指环王1双塔奇兵

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摘要

电影《指环王》三部曲以其非凡的成就，成为电影史上不可磨灭的印记。它

为我们再现了一个气势恢宏的魔幻国度，在现代视觉文化冲击下，观众的胃口变

得越来越大，视觉观念占据了统治地位。声音和影像，尤其是后者，组织了美学，

统率了观众。如何在观众心中营造一个不灭的“中土世界”，无疑成为了这部系

列电影的一大看点。作为囊括多项奥斯卡奖的魔幻巨制，《指环王》在魔幻世界

的营造上，已不仅仅局限于视觉效果，而是将触角伸向了声音、文化、商业等更

多的领域。

关键词：《指环王》，魔幻世界，电影技巧

Abstract

themovietrilogyoftheLordoftheRingshavemadeanindeliblemarkon

oducedamagnificent

heimpactofthemodernvisualculture,audience’s

appetitesgrowlarger,justasBellsaid:“ItistheVisualConceptcontroltheworldnow.

Thesoundandtheimage,especiallythelatter,organizetheaestheticswhichcontrol

theaudience.”Howtobuildaforever"middle-earth"intheaudience’sheartwillbea

doftheRings,asamagicalmasterwork

tonlyconfinedtovisualeffectbut

alsorefertomanyotherfieldsinestablishingamagicalworld.

KeyWords：theLordoftheRings；magicworld；Filmartistry

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目录

前言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1

一视觉特技与“魔幻国度”的真实再现„„„„„„„„„„„„„„„„1

（一）“大人国、小人国”„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1

（二）“中土世界”„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2

（三）神奇生物„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2

二画外调度与“魔幻世界”的真实再现„„„„„„„„„„„„„„„„3

（一）电影音乐的建造„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3

（二）光影色彩的营造„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3

（三）叙事节奏的把握„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4

三现实文化与“魔幻世界”的真实再现„„„„„„„„„„„„„„„„4

（一）魔幻世界与现实世界的关系„„„„„„„„„„„„„„„„„„4

（二）现实文化心理与“魔幻世界”的呼应„„„„„„„„„„„„„5

（三）适当的商业运作与“魔幻世界”的维护„„„„„„„„„„„„„6

结语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7

参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7

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前言

电影《指环王》三部曲是根据英国作家托尔金的小说《THELORDOFTHERINGS》

（又译《指环王》或《魔戒》）改编而成的系列电影。从首部《护戒使者》上映

到第三部《王者归来》，口碑一直不错,位列同类电影榜首，至今也没有一部魔

幻电影的成就能够超越它，可以说，是它开创了魔幻史诗电影的先河。影片运用

高科技影像技术使银幕上呈现了大量在现实中不可能出现的夸张动作和惊险场

面，为我们制造出了若干神话虚拟世界，模拟出现实中不存在的人物和视听效果。

那电影究竟是如何达到超越现实却又真实的效果呢？这就不仅仅归功于强大的

特技与精良的道具制作，更有音乐、文化等的添翼。

一、视觉特技与“魔幻国度”的真实再现

《指环王》三部曲风靡一时，片中数字视效处理数量很多，如《指环王I》

中有400多个特效镜头，《指环王Ⅱ》中有800多个，而《指环王Ⅲ》中的特效

镜头比两部加起来还要多，而且其中使用到了人工智能、数字合成、特殊化妆、

机械道具等。无论是波澜壮阔的战争场面还是温馨雅致的感情描绘，每一个镜头

都刺激着观众的视听感官，幻化出史诗般的美感，独具特色。

（一）“大人国、小人国”

《指环王》中的各种角色，包括人、妖、巫师等，高矮不一，形态各异，为

我们展现了不一样的魔幻国度。但是，让正常身高的演员扮演这些角色，不使用

特技效果行不通的。《指环王》的拍摄为更加直观表达出不同族类的人物外型，

运用了多种特技将演员变大或者变小，在视觉上产生“错觉”。①例如，影片中

担当护送魔戒重任的霍比特人弗罗多的身高只有常人一般，而他遇到的巫师甘道

夫要高大许多。当弗罗多跳上甘道夫的马车，与他并排而坐，人一大一小，那怎

么拍摄才能达到这一效果呢？原来在拍摄时，马车是特制的，甘道夫和弗罗多是

一前一后错位而坐，居后者就显得比较小，再加上数字特效处理就达到了产生“错

觉”的目的。

当然，仅仅利用错觉是无法达到如此浑然天成的视觉效果的，在一些特定的

环境下，还要改变道具与人的真实比例。影片中霍比特人居住的霍比屯是洞穴小

屋，小屋被制作成两种尺寸：正常大小的小屋模型和缩小模型，前者用来拍摄霍

比特人，后者则用来衬托来访者甘道夫，这样甘道夫站在狭小的房间模型中就会

显得十分高大，可谓顶天立地。此外，人物比例上的变化，利用替身演员使大小

人同时出现在同一个镜头中，也是《指环王》中多次运用的技巧之一。当然，更

复杂的人物场景还需要通过合成来完成。影片中各路英雄结成同盟时，所有重要

的人物站到了一起，镜头看起来很简单，但是合成的画面有四层之多，包括背景，

①

屠明非．《电影特技教程》[M]．北京：中国电影出版社，2007

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而且此类合成镜头在三部电影中多次出现，为电影的真实性与可观赏性做出了巨

大贡献。

（二）“中土世界”

在《指环王》三部曲中，采用模型、实景、3D计算机图形等特效将小说中

那神秘古老却又如梦似幻的“中土世界”搬上荧幕。在这个魔幻世界中，有和平

宁静的地方，宛如仙境；有黑暗邪恶的地方，好似地狱。这些场景的拍摄不都是

假的，因为彼得·杰克逊喜欢使用实物模型，因为他认为这是充分体现魔幻世界

真实性的一个不可或缺的因素。《指环王：王者归来》中米纳斯蒂里斯山城就是

实物模型，摄影在维塔工作室进行，整个城堡是石质结构，表面处理参考了美术

总监格兰特·梅捷所收集的石质砖墙的纹理和质感，还在模型墙面上做出苔藓和

风化的痕迹。①

彼得·杰克逊虽然喜欢使用实物模型，但他更喜欢亲自“创造”一个真实的

世界。他曾不惜耗费一年的时间种植花草蔬菜，为的是观众在影片中看到的植物

都生机盎然，展现出一个真实的“魔幻世界”。而且，电影中全部的道具都是由

剧组自己制作的，并非使用电脑处理，华丽飘逸的精灵服饰，邋遢粗糙的兽人服

装，淳朴简洁的哈比特人乡村服饰无一例外。每个种族的铠甲也包含其中，如精

美细致、不失优雅的精灵族铠甲、粗旷中张显威武的骠骑盔甲，充满坚毅和力感

的冈多钢制盔甲、简单而富有野性的强兽人盔甲等等。因此,《指环王》电影的

贡献是全方位的，通过实物模型、真实场景道具等多个方面进行淋漓尽致的特技

“造假”，为观众营造了一个让人为之叹服、震撼而又真实的“魔幻世界”。

（三）神奇生物

数字技术在魔幻电影中的运用可以最完美地对神奇虚拟生物进行展现。《指

环王》电影中很多虚拟生物运用了“捕影”技术(即动作捕捉技术)和Massive软

件。这一软件是由计算机专家史蒂芬·雷格洛斯和约翰·艾利特历经数年编写而

成的人工智能群体动画软件，这种软件能让目标虚拟生物具有真实的头脑。《指

环王》里格鲁姆(Gollum)可以说是迄今为止最出色的魔幻虚拟生物，它是由维塔

(Weta)特技公司完成的，动画师根据画家绘制出的效果图设计格鲁姆的雏形，然

后请演员负责演出它的动作和声音，用动作捕捉技术把演员的表演和人类的面部

表情赋予到虚拟角色身上，真实细腻的表情和动作成功表达出这个介于人和魔鬼

之间的角色复杂心理，也完成了格鲁姆作为整个《指环王》系列中极为重要的穿

针引线作用。格鲁姆因魔戒侵蚀灵魂而变得半人半妖，具有善良和邪恶双重性格，

是人性两面的极端化放大，也是对持戒人未来命运的预示和影射。这些具有独特

身份的生物，以它们的存在状况影射现实生活中同样存在的邪恶、冷漠、欲望，

深化了影片主题和思想内涵，为人类构造了一个独特的观省自身的视角，让人类

①

狄其安．“电影音乐”欣赏教学要点[J]．中国音乐教育，2007（02）

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重新审视和观察自身。①

二、画外调度与“魔幻世界”的真实再现

（一）电影音乐的建造

“一切艺术（包括电影艺术）都是音乐的，音乐具有自生性、自主性。”音

乐的诞生绝不是偶然，而是在与在场的人文符号、时空、在场者（作者、表演者、

听众）等复杂的人文交互中诞生的。《指环王》三部曲中的真实感不仅仅由视觉

带动，音乐在其中发挥着巨大的作用。为指环王配乐的霍华德·肖是一个描写阴

森景致与变态情境的高手，他长期为恐怖片或心理惊悚片配乐，因此他以澎湃又

敏感的情感音乐为这部影片成功地烘托出一种神奇的魔幻氛围。②

当《指环王》第一部开场的音乐伴随着霍比特人充满田园情调的生活场景悠

扬响起时，让观众感觉全身的毛孔都随之张开了，整个人的灵魂随之化为千万缕，

由毛孔溢出，缓缓地融入到了那个美丽恬静的世界里。静谧而又欢快，让人真切

的感受到生活原来可以这样幸福。在精灵城瑞文戴尔，一处绝美的人间仙境，单

是画面就已美不胜收，而大提琴和精灵族女音交织出的空灵音乐更是让人深切体

味到精灵族的高贵优雅、圣洁美丽，恍惚梦幻，难舍难离。这种现实与梦境的倒

置，视觉与触觉的通感，一是让我难以分辨自己身处何地，是魔幻世界还是真实

世界，又或是一场梦。第二部《双塔奇兵》中，法师甘道夫策马奔驰在草原上时，

音乐节奏紧凑，配合着飞奔的马蹄。俊美的白马飞奔过一座座山头，气势宏辉的

人类之都、圣白城米纳斯提里斯尽现眼前。此刻，铜管乐器激昂，圆号、长号、

短号齐奏，稳重浑厚而又高低起伏，衬托出了画面中圣白城的气势宏大，将观众

们的情绪缓缓带向高潮。

所以说一部好的影片必然有画龙点睛功效的配乐，使电影的情节更加微妙生

动，带动人的情绪随故事情节的波动而波动。

（二）光影色彩的营造

《指环王》展现了一个七千多年前的中土世界，我们对其中众多的场景与人

物都会有不同的感觉，感到影片中的一切都很神秘、魔幻，这是因为影片做了许

多光影色彩的处理。如通过反差和色彩的运用来表现莱斯涅的夜景氛围，使用疝

气灯光形成一种穿透树林天棚的月光来表现阿瑞格和阿雯相遇的那场夜戏，使用

淡紫色和紫罗兰色来使演员的肤色偏向紫红色等等，这种光影色彩的营造使我们

观众感到画面很唯美。而外景拍摄时则选择较为柔和的EXR影像，再配以较硬的

影调，所以我们看到的中土世界的那场战争显示出来的惨烈场面被刻画的淋漓尽

致。

①

陈月华，盖龙涛.数字技术与电影中的虚拟人物[J].电影评价，2007,15:52

②

杨少平．《影视艺术鉴赏与实践》[M]．杭州：浙江大学出版社2006

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三部曲中还有很多地方采用了光影色彩的处理，如在第一部《指环同盟》中

霍比特人阳光灿烂的家园夏尔、带着邪恶神秘气氛的边疆小镇布里、大山深处的

仙境精灵族居室瑞文德尔以及星光闪烁的罗斯洛里安等。第二部《双塔奇兵》中，

魔戒带来主人公们内心世界的挣扎以及黑暗势力笼罩中土世界的压抑气氛，这一

影像通过光影色彩的处理，瞬间变得冷酷锐利，反差鲜明。影片就是通过运用光

影色彩的协调处理，为观众展现了一个神秘、魔幻的中土世界。

（三）叙事节奏的把握

英国小说家、批评家戴维•洛奇在他的小说《小世界》中指出，对比史诗与

悲剧罗曼司有着不同的结构方式。它不只有一个高潮，而是有许多高潮，文本的

愉悦一次接着一次，一旦主人公命运中的一个危机解除，新的危机又会出现，一

旦上一个谜题解开，又会出现一个新的谜题，一旦一个冒险结束，新的冒险又重

新开始。最伟大和最典型的罗曼司通常没有结局，它们只在作家耗尽了精力的时

候才结束。①这段话用来形容我们观看电影《指环王》时的感觉最为贴切不过。

超过十个小时的电影《指环王》以其强大而清晰的生命力将观众引入了一个产生

史诗的世界，从视觉冲击、画外调度、北京音乐等多方面多角度勾勒出了崭新的

魔幻国度，让我们从平庸的现实中脱出，一起参与到那场惊天动地、波澜壮阔的

冒险之旅中。

可以说，“节奏是电影的生命，如果从影片中除掉了节奏，那只剩‘阴影’

Film-Rhythmshade而已。”《指环王》本身故事庞大，情节复杂，用有限的电影

去叙述这个故事，更加要注意张弛有度，最大程度上吸引观众，不要陷入一味的

沉重乏味。彼得导演很注重这一点，在进行故事改编时，注重对复杂的部分进行

得当处理与叙述，处理好叙事与影像的关系，加强情节的紧张感和紧凑感，确保

故事内容张弛有度、动静结合，为观众展现一个高潮迭起、波澜横生的魔幻故事。

三、现实文化与“魔幻世界”的真实再现

（一）魔幻世界与现实世界的关系

罗伯特·麦基说过，“故事艺术并不区分现实和各种非现实，如幻想、梦想

和理想，作者的创作才智能将这一切融合为一个独一无二而又令人信服的虚构世

界。”②尽管魔幻时空是想象力的产物，是假想的世界，其间有着变幻莫测的时

空规律，但它总是与真实世界有着千丝万缕的联系，因为艺术家也是身居于现实

世界的，只不过执笔于真实与想象之间。而想象又来自于过往的经验和真实感触，

所以假想世界也不可能是凭空捏造、无中生有的。

严锋也在对《指环王》作形象分析时指出，作品本身强烈体现了西方文学的

①[英]戴维•洛奇.《小世界》[M]．1984

②

[美]罗伯特·麦基.周铁东译.故事：材质、结构、风格和银幕剧制作的原理[M].北京：中国电影出版社

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一种“创世纪”精神，它用有限的语言、元素、规则去创造一个无限的世界，这

个世界在诞生以后会获得自己的动力和生命，类似于一种神话。①《指环王》主

要讲述主角哈比人佛罗多·巴金斯与人皇的唯一继承者阿拉贡、精灵族的王子莱

格拉斯和梅里等不同种族结成同盟对抗魔王索伦，带着魔戒开始了前往厄运火山

口销毁至尊魔戒的艰险历程。整部影片用数个小时刻画一个魔幻世界(即中土世

界)，却没有关于现实世界的任何笔墨。所以这并非是艺术家忽略了对两个世界

间的关照，而是将对现实的感悟融化在电影魔幻世界之中。影片在摧毁魔戒冒险

旅程后，又持续二十四分钟重点描述霍比特人回到故乡夏尔的日子。这里没有发

生任何劫难，和他们离开时完全一样，族人过着恬静快活的生活。这样的结局不

是虎头蛇尾，而是整部影片的亮点，因为它是整部影片展示的主题------一个和

平的世界，暗示我们要好好去珍惜和热爱和平。

在《指环王》系列电影中，魔幻世界的魅力没有完全抢走观众对于现实的关

心。我们在变身为魔法世界的一员时，依然是生活在现实中的个体、实实在在的

人。崭新的世界反而促使我们对两个世界进行比对和参考，像另一个世界的陌生

人一样去看现实世界，或许对于现实的生活看得更加透彻了。诚然，创造魔幻世

界的“那种想象力是一种超脱了由我们的五官所感知的外界事物引至的概念”②，

但是所有的身临其境的感受是依托于过去的经验。总之，任何一部魔幻电影都是

在对现实的感悟基础上创作而成的，通过两个世界间的自由往来和并行对照，一

方面更突出了魔幻世界的神奇魅力，另一方面也审视了现实和处于现实中的我

们，这是恰到好处的。

（二）现实文化心理与“魔幻世界”的呼应

人们在不同时期的社会心理需求是不一样的，那时恐怖分子猖獗，国际战事

不断，生存竞争的压力使得人们渴望逃离这个繁忙、嘈杂与烦恼不断的世界。魔

幻电影实现了他们的梦想，奇妙的想象抚慰了人们快要枯竭的心灵，为观众暂时

提供了一个“心灵的避风港”，所以，《指环王》一开始就具有优势，观众可以轻

易接受这个导演一手制造的“世界”。③

导演杰克逊用最富有诗意与创造性的想象，使“中土世界”的一草一木流溢

出美妙动人的生命光彩。在这个“魔幻世界”里，生活着矮人、精灵、巫师、树

人、半兽人及其他各种奇怪的生物，他们有自己的独特文化、历史、语言和歌谣。

在那个世界里，有象征黑暗与邪恶的魔王索伦，有象征正义的“护戒联盟”。魔

幻世界放飞了观众想象的翅膀，善恶有报的道德神话更是让观众又一次欢度“道

德假日”，观众潜意识的道德观得到了想象性的胜利。好莱坞电影总是主流意识

的“腹语者”。透过宏伟的场面、生动的细节，《指环王》依然给观众讲述了一个

①

严锋.《指环王》和我们的世界[J].2006

②

彭懿.西方现代幻想文学论[M].上海：少年儿童出版社，1997:15

③

黄会林，周星．《影视文学》[M]．北京：高等教育出版社，2010

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二元对立的神话。在这个神话里，正义终将战胜邪恶。“英雄”主人公弗罗多的

多位性格也让观众倍感真实。他一方面肩负把魔戒投入火海的重大使命，另一方

面，还必须抵抗来自人性深处对权力、地位种种欲望而的贪婪可求。主人公踏上

的道路并非一帆风顺，而是人性有懦弱走向坚强、悲怆而又神圣的重生之路。这

种主人公经历契合了“英雄的历程”，观众欣赏电影时，也是对自身灵魂和生命

的形式领会的过程。

此外，在观影时观众会产生一种“信任感”，柯勒律治表达为甘愿暂时停止

不相信。这种信任感往往是由电影的情节、结构、主题、背景、形象、风格等因

素决定。电影需要给人以信任的背景，以逼真的细节和情景反映，情节甚至要放

在同一的逻辑体系中，事件虽然充满想象力，但是前后保持连贯一致，任务情感

丰富，即使在不同情境进出时，也应该保持个性上的统一，而不能随意变化。提

及电影统一的逻辑体系，就不得不提到电影原著的作者托尔金，作为一位研究和

教授北欧古语的教授，他对北欧的历史和人文有着非同寻常的热衷，托尔金在小

说《指环王》中所架构的是一个现代世界的史前史，它所存在的环境是一段值得

现代人去回望的历史。①电影《指环王》中人物的语言、衣饰、布景等等因素都

充满了欧洲大陆的印迹，即使在中土大地存在着不同的种族，我们还是可以用那

张古老的地图将他们和谐的安置在这片大陆上。电影《指环王》中，人物形象繁

多，但是在3部作品中，人物性格，形象保持了高度的连贯性，一些由于环境与

境遇等因素改变发展的人物个性也真是生动的展现出来。

电影中具有现实世界中人类所具有的情感，忠诚、友情、亲情、爱情等等，

都让“魔幻世界”染上了人性色彩，文化认同感会让电影中的世界更加接近观众

认知的现实世界，这就让一个非现实的世界在观众心中渐渐具有社会属性，成为

了具有情感依托的世界，观众通过回望神秘的过去，在不断演化的历史中找到自

己的定位，“魔幻世界”因此更加坚不可摧。

（三）适当的商业运作与“魔幻世界”的维护

《指环王》三部曲首部上映后，不到半年全美票房超过3亿美元，全球票房

超过7亿美元。3部均成为超级大片，其中最后一部囊括了所有获提名的奥斯卡

奖。“魔幻国度”中那矮小的霍比特人，咆哮的奥克斯，还有急性子术士的魔

幻故事吸引了数以百万的“魔戒迷”。在公映《双塔奇兵》的前一天，报上赫然

登出《指环王傻瓜入门》的标题，并花了整整一版刊登此文。玩具店里也琳琅满

目摆满了各种《指环王》小玩偶、集换卡等随身小玩意儿。电影里追逐魔戒的主

题还被NBA用作了2002年总决赛的主题。电影的多方宣传，在一定程度上加大

了观众对其的认知度与认可度，为“魔幻国度”的营造建立了良好的群众基础。

当然，无限制的宣传与商业运作对电影给人营造另一个世界的目的是存在极

大隐患的。在《指环王》三部曲中第一集获得巨大成功后，发行商深知要获得接

①

格雷戈里·巴沙姆、埃里克·布朗森．《指环王与哲学》[M]．上海：上海三联书店，2005

7宜顺论文网

下来两部电影的继续成功，就要避免杀鸡取卵的做法，牢记物极必反的规律。《指

环王》在获取电影综合效益时一直显得较为理智，它的行销团队深知，要将观众

带入电影中的“魔幻世界”，而不是把弗罗多或是甘道夫等人带入现实世界。要

再现一个获得观众认可的魔幻世界，既要与现实世界相互联系，又要与现实世界

保持距离，也因此导演在一开始就没有将《指环王》系列定位成单纯的商业产品，

而是多方位的从人文的角度来维护《指环王》的真实感。①

结语

《指环王》像一阵巨浪向我们袭来，我们被裹挟在迅猛的魔幻浪潮中，追随

着护戒联盟并义无反顾地奔向末日山毁灭魔戒。巴赞在《“完整电影”的神话》

一文中提到，电影这个概念与完整无缺地再现现实是等同的，他们所想象的就是

再现一个声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界的幻景。巴赞所说反映了传

统技术支持下电影的创作方式和美学意义，然而艺术家打造美轮美奂的魔幻世界

影像，不仅需要传统造型手段，而更加依赖于全新的数字影像造型手段。电影《指

环王》从视觉、音效、文化心理上都不遗余力为我们再现了一个真实的“魔幻世

界”。在最直观的视觉效果上，电影通过电脑特技、道具、表演技巧等元素的合

理运用实现了电影最真实的展现。与此同时，电影音乐、电影色彩与电影情节的

揉合使电影更加细腻丰满，引人入胜。当然，商业运作中恰如其分的宣传和对电

影文化的精准把握，也使电影中的“魔幻世界”与现实世界保持了一种暧昧且充

满引力的距离。《指环王》将数字技术、主题思想、人物形象、类型环境、商业

运营集于一起，收到了良好的效果。可以说，《指环王》系列电影是世界电影史

上一颗璀璨明珠，其取得的非凡成就与电影艺术技巧值得我们细细品味，究其因

果。

参考文献

①

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