/十二

月0等时序或/十把0、/十房0等数量为结构体式的

各类时调其每段首句的起兴作用。这种起兴作用主

要表现在两个方面:一是该段押韵的需要,二是结构

上的整合或串联作用。其实,换一个角度来看,这种

采用多段体陈述方式的时调,也是一种绝妙的铺陈

艺术。这种陈述方式,能将抒情性与叙事性融为一

体,从而在总体上获得一种叙咏兼顾的体裁属性。

最能体现这种叙咏特征的便是以/四季0、/五更0、

/十二月0等时序为结构体式的各类时调。如以/四

季0为体的5四季相思6:

春季里相思艳阳天,百草吓回芽遍地鲜,柳树

烟,吾郎吓为客常在外边。梳妆懒打扮,菱花竟

(镜)无缘。可怜奴打扮娇容无郎来见,莫不是外面

另有了玉天仙,忘却了当初好一段美姻缘?吾的天

吓,你是个年轻轻的人,怎肯就把良心变,你是个少

年的人,怎肯就把良心来变?

夏季里相思荷花儿开,乌云吓蓬松懒去梳妆,热

难当。我郎吓,一去不知在何方?泪如湘江水,点点

湿衣裳。可怜奴独坐凉亭将郎来望,无情无义吓懒

去绣鸳鸯。何一日回来,诉诉奴衷肠。我的天吓,你

是个没良心人,折(拆)散我的好鸳鸯,折(拆)散我

的好鸳鸯。

秋季里(相思)丹桂花儿飘,寒虫吓叫得絮絮又

叨叨,好心焦。牛郎吓织女渡雀(鹊)桥。细雨窗前

湿,谁家品玉箫?凄凉人,再怕听得凄凉调。黄昏

吓,孤雁叫了几声高,欲写一封情书吓,谁人寄得到?

我的天吓,我这里来想着了你,你在外面可知道,你

在外面可知道?

冬季里相思腊梅花儿开,鹅毛吓雪片落在地尘

埃,冷难摸(挨)。我郎吓去竟不回来。郎在外边

冷,我这里挂胸怀,到晚来谁与你铺来,谁与你盖?

痴心人肚肠,不过自我女裙钗。忘恩的无义吓自你

小郎才。我的天吓,你若是没良心,头上自有青天

在,头上自有青天在。

四季里相思真正候一年,忽听门外好像我郎来,

喜连连。荒(慌)忙吓急步来到门前,衣袖丹桂拖,

双手捧郎肩,到今朝才得见冤家尊容面。双双吓对

对到堂前,洗手焚香吓告苍天。吾的天吓,人(今)

日是团圆的日,了却奴的相思害。休把酒色和尚提,

三件僧家亦是常,赌钱吃酒养婆娘,近来交给(结)

衙门熟,口口只说要铜钱。(上海戏剧研究社1927

年版5戏海#时调小曲6收录)

最后几句/休把酒色和尚提,三件僧家亦是常,赌钱

吃酒养婆娘,近来交给(结)衙门熟,口口只说要铜

钱0

¹,与整首时调的内容并无直接关联,大概是唱

完此首时调时,唱者即兴所加的/噱头0,清末三元

堂刊本5四季相思6则无此数句。

这首时调中,运用春夏秋冬之序,又加上/四季

里0一段作结,分为五层,将一个女子的相思之情铺

叙得淋漓尽致,具有强烈的抒情性。同时,它写女子

的情郎作客他乡,一去杳无音信,女子左盼右盼,总

算把他给盼回来了,连忙到门前迎接。然后,两人双

双对对到堂前洗手焚香。这又具有一定的叙事性。

/五更体0的时调则以/一更0至/五更0为分段

单位,用五个段落(或加/天明亮0一节而成六段)逐

一抒情叙事。请看反映旧时结婚仪式的5文明做亲

五更6:

一更一点月正青(清),花轿取(娶)新人,呀的

会,两家结朱陈,伞扇六局几化人,闹盈盈,顶要紧

吓,一对梅花灯,呀的会,还有小堂名。

二更二点月已高,心里白白跳,呀的会,新贵乐

心苗,门前连放三声炮,新娘轿子到,饭镬浦吓,登堂

传道,呀的会,拍手哈哈笑。

三更三点月色朗,花烛拜堂,呀的会,送入洞房,

紫檀红木好嫁妆,灯烛又辉煌,挑方巾吓,坐床撒帐,

呀的会,赶出喜娘娘。

四更四点月西沉,白达关房门,呀的会,情乐不

堪,手里草纸拿端正,低低云,叫一声好夫人,要求倷

吓,做个人情,呀的会,扯破绿朝裙。

五更五点月微微,两个新人起,呀的会,来见秃

面礼,倷看我来我看你,才吐答答低,等天夜吓,寔在

等勿及,呀的会,恨天勿肯夜。(民国间上海全球书

局石印巾箱本5时调大观七集6收录)

这首时调以/一更一点0至/五更五点0五个层次,将

花轿迎娶新娘、花烛拜堂、送入洞房的整个过程叙述

出来了,最后几句,将新郎与新娘快乐急切的心情表

现出来。

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¹这五句揶揄和尚的话,由来已久。清初艾衲居士5豆棚闲话6第十则5虎丘山贾清客联盟6中,有咏/和尚0的5竹枝词6(或谓打油诗)

一首,说:/三件僧家亦是常,赌钱吃酒养婆娘。近来交结衙门熟,篾片行中又惯强。0(5豆棚闲话6,[清]艾衲居士编,上海:上海古籍出版社,

1983年版,页110)。

以/十二月体0来叙述长篇故事,在各地山歌中

非常惯见,如5五姑娘6、5高有哥二姑娘6、5十二个

月风流华姐6、5十二个月四姑娘6等,篇幅一般较

长。时调中以/十二月体0来唱的也有很多,它们以

/正月0至/十二月0为序,将一件事情分十二个段落

作完整的描述,尤以[唱春调]来唱的为多。如唱白

蛇与许仙传说的5白娘娘报恩唱春6:

正月里来茶花鲜,听我唱段巧姻缘。白蛇精得

道三千载,化作红颜嫁许仙。

二月里来杏花香,小青青姊妹是同行。二人下

山同游玩,驾起云雾到钱塘。

三月里来桃花红,许仙公子喜相逢。老天落下

多情雨,小青青借伞把言通。

四月里来荼縻开,白娘娘约定赴天台。夫妻无

限恩和爱,不知乐极有悲来。

五月里来榴花明,菖蒲艾叶插门青。白娘娘误

吃雄黄酒,红绫帐内现原形。

六月里来荷花尖,许公子一吓赴黄泉。白娘娘

醒来心忧虑,去寻仙草到南天。

七月里来葵花圆,盗回仙草救许仙。白鹤童子

来追赶,几乎性命不周全。

八月里来桂花飘,许仙金山把香烧。有个长老

名法海,他说许仙遇蛇妖。

九月里来菊花黄,法海捧钵立山冈。右手拿了

通天杖,一心要拿白娘娘。

十月里来芦花轻,挥动蟹将与虾兵。漫起四海

三江水,要与法海定输嬴(赢)。

十一月里来芙蓉嫣,法海托钵念真言。白蛇收

入金钵内,压倒雷峰塔下边。

十二月里来腊梅香,白娘娘产生状元郎。奉旨

西湖来祭塔,夫妻母子喜成双。(上海竞智图书馆

1923年6月版5南北小曲大观甲集6收录)

这首时调,篇幅虽然不长,但叙事完整,将白蛇与许

仙传说故事中的钱塘遇雨借伞、端阳节误吃雄黄酒、

白蛇南天盗仙草、法海收服白蛇、许状元祭塔等主要

情节都叙述到了。

三拟人

清末民初的时调中,有一些通篇采用拟人化的

作品,颇有特色,如5竹木相浄(争)6、5三十六虫

名6、5灶老爷上天6、5门神告状6、5百花名6等。

5竹木相浄(争)6中,将木头与竹子拟人化,先

是木头自夸,然后是竹子反驳。一棵木头来到龙江

关口,向竹子夸口,说自己用处颇多:/,,打一碗

琉璃,供在佛堂。打一张神柜,供的是家堂。打一张

公案,坐的是官长。叮(打)一只粮船,装的皇粮,厫

屋仓子,堆积的米粮,金仓银库,宝贝在里藏。打一

张桌子,摆在厅上,珠红一漆,实在亮光,桌帏一挂,

好不排场。打一张书厨(橱),内里摆文章。打一张

牙床,伴的是新娘,生多少贵子,养多少红妆。打一

架车,救多少黄秧。打一副水桶,挑多少水浆。打一

张楼梯,能上得高楼,看的是锦致,望的是月光。打

一面锅盖,盖锅煎汤,烧鱼烂肉,让我先尝,庄庄物

件,比你高强。0(聚盛堂刊本)竹子听了木头的/大

言不惭0,十分生气,将木头的一庄庄用处,都比了

下去:/,,你那琉璃,却有平常,蔑(篾)丝灯笼,远

照四方。你那神柜,却也平常,竹根告笤,压在身上。

你那公案,也不为常,若无竹板,何能做法堂。你那

粮船,却也平常,没有我笆蓬,怎能过江。厫屋仓子,

也不为强,没有我蔑(篾)罗,五谷难上仓。你那金

仓银库,却也平常,打一张竹床,比你要高强,炎天六

月,搭出来乘凉,佳人美女,睡在我身上,,0(聚盛

堂刊本)竹子又揭露了木头的一桩丑事:在毛坑里

充当一块烂板。最后,木头心服口服,甘拜下风,认

竹子为兄长。竹子也以礼相待。

又如5三十六虫名6:

正月梅花阵阵香,螳螂叫船游春场,蜻蜓相邦

(帮)来摇橹,虼孟挡篙把船撑。

二月杏花满树开,蜜蜂开起茶馆来,梁山伯相邦

(帮)倒开水,坐柜姐姐祝英台。

三月桃花满树红,来个茶客石胡蜂,菊蜊黄代管

家上事,蟋蟀吐丝难过冬。

四月蔷薇朵朵开,蚕宝宝做丝上山来,蚊子夜把

营生做,苍蝇回头明朝会。

五月石榴一点红,洋蝴蝶伴在花当中,蜘子一叫

活唬杀,地鳖虫唬得不敢动。

六月荷花结青莲,织布娘房里哭青天,蚱儿哥哥

来相劝,吉林子登在姐身边。

七月凤仙梗上青,赖团发极跳进门,萤火虫提起

来照着,壁虎挖洞进房门。

八月桂花满园香,叫哥夜夜偷婆娘,了沿吉蛛偷

眼看,结式(识)私情纺织娘。

九月菊花朵朵黄,出兵打将是蚂蝗,背炮蜓蝣来

破阵,十万蚂蚁尽阵亡。

十月芙蓉应小春,青花田鸡偷看人,金钱乌黾做

人好,香叶虫秃出真名声。

十一月山茶满树(开),葛蚤凶狼摆擂台,红头

百脚夹一口,灰骆驼发怒打进来。

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十二月腊梅放朵朵,虱有租开典当,虱上

柜做朝奉,虱强破破衣裳。(民国间石印巾箱本

5绘图时调山歌午集6收录)

这是以[山歌调]来唱的一首时调,把虫类的社

会尽变为人的社会:螳螂叫船游春,蜻蜓帮忙摇橹,

虼孟挡篙撑船;蜜蜂开茶馆,梁山伯倒开水,祝英台

坐柜台,来了一个茶客石胡蜂,等等。构思非常奇

特,饶有趣味。

5灶老爷上天6与5门神告状6,分别赋予灶老

爷、门神以人的意志。灶老爷说他受了人类不公的

待遇:/表我的名姓,叫个老张。所取媳,叫个丁香。

我在凡间,受多少冤枉。一无庙宇,二无庵堂,三块

砖板,是我家乡。猫子撒尿,撒在我身上,喜蛛子结

网,结在我脸上,胡(糊)里胡(糊)涂,看不见四方。

,,讲我苦处,真正冤枉,城里的好过,乡里头难当

,,0(鸿文堂刊本)门神也一古脑儿把自己的苦处

和盘托出:/你说你的苦处,更比你冤枉,他家里死

人,不与我相干,一张白纸,齐头朦(蒙)到脚上,胡

(糊)里胡(糊)途(涂),看不见四方。下雨下雪,受

了多少风霜,西北风一起,我们先尝尝,,0(鸿文

堂刊本)这两首时调,颇具想象力,值得玩味。

又如5百花名6,将各种花名集凑成篇,说的是

虞美人因思念凤仙子,得病在牙床,叫金菊童儿去请

医生,请来芍药先生看病开方等。其实,讲的就是一

个女子相思成病、延医诊脉的过程。

时调中,通篇采用拟人化的手法,编者的目的恐

怕主要在于引起听众的趣味。朱自清先生在5中国歌

谣6第六章/歌谣的修辞0论歌谣的比拟手法时,已经

说到了这一点。他说:/大约拟人是先有的形式,拟物

则系转变,已是艺术的关系多了。后来的拟人也重在

艺术的关系,如5百花名6等,意在以花名编成歌唱,才

采用拟人的形式,以引人兴味。0[1](P207)

四颠倒

朱自清先生在5中国歌谣6第六章/歌谣的修

辞0中,将歌谣中的颠倒手法,分成/事理颠倒0、/次

序颠倒0与/辞句颠倒0三类。

所谓/事理颠倒0,就是故意将事实颠来倒去,

混淆黑白。这种事理颠倒的手法,在清末民初的时

调中也可见到。时调中的事理颠倒,往往是通篇将

一些人物、事迹张冠李戴、颠三倒四,这样,看似荒诞

不经,却可以造成一种谐趣。这样的时调,有5十二

月滑稽新闻6、5滑稽古人唱春6、5瞎三话四唱春6、

5十八扯6等。如5滑稽古人唱春6:

正月里来是新春,诸葛亮搭子程咬金,二家头到

上海拿膀子吊,诸葛亮看中王莲英。

二月里杏花朵朵开,白娘娘新开爿花烟间,赵五

娘相帮拿皮条拉,拉着洋盘叫袁世凯。

三月里来正清明,蒋老五寻夫到长城,走到长城

寻勿着,蒋老五姘一个文必正。

四月里来是蔷薇,姜太公到四马路打野鸡,拨拉

巡捕来看见,一把辫子到行里去。

五月里来养蚕忙,万喜良本来是拆白党,拨拉牛

皋来捉住,胡大海请俚倷吃耳光。

六月荷花透水香,张飞到三笑去点秋香,张飞儿

子叫张作霖,张作霖阿哥张嘉祥。

七月里(来)七秋凉,刁刘氏姘一个吕纯阳,铁

拐李边头拿醋来吃,荷(何)仙姑相帮打圆场。

八月里来正中秋,潘金莲得子格城隍老爷会轧

姘头,常遇春当中奸来捉,阎瑞生边头做硬出头。

九月里来是重阳,关老爷大战卢永祥,单刀赴会

朱太祖,马振华嫁拨阎罗王。

十月芙蓉引(应)小春,孟姜女(一)心爱嫁人,

嫁人嫁拨拉罗炳(丙)生,包龙图相帮做媒人。

十一月里水仙开得黄,观音娘娘起开咸肉庄,老

寿星进起会住一夜,老头子鼻头眼精(睛)会在烂

光。

十二月花名唱完哉,曹操蹩脚到上海来,身边摸

摸无不铜钱用,到陆家宅桥去卖屁眼。(苏州恒志

书社刊本)

这首时调用[唱春调]的曲调来唱,将一些人物的主

要事迹,故意张冠李戴、颠倒黑白,成为一种/滑

稽0,引人发笑。其中提到的王莲英、蒋老五、阎瑞

生、罗丙生、马振华,都是上海发生的新闻事件的主

角,张作霖、袁世凯则是当时的政坛风云人物。其他

如诸葛亮、程咬金、白娘娘、赵五娘等,则是历史上或

文学作品中的人物。

以上我们介绍了清末民初时调中常用的四种修

辞手法:起兴、铺陈、拟人、颠倒。其中,最为常用的

是起兴与铺陈。拟人与颠倒在清末民初时调中的使

用,虽然不及前二者普遍,但却颇有特色。

参考文献:

[1]朱自清著.中国歌谣[M].北京:作家出版社,1957.

[2]朱熹.诗集传(卷一)[M].朱熹集传[M].北京:文学古籍刊行

社,1955.

责任编辑徐炼

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