艾滋病拆迁队

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新闻调查十年精选

篇一：新闻调查特点分析

浅析深度报道栏目《新闻调查》的特点

摘要：《新闻调查》是一档深度调查类节目，从1996年5

月17日开播至今在受众中产生了广泛而深刻的影响。《新闻

调查》本着探寻事实真相的宗旨以其独特的叙事方式、关注

民生的选题以及新颖的节目结构等个性特点于众多新闻报

道类节目中脱颖而出。在社会中产生了极大的影响，对促进

社会的和谐发展方面发挥着媒体监督的作用。

关键词：精彩导视、叙事结构、处境风格

正文：深度报道是一种以“深”见长的新闻体裁，电视深度

报道是运用电视符号手段，以客观事实为依据，揭示表象背

后的事实真相的报道方式。它以记者的现场调查为结构主

线，坚持用事实说话，通过讲述故事反映主题。深度报道具

有内容的深刻性，思考的科学性，以及目标主流化的基本特

征。《新闻调查》作为深度调查类节目的典范，本文将从《新

闻调查》本身出发，从《新闻调查》的节目结构、选题特点、

叙事方式以及采访风格四个方面来分析深度报道栏目的特

点。

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一．节目结构

《新闻调查》的节目结构分为三个部分，分别是开头、导

视、片名和分片头。

开头有12秒的画面，屏幕上不断闪现记者说话的脸和“新

闻调查”四个字，我们可以理解为这是在强调节目的片名，

加深受众的印象。同时记者说话的脸可以理解为用事实说

话。紧接着是3D立体隧道样式的画面，隧道上出现代表选

题内容的文字，同时不断向深处延伸，代表节目内容的深刻

性。整个画面配以节奏感较强的音乐，体现出新闻调查团队

的凝聚力和行动力。

其次是《新闻调查》的导视。本文将以《发泡餐盒沉浮记》

为例进行分析。本期节目的导视有30秒，画面是成堆白色

餐盒和记者与采访对象的对话，穿插配以浑厚男声解说词：

“一只小小餐盒，14年的沉浮，一场旷日持久的争论，无数

的利益交错，一只轻轻的餐盒，如何承受难以承受之重，敬

请收看《新闻调查》——发泡餐盒沉浮记”。由画面和导语

引出本期主题和节目名称。片名的出现从某种程度上来说是

和导视融为一体的。每期节目都有一个精彩导视，用精练的

解说词把片中最有震撼力的画面和最有表现力的语言组接

到一起，以形成矛盾、制造悬念，达到吸引观众的目的。

最后是分片头，它用于一个叙事段落与下一个叙事段落的

衔接与转折，画面还是“新闻调查”四个字，但文字解说是为

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事件的推动服务的，起承上启下的作用。

《新闻调查》的节目结构层次清晰，每个部分都符合节目

的定位和特点，也符合他的口号“正在发生的历史，新闻背

后的新闻”。

二、选题特点

新闻调查的选题主要针对民生问题、被掩盖的损害公众利

益的行为、民众亟待解决的棘手问题、国际重大时事、社会

矛盾等一系列问题。这里我选取新闻调查2014年3个月的

选题进行分析，《短命的居民楼》、《六年拆迁路》《夺命快递》

《山村幼儿》《“雨人”们》《草坡乡搬迁记》《被延误的航班》

《家有老人》《开往春天的地铁》《走廊医生》《H7N9禽流感

之问》《护航亚丁湾》。根据抽样调查可以看出，新闻调查的

选题侧重于普通人的普通生活，是一档为平民大众服务的调

查类节目。这是由它的受众群体所

决定的，它的受众是极其广泛的，既有普通群众又有高端

人士。选题内容的生活化，平民化，贴近性奠定了它经久不

衰的影响力。

三、叙事方式

新闻调查的叙事具有极强的逻辑性。他的叙事结构大致分

为：事件介绍——事件进展——事件内幕——意义阐释。记

者的多方面现场采访推进事件的叙事进程，记者的现场评

述，对事件多角度分析对事件进行递进式探究。以(来

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自:小龙文档网:新闻调查十年精选)

《短命的居民楼》为例，首先，简要叙事。“今年4月4号浙

江宁波奉化市的一栋居民楼忽然部分倒塌6人受伤，一人死

亡。”进而提出问题：“在一个现代城市里，一个竣工不过20

年的楼会这样倒下，让人匪夷所思。楼倒塌的原因是什么？

当时修建的时候是否存在质量问题？”然后记者带着这些问

题有条理地确定采访对象，今儿弄清楼倒塌的直接原因和根

本原因。整个叙事过程条理清晰，不紧不慢，让受众在有限

的45分钟里弄清事实的真相。这种叙事方式值得我们借鉴。

四、采访风格提到采访风格必然会联系到节目的出镜记

者。《新闻调查》中有我们熟知的王志、董倩、柴静及杨春。

这些记者风格各异，或睿智机敏或朴素大方或情感细腻或冷

静理智。

1、简练精干的记者出镜风格。在《新闻调查》栏目中，

主持人简单引入本期节目，一般是一分钟以内的导语——或

交代播出由头，或简单勾勒背景，或关注人物命运，或预先

提出问题，但不做评论。结尾时，在现场调查内容结束后，

记者在室外简单总结，最多一分钟，或报告事态最新进展，

或表明媒体立场，或提醒继续关注，但不下结论。

2.出镜记者的特殊角色。《新闻调查》使用出镜记者，节目

既是拍摄采访对象，也是拍摄记者的活动，其真实性是不可

替代的。《新闻调查》强调其调查性，而调查通过记者来完

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成。《新闻调查》的记者既是调查主体，同时也是一个节目

的参与者、调查过程的表现者。所以，调查记者就理所当然

地成为这个栏目的外化标志和品牌形象。

结语：《新闻调查》无论从节目结构、选题、叙事方式还

是采访风格上都有其独特的优点，但同时他也有其自身固有

的缺陷，比如在片花的运用上，一期节目至少会插入四次片

花，造成赘余的效果，还有镜头重复运用过多的问题。我们

以后在节目制作中要避免出现这类问题

参考文献：央视国际网站《新闻调查》节目文本和视频

资料

李莉，《也谈〈新闻调查〉的调查性报道带来了什么》

罗哲宇，《广播电视深度报道》,中国广播电视出版社

篇二：《新闻调查·以生命的名义》

《新闻调查·以生命的名义》分析

（广电０８０２杨柳叶青）

片子立论

《以生命的名义》以男男同性恋这一艾滋高发群体作为切

入点，进而调查对其作为艾滋病感染的第二大群体存在的干

预工作。

然而，看过片子后，存在的疑问是，片子重点并不十分明

确，它既想要讲男男同性恋的问题，又想要通过其来调查他

们作为高危群体对艾滋病防治工作带来的困难；既有在片子

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中给人以对同性恋群体的隐约偏见，又想要给人们传递消除

偏见的信息。想要两者兼得的情况下，或者说通过同性恋群

体的切入点来反映艾滋病妨预工作，而且“以生命的名义”片

名，会让人有这样一种印象：无论男男同性恋是怎样的群体，

都以其作为生命的个体/群体的存在对艾滋病传播带来的隐

患，多少存在偏见的意味，如若正常看待，何必强调需要“以

生命的名义”来证明呢？告诉观众我们要在“以生命的名义”

为前提条件下来接受这一事实吗？

记者表现

柴静：

她是电视机里那个有着光洁的高高的额头的女子，那个清

汤挂面的头发不时地垂下遮住面颊的女子。柴静在采访中绝

大多数提问的时候都是面带微笑，带着女性记者特有的温

柔，用心与采访对象进行交流，这使得她的新闻中有了柔软

的一部分，柔软的这一部分，会让观众产生一种对人感同身

受的理解和同情。《以生命的名义》中柴静问小江：“你为什

么特别想让他唱这首歌（《我愿意》）呢？你觉得这首歌传达

的是什么呢？”她让小杨在采访现场再次唱了这首歌，摄影

师给了两人双手十指紧扣的特写，在略带沙哑的歌声里，观

众感受到了同性爱人之间浓浓的爱意，这份爱与异性恋的爱

情一样的美好。

然而同时，柴静也不缺乏记者刚性的一面，她不回避让人

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尴尬尖锐的问题，会不断地追问下去直到采访对象说出她想

要的回答。片中柴静追问重庆市渝中区计生办的周生建：“这

部分人（指男男同性恋者）是同性恋人群当中更为敏感的一

群人，他们甚至是打击刑事犯罪的一个对象，你是一个政府

的官员，你怎么来对待这个群体？”

片子的末尾柴静说道：“在这里（抗击艾滋的战场之上），

科学、关爱、理解终将取代愚昧、歧视和偏见。”有着“新闻

女侠”之称的柴静用她坚定的眼神，平静的叙述带给了观众

波澜起伏的感动。

制作精良

《新闻调查·以生命的名义》在选题上就具有了天然的拉

动力，同性恋群体，同时又是艾滋高发人群，容易吸引观众，

将他们带入情感的意蕴空间。

1．提示视窗：

如今眼花缭乱的电视节目实在难以让看电视的人心平气

和。对任何节目来说，观众的流失可能就在一二十秒之间，

如何把握前奏和开头就显得十分重要。

“他们（同性恋者）同时也是艾滋高发的潜在人群。比一

般男女要高十几倍或者几十倍，风险从何而来？安全套在大

多数人眼中意味着性而不是安全。干预如何进行？艾滋病是

一个很急的事儿，不能等。”短短二十秒的视窗，就包括了

同性恋、艾滋病等敏感话题，节奏感强、内容紧凑，有紧迫

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感、有悬念，足以吸引观众眼球，锁定节目。视窗的信息量

足够，让观众不仅知道节目讲什么，更应该让观众产生想知

道结果是什么的冲动。

2.采访对象选择

正确选择采访对象对于一档节目来说至关重要，有时候一

个人就能撑起一期节目；相反，

一期节目也有可能失败在主人公的不善言辞上。好的采访

对象能够将观众带入他们的情感空间，使观众在看节目时有

较高的情感卷入度。

片子中的公开自己同性恋身份的艾滋感染者大玮、北影老

师崔子恩，同性恋爱人小杨小江、同性恋者翼飞以及同性恋

者的妻子小雯、同性恋浴室经营者阿国、曾经的同性恋性工

作者小刘，还有我国在同性恋人群中进行艾滋干预的第一人

张北川教授、重庆市渝中区计生办周生建，他们作为采访对

象是“合格”的，他们的出镜和表达为节目增色不少。尤其是

作为公开同性恋者身份的北影老师崔子恩，也许是特殊的职

业身份使他在面对镜头时，“犀利”的语言表达对于电视节目

来说尤其耐看，“爱情、自由，公开地表达自己身份的一种

空气和空间（这些东西对于同性恋者来说比生命还要重要），

（假如不能够提供，）那这种压抑、痛苦、绝望，就会一直

持续下去，成为社会一块永远解决不了的痼疾。”“（安全套

在大多数人眼中）意味着性而不是安全。”

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３．叙事手法

《以生命的名义》这部片子，在说清楚事情、说明问题的

同时把叙事层面向人物的心理层面深入。尤其是在对小玮、

翼飞、小雯的采访中，记者对他们心理进行了层层深入地挖

掘。柴静问翼飞：“你认为自己的性取向是一种疾病？”问同

性恋者的妻子小雯：“（你发现丈夫是同性恋）那一瞬间有

什么感觉？”“在你的描述中我也会去想象你丈夫的内心经

历，他一定也过得很痛苦。”

４．镜头语言

１）“再现”手法

因为新闻深度报道节目许多是事发后进行的，所以需要处

理好镜头语言，有必要用“再现”的手法把事件中人物在特定

条件下的心理情绪呈现出来。

以《以生命的名义》片子开头部分为例，在回溯小玮认识

同性男友和意识到自己可能感染ＨＩＶ病毒的经历部分，因

为事实已经成为过去，不能同步跟进主人公所涉及到的事件

与场景，视觉化的表现受到了很大的限制，在这种情况下，

片子穿插了一些“再现”镜头：过道里行走中摇晃的人影、地

铁中濮存昕预防艾滋的广告牌，以及重现小玮去拿检验报告

单时较昏暗的场景，这些具有表现力的心理情绪镜头的运用

扩展了小玮的心理空间，镜头间的张力延伸人物当时绝望无

助的心理情绪。

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２）光影处理

片子中的镜头都有很强的纪实性，即使是象征性的空镜头

也有很强的纪实感。光影处理上也颇有象征意味，很多场景

的光影都能与当时人物的心理状态形成一种对应关系。

在采访同性恋者妻子小雯的过程中，穿插了一些暗色调的

空镜头，如雨水冲刷玻璃、清冷的月光，借此来渲染采访者

回忆与同性恋丈夫黯淡的情感生活经历。而在采访北影同性

恋老师崔子恩时，穿插了植物生气蓬勃的空镜头光线明亮，

烘托了公开自己身份的崔子恩对同性恋身份的正确积极的

认识。

在整个片子中，对部分不愿正面出镜的采访者，节目并没

有用打马赛克的方式对人物脸部加以处理，而是利用了采访

环境中的光线对人物面部加了逆光处理或是将他们置于黑

暗处，这种处理方式更显人性化。

篇三：新闻调查

大象公会：柴静雾霾调查《穹顶之下》文字版实录

时间：2015-03-0312:45:52来源：中国数字时代作者：

柴静的《穹顶之下》昨天在网上以现象级传播，我们今天

刊载《穹顶之下》的文字版，既是追热点，也是对同行的致

敬。我是刚做大象公会不久知道她准备做雾霾调查的，当

时没太在意，多少怀疑她是低估了这个选题难度的一时心血

来潮，因为雾霾成因并无公论，媒体上专家们众说纷纭，

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而且涉及到大量枯燥数据资料，我也想不出向大众传播时该

以什么方式来呈现。因为这两个原因，虽然雾霾是个周期性

的热门话题，但我还在做新闻时一直没有去触碰它。去年

夏天，意外得知她真是打算拍一部叫《雾霾》的纪录片，虽

然刚辞职但已自费带着小团队做了很长时间，已完成了大量

前期采访，她预计大概年底作品能出来。我不怀疑柴静的

勤奋，但很怀疑最后是什么效果，多少觉得她的野心太大了。

去年12月6日，终于看到了《雾霾》的PPT大纲，当时

极为震撼，有一种实实在在的被密集信息碾压的感觉，作为

同行，我深知柴静团队背后采访付出的心血和耐心。我深

信它会有震撼性的传播效果，不过，当时柴静并不像今天一

些聪明人论断的那样成竹在胸，她十分怀疑雾霾已成老生常

谈时，还有多少人像她一样愿意关心它。她的这种怀疑，

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至持续到今年初的小范围试讲，这是每个做新闻的人都共

有的困惑：你对一个话题投入的心血和热情越多，越容易怀

疑自己是不是错判了大众的关注热心。

《穹顶之下》的传播影响没有辜负柴静和她的同事们倾注

的心血，这或许对同行是一种精神鼓励。

最后，作为一个看过它的几个版本的观众，多少觉得的遗

憾是，网上正式版本内容经过几次不小调整，舍弃了很多非

常好的素材，虽然大家已经习惯了。

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大象公会创始人、总编

黄章晋

柴静雾霾调查：《穹顶之下》实录

1、引子?动机

2013年1月份的北京,一个月连续25天雾霾：

我当时在北京，但当我这一年里反复想回忆当时有什么

印象、什么感觉？却记不起来了。因为当时大家都说好像这

场雾霾是偶然的气象原因导致的，就没当回事。

那个月里头我还去了四个地方出差，河南、陕西、江西、

浙江，回头看镜头里的天，当时的中国正被卷入一场覆盖了

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个省市，和6亿人的大雾霾，但我置身其中，浑然不觉，

只有我的嗓子有印象，在西安那天晚上就咳的睡不着觉，我

就切了一只柠檬放在枕头边上。

回到北京之后，我知道我怀孕了，我第一次见到她就觉得

她应该是小女孩，因为我觉得她像个童花头，听到她的心跳

的那一瞬间，我觉得对她没有任何期望，健康就好。

但是，她被诊断为良性肿瘤，在出生之后就要接受手术，

做麻醉之前，医生对我说，她这么小的年纪做全身麻醉是有

可能醒不过来了，你要有个心理上的准备，我还没有来得及

抱她一下，她就被抱走了。

后来护士在我手里放了一只小熊，那是用来安慰小孩的，

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她用来安慰我。我再见女儿的时候，她还在昏迷，医生对我

说手术很成功，但有一件事情你要原谅我，她说她太胖了，

所以刚才麻醉的时候，我们扎了好多针眼才找着静脉。

我把她满是针眼的小手放在我脸上，叫她的名字，一直到

她睁开眼睛看我一眼。我是一个非常幸运的人，后来我辞职，

陪伴她、照顾她，只要一家人在一起平安就好、健康就好。

但是回家的路上，我就已经开始感到害怕了，全是烟熏火燎

的味，我就拿一个手绢捂在她鼻子上，这样做很蠢，因为她

会挣扎，就会呼吸得更多。以前我从来没有对污染感到过3

害怕，去哪我都没戴过口罩，现在有个生命抱在你怀里，

她呼吸、她吃、她喝都要由你来负责，你才会感到害怕，（2013

年底）那场雾霾持续了差不多两个月，它让我意识到这件

事情不是偶然发生，也不可能很快过去，它就是十年前我在

山西时看到的天空：

2004年我采访这个6岁的小女孩的时候，无论如何我都

没想到，她所说的，就是我女儿可能会面临的一个世界。

这个，2014年全年的北京，只有空气优和良的时候我才

能带她出门，但是这样的天能有多少呢？污染天数175天，

这意味着一年当中有一半的时间，我不得不把她像囚徒一

样关在家里面。十年前，山西环保局长说，孝义是山西缩影，

山西是中国缩影，现在我眼睁睁地看着他的话成为现实：

以前我看过一个电视剧叫《穹顶之下》，它说的是一个小

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镇上被突然天外飞来的一个穹顶扣在底下，与世隔绝不能出

来。有一天我发现我们就生活在这样的现实里。早上起来有

时候我会看到我女儿站在玻璃窗前用小手拍着，用这个方式

告诉我她想出去玩：

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她总有一天会问我，妈妈为什么你要把我关起来，外面到

底是什么？它会伤害我吗？这一年当中我做的所有的事情

就是为了回答将来她会问我的问题，雾霾是什么？它从哪

来？我们怎么办？

2、雾霾是什么？

那么雾霾是什么？

有时候我在黑暗中会把灯关掉，我想端详一下PM2.5到

底长什么样子——但我知道我看不见它，它们是一些空气中

悬浮的直径小于2.5微米的细颗粒物，所以它们会把大量的

可见光都散射、折射跟吸收掉，留给我们一个能见度很低的

世界，但也因为这个原因，我能肉眼看到的颗粒物最少也都

是它的20倍，换句话说，这是一场看不到敌人的战争。但

是有一个办法我能把它拽在眼前，就是PM2.5的采样仪。我

可以把一个非常干净的采样膜放在采样仪里，我就背着这

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