纤手

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》古诗词鉴赏

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》古诗词鉴赏

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

宋朝：吴文英

门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》古诗简介

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》为宋代词人吴文英所作。词的上片写

梦游旧地而没有与情人相见，下片用兴、比并用的艺术手法，深入刻

画梦醒之后离别的痛苦。作者借梦写情，更见情痴，从而使全诗笼罩

着凄凉的情感。

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》翻译/译文

我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深

的花丛把院门遮掩住了。斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的

燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。一股幽香浮动，她那双带有香

味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。

悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行

行热泪。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料

峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》注释

⑴门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比

“忆”字更深一层。

⑵夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归

来，未必知愁;但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与

上句连;就上片结构来说，又只似一句插笔。

⑶玉纤：指女子的纤纤玉手。

⑷小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。

⑸临夜：夜间来临时。

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》赏析/鉴赏

这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。

词的上片写梦游旧地而没有与情人相见。词作首先写道：“门隔

花深梦旧游。”“门隔花深”即旧游之地，有“室迩人远”之意，即

房屋就在近处，可是房屋的主人却离得远了，多用于思念远别的人。

“梦旧游”就如“忆旧游”。这一句的意思是说，今夜入如梦，我又

仿佛来到她那熟悉的而花团锦簇门前。词人用梦境来写，可以说，梦

魂牵绕却比“忆”和“想”更深一层，常言道，日有所思，夜有所梦。

同时，“门隔花深”有“庭院深深深几许”(欧阳修《蝶恋花》)审美效

果。接着写道：“夕阳无语燕归愁。”意思是说，西边残阳斜照庭院，

静悄悄的，燕子归来也似忧愁。“夕阳”与“燕”相连，自然让人想

到刘禹锡《乌衣巷》中的：“乌衣巷口夕阳斜，旧时王谢堂前燕”之

语。刘禹锡在诗歌中表现了沧海桑田，人生多变的感慨。在吴文英的

词中，不能不也有“物是人非事事休”(李清照的《武陵春》)的沧桑变

化之感。而“燕归愁”即燕子归来，未必知愁，但人既含愁，感觉燕

子也含愁。这一句与杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”在

艺术手法上有异曲同工之妙。词人不写不写人的伤别，而写惨淡的情

境，正是烘云托月的妙笔。接着写道：“玉纤香动小帘约。”“玉纤”

即女子纤细柔美的手指。这一句的意思是说，突然回首，看见情人芊

芊玉手拉动窗帘的帘钩。此句写人，写情人拔开帘子的神态——纤手

分帘。词人注重了细节描写，通过动作描写来表现出情人的美。

下片是兴、比并用的艺术手法。梦醒之后，词人深入刻画这种离

别的.痛苦。词人首先写道：“落絮无声春堕泪。”意思是说，柳絮在

暮春的夜色中无声飘零，一点点都好似离人的眼泪。表面来看，这一

句描写了春夜月色朦胧，杨花飞舞，柳絮无声地飘零，好像春在堕泪，

实则是在写人。词人通过“春堕泪”比喻人流泪，并“无声”，真有

柳永在《雨霖铃》中所说的“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的审美效

果。接着写道：“行云有影月含羞。”意思是说，天上一轮月亮高悬，

行走的云朵经过而遮住月光，好似含羞的少女。这一句写景，描写了

云彩移动，时时遮月，仿佛有影，好像月在含羞。这里，词人通过拟

人手法，表明写景，实则写人。词人以景写人，怀人感受不言而喻。

最后写道：“东风临夜冷于秋。”“东风”即春风。这一句的意思是

说，夜晚时分，一阵春风吹过，也感觉寒气浸骨，甚至比秋风还要凄

冷。这里，词人在对比中，以景结情，不但突出了初春时节的自然状

况，而且在“景”和“境”中蕴含着深深的情感——思念之情，寂寞

之绪，悲伤之感交织一体。同时，虽然有“暖然如春、凄然如秋”之

说，但心中凄然，暖也如秋寒。词人这样写，不但引发读者思考，而

且更好地提升了词作的境界，达到“言有尽而意无穷”，“言近旨远”

的审美效果。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，

“执手相看泪眼，竟无语凝咽”(柳永《雨霖铃》)，写离别时的吞声饮

泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的

堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个

形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛

眉”(韦庄《女冠子》)，是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不

是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云

遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫

妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”(《艺概·词曲概》)此词“落

絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词

人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然

感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛

的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁

幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离，

乐莫乐兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死别已吞声，生别常恻

恻”(杜甫《梦李白》)。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘

怀呢!有所思，故有所梦;有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这

刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东

风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也

是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然

如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极

警策。

春夜风冷，是自然现象;加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融

会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全

篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。在艺术上，情景交融，

提升审美意境。其次，拟人手法，增强抒情性。再次，比兴手法，表

现出含蓄性。

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》作者简介

吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明

(今浙江宁波)人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，

游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过

淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。

游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及

嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词

三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多

酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。