刺绣的种类

刺绣概述

刺绣，古称针绣，是用绣针引彩线，按设计的花纹在纺织品上刺绣运针，以绣迹

构成花纹图案的一种工艺。古代称“黹”、“针黹”。因刺绣多为妇女所作，故又名"女红"。

刺绣是中国古老的手工技艺之一，我国的手工刺绣工艺，已经有2000多年历史了。

据《尚书》载，远在4000多年前的章服制度，就规定“衣画而裳绣”。至周代，有“绣

缋共职”的记载。湖北和湖南出土的战国、两汉的绣品，水平都很高。唐宋刺绣施针

匀细，设色丰富，盛行用刺绣作书画，饰件等。明清时封建王朝的宫廷绣工规模很大，

民间刺绣也得到进一步发展，先后产了苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣，号称“四大名绣”。

此外尚有顾绣，京绣、瓯绣、鲁绣、闽绣、汴绣、汉绣、麻绣和苗绣等，都各具风格，

沿传迄今，历久不衰。刺绣的针法有：齐针、套针、扎针、长短针、打子针、平金、

戳沙等几十种，丰富多彩，各有特色。绣品的用途包括：生活服装，歌舞或戏曲服饰，

台布、枕套、靠垫等生活日用品及屏风、壁挂等陈设品。民代刺绣种最著名的是顾绣。

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刺绣源流

刺绣起源很早。黼黻絺绣

对凤对龙纹绣浅绢面衾

之文，见于尚书。虞舜之时，已有刺绣。东周已设官专司其职，至汉已有宫廷刺绣。

三国吴孙权使赵夫人绣山川地势军阵图，唐永贞元年（公元805年）卢眉娘以法华经

七卷，绣于尺绢之上，因刺绣闻名，见于前者著录。自汉以来，刺绣逐渐成为闺中绝

艺，有名刺绣家在美术史上也占了一席之地。

在原始社会，人们用纹身、纹面来进行装饰。自从有了麻布、毛纺织品、丝织品，

有了衣服，人们就开始在衣服上刺绣图腾等各式纹样。据《尚书》记载，早在四千多

年前的章服制度就规定"衣画而裳绣"。在先秦文献中有用朱砂涂染丝线，在素白的衣

服上刺绣朱红的花纹的记载及所谓"素衣朱绣"、"衮衣绣裳"、"黻衣绣裳"之说。在当时

既有绣画并用，也有先绣纹形后填彩做法。

战国时期的刺绣已很精美，这时期的刺绣用的都是辫子绣针法，也称辫子绣，锁

绣。湖北江陵马山硅厂一号战国楚墓出土的绣品，有对凤、对龙纹绣、飞凤纹绣、龙

凤虎纹绣禅衣等，都是用辫子股施绣而成，并且不加画填彩，这标志此时的刺绣工艺

已发展到成熟阶段。这些绣品在图案的结构上非常严谨，有明确的几何布局，大量运

用了花草纹、鸟纹、龙纹、兽纹，并且浪漫地将动植物形象结合在一起，手法上写实

与抽象并用，穿插蟠叠，刺绣形象细长清晰，留白较多，体现了春秋战国时期刺绣纹

样的重要特征。

目前传世最早的刺绣,为战国时期湖南长沙楚墓中出土的两件绣品。观其针法,完

全用辫子股针法（即锁绣）绣成于帛和罗上，针脚整齐，配色清雅，线条流畅，将图

案龙游凤舞，猛虎瑞兽，表现得自然生动，活泼有力，充分显示出楚国刺绣艺术之成

就。汉代绣品，在敦煌千佛洞、河北五鹿充墓、内蒙古北部地方、新疆的吐鲁番阿斯

塔那北古墓中皆有出土，尤其1972年在长沙马王堆出土的大批种类繁多而完整的绣

品，更有助于了解汉代刺绣风格。从这些绣品看，汉绣图案主题，多为波状之云纹，

翱翔之凤鸟、奔驰之神兽，以及汉镜纹饰中常见之带状花纹、几何图案等。刺绣新采

用的底本质材，则为当时流行的织品，如织成“延年益寿大宜子孙”、“长乐光明”等吉

祥文字之丝绸锦绢。其技法以锁绣为主，将图案填满，构图紧密，针法整齐，线条极

为流畅。

刺绣佛像供养人

东晋到北朝的丝织物，出土于甘肃敦煌以及新疆和田、巴楚、吐鲁番等地，所见残片

绣品无论图案或留白，整幅都用细密的锁绣全部绣出，成为满地施绣的特色。传世及

出土的唐代刺绣，与唐代宗教艺术有着密切的关系，其中有不少唐绣佛像，如大英博

物馆藏有东方敦煌千佛洞发现之绣帐灵鹫山释迦说经图，日本奈良国立博物馆所藏释

迦说法图等，都与当对佛敦隆盛的信仰，有直接关联。此时刺绣技法仍沿袭汉代锁绣，

但针法已开始转变运用平绣为主，并采用多种不同针法，多种色线。所用绣底质料亦

不限于锦帛和平绢。刺绣所用图案，与绘画有密切关系，唐代绘画除了佛像人物，山

水花鸟也渐兴盛。因此佛像人物，山水楼阁，花卉禽鸟，也成为刺绣图样，构图活泼，

设色明亮。使用微细平绣之绣法，以各种色线和针法之运用，替代颜料描写之绘画形

成一门特殊的艺术，也是唐绣独特的风格。至于运用金银线盘绕图案的轮廓，加强实

物之立体感，更可视为唐代刺绣的一项创新。

唐以前之绣品，多为实用及装饰之用，刺绣内容与生活上的需要和风俗有关。宋

代刺绣之作，除为实用品外，尤致力于绣画。自晋唐以来，文人士大夫嗜爱书法并及

于绘画，书画乃当时最高的艺术表现，至宋更及于丝绣，书画风格直接影响到刺绣之

作风。历代迄清各时代之绣画与绘画应有不可分离之关系。

宋代刺绣之发达，由于当时朝廷奖励提倡之故。据《宋史·职官志》载，宫中文

绣院掌纂绣。徽宗年间又设绣画专科，使绣画分类为山水、楼阁，人物、花鸟，因而

名绣工相继辈出，使绘画发展至最高境界，并由实用进而为艺术欣赏，将书画带入刺

绣之中，形成独特之观赏性绣作。为使作品达到书画之传神意境，绣前需先有计划，

绣时需度其形势，乃趋于精巧。构图必须简单化，纹样的取舍留白非常重要，与唐代

无论有无图案之满地施绣截然不同，明代董其昌《筠清轩秘录》载：“宋人之绣，针

线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩射目。山水分远近之趣，

楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜，望之

三趣悉备，十指春风，盖至此乎”。此段描述，大致说明了宋绣之特色。

元代绣品传世极少，台湾雇故宫博物院仅有一幅作品，由作品观之，仍承继宋代

遗风。元人用绒稍粗，落针不密，不如宋绣之精工。元代统治者信奉喇嘛教，刺绣

除了作一般的服饰点缀外，更多的则带有浓厚的宗教色彩，被用于制作佛像，经卷，

幡幢，僧帽，以西藏布达拉宫保存的元代《刺绣密集金刚像》为其代表，具有强烈的

装饰风格。山东元代李裕庵墓出土的刺绣，除各种针法外，还发现了贴绫的作法。它

是在一条裙带上绣出梅花，花瓣是采用加贴绸料并加以缀绣的做法，富有立体感。

明代刺绣以洒线绣最为新颖突出。洒线绣用双股捻线计数，按方孔纱的纱孔绣制，

以几何纹为主，或配以铺绒主花。洒线绣是纳线的前身，属北方绣种，以定陵出土明

孝靖皇后洒线绣蹙金龙百子戏女夹衣为例，它用三股线、绒线、捻线、包梗线、孔雀

羽线、花夹线6种线、12种针法制成，是明代刺绣的精品。属北方绣系的还有山东

鲁绣、衣线绣和辑线绣。

明代刺绣始于嘉靖年间上海顾氏露香园，以绣传家，名媛辈出。至顾名世次孙顾

寿潜及其妻韩希孟，深通六法，远绍唐宋发绣之真传。摹绣古今名人书画,劈丝配色,

别有秘传,故能点染成文,所绣山水人物花鸟,无不精妙,世称露香园顾氏绣,盖所谓画绣

也。此即传世闻名之顾绣。

顾绣针法，最主要继承了宋代最完备之已成绣法，更加以变化而运用之，可谓集

针法之大成。用线主要仍多数用平线，有时亦用捻线，丝细如发，针脚平整，而所用

色线种类之多，则非宋绣所能比拟。同时又使用中间色线，借色与补色，绣绘并用，

力求逼真原稿。又视图案所需，可以随意取材，不拘成法，真草、暹罗斗鸡尾毛，薄

金、头发均可入绣别创新意，尤其利用发绣完成绘画之制作，于世界染织史上从未一

见，即此可知顾绣有极其巧妙精微之刺绣技术。

清代刺绣，多为宫廷御用的刺绣品，大部分均由宫中造办处如意馆的画人绘制花

样，经批核后再发送江南织造管辖的三个织绣作坊，照样绣制，绣品极工整精美。除

了御用的宫廷刺绣，同时在民间先后出现了许多地方绣，著名的有鲁绣、粤绣、湘绣

等、京绣、苏绣、蜀绣等，各具地方特色。苏、蜀、粤、湘四种地方绣，后又称为“四

大名绣”，其中苏绣最负盛名。苏绣全盛时期，流派繁衍，名手竞秀，刺绣运用普及

于日常生活，造成刺绣针法的多种变化，绣工更为精细，绣线配色更具巧思。所作图

案多为喜庆、长寿、吉祥之意，尤其花鸟绣品，深受人们喜爱，享盛名的刺绣大家相

继而出，如丁佩、沈寿等。

清末民初，西学东渐，苏绣出现了创新作品。光绪年间，余觉之妻沈云芝绣技精

湛，闻名苏州绣坛。沈氏30岁时，逢慈嬉太后70寿辰，沈氏绣了“八仙庆寿”的八帧

作品祝寿，获赐赠“福”“寿”两字，因而改名沈寿。沈绣以新意运旧法，显光弄色，参

用写实，将西画肖神仿真的特点表现于刺绣之中，新创“仿真绣”，或称“艺术绣”，针

法多变，富立体感。

近代刺绣艺术家沈寿，不但绣艺高超，还分类整理历代刺绣针法，继承顾绣、苏

绣传统技艺，并引用西方素描、油画、摄影的表现方法，创造散针、旋针、以表现物

体的明暗虚实。她绣制的意大利帝王肖像，在意大利都朗世界博览会中国工艺美术会

展出，获世界荣誉最高级之卓越奖。

1911她在年天津开设自立女工传习所，传授绣艺，组办女子师范学校传习所，

培养专业人才，晚年病中写成《雪宧绣谱》，总结中国自唐宋画绣、明代顾绣以及她

的美术绣所刺绣针法，为我国刺绣艺术作出了卓越贡献。

随着苏绣的发达与创新，延至今日，又形成许多新的刺绣，如乱针绣、束绣、双

面绣、双面异色绣、精微绣、彩锦绣等。另外还有许多边疆少数民族的织绣，亦充分

表现原始风格的自然美与拙朴之美。刺绣最早多为实用，及至宋元广及书画之制作，

渐乃成为艺术珍赏之用。故宫所藏之刺绣，多属此类。时代最早者为五代，而用品最

多者为清代。经历代的创新发展，各具特色，皆有高度的成就。台湾故宫博物院藏品

几乎皆为精品，绣工匀整，针线细密，设色精妙，深得书法精髓，且均裱装成册轴卷，

使观赏者往往误以为书画，欣赏珍藏艺术价值极高。

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历代刺绣

战国刺绣

中国刺绣起源很早，相传“舜令禹刺五彩绣”，夏、商、周三代和秦汉时期得到发

展，从早期出土的纺织品中，常可见到刺绣品，早期的刺绣遗物显示：周代尚属简单

粗糙；战国渐趋工致精美，这时期的刺绣用的都是辫子绣针法，也称辫子绣，锁绣。

湖北江陵马山硅厂一号战国楚墓出土的绣品，有对凤、对龙纹绣、飞凤纹绣、龙凤虎

纹绣禅衣等，都是用辫子股施绣而成，并且不加画填彩，这标志此时的刺绣工艺已发

展到相当成熟阶段。这些绣品在图案的结构上非常严谨，有明确的几何布局，大量运

用了花草纹、鸟纹、龙纹、兽纹，并且浪漫地将动植物形象结合在一起，手法上写实

与抽象并用，穿插蟠叠，刺绣形象细长清晰，留白较多，体现了春秋战国时期刺绣纹

样的重要特征。

汉代刺绣

汉代，刺绣开始展露艺术之美。因为经济繁荣，百业兴盛，丝织造业尤称发达；

又当社会富豪崛起，形成新消费阶层，刺绣供需应运而兴，不仅已成民间崇尚广用的

服饰，手工刺绣制作也迈向专业化，尤其技艺突飞猛进。从出土实物看，绣工精巧，

图案多样，呈现繁美缛丽的景象，堪称为这项民族工艺奠定优秀的传统。

汉代王充《论衡》记有“齐郡世刺绣，恒女无不能”，足以说明当时刺绣技艺和生

产的普及。因为刺绣工艺的成熟，汉代已经在无形中开始区分使用刺绣的人群等级和

种类，刺绣虽然是在劳动中由劳动人民创作产生，但是绝大部分的劳动人民是享用不

起高档丝织刺绣品的。普通的劳动人民只能在生活中用简单的刺绣工艺来点缀服饰鞋

帽等实用品。

最具代表性的是湖南长沙马王堆汉墓出土的刺绣残片，它们虽已在地下埋藏了几

千年，但出土时仍然精美绝伦，配色、针工都运用得恰到好处，让我们这些现代的绣

工们都汗颜。汉代的刺绣工艺在山东一带也很发达，并早已成为民间妇女的普遍劳动。

而四川成都的蜀绣在汉代也很精美。由此可见刺绣工艺在汉代就已经很普及了。

唐代刺绣

唐代刺绣应用很广，针法也有新的发展。刺绣一般用作服饰用品的装饰，做工精

巧，色彩华美，在唐代的文献和诗文中都有所反映。如李白诗“翡翠黄金缕，绣成歌

舞衣”、白居易诗“红楼富家女，金缕刺罗襦”等，都是对于刺绣的咏颂。唐代的刺绣除

了作为服饰用品外，还用于绣作佛经和佛像，为宗教服务。唐代刺绣的针法，除了运

用战国以来传统的辫绣外，还采用了平绣、打点绣、纭裥绣等多种针法。纭裥绣又称

退晕绣，即现代所称的戗针绣。它可以表现出具有深浅变化的不同的色阶，使描写

的对象色彩富丽堂皇，具有浓厚的装饰效果。

宋代刺绣

刺绣工艺发展到唐宋时期已有数十种针法，其风格也逐渐形成了各个地域的不同

特色。刺绣已不单单是绣在服饰上，而是从服饰上的花花草草发展到了纯欣赏性的刺

绣画、刺绣佛经、刺绣佛像等等。据传武则天时，曾下令绣佛像四百余幅，赠予寺院

及邻国，由此可见唐代绣佛像已非常盛行。

唐以前之绣品，多为实用及装饰之用，刺绣内容与生活上的需要和风俗有关。宋

代刺绣之作，除为实用品外，尤致力于绣画。自晋唐以来，文人士大夫嗜爱书法并及

于绘画，书画乃当时最高的艺术表现，至宋更及于丝绣，书画风格直接影响到刺绣之

作风。

宋代是我国手工刺绣发达臻至高峰的时期，无论产品质量均属空前，特别是在开

创纯审美的艺术绣方面，更堪称绝后。宋代手工刺绣之发达，由于当时朝廷奖励提倡

之故。据《宋史.职官志》载，宫中文绣院掌纂绣。徽宗年间又设绣画专科，使绣画

分类为山水、楼阁，人物、花鸟，因而名绣工相继辈出，使绘画发展至最高境界，并

由实用进而为艺术欣赏，将书画带入手工刺绣之中，形成独特之观赏性绣作。

朝廷的提倡，使原有的手工刺绣工艺显著的有了几个方面的提高：1、「平针绣」

法富变化，钻研发明出许多新针法；2、改良工具和材料，使用精制钢针和发细丝线；

3、结合书画艺术，以名人作品为题材，追求绘画趣致和境界。为使作品达到书画之

传神意境，绣前需先有计划，绣时需度其形势，乃趋于精巧。构图必须简单化，纹样

的取舍留白非常重要，与唐代无论有无图案之满地施绣截然不同，明代董其昌《筠清

轩秘录》载：“宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙

光彩射目。山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗

唼之态。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎”。此段描述，大致说

明了宋绣之特色。

元代刺绣

元代刺绣的观赏性制作虽远不及宋代，但也继承了宋代写实的绣理风格。入主中

原的元人，在全国各地广设绣局和罗局，刺绣的审美和功用，越趋于美术化。佛教题

材的出现，始自隋唐，主要图案是宝相花。宋绣独尚名人书画，偶有佛像绣品。元世

祖忽必烈为了否定儒家的首一地位，崇推出藏传佛教，中原拜佛信教之风复兴。

元代统治者信奉喇嘛教，刺绣除了作一般的服饰点缀外，更多的则带有浓厚的宗

教色彩，被用于制作佛像，经卷，幡幢，僧帽，以西藏布达拉宫保存的元代《刺绣密

集金刚像》为其代表，具有强烈的装饰风格。山东元代李裕庵墓出土的刺绣，除各种

针法外，还发现了贴绫的作法。它是在一条裙带上绣出梅花，花瓣是采用加贴绸料并

加以缀绣的做法，富有立体感。

然而，各地绣局仍沿着宋人路子，刺绣名人书画或花卉写生，且工不如宋人。《清

秘藏》中则道：“元人用线稍粗，落针不密，间用墨描眉目，不复宋人精工矣！”可见，

元代的刺绣工艺较之宋代无多大进步

明代刺绣

明代是我国手工艺极度发达的时代，承继宋代优良基础的刺绣，顺应时代热烈风

气，继续蓬勃昌盛，而且更上层楼。

明代刺绣工艺也表现了多项特色：

一是用途方面，广用流行社会各阶层，制作无所不有，与后来的清代，成为我国

历史上刺绣流行风气最盛的时期；

二是绣艺方面，一般实用绣作，品质普遍提高，材料改进精良，技巧娴熟洗练，

而且趋向迥异宋代的繁缛华丽的风尚；艺术绣作，承袭宋绣优秀传统下，能够推陈出

新有新发明，特别是明代已经出现以刺绣专业的鸣世家族和个人如有名的「露香园」

绣，为上海顾家所创，发明绘画刺绣结合的「绣画」作品风靡至清不歇；这种刺绣家

纷然崛起广受社会推崇的风气，也以明末清初最盛。

三是衍生其它绣类方面，刺绣原本仅以丝线为材料，明代开始有人尝试利用别的

素材，于是有透绣、发绣、纸绣、贴绒绣、戳纱绣、平金绣等出现，大大扩张了刺绣

艺术的范畴。

明代刺绣以洒线绣最为新颖突出。洒线绣用双股捻线计数，按方孔纱的纱孔绣制，

以几何纹为主，或配以铺绒主花。洒线绣是纳线的前身，属北方绣种，以定陵出土明

孝靖皇后洒线绣蹙金龙百子戏女夹衣为例，它用三股线、绒线、捻线、包梗线、孔雀

羽线、花夹线6种线、12种针法制成，是明代刺绣的精品。属北方绣系的还有山东

鲁绣、衣线绣和辑线绣。

清雪青缎地彩绣百鸟朝凤紧身料(前身)

清代刺绣

清代初中时期，国家繁荣，百姓生活安定，刺绣工艺得到了进一步地发展和提高，

所绣物像变化较大，富于很高的写实性和装饰效果；又由于它用色和谐和喜用金针及

垫绣技法，故使绣品纹饰具有题材广泛、造型生动、形象传神、独具异彩、秀丽典雅、

沉稳庄重的艺术效果。折射出设计者及使用者的巧思和品味，体现了清代刺绣所具有

的丰富内涵和艺术价值。

清代刺绣，另有两点值得视为突出成就：

一是地方性绣派如雨后春笋般兴起，着名的除有“四大名绣”苏绣、粤绣、蜀绣、

湘绣，还有京绣、鲁绣等，各自树立自我特色，形成争奇斗妍的局面。

二是晚清吸收日本绘画长处，甚至融和西洋绘画观点入绣，江苏苏州沈寿首创的

「仿真绣」，为传统刺绣注入新血和新面目。

民国刺绣

民国刺绣，存世量极少，因晚清政府腐败带来的国家百姓生活困苦还未得到改善，

随即又面临国民新政府的上台，新政府政治上缺乏收拾烂摊子的能力，空虚的国库更

是没有能力迅速的带领百姓从困苦的边缘解脱。庞大国家的经过这么多年的国外列强

欺凌和内部军阀的混战，再加上国民政府的四大家族疯狂敛财，百姓的生活确实的处

于水深火热之中，艺人们也都在颠沛流离中疲于解决生存问题，根本无暇顾及业余的

生活和艺术创作的追求。因此，民国刺绣的发展几乎停顿，流传至今所见绣品基本与

日常生活息息相关，从艺术和观赏角度出发的刺绣艺术精品非常罕见，而做为刺绣收

藏的作品更是难得。

文革刺绣

解放后，人民生活刚刚稳定，物质和精神的追求仅仅满足在最底的需求上，国家

的发展趋势以及国际的局势都不容乐观。时代精神与社会局势，部分解决了温饱地区

的人民群众没有迫切的建设和发展的需求，文化艺术创作成了业余生活的主要目标，

大量的优秀刺绣作品应运而生，刺绣针法的运用与实践上也得到大幅度的提高，在刺

绣技术的革新与成熟度又提高到了历史以来又一个新的层面上。

虽然，解放初期的手工刺绣工艺到达一个新的历史高点，但是，由于国家局势与

各种条件的限制，所有绣品的题材选择基本带有鲜明的时代特色，作品题材局限于描

写国家的建设、政治人物或者突出解放初期人民群众政治生活与政治精神面貌的作

品。

自1966年-1976年，刺绣又遭遇了十年文革运动，全国的经济建设停止，刺绣

行业也无例外的停止了前进的步伐，创新以及创作几乎为零，其间少有新做问世，也

还是与政治有关。

解放初期至文革结束，为刺绣的又一个历史时期。这些少量存世的题材单一、技

艺优秀的绣品，随着时间的迁移，应该可以做为刺绣收藏的一个热点，相信有着大幅

度的价值提升空间，有刺绣收藏爱好的投资者机会适当可多加关注。

十字绣

十字绣(crossstitch)是一种起源于欧洲的手艺，具有悠久的历史，广泛流行于欧

洲和美国以及亚洲等国家和地区，由于它是一项易学易懂的手工艺爱好，因此流行非

常广泛，受到不同年龄的人们的喜爱。近年来，十字绣来到了中国。在中国这个传

统的刺绣大国，更加深受人们的喜爱。

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刺绣流派

苏绣

苏绣

历史悠久，在宋代已具相当规模，在苏州就出现有绣衣坊、绣花弄、滚绣坊、绣

线巷等生产集中的坊巷。明代苏绣已逐步形成自己独特的风格，影响较广。清代为盛

期，当时的皇室绣品，多出自苏绣艺人之手；民间刺绣更是丰富多彩。清末时沈寿首

创“仿真绣”，饮誉中外，她曾先后在苏州、北京、天津、南通等地收徒传艺，培养了

一代新人。30年代，丹阳正则女子职业学校绘绣科主任杨守玉，创始乱针绣，丰富

了苏绣针法。苏州刺绣，素以精细、雅洁著称。图案秀丽，色泽文静，针法灵活，绣

工细致，形象传神。技巧特点可概括为“平、光、齐、匀、和、顺、细、密”八个字。

针法有几十种，常用的有齐针、抢针、套针、网绣、纱绣等。绣品分两大类：一类是

实用品，有被面、枕套、绣衣、戏衣、台毯、靠垫等；一类是欣赏品，有台屏、挂轴、

屏风等。取材广泛，有花卉、动物、人物、山水、书法等。双面绣《金鱼》、《小猫》

是苏绣的代表作。苏绣先后有80多次作为馈赠国家元首级礼品，在近百个国家和地

区展出，有100多人次赴国外作刺绣表演。在1982年荣获全国工艺美术品百花奖金

杯奖，双面绣《金鱼》杂1984年第56届“波兹南国际博览会”上获金质奖。

湘绣

湘绣

以湖南长沙为中心的刺绣品的总称。是在湖南民间刺绣的基础上，吸取了苏绣和

粤绣的优点而发展起来的。清代嘉庆年间，长沙县就有很多妇女从事刺绣，光绪二十

四年（1898），优秀绣工胡莲仙的儿子吴汉臣，在长沙开设第一家自绣自销的“吴彩

霞绣坊”，作品精良，流传各地，湘绣从而闻名全国。清光绪年间，宁乡杨世焯倡导

湖南民间刺绣，长期深入绣坊，绘制绣稿，还了创造了多种针法，提高了湘绣艺术水

平。早期湘绣以绣制日用装饰品为主，以后逐渐增加绘画性题材的作品。湘绣的特点

是用丝绒线（无拈绒线）绣花，劈丝细致，绣件绒面花型具有真实感。常以中国画为

蓝本，色彩丰富鲜艳，十分强调颜色的阴阳浓淡，形态生动逼真，风格豪放，曾有“绣

花能生香，绣鸟能听声，绣虎能奔跑，绣人能传神”的美誉。湘绣以特殊的鬅毛针绣

出的狮、虎等动物，毛丝有力、威武雄健。1982年，在全国工艺美术品百花奖评比

中，湘绣荣获金杯奖。

粤绣《八仙图》

粤绣

亦称“广绣”。泛指广东近2、3个世纪的刺绣品而言。粤绣历史悠久，相传最初

创始于少数民族，与黎族所制织锦同出一源。清初屈大均《广东新语》、朱启钤《存

素堂丝绣录》都描述：远在明代，粤绣就用孔雀羽编线为绣，使绣品金翠夺目，又用

马尾毛缠绒作勒线，使粤绣勾勒技法有更好表现；“铺针细于毫芒，下笔不忘规矩，……

轮廓花纹，自然工整”。至清代粤绣得到了更大发展。国内收藏以故宫藏为最多而有

代表性。构图繁而不乱，色彩富丽夺目，针步均匀，针法多变，纹理分明，善留水路。

粤绣品类繁多，欣赏品主要有条幅、挂屏、台屏等；实用品有被面、枕套、床楣、披

巾、头巾、台帷和绣服等。一般多作写生花鸟，富于装饰味，常以凤凰、牡丹、松鹤、

猿、鹿以及鸡、鹅等为题材，混合组成画面。妇女衣袖、裙面，则多作满地折枝花，

铺绒极薄，平贴紬面。配色选用反差强烈的色线，常用红绿相间，眩耀人眼，宜于渲

染欢乐热闹气氛。18世纪纳丝绣，则底层多用羊皮金（广东称“皮金绣”）作衬，金光

闪烁，格外精美。1982年粤绣以《晨曦》、《百鸟朝凤》等作品，荣获全国工艺美

术品百花奖金杯奖。

蜀绣

蜀绣

又名“川绣”。是以四川成都为中心的刺绣品的总称。历史悠久。据晋代常璩《华

阳国志》载，当时蜀中刺绣已很闻名，同蜀锦齐名，都被誉为蜀中之宝。清代道光时

期，蜀绣已形成专业生产，成都市内发展有很多绣花铺，既绣又卖。蜀绣以软缎和彩

丝为主要原料。题材内容有山水、人物、花鸟、虫鱼等。针法经初步整理，有套针、

晕针、斜滚针、旋流针、参针、棚参针、编织针等100多种。品种有被面、枕套、绣

衣、鞋面等日用品和台屏、挂屏等欣赏品。以绣制龙凤软缎被面和传统产品《芙蓉鲤

鱼》最为著名。蜀绣的特点：形象生动，色彩鲜艳，富有立体感，短针细密，针脚平

齐，片线光亮，变化丰富，具有浓厚的地方特色。1982年，蜀绣荣获全国工艺美术

品百花奖银杯奖。

陇绣

庆阳刺绣也就是陇绣，可以说散布在庆阳人民生活的各个角落。炎炎夏日，在山

乡的路旁、河边，你会看到一群群玩皮戏耍的孩童，他们光着屁股，不穿衣裳，胸前

挂着一个花裹肚。那红红的裹肚上，巧针细线地绣着各种各样的花鸟虫鱼，阳光下，

红如火，艳似锦。茶余饭后，劳动休息或是聊天闲谈的时候，你会看到那些三五成群

的老人们烟杆上都吊着一个绣花烟袋。如果遇到谁家孩子过“满月”，那刺绣品就更多

了。亲戚朋友，左邻右舍向孩子贺喜，都要拿自己刺绣的东西做礼品，有虎气生生的

虎头鞋，有红花绿叶的荷花帽，有描龙绣凤的花裹肚，还有狮子枕、虎头枕、金鱼枕、

龙枕、凤枕等等。这些礼品要摆在喜桌上，让大家观赏、评论。过去重男轻女，只给

男孩做满月，现在不同了，男孩女孩都一样，可是男女有别。给男孩的礼品，绣的不

是“望子成龙”、“状元进宅”，就是“马上封侯”、“二龙戏珠”，还有石榴、桃、鹿、鸡、

鱼之类的动植物，象征多子多福，大福大贵；给女孩绣的则以“丹凤朝阳”、“莲生太子”、

“胖娃坐莲”居多，还有荷花、牡丹、凤凰、百鸟等，表示子孙绵延，永保平安。庆阳

刺绣是节日民俗文化的典型体现，深入庆阳乡村，你深深体验到美源于生活，美就是

生活。

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民间刺绣

民间刺绣在我国有着悠久的历史。从出土的汉代文物中，就发现很多挑花刺绣品，

说明早在汉代以前，刺绣已在我国流行。

山西民间刺绣

山西省民间，是民间刺绣艺术品的生长地。民间刺绣，在山西不独历史悠久，而

且题材广泛，内容丰富，具有反映山西风土人情的特色。

山西民间刺绣，有着自己独特的艺术风格，图案纯朴、色彩艳丽、构图简洁、造

型夸张、针法多样、绣工精致。这些来自民间的刺绣艺术品，大都出自农村劳动妇女

之手。

山西刺绣，以忻州、晋南地区的刺绣工艺品最有影响。

忻州刺绣

忻州民间，刺绣在群众中颇为普遍。代县一带，刺绣品有着严谨、华丽、雅致的

特色；五台县境内以及附近城乡，刺绣风格呈现美厚端庄；忻州、定襄、原平等地，

刺绣产品风格较为淳朴秀丽。

忻州刺绣，大致可以分为服饰、生活用品、祭献物品三大类。

民间服饰，传统的民间刺绣主要是作为穿戴的装饰。这些装饰，又多在妇女儿童

身上。妇女服装刺绣中，不同部位有着不同的花样。“腕袖”（上衣袖口），通常情

况下多饰以含有平安、吉祥、如意的二方连续图案。“领口”，刺绣中大多是如意云，

饰以花卉图案。“裙子”，是古今妇女常用的衣服，前后各一片，常常嵌边、绣花，而

颜色多为黑、蓝、红色的底。“上衣”，绣花多在胸口，常用图案有鱼戏莲、牡丹花等。

“顶子”，常在上面堆绣蝴蝶、莲花等图案。“鞋”帮子上，多绣以蝶恋花、蟾宫折桂等

图案。“凉冠”是妇女夏天束发用的，常常以黑底绣花，甚为精致。农村儿童的“兜肚”，

多是红色镶边的绣花，一般饰有莲生贵子、富贵长春等寓意吉祥、繁衍的图案。也

有绣五毒虫，以取毒不近身的意思。男孩子身上的“围嘴”，常绣有双虎对头、双狮对

头、五福捧寿的图案。女孩身上的“围嘴”，则绣以五蝶捧花、五莲坐子、五鱼戏莲

等图案。冬天护耳的耳套，以桃形较多，常绣有吉祥动物花鸟纹饰。“童鞋”，男孩多

为老虎鞋、前为虎头、侧有虎足、后有虎尾，向上掀起。在前面绣一绿色蟾蜍的名为

蟾鞋，含有“蟾宫折桂金钱落地”的意念。忻州乡村中，还有小猪鞋、小狗鞋等等，都

与当地民情风俗有关。女孩子的鞋子造型与男孩子相同，只是鞋前绣花图案取吉祥、

欢快、饰以含有寓意的花鸟图案。

旧时婴儿满月时，亲友都要绣制童帽作为赠礼。在这些刺绣中，赠男孩的以虎帽

为多，分成单面虎、双面虎、狮虎合身等等。而送给女婴戴的是莲花帽、女冠等刺绣

品。

生活用品：忻州一带，常见的有枕头花、虎枕头。虎枕头里又有双头虎、人面头

虎、虎头鱼尾等，还有蛤蟆枕头。这些枕头缝制精湛，纹饰、造型别致。既是幼儿枕

头，又是儿童玩具。

男女结婚时缝制的方型合枕，两头绣以鱼采莲，鱼征婚配性爱。

“砌花”，是忻州一带妇女利用各种彩色碎布条布片依形连制的各种生活用品。像

垫子、书包、马搭等。

“鞋垫”常常作为未婚女青年赠送未婚夫的礼物，常绣有福海无边、事事如意、莲

花童子等图案花纹。

“荷包”，有装钱、装烟等不同用途。一般情况下，“荷包”绣工都比较精细，常常

作为男女订情的信物，而往往是女子送给男子的信物。

“针敝”，是供妇女插针使用的日用品。常分为上、下两部分，有鱼、猪、虎、

兔不同造型，也分外别致。

“粉线袋”，是城乡农村妇女们剪裁衣服用的打线印工具，大多造型是动物，绣工

一般也分外别致。

“钥匙套”，是妇女外出时常常佩带在身上的日用品。上面常常绣以各种图案，既

有实用价值，又是随身佩带的饰物，绣工也多别致。

还有，每当传统节日时，忻州地界内的许多地方，也为孩子们绣制一些节日用品。

端午节，母亲为子女绣制佩于胸前背后的五谷“香袋”。

平时，还有人们绣制给老人坐靠使用的“靠枕”；以绣花、割花、砌花多种手法制

作的坐饰物“坐垫”；以及迎娶新人用的轿、车上装饰的绣花“轿帘”、“车衣”等等。

祭献物品：这一类绣制品，常常用干祭扫礼仪的灵堂、殿宇中的供桌裙帏、神龛

帷幔等饰有龙凤仙鹤、福禄寿禧、明暗八仙等精工绣物。还有的，绣制送葬礼议用的

“棺罩”和亡人的“寿在”、“寿裤”上的刺绣，用料和绣工都甚为讲究。

晋南刺绣

在山西南部的农村里，人民的日常生活用品和衣帽服装，多以刺绣来装饰，像衣

服的领口、袖口、裙边、披肩、帽子、鞋子和被面、枕头、喜帐、寿帐、桌围、椅垫

等，都有不同纹样的刺绣图案。

晋南民间刺绣，在临汾、运城两个地区的临猗县、万荣县、襄汾县、洪洞县、吉

县、临汾市、运城市较为普遍。这些地方的刺绣图案，多以民间喜闻乐见的内容为题

材，像孔雀开屏、喜鹊登梅、松鹤延年、二龙戏珠、凤凰牡丹等，是晋南民间刺绣的

一般题材。而瓜果蔬菜、飞禽走兽、山川风景、亭台楼阁等，更是生活中百见不厌的

刺绣体裁。

晋南的民间刺绣，大都出自普通农家妇女之手，这种传统的刺绣技艺往往是通过

家传、互相之间的交流而得以延续的。这里的女孩子，在少年时代就受到家庭的熏陶，

开始学着刺绣了。随着年龄的增长，绣花在她们的成长中自然成为一项重要的艺术活

动。她们在实践中不断积累了经验和技能，又在长辈的影响教导下，从模仿进而独立

地去创造新的花样，形成了晋南民间刺绣的独特风格。

晋南民间刺绣的作者，很善于运用多种手法表现自己设想的题材。有的写实，有

的浪漫，有的夸张，创造出无数既富有装饰趣味又有浓郁的乡土气息的刺绣工艺品来。

晋南民间刺绣在表现方法上，取材范围很宽，而且造型生动、有些刺绣艺术品达

到了栩栩如生的境界。以晋南农村儿童头上戴的花帽子为例，这种帽子是根据儿童的

年龄、节令的变换而设计的。不独造型优美，色彩艳丽，绣工精细，而且帽子的耳朵、

眼睛、舌头都能晃动。加之以刺绣和披肩，非常引人，是一件难得的民间工艺品。

在色彩运用上，采用强烈的对比色，用大红大绿、大蓝大黑等颜色作为底色，所

绣的纹样则用淡雅的颜色，使绣品形成鲜明的对比，在对比中求得颜色的和谐。晋南

刺绣，在绣品中虽然只用几种颜色调配，却显得五彩缤纷，绚丽多姿。

在刺绣针法的运用上，晋南民间刺绣主要用斜针、平针、散针绣和打子绣、套扣

绣、盘金绣等多种针法，根据所要表现的内容，使用不同的针法，形成许多不同风格

的绣品，反映了晋南农村丰富多彩的民间生活情趣。

晋南民间刺绣，历史悠久，地方色彩浓重，构图严谨，具有强烈的民族风格和地

方特色。

※灵宝民间刺绣

灵宝民间刺绣历经数代人的延绵传续，并不断发展创新，逐渐形成了自己独特的

地方风格，概括起来大致有以下几点：

丰富多样，寓意吉祥

灵宝的民间刺绣多属生活实用型。凡日常生活用品和衣帽服装(以妇女、儿童为

主)，都以刺绣加以装饰。如衣服的袖口、衣领、裙边、围裙、窗帘、被面、帐沿、

幼儿兜肚、童帽、手帕、袜底等等。这类物品，都被各种不同寓意的吉祥纹样所装饰，

表现出妇女们对亲人的祝福和对美好生活的向往。

灵宝民间刺绣的图案纹样，一般多采用喜庆、吉利的象征。或是通过字音相同的

“谐音”。表达对生活的美好祝愿。它融合了群众的欣赏习惯，渗透着豫西地区的民间

风情。如“莲生贵子”、“喜鹊登梅”、“麒麟送子”、“鸳鸯戏水”、“并蒂莲花”、“凤凰戏牡

丹”、“鲤鱼穿莲”、“百鸟朝凤”、“狮滚绣球”、“凤戏牡丹”等等。

传播爱情，表现母爱

灵宝又是戏曲艺术之乡，各种民间戏曲如“道情”、河南梆子”，还有“皮影戏”等，

深受当地群众所喜爱。因此，民间戏曲、皮影艺术中故事情节，服装、色彩和人物造

型，都被直接或间接地移植到民间绣品中。最突出的内容是爱情故事．如“拾玉镯”、“柜

中缘”、“梁山伯与祝英台”等，均被姑娘们精心绣制在荷包，枕头顶、门帘、帐沿、被

面、床沿上。绣出的男女人物，形象朴实纯真，色彩艳丽明快，寄托着姑娘们对爱情

生活、美满婚姻的快乐心情。妇女们给子女们绣制的童帽、兜肚、布老虎、香布袋等，

更是倾注了全都的母爱。

与民俗文化息息相关，密不可分

民问的风俗习惯给灵宝民间刺绣刨造提供了充分显示妇女勤劳、智慧的机会和条

件(婚丧嫁娶和重大节日)，过来说，民闻刺绣又给当地的民风、民俗埔承了美好、神

秘的色彩。

在灵宝县，根据不同的节令和时尚，妇女们根据婚姻爱情和子女健康这两件大事，

绣制出具有不同内涵、不同内容的绣品和玩具。姑娘出嫁是大喜临门，因此必须是“蓝

缎鞋、绣红花．过了门就当家”。新郎、新娘的新房必须要布置得红火、喜庆。又是

什么样儿呢?“鸳鸯枕、龙凤帐，红绸子门帘绣凤凰”。新娘子的嫁表更是一件精美的艺

术品，有民谣为证：王小姣作新娘，赶绣嫁农忙又忙．一更绣完前大襟，牡丹富贵开

胸膛；二更绣完表四角，彩云朵朵飘四方；三更绣完罗衫边，喜鹊登梅送吉祥；四更

绣完并蒂莲，夫妻恩爱喜洋洋；五更绣完龙戏凤，比翼双飞是鸳鸯。妇女生育“作满

月”也非常隆重。姥姥家要送虎头靴，虎头帽，绣花兜肚，相公帽(都离不开刺绣)。五

月“端阳节”是汉民族的重要节日。民谣说：“五月端阳太阳红，做个香袋驱毒虫。”灵

宝农村家家户户的大姑娘、小媳妇和巧手婆婆们一齐动手，绣出各式各样儿的“香布

袋”，什么“八仙”、“十二生肖”、“孙悟空”、“搬脚娃”、“抱桃娃”，以及“鸡心”、“寿桃”、

“佛手”、“蝴蝶”等等。香袋里装满苍术、白芷等芳香药料，既能驱除蚊、蝇毒虫，又

香气袭人。姑娘们精心绣制是为了送给情人，作为爱情的信物。母亲们精心绣制，是

为了保佑子女们平安、健康。

完整地保留、继承了刺绣的传统技法

灵宝民间刺绣代表性的针法是“拉锁子”、“辫子绣”和“打子绣”。除此以外，经常使

用的针法还有“包针绣”、“纳纱绣”、“平针”、“盘金”、“补绣一”等等传统技法。其中特

别引人注目的是“绷花”和“补绣”技法。绷花，是以针引单线，廖廖数针作放射状，绣

出生动的花朵，虽属辅助技法，但却在绣品中起画龙点睛的作用。这种针法，一般多

用在布制玩具上，如在威严的虎的额头上和两肋处各绷一朵小花，使凶猛的狮虎露出

几分憨态，形象十分逗人喜爱。“补绣”，在绣品中运用更为广泛。其特点是能使绣出

的物品，产生一种浮雕的效果。“补绣”又细分为以下几种类型：“填补绣”，其手法类

似“叠绣”，是采用布、绸或其它材料剪成所需要的图案，以棉花填入底料中，再用针

将图案花边周围锁边绣牢，从而使图案纹样凸起，出现立体的效果。这类绣品多见于

儿童兜肚、枕头顶、童帽上；“挖补绣”，技法较为复杂，通常以白色为底，再以黑、

青色布剪成所需纹样，用刀刻去图案不需要的部位，并在缕空处衬以鲜艳的各种布料，

这种挖补绣法，在黑色纹样中衬托出色彩鲜艳的图案，对比强烈、明快，根出效果。

这种绣法多使用在绣制鞋垫、袜底等生活用品中;“留边叠绣”，此种绣法技法繁杂．其

手法是先将剪好的原样一片一片地用布包贴起来，再拼贴到底料上(底料色彩仍以黑

青为主)，再用各种色彩线，由图案中心向外用平针绣实。绣制时，在纹样的边沿均

匀地留出一条细线，白色的轮廓衬托在色彩缤纷的图案底料上显得十分别致。

民间瑰宝：锡伯族刺绣捕捉生活美景

锡伯族民间刺绣历史悠久、内涵丰富，锡伯族妇女更是心灵手巧、善于捕捉生活

中的美好景致。在祖国西部生活的200多年中，锡伯族妇女的刺绣作品，赢得了各族

群众的赞赏和认同。锡伯族刺绣出现在生活中的各个角落:服装、头巾、枕套、鞋子、

窗帘等，我来到伊犁察布尔县爱新舍里镇和纳达齐牛录乡，有幸看到了锡伯族妇女的

刺绣过程。

无处不在刺绣是锡伯族人民普及广泛的传统手工技术，锡伯族人民在长期的实践

中，将大自然赋予他们的美好事物，用灵巧的双手绣到自己的作品里。刺绣的图案有

人物、山河、树木、花卉、飞禽走兽等。其中，蝴蝶和菊花已成为锡伯族的吉祥物，

象征着自由、宁静、和平、美丽，也给予锡伯族人一种精神力量，激励着他们在艰苦

的环境中繁衍生息。锡伯族妇女刺绣的作品出现在生活中的各个角落，服装、头巾、

枕套、鞋子、窗帘等，也包括桌布、挂饰和香包等一些小物品。

传统与现代最近，我走访了爱新舍里镇和纳达齐牛录乡，观看到锡伯族妇女刺绣

的过程。爱新舍里镇有一个由镇妇联组织的刺绣坊，由身有残疾的民间刺绣艺人佟雪

兰负责。这里的刺绣全部用手工制作，制作过程非常缓慢。她们主要以制作锡伯族传

统服装为主，也兼作其他一些生活用品，这些妇女大多是利用农闲期间进行刺绣。在

纳达齐牛录乡，我们走进一间刺绣坊，这是在该乡政府扶持下成立的又一个民间刺绣

协会。

这里除了传统的手工刺绣以外，还有机绣。负责人杨秀玉女士说，这里的手工刺

绣产品较少，一般都是采用机绣。机绣要比手工刺绣速度快，她们除了制作一些手提

包、装饰画、香包等小物品以外，也有客户来这里订做服饰等。由于这里的刺绣作品

大部分都迎合了市场的需求，所以吸引了许多外地来的游客，和一些商家前来购买或

者订货。今年，乡政府还专门买来苏绣的样品，组织民间刺绣艺人进行学习，准备扩

大刺绣作坊的规模。在绣坊的作品中，我发现这里刺绣较多的人物图案是毛泽东的画

像，可以看出，锡伯族人民对毛主席有一种特殊的情愫，他们把内心对领袖的崇敬与

爱戴，都融入到这一针一线里。

青海民间刺绣

青海刺绣的历史，可以追溯到远古。随着丝绸之路南路的开通，唐代随着文成

公主、金城公主先后进藏路过青海和弘化公主嫁给青海吐谷浑王，中原丝绸源源涌入，

人们开始用刺绣装饰自己，美化生活，传递友谊，寄托感情，使得这种民间艺术成为

人们生活中不可缺少的组成部分，世代相传，不断发展。

青海刺绣应用十分广泛，其品种丰富，花样繁多，综观各种绣品，大体上可分为

四种类型：一是实用类，主要有鞋、袜子、腰带、辫筒、枕头，这是刺绣的实体；二

是观赏类，主要有钱褡、衣领、衣袖、荷包、口袋片等；三是礼仪类，主要有钱包、

笔包、裤带、寿帐、挽联、字画等；四是宗教用品类，用刺绣塑造佛像和装饰寺庙殿

堂。这只是从大的方面区分，实际上许多东西既是实用品，又是礼仪观赏品，很难严

格区分。

民族特色

民族性是青海民间刺绣的显著特点。青海刺绣在漫长的发展过程中，形成了各民

族自己的独特风硌。一个民族由于语言、宗教信仰、节庆礼仪、文化娱乐、生活习俗

的内容和形式以及习惯爱好的一致性，在民间艺术，特别是与人们息息相关的刺绣中

必然反映出其特有的精神和意识。

藏族、蒙古族、土族，由于信仰藏传佛教，他们的刺绣多反映吉祥八宝、狮象瑞

云等宗教内容，而且相当一部分刺绣直接为宗教服务。

蒙古族

藏族刺绣吸收唐卡的构图手法，又学习汉族刺绣的技艺，绣品讲究观赏价值，追

求浅浮雕和富丽堂皇的艺术效果。藏族刺绣装饰性极强，许多图案巧妙地组合成互相

缠绕、互相纽套的和谐布局，反映出团结友爱、互不分离的民族性格。

土族刺绣

土族刺绣做工精细，针针见功底，线线出效果。绣品讲究整体关系，以盘绣为主

体，以密集的绣法为基调，以大面积繁绣为特色，件件绣品舒展大气，光彩夺目，由

于精工耗时，绣品经久耐用。土族刺绣应用十分广泛，民间刺绣非常活跃，时至今日，

土族妇女从头到脚用刺绣装扮，看上去花枝招展。

回族

回族、撒拉族刺绣则讲究高雅、秀丽，针法精巧飘逸，绣品精美淡雅，并受伊斯

兰教的影响，很少用动物图案，多以植物花卉为主。

青海汉族刺绣博采众长，既受中原刺绣又借鉴少民族构图色彩，还收宫庭刺绣的

技艺，从构图、题材、色彩，绣法诸方面刻意追求，全面发展，绣品朴实中见华丽。

撒拉族

地域特色

地域环境对刺绣的形成和发展起着很大的作用。我国著名的刺绣有苏绣、湘绣、

蜀绣、广绣、京绣、顾绣、苗绣等，都在特殊的地理环境中诞生，并形成独特的绣种。

青海民间刺绣虽不能与其他地区的专业绣种完全相类比，但由于高原文化与中原

文化的结合，形成异曲同工之美。青刺绣最大的特点是原始古朴、件件绣品似乎都体

现着远古的印记。

就本省而言，由于地域辽阔，在刺绣上就反映出了地区差异。草原牧民的刺绣以

夸张的造型、庄重的色彩、泼辣的笔触、强烈的对比、简练的构图、粗犷的线条，展

现出豪放的草原气质。青海东部从事农业的各民族，不但刺绣种类繁多，应用广泛，

而且讲究构图饱满、形象生动、浑厚朴实、色彩纯真、手法多样，并以做工精细而著

称。

民间刺绣渗透了无数妇女的聪明智慧和美好的愿望，十指春风，充满了炽热的生

命力和美好的情感。技艺高超的绣女，手中的针线犹如画家手中的笔墨丹青，可以绣

出璀璨精美的图画，并能表达绣女的个性，显示出不同时代的文化风貌和艺术成就。

早期刺绣重在实用，直到纺织品出现之后，刺绣艺术才得到长足的发展，民间刺

绣也就更加活跃起来。为了适应刺绣艺术发展的需要，各种刺绣针法应运而生，伴随

着绣女的孜孜不倦和执着追求，刺绣针法不断完善丰富，形成了刺绣艺术品类万千、

百花争艳的崭新局面。

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刺绣针法

类别：直绣、盘针、套针、擞和针、抢针、平针、散错针、编绣、施针、辅助针、

变体绣

直针

完全用垂直线绣成形体，线路起落针全在边缘，全是平行排比，边口齐整。配色

是一个单位一种色线，没有和色。针脚太长的地方就加线钉住，后来就演变成铺针加

刻的针法了。

盘针

表现弯曲形体的针法。包括切针、接针、滚针、旋针四种。其中切针最早，以后

发展到旋针。

套针

始于唐代，盛行于宋代，至明代的露香园顾绣，清带的沈寿时，就进一步发展了。

单套：又名平套。其绣法是：第一批从边上起针，边口齐整；第二批在第一批

之中落针，第一批需留一线空隙，以容第二批之针；第三批需转入第一批尾一厘许，

尔后留第四批针的空隙；第四批又接入第二批尾一厘许……；其后，依此类推。

擞和针

有称长短针。这种针法是长短针参差互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，

有调色和顺的长处，可用来绣仿真形象。

抢针

又叫戗针，是用短直针顺着形体的姿势，以后针继前针，一批一批地抢上去的针

法。可以说，这种针法是直针的发展。

平针

是用金银线代替丝线的绣法。其方法：先用金线或银线平铺在绣地上面，再以丝

线短针扎上，每针距离一分到一分半，依所绣纹样而回旋填满，有二、三排的，也有

多排的。扎的线要对花如十字纹，如同扎鞋底花纹。

散错针

它以多种针法变化运用，达到阴阳浓淡适度，力求所绣的形体逼真。

散整针：是套针、施针、接针、长短针兼用的混合针法。

编绣

是一种类似编织的绣法。它包括戳纱、打点、铺绒、网绣、夹锦、十字桃花、绒

线绣等。这些针法都适用于绣图案花纹，所以也可将它们称为“图案绣”。

饶绣

是一种针线相绕、扣结成绣的针法。打籽、拉锁子、扣绣、辫子股和鸡毛针，都

属于这一类。打籽：它是苏绣传统针法之一。可以用它绣花蕊，也可以独立地绣图

案画。

施针

是加于他针的针法。这种针法要求疏而不密，歧而不并，活而不滞，参差而不齐。

辅助针

这类针法不是独立绣形体的针法，而是为了增强所绣景物形似程度和神情的生动

性所采用的辅助性针法。归入这一类的针法有：辅针、扎针、刻鳞针等。

变体绣

刺绣中，有一些借助于其它工具、材料和工艺方法，使常规刺绣发生变化的特殊

绣法，就是变体绣，其中包括染绣、补画绣、借色绣、高绣、摘绫和剪绒等。染绣：

元代绣品中的人物、花鸟多用墨描眉目，以画代绣。染绣的方法，就是从这儿开始的，

至今仍在沿用。

1958年，在中国长沙楚墓中出土了龙凤图案的刺绣品，这是二千多年前中国古

代战国时期的刺绣品，是现在已经发现的中国最早的刺绣实物之一。到了汉代，刺

绣品的应用更加广泛，出土的实物也较多。

明代刺绣已成为一种极具表现力的艺术品，先后产生号称"四大名绣"的苏绣、粤

绣、湘绣、蜀绣。上海的露香园顾绣，就是当时最出名的刺绣。顾氏家族世袭相传，

善于刺绣的声誉名扬大江南北，并得到朝廷的赏识。到了清代顾绣不仅震海内，而且

蜚声海外，吸引了不少国外商人来上海，大量订购顾派刺绣品，一时顾绣成为刺绣的

通称了。

中国古代的刺绣，很长一段时间内在国际艺术品市场上不走销，价格平平。直至

1993年起在香港、新加坡等地，才开始有人专门收集。据市场分析家推论，要使刺

绣品成为国际市场上的新宠儿，还需收藏家们10年时间的努力。近两年国内的一些

艺术品拍卖会上，刺绣拍品，价格竞现高攀，非常吸引买家竞争。

刺绣在国外也享有很高的声誉。在外国人眼里，刺绣是中国文化艺术的代表之一。

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特点和种类

手工刺绣的主要艺术特点是图案工整绢秀，色彩清新高雅，针法丰富，雅艳相宜，

绣工精巧细腻绝伦。就刺绣的针法而言，极其丰富而变化无穷，共有9大类43种，

主要有齐针、抡针、套针、施针、乱针、滚针、切针、平金、打点、打子、结子、网

绣、冰纹针、挑花、纳锦、刻鳞针、施毛针、穿珠针等等，采用不同的针法可以生产

不同的线条组织和独特的手工刺绣艺术表现效果。例如，运用施针、滚针绣的珍禽异

兽，毛丝颂顺，活灵活现，栩栩如生；采用散套针绣的花卉，活色生香，香味朴鼻，

尽态尽妍；使用乱针绣的人像和风景，绒条组织多变，装饰味浓，艺术效果强，富有

浓郁的民间、民族特色；使用打点绣的绣品，则清静淡雅，极富诗情画意；运用打子

绣的绣品，则具有古色古香、淳朴浑厚的艺术效果与技巧上的平、齐、细、密、和、

光、匀、顺的特色。

刺绣是中国优秀的传统工艺,有着悠久的历史。刺绣是一种在织物上用各种线料

织出种种图案的工艺。根据各种古墓出土的帛画和刺绣等实物可知，远在3000多年

前的殷周时代，中国就已有华美的暗花绸和多彩刺绣。目前在河南发现的商代刺绣实

物，是中国最早的刺绣工艺品。这种刺绣花纹为菱形纹和折角波浪纹，在花纹线条的

边缘使用加绞拈的丝线，工艺达到了相当高的水平。西周(公元前1100~前771年)的

刺绣印痕发现于陕西省宝鸡茹家庄的西周墓中。这种刺绣采用今天还在使用的辫子股

绣的针法，运用了双线条，线条舒卷自如，针脚也相当均匀齐整，说明刺绣技巧是很

熟练的。

这种丝织刺绣工艺品的生产，不仅对中国社会起了很大的作用，而且在国际文化

生活中也产生了很大的作用与影响。到了秦汉时期(公元前221~公元220年)刺绣已

发展到了较高的水平，绣品也成为对外输出的主要商品。由于中国是丝绸的故乡，自

古以来，富者以“闺房绣楼”为贞，贫者以“善织巧绣”为业。清代(公元1644~1911年)，

各地的民间绣品皆有传统的风味，形成了著名的四大名绣，即苏州的苏绣、湖南的湘

绣、四川的蜀绣、广东的粤绣。此外还有北京的京绣、温州的瓯绣、上海的顾绣、苗

族的苗绣等，产地不同，风格各异。刺绣的针法有错针绣、乱针绣、网绣、满地绣等。

刺绣的花卉不闻犹香，飞禽栩栩如生。走兽神态逼真。解放后，中国将油画、中国画、

照片等艺术形式运用于刺绣，使之达到远看是画、近看地绣的绝妙效果。刺绣品的用

途也进一步扩大，从戏剧服装到日常生活中的枕套、台布、屏风、壁挂及生活服装等。

此外，刺绣品还是中国传统的外贸产品，经济价值很高。

中国刺绣的特色和艺术价值，直接体现在四大名绣上。

苏绣以针脚细密、色彩淡雅、绣品精细而著名，具有平、光、齐、匀、和、细、

密等特点。题材以小动物为主。如《猫戏图》、《风穿花》、《鱼虾图》等。近年来

出现的双面绣，两面有同有异。如锚的眼睛，两面颜色不一样，十分引人入胜，其刺

绣技艺之高超，是刺绣中的精品。湘绣以写实居多，色彩明快，以中国画为底，衬上

相应的云雾山水、亭台楼阁、飞禽走兽，风格豪放。特点是绣虎、狮等，以独特的针

法绣出的动物毛丝根根有力。人称湘绣“绣花能生香，绣鸟能闻声，绣虎能奔跑，绣

人能传神。

蜀绣构图简练，大都采用方格、花条等传统的民族图案，富有装饰性。色彩丰富

鲜艳，针法严谨，虚实适宜，立体感强，平整光滑。所绣对象有花蝶、鲤鱼、熊猫等。

粤绣采用金银线盘金刺绣，绣线平整光亮。构图布局紧密，装饰性强，富有立体

感。绣面富丽堂皇、璀灿夺目，多用于戏装、婚礼服等。荔枝和孔雀是粤绣的传统题

材。