荷马史诗的内容

荷马史诗的评价

古代关于攻打伊利昂的战争和奥德修斯等神话传说还有很多，散见于古代希腊

作家的著作里。而这两部史诗只选了伊利昂城战争第10年中的51天，集中叙述

了阿基琉斯的愤怒这一段，和奥德修斯在海上飘游了10年之后终于回到故乡这一

段，这样处理显然是一位会讲故事的古代诗人精心设计的结果。从这方面来看，古

代有一位名叫荷马的天才诗人的说法是比较可信的。

荷马史诗一方面是在民间的口头文学基础上形成的，它的原始材料是许多世纪

里积累起来的神话传说和英雄故事，保存了远古文化的真实、自然的特色。同时表

明在远古地中海东部早期这个古代文化中心，它的文学曾达到相当高度的繁荣。史

诗开始用文字流传下来之后，又经过许多世纪的加工润色，才成为现在的定本。这

种特殊优越条件是与古代爱琴海文明以及后日雅典和亚历山大里亚时代几百年间奴

隶制文化的繁荣分不开的。它既是古老的民间流传的史诗，又是达到高度艺术水平

的文学作品。

在希腊的迈锡尼地方，考古学家也曾发现古代巨大陵墓和巨石建筑的城址和石

狮，陵墓里还发现死者所穿戴的华丽的服装和金银首饰，以及装在死者面上的黄金

面具和精美的青铜兵器。这些发现证明有关古代迈锡尼的霸主阿伽门农的传说也是

有历史根据的。20世纪初，英国学者伊文思又在克里特岛发现了重要的古代文化

遗址，说明这里有较迈锡尼更早且更繁荣的文化。他发现了两座规模巨大的古代王

宫，以及工场、库房、陵墓等，还有很多涂有精美图案的陶器、青铜雕刻和兵器，

反映舞蹈和战争、狩猎等场面的彩色壁画，以及一种类似象形文字的古代文字。这

里比迈锡尼更早的青铜器文化年代约在公元前3000或2000年到公元前1000多

年之间。到了公元前1450年左右，在克里特岛以北发生了强烈地震，以克里特为

中心的文化，在遭受这次巨大的自然灾害后一蹶不振;很可能地震使得当地的强大

舰队全部毁灭。此后爱琴海的海上霸权由克里特岛一带转移到迈锡尼等地。近年来，

西方考古学家还在发掘克里特岛的古文化遗址，不断有新的发现。看来，克里特岛

一带曾有过灿烂的古代文化，比希腊本土为早。这里的领袖曾是地中海东部的霸主。

古代希腊传说也说克里特岛曾有一个强大的君主弥诺斯，他曾建造巨大的迷宫，并

使雅典等地向他纳贡;另一著名的传说认为古代海上曾有一个强盛的国家，名叫阿

特兰提斯，后来因违反天意，全部沉入海底。这大概也是指古代克里特岛一带遭受

强大地震的历史事实。继克里特文化之后的迈锡尼文化看来也曾成为地中海东部的

霸主，但到公元前1150年左右，由于一些北方部族的南移和入侵，也开始衰亡。

在荷马史诗里，许多事物的描写同克里特-迈锡尼文化的实物相符，如《奥德

赛》里所说的墨涅拉奥斯的宫殿和菲埃克斯人的王阿尔基诺斯的宫殿，有各种青铜

和金银装饰，美好的花园和葡萄园，宫里充满粮食、美酒和果实，随同酒宴还有各

种竞技娱乐和舞蹈等，这些都可以说明荷马史诗的内容是以一些古代的历史传说为

依据的。同时，有些描写又与克里特-迈锡尼时代的实物不同，例如从考古发现的

壁画来看，古代克里特人都是短发，而且头发是黑色，而史诗里描写的阿凯亚人都

是长发，而且头发是黄色;克里特人战斗时用的盾牌是长形，史诗里的盾牌却是圆

形;克里特人穿的盔甲也与史诗所描写的不同。这些说明荷马是生在好几百年后的

诗人，当时克里特-迈锡尼文化早已灭亡，所以当他描绘过去文化的繁荣景象时，

也不免利用后日实际生活中的一些事物。他并不是当时生活的目击者。有些西方学

者还曾考证史诗里许多英雄如阿基琉斯、赫克托尔等都是北方部族传说里的英雄，

不一定与攻打伊利昂城的史实有关。

荷马史诗的历史价值

与世界上其他民族一样，古希腊上古时代的历史也都是以传说的方式保留在古

代先民的记忆之中的，稍后又以史诗的形式在人们中间口耳相传。这种传说和史诗

虽然不是真正的史学著作，但是它们保留了许多古代社会的历史事实，具有重要的

史料价值，因此可以说它们已经具备了史学的某些功能和性质。它们直接孕育了古

代希腊史学。

《荷马史诗》并非一时一人之作，而是保留在全体希腊人记忆中的历史。特洛

伊战争结束以后，一些希腊城邦的民间歌手和民间艺人就将希腊人在战争中的英雄

事迹和胜利的经过编成歌词、在公众集会的场合吟唱。这些故事由民间歌手口耳相

传，历经几个世纪、经过不断的增益和修改，到了荷马手里被删定为两大部分，成

为定型作品。大约在公元前6世纪中叶，当皮西特拉图(Pisistratus，约公元前605

年～527年)在雅典执政时，它才被最后用文字固定了下来。我们今天所看到的

《荷马史诗》，是公元前3至2世纪由亚力山大里亚的学者们编订过的作品。

英雄史诗都是以一定的历史事实为基础的。《荷马史诗》就向我们展示了公元

前12世纪至公元前9世纪时希腊人的社会状况、以及希腊人从氏族s公社进入奴

隶制社会的过渡形态。从《荷马史诗》中，我们可以看到：古希腊在从氏族公社向

国家转变的过程中，没有受到任何来自外部和内部的暴力干扰;古希腊的国家组织

纯粹是通过私有财产的产生和阶级分化、直接从氏族公社中产生出来的。

另一方面，英雄史诗中的内容描写都充满了神话传奇色彩。《荷马史诗》中的

英雄，不是具有神的血统，就是具有神所赋予的力量他们在历史发展的紧要关头往

往就能够决定历史的变化方向。因此，从某种意义上说，英雄史诗所宣扬的是一种

英雄史观。只不过英雄史诗中表现出来的英雄史观与后来西方社会中的英雄史观是

不同质的。

英雄史诗用神奇的笔调描写英雄的形象、突出英雄在历史发展过程中的主导地

位，其目的并不是贬低大众，而恰恰是为了抬高作为那些英雄的子孙们的希腊人，

是为了抬高那些创作和传播英雄业绩的人们本身。因为一个有着英雄祖先的民族是

值得自豪的。英雄史诗之所以能够长期而广泛地流传，并不仅仅在于它能娱人耳目，

更重要的是它能启发人们的心智、鼓舞人们的斗志、引导人们缅怀祖先的英雄业绩、

继承和发扬祖先的荣光、象英雄的祖先那样去进行生存斗争。正是由于这个缘故，

当时希腊的各个城邦都竞相把《荷马史诗》中的英雄人物尊为自己的祖先，甚至连

荷马本人也成了各城邦争夺和崇拜的对象。

另外，更重要的是：在《荷马史诗》中，已经出现了古希腊人关于历史的最初

概念，而且在一些篇章中还出现了表示历史概念的词语。尽管这个词语在史诗中使

用时的含义并不确定，但是它至少已经包括了这样的意思，即：通过对目击者提供

的证词进行、从而获得事实真相。后来希腊语中的历史一词，就是直接从这个含义

上演变而来。

荷马史诗的特色

史诗的音乐艺术特色

荷马史诗采用六音步诗行，不用尾韵，但节奏感很强。这种诗体显然是为朗诵

或歌吟而创造出来的，在歌吟时，大概还弹着琴来加强其节奏效果。由于这种叙事

长诗是由艺人说唱，因此常常重复不少惯用的词句，甚至整段重复，一字不改。有

时有些形容词的重复使用，只是为了音节上的需要，并不一定对本文意思有多少加

强。而许多重复词句的一再出现，象交响乐里一再出现的旋律，又能给人一种更深

的美的感受。这大概是由于古代的某些艺术手法虽然比较简陋，但有经验的说故事

的诗人运用技巧非常纯熟，所以才能产生这种成功的效果。使用比喻来加强气氛，

使得人物形象更加鲜明，也是荷马史诗里一个突出的艺术手法。此外荷马史诗还善

于用简洁的手法描写，用寥寥数语，表达出很深的感情。

史诗的超长篇幅特色

荷马史诗《伊利亚特》和《奥德赛》，每部都长达万行以上;《伊利亚特》共

有15，693行，《奥德赛》共有12，110行，两部都分成24卷。这两部史诗开

始时只是根据古代传说编的口头文学，靠着乐师的背诵流传下来的零散篇章，荷马

如有其人，大概就是最后把这两部史诗初步定型的职业乐师。在公元前6世纪以

前，这两部史诗还没有写下来的定本。根据罗马著名散文家西塞罗所说，公元前6

世纪中叶在当时雅典执政者庇士特拉妥的领导下，学者们曾编订过荷马史诗;古代

也有其他学者认为这是他的儿子希帕尔科斯执政时的事。而从公元前5世纪起，

每逢雅典4年庆祝一次的重要节日，都有朗诵荷马史诗的文艺节目。从这制度实

行之后，史诗的内容和形式应该是基本上固定下来了。只是当时朗诵史诗的艺人，

或根据自己的话本，或凭记忆，有时在文字上和行数上可能有些变动。在这种情况

下，当时史诗的若干抄本在某些地方有些繁简不同是可以理解的。关于荷马究竟有

无其人，两部史诗是否都是同一位诗人的作品，近两百年来一直是西方研究荷马的

学者热烈争论的问题。有人认为两部史诗在内容描写上有些不同，好像不是同一时

代的人的作品，也有人认为两部史诗文字风格上相同之处大于不同之处。现在多数

西方学者认为这两部史诗是荷马的作品，荷马还是确有其人。当然，荷马也是根据

口头流传的篇章整理而成的;如果没有长期的传说积累，荷马也创作不出这样两部

伟大的古代史诗。

史书的版本特色

今天所能看到的荷马史诗的旧抄本，最早约在公元10世纪左右。两部史诗都

保存了不少手抄本，但是内容都相同，它们所根据的都是公元前3、2世纪间亚历

山大城的几位学者的校订本。史诗手抄本还有不少残缺不全的片段，其年代有的早

到公元前1世纪，内容也是完全相同。这就是说，在公元前3、2世纪间亚历山大

城几位学者校订之后，史诗已经有了最后定本，此后它的内容就没有任何改动了。

那时最后校订荷马史诗的学者，最著名的有三人，一是泽诺多托斯(公元前285年

左右)，据说他对原诗的文字作过不少加工，内容上也凭自己的判断有所增减;现在

两部史诗都分成24卷，就是泽诺多托斯编定的。这表明他对原诗的结构作过一些

重大增删，原来这两部史诗的长短大概没有这样整齐。第二个校订荷马史诗的著名

学者是阿里斯托芬(公元前195年左右)，他校订史诗比较慎重，更尊重旧抄本，没

有作很多主观的增删。第三个著名学者是阿里斯托芬的弟子阿里斯塔科斯(公元前

160年左右)，他也很尊重旧抄本，认为一切改动都要有所依据。这三位学者都是

当时希腊学术中心亚历山大城著名的图书馆的主管人，有机会看到很多藏书，有很

好的条件来进行校订。由此可见，在他们那个时代，这两部史诗还存在繁简不同的

抄本，文字上也有出入。现代西方学者曾辑录了古代著作里的荷马史诗引文，共有

480多行片段，都是公元前5、4世纪的。这些引文有的与现在定本完全相同，有

的大致相同，有的不见于今本。一般来说，不同的约占到一小半。古希腊许多作家，

如希波克拉忒斯、埃斯库罗斯、品达罗斯、色诺芬、亚里士多德、阿里斯托芬和柏

拉图都引用过荷马史诗，那些引文往往与今本不完全相同。如亚里士多德引了《奥

德赛》卷9的一段关于独目巨人的描写，文字与今本一样，但是他说那段是出自

《伊利亚特》卷10，是描写一只野猪的。还有他说在《奥德赛》卷23奥德修斯

对佩涅洛佩的一段话有60行，但是从现在的本子看来，这段只有33行。这些变

动和内容繁简不同，说明在公元前5、4世纪通行的史诗抄本同今本还有不少差异。