出塞 王昌龄

出塞王昌龄的诗有哪些

边塞诗一般出自于出征的将领或随军文官之手。通过对古战场的

艰辛生活和自然风光的描写表达思乡之情以及保家卫国的高尚情操。

下面是小编给大家带来的出塞王昌龄的诗，欢迎大家阅读参考，我们

一起来看看吧!

出塞王昌龄的诗1

出塞(其一)

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山

从军行(其四)

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

出塞王昌龄的诗2

塞上曲

蝉鸣空桑林，八月萧关道。

出塞入塞寒，处处黄芦草。

从来幽并客，皆共尘沙老。

莫学游侠儿，矜夸紫骝好

塞下曲

饮马度秋水，水寒风似刀。

平沙日未没，黯黯见临洮。

昔日长城战，咸言意气高。

黄尘足今古，白骨乱蓬蒿!

出塞王昌龄的诗3

芙蓉楼送辛渐(其一)

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

从军行

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑

补充：

文学成就

成就综述

王昌龄存诗181首，体裁以五古、七绝为主，题材则主要为离别、

边塞、宫怨。就数量之多，体制之备，题材之广说，王昌龄的诗实不

如李白、杜甫和高适、岑参，但他的诗质量很高。边塞诗可并高适、

岑参而三，四杰以后，诗坛几乎没有边塞诗作。唐玄宗改府兵制为募

兵制后，文人掀起了从军热以求边功。开元十三年，王昌龄漫游西北

边地，有了较深的边塞生活体验，创作了大量的边塞诗，此时岑参11

岁，高适还没有开始边塞生活，后人依次考证称王昌龄为边塞诗的创

始和先驱。

王昌龄的边塞诗善于捕捉典型的情景，有着高度的概括和丰富的

表现力。既反映了盛唐时代的主旋律，又对边塞风光及边关战场场景

进行细致描写，同时能够捕捉到将士细腻的内心世界。其诗歌意境开

阔，语言圆润蕴藉，音调婉转和谐，耐人寻味，在发情、造景、写意

等方面均有很高造诣。而王昌龄的宫怨诗可与李白争胜，且其诗用意

之深、写景之妙、比兴之切、造语之奇，都有独道之处。王昌龄闺怨

诗以悲天悯人的精神书写那些久闭深宫的妃殡宫人的悲情哀怨，以细

腻的笔触多方面地展现她们的生活和感情世界，揭示她们在残酷的宫

殡制度下所遭遇的悲惨命运，客观上批判了封建社会摧残妇女的罪恶。

这种思想倾向奠定了其作品的健康基调，洗尽六朝宫廷诗浮艳之污秽，

有力地扭转了齐梁歌咏的不良文风另一方面，就艺术表现而言，王昌

龄又发扬了六朝华美艳丽、精雕细琢的表现手法，继承了其形式美。

因此王昌龄被誉为是成功地用七言绝句写宫词的第一人。

诗歌形式

五古之严

王昌龄的五古，基本上都写得严正肃然，高古劲健，颇有风骨。

在他有生之时，就正是以这样的诗歌风格驰誉于盛唐诗坛。王昌龄的

五言古诗中也却不难看出：特点鲜明、风格多样，呈现出不同的美学

风貌。其一，劲健奔放，雄浑豪迈。其二，清丽幽秀，超逸旷放。胡

应麟《诗薮》曾将唐初至盛唐的五古发展划分为两大流派，即所谓

“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌龄等归入前者。其三，悲怆

惨恻，深沉苍郁。雄浑豪迈的图景渐次而为清幽超逸以致沉郁苍凉的

画面所代替，这与王昌龄的人生经历、身世遭际是密切相连的。而这

深沉悲怆的风格特点也正突出体现于诗人所描写的目睹边幕的苍凉、

黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的诗歌之中。其四，清新活泼，自然明朗。

难能可贵的是，王昌龄虽所谓“谤议沸腾，两窜遐荒”，因而抑郁忧

伤。但是，诗人也并未时时陷于痛苦，永远沉于郁闷，而是不时脱略

事务、摆落苍凉，从而也创作出一些颇具清新自然、活泼爽朗风格的

五古诗篇。

七绝于美

初唐七绝仅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌龄七十四首，

几乎占了六分之一。王昌龄在盛唐诗人中年辈较长，写作七绝时间也

早，是唐朝诗人中较早大量写作七绝并获得优异成就的“七绝圣手”，

独以七绝成为名家。七绝因为他以及李白等人的努力，逐渐地成为唐

代流行的体裁，因此在七绝方面他与李白齐名。中唐、晚唐七绝数量

之多，仅仅次于五律。由此可见，七绝至王昌龄而体制大定，表现手

法完全成熟，给后人以很大影响。

诗歌内容

题材综述

王昌龄的七言绝句在内容上可分三类，这三类都自有特色。而其

中以边塞诗第一、闺怨诗第二。

第一类是沿用乐府旧题的边塞诗。盛唐边塞诗人历来以高适、岑

参为首。两人又都擅长歌行长篇，高作昂扬奋激，岑作瑰丽雄奇。王

昌龄却另辟蹊径，以短小的绝句形式，抒写征人的种种情思，既有

“不破楼兰终不还”(《从军行七首》之四)的壮志和“已报生擒吐谷

浑”(《从军行七首》之五)的胜利喜悦，也有沙漠风前、长城月下怀念

亲人的离愁，都写得含蓄深沉、情景交融，配以格调的舒缓自然、音

节的宛转浏亮，成为传唱不衰的名作。

第二类是抒写宫女思妇怨情的闺怨诗和宫词。王昌龄在《宫词》、

《闺怨》诸作中从另一方面表现了他刻画封建制度下妇女内心情感的

高度艺术才能。从外表上看，宫廷生活是那么静谧迷人：“西宫夜静

百花香”(《西宫春怨》)、“芙蓉不及美人妆”(《西宫秋怨》)，但在

绮丽的情景中，诗人却细腻入微地摹写了她们深刻的内心痛苦，她们

对幸福的憧憬，她们的失望，在失望之中仍交织着希望的复杂心理。

这些作品文笔之龙丽，语言之凝炼，情韵之深刻，都使后来作者难于

争胜。

第三类是送别诗。王昌龄的一生交游很广，和许多文人、官吏、

隐士和僧道都有来往，特别是在他两次遭贬、长年谪居的情况下，他

多么需要亲友的慰藉和友情的温暖。他也把自己忠贞深沉的友情，献

给了那些正直的知心朋友。他一生写了四十多首送别诗，不落窠臼，

不同凡响，他的送别诗，在表现手法上可分为以下四种类型：一、用

不同的艺术构思，表现诚挚而深厚的友情。二、打破送别诗常规，不

重在写当前的离别，却着意在写别后的情景。三、不写伤离，而以慰

别为“主意”四、无恭维、无应酬，以抒情、写人见长。

边塞称世

王昌龄是著名的边塞诗人，并在后代以边塞诗称世。而王昌龄边

塞诗的艺术特色主要表现在如下几方面：

其一，王昌龄善于采用心理描写，表现细腻多变的感情。王昌龄

在诗中较早地抒写征夫心灵的一位诗人，为宋词对人物心理进行细腻

刻划打下了基础。他或通过瞬间征夫的心理变化，描写他们跳动的心

曲;或通过营中的歌舞声，对征夫的内心痛苦进行抒写;或者借助边关的

特有的生活场景，写征夫内心的忧愁;或者借战争，写守边将士捍卫国

家尊严的英雄气概。可以说感情的抒发非常细腻、真实。

其二，王昌龄诗情景妙合，意与境浑。王昌龄去过边塞，真正看

到了边塞的大漠、雄关、孤城、长云、雪山、烽火、羌笛等景象，因

而在他的边塞诗中，组成了一幅非常壮美的自然景物的群体图。这些

意象的上面附着了边塞将士的情与意，是特定环境中的特定物，即自

然的物与将士的情两相交触，诗人还借助化无形为有形的艺术手法，

构成了王昌龄边塞诗的情景妙合，意与境浑的艺术境界。他创造情景

交融的意境美，使用了各种各样的方法。其一，选择某些富有特征性

的景物，注入强烈的主观情感，促使景与情水乳交融，真善美高度统

一。其二，既采用赋体，描写实景，又巧用直中含曲的方式，求得含

蕴无穷的言外之意。其三，以苦心与孤诣，展开形象思维的翅膀，化

无形为有形，变抽象为具体，使意境十分深蔚。

其三，王昌龄诗内容简洁、明快、含蓄，具有很高的语言艺术成

就。王昌龄的边塞诗，非常讲究语言的精炼，真正做到了言均意足，

意蕴无穷。或简洁、或明快、或含蓄，让读者回味无穷。另外，王昌

龄在艺术上精益求精，对每一句都精心地加以处理，没有闲笔，绝句

的起句往往是骤响易彻，以雷鸣般的声势打开一个局面，如：“秦时

明月汉时关”、“大漠风尘日色昏”、“青海长云暗雪山”、“琵琶

起舞换新声”等等，都是单刀直入，开门见山，不过最妙的地方还不

在于起句，而是在第三句。绝句一般的都要在第三句另辟新境，翻出

新意，所以首二句要平缓些才便于翻上一层。王昌龄调既已高险，还

能在第三句上就势一振，把思想感情再深入一步，实在是需要高超的

艺术技巧。

艺术特色

诗歌意境

在艺术风格上，王昌龄的七绝以委婉含蓄为主要特色，表现曲折，

意境深远。其中不少是用比兴、寄托手法，抒写了诗人对现实的揭露

和幽怨，因而与屈原的《离骚》在精神上有一致之处。王昌龄诗亦善

用典故。其《诗格》提出“诗有六式”，第五就是“用事”：“谓如

己意而与事合。”王诗用典不多，但往往用得巧妙而贴切，不露迹象。

王昌龄很重视诗的境界，他的《诗格》提出“诗有三境”：“一曰物

境，二曰情境，三曰意境。”他反对意与景的分离：“若一向言意，

诗中不妙及无味。景语若多，与意相兼不紧，虽理通亦无味。”他很

重视情与景的结合，认为：“凡诗，物色兼意下为好。若有物色，无

意兴，虽巧亦无处用之。”

语言风格

王昌龄的诗歌从语象选择、句式运用到语句组合三方面都体现了

诗人对典雅劲健的语言艺术风格的追求。在语象选择方面，王昌龄多

选用大的数词、有力度的动词、准确的形容词来表现有气势的大场景

或有气魄的大胸怀，体现出了语言的力量美、气势美。在名词选择方

面，王昌龄选择的是典雅的、典型的语象。王昌龄在诗中多使用短句、

变形句式、紧缩复句。使语言有力量感、经济简练。王昌龄诗歌中的

语句组合也体现着他简练清峻的语言风格。总结王昌龄的诗三大特点

就是：语言简练而内涵丰富;文辞平易但句意险峻;意兴相兼、沉中见清。

修辞技法

一、层层深入环环相扣，王昌龄善于运用层层深入的手法，反复

渲染气氛，为突出主题服务。如《长信秋词五首》。

二、典型情景画面生动，王昌龄极善于捕捉和概括典型情景，给

人以真切的形象生动的画面感，如《从军行》，王昌龄以边塞为题材

的七绝，其画面皆色彩浑厚，凝重，笔触粗犷。而在宫怨、闺怨诸作

中，王昌龄则转变了画风，且不在是油画，而是工笔重彩的仕妇图与

金壁辉煌的界画的组合。

三、善用比兴深于寄托善用比兴，深于寄托，代表作如《长信

怨》。