audio是什么

多段压缩：什么是多段压缩以及为什么他很有⽤

出处：

编译：我爱⾃爆

原⽂：

多段压缩可能是最不为⼈熟悉的效果器之⼀，但是如果你能正确地使⽤多段压缩，它将是控制混⾳最强有⼒的⼀个⼿

段。JoeAlbano接下来将向我们介绍什么时候使⽤多段压缩以及如何来使⽤它。

当然，在⾳频制作过程中，压缩效果器是最被⼴泛使⽤的插件之⼀，尽管第⼀次上⼿的时候可能会有些挑战，但是世界

上绝⼤多数的⾳频⼯程师以及制作⼈们—⽆论专业的（⽼法师）还是兴趣使然（的英雄？）—都必须得去掌握压缩的

使⽤诀窍，并以此成为压缩⼤师—充分利⽤压缩来制作简练有⼒，充满动态的混⾳作品。但是就会有那么⼀种压缩，

许多⼈上⼿会觉得它似乎很难去适应以及使⽤，这就是多段压缩。这⾥我们就来简要说明⼀下这个多段压缩。

更多意味着更好

⼀个多段压缩效果器通常是由三个或者四个独⽴压缩器来同时⼯作的，每⼀个都会独⽴⼯作处理20Hz-20kHz范围内

（⼈⽿的听⾳频率）不同的频段。当然，理论上你可以来定制（多段压缩），通过运⾏⼀个⾳频信号，利⽤不同的分频

点，（⼀般情况下）将⾳频信号划分为三个或者四个频段，然后再发送各⾃的频段到达它们⾃⼰的压缩处理器。

事实上，其实在很早之前，⼴受欢迎和频繁使⽤的⼴播电台就是最早的多段压缩的应⽤实例。多段压缩的应⽤为⼴播提

供了对歌曲混⾳极其出⾊的控制，使得听众能够感受到更多⼏乎近在咫尺的声⾳，同时⼴播传输的信号也没有过⼤（超

过某个范围可能会被FCC*联邦通信委员会*罚款）。

现在的多段压缩效果器拥有硬件和软件两种形式。

⼀个典型的多段压缩会有三个，四个甚⾄五个⽤户可以调整的频段。最常见的⽤法是将频率分为0到100Hz左右低频频

段。接着是⼀个中低频频段，这是⾳乐的主体能量和信号聚集的部分，这个频段作为⾳乐的底盘基础拥有低⾳谐波泛

⾳，频段分为从100Hz向上到⼤概2kHz或者3kHz，两者相差不到1kHz或者2kHz。接着是中⾼频频段，频段范围可能在

2k或者3k到8k或者10k。最后是⾼频频段，拥有⼤量的空⽓感（氛围感）以及明亮感，频段范围从8k或者10k向上（⾄

20kHz）。

当⾯对⼀个⾮常复杂拥有诸多元素的⾳频信号，多段压缩就能显⽰出极⼤优势，各⾃独⽴的压缩器通过各个不同频段的

压缩，能够为混⾳提供更好的控制。举个例⼦，⼀个已经完⼯的混⾳，⾥⾯有⾮常多的元素，这个时候多段压缩就能⼤

显⾝⼿了。不仅如此，多段压缩还能为频率宽⼴的信号提供更好的控制。⼀个很常见的技术应⽤例⼦，当你想要压缩过

强瞬态，且同时不想产⽣⾳频中不需要的抽泵现象（pumping）—那这个时候，如果使⽤单段压缩，它就会让你整个

⾳频信号的⼤⼩，根据乐器的重复性节奏（⽐如底⿎）带来的强⼒峰值⽽随之上下律动。但是如果使⽤多段压缩，它就

能仅仅控制你想要的元素来进⾏压缩。这就是多段压缩凌驾于单段压缩的⼀个实例。

另外⼀个经典的实例是，当所有乐器⼀同演奏的时候，桀骜不驯的⿎⼿会不经意间带来过分强劲的底⿎信号，如果使⽤

单频段压缩来驯服底⿎信号这个野兽的话，⼀个常见问题就会产⽣，每⼀次底⿎响起的时候，其他乐器的声⾳也会被它

的压缩处理⼀同压下来（伤及⽆辜）—这其实是⼀个不必要的副作⽤，其他乐器会随着底⿎进⾏上下波动。⽽多段压

缩能够在最低的频段中设置提供更多增益衰减，这正是底⿎瞬态能量最多的地⽅。其结果就是拉下之后，只会影响底⿎

重击的部分⽽不是伤及⽆辜，其他乐器也有许多声⾳能量集中的中频部分。

⾳频范例请到⽂末下载试听：

Single-bandvsmultibandforcompressionwithoutpumping

单频段压缩vs多频段压缩没有抽泵效果

多段压缩布局

⼀款经典的多段压缩有3到5个频段，每⼀段频段通常都有和单段压缩全部相同的控制—threshold门限，ratio压缩⽐

例，attack启动时间，relea释放时间，make-upgain增益补偿，经常还有Knee柔软度（我猜测⼤概每个⼈都很熟悉

这些控制按钮并能熟练操作⼀个标准的单段压缩效果器）。

有时候多段压缩器还有额外的控件或者略有不同的⼀个布局。Depth深度控制可能会作为⼀个不常见的功能包括在内，

设置⼀个对于最⼤增益衰减的限制应⽤于偶然间⾮常强的信号峰值，这样能够再次选择性地避免抽泵现象。⼀些多段压

缩还囊括向上压缩（反向压缩），这⾥会产⽣效果是，低电平信号得到提升⽽不是⾼电平信号得到减⼩。就结果来说，

这样的压缩⼿段仍然是动态范围减⼩，但是处理应⽤于更安静的⾳频（电平更⼩的部分），⽽不是⽤于那些过于响的信

号部分。

当然也有许多控制专为多段压缩打造。每⼀个频段都将有⼀个Solo独奏以及Bypass旁通按钮。Solo独奏将会单独独⽴

出来⼀个或更多的频段，让使⽤者准确听到这个部分的⾳频，诸如乐器频率范围或是混⾳中各个乐器，也就说那个频段

中最重要的部分。这是⼀个很好的⽅法，能够熟悉适应多段压缩的操作。Bypass旁通并不意味着静⾳⼀个频段，它只

是关掉在那个频段上的压缩处理，以防你只是想对⼀个特定的频率范围进⾏操作，就像刚刚上⾯举的底⿎的例⼦。

在⼤多数情况下，对于任何习惯于使⽤常规单段压缩效果器的⽤户来说，这些控件应该都是相当熟悉的。其中的诀窍

是，要习惯以及熟悉如何充分利⽤多段压缩效果器在混⾳中影响到的不同频率范围以及辨别不同乐器的频率（简⽽⾔

之，就是熟悉你要进⾏压缩操作的乐器EQ频率，⽽后对其进⾏压缩操作）。

多段压缩的应⽤

多段压缩效果器可以⽤于任何的信号，尤其⾮常适⽤于⼀个拥有宽⼴频率范围的信号。当我们的⽬标只是整体⾳频信号

中极其特定的频率范围时，信号中就只会有（通过频率）独⽴出来的这个部分或者局部强劲能量（⾼电平）部分将受益

于压缩处理。⼀个完整的套⿎处理就是⼀个经典的例⼦。如果你有⼀套⽼式的⽴体声录⿎套件（2只或者3只话筒，就像

GlynJohns那样的录⾳解决⽅案），那样就会经常遇到⼀些⿎或者镲⽚没有处于⼀个良好平衡的情况，⽽那这个时候，

多段压缩⼜是⼀个明智的解决⽅案。

如果⿎组仅仅只是⽤头顶话筒组（⽴体声组）进⾏录制，镲⽚—尤其是吊镲—当你敲击镲⽚的时候将会因为声⾳太⼤

（因为距离近，所以电平信号太⼤），⽽导致底⿎的声⾳将可能变得有点太软或者太单薄了（声⾳将会变得不饱满）。

这个时候EQ均衡器能够帮上忙，当然，使⽤静态EQ均衡器提升低频，降低⾼频的这个⽅式可能会不太合适，有些时

候，这些调整真的只在⾮常偶然的情况下才会使⽤，因为这样⼀顿操作，很可能就会使这个⿎组的声⾳变暗，变浑浊，

失去⿎组应有的明亮⾳⾊。因此，这个时候，⼀个多段压缩效果器可以充当我们喜闻乐见的“动态EQ”来使⽤。

设置⾼频频段应⽤于底⿎，仅仅只是在敲击镲声⾳太⼤的时候，多段压缩才会⾮常及时的出现，⼯作，把它们训得服服

帖帖。同时，剩余⿎组的声⾳⼏乎完好⽆损，不会⼀同伤及其他的镲⽚，例如Hi-Hat踩镲，因为很有可能它的声⾳只是

刚刚合适，不需要进⾏任何操作。同样地，在低频频段可以设置加强⼀点底⿎（减⼩attack启动时间和relea释放时

间），⽽在两者相遇的节拍中，不会过于对⼩⿎的声⾳进⾏加强变厚（在中频频段）。

母带应⽤

到⽬前为⽌，多段压缩最频繁的应⽤场景还是最终的后期母带。这个潜在的好处应该是显⽽易见的，多个乐器在已经混

⾳完毕的情况下将会占据不同的频率范围，这个时候母带处理允许在⼀定程度上对独⽴的乐器以及频段元素进⾏更好的

操控与调整。

举个例⼦，你希望⼀些声⾳柔和的节奏电吉他或者键盘合成器部分可以突出⼀点，同时你⼜不想要过分强调主⼈声，但

是电吉他以及⼈声⼜共享了中⾼频的部分。那你就可以这么做，threshold门限能够设置成抑制通常情况下声⾳更⼤的⼈

声，⽽不会触及吉他部分，那这个频段（中⾼频）只会⾮常轻微地变化，压缩效果将增加电吉他或者键盘的存在感并保

证⼈声在这些乐器进⼊的时候，保持⼀个合适的平衡。在同⼀频段内，如果⼀个声⾳很饱满的⼩⿎，由于它的瞬态太过

强劲，已经⼲扰到⼈声了，那么你或许可以在中低频那⾥使⽤压缩，把这个声⾳快速地压下来，同时不影响太多的⼈声

平衡。

从更全⾯的⾓度来看，你要牢记多段压缩效果器可以当作⼀个动态的EQ均衡器，它可以被⽤于赋予⾳频信号⼀个整体

的调性，就宛若⼀条温柔的微笑曲线⼀样，在动态中⼯作，为⼀个更精致的声⾳做出轻微的⾳⾊调整。不同的threshold

门限设置将在不同的频段上进⾏压缩，其结果便是中低频将会更具侵略性，低频以及⾼频会留有更多能量。

事实上，如果你把所有的频段都应⽤相同的设置，由于通常情况下在中频拥有更多的能量，那么最终所有频段的能量都

将相同，中频将得到⽐⾼频以及低频更多的压缩或者增益衰减，以创造⼀个更饱满更明亮的混⾳。通过调整各⾃独⽴频

段的thresholds门限，你可以更加巧妙地将⽬标更多定位到你可能需要处理的部分。例如，如果你有⼀个混⾳完稿（⽴

体声⽂件），已经近乎⾮常平衡了，但是在⼀些声⾳较⼤的密集部分，中频往往会淹没细节，设置中频的thresholds门

限在那些密集的部分来抑制⼀点，其结果就会是只是在这个声⾳密集的地⽅（开始⼯作），清除多余的中频厚度，在这

些段落中提供⼀点令⼈欢迎的清晰度，但是保持歌曲的其他部分仍然独⽴不受影响，以此来保证混⾳和平衡仍然出⾊。

⾳频范例请到⽂末下载试听：

Fullmix:first4barswithsingle-bandCompression;thenwithmultibandcompression

完整的混⾳：前⾯的4⼩节是⽤单段压缩，后⾯的是⽤多段压缩

⼀个拥有强⼤⼒量的⼯具

虽然多段压缩如果充分合理运⽤的话，能够成为⼀个强有⼒的⼯具，但是任何不熟悉它的⼈还是应当⼩⼼，避免过度使

⽤，尤其是在做⼀个完整混⾳的时候。虽然它能为⽤户提供机会来对⼀个轨道或者⼀个混⾳达到更好的控制，但当使⽤

多段压缩不那么谨慎的时候，很容易会造成信号过度处理。当你逐渐适应习惯它之后，强烈建议⼤胆⾃由地使⽤插件中

的整体bypass旁通按钮。当应⽤压缩之后的变化⾮常⼩的时候，你很容易忘乎所以过度操作，进⾏细致调整才是你真正

需要做的事情。但是⼀旦你完全掌握了多段压缩效果器，它可以是混⾳师或者制作⼈最有价值的⼯具。

作者简介

JoeAlbano

Joe是⼀个居住美国纽约市的⾳乐⼈，⾳频⼯程师以及制作⼈。多年以来，作为⼀名⼩型⼯作室的运营⼈以及⾃由职业

的⾳频⼯程师，他录制了各种类型已经出版的⾳乐以及唱⽚。此外，他还在⼀些纽约的⾳频学校⾥教授录⾳以及⾳乐技

术知识，多年来，他⼀直也是录⾳杂志的撰稿⼈。

⾳频范例：

本⽂出⾃《midifan⽉刊》2019年06⽉第159期

可下载MidifanforiOS应⽤在⼿机或平板上阅读（直接在AppStore⾥搜索Midifan即可找到，或扫描下⾯的⼆维码直接

下载），在iPad或iPhone上下载并阅读。