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原文：

TheImageoftheCity

Structureandidentity

Anenvironmentalimagemaybeanalyzedintothreecomponents:

identity,structure,efultoabstracttheforanalysis,ifitis

rememberedthatinrealityfirsttheidentificationofanobject,whichimplies

itsdistinctionfromotherthings,

calledidentity,notinthenofequalitywithsomethingel,butwiththe

,theimagemustincludethe

spatialorpatternrelationoftheobjecttotheobrverandtoother

y,thisobjectmusthavesomemeaningfortheobrver,whether

gisalsoarelation,butquiteadifferentone

fromspatialorpatternrelation.

Thusanimageufulformakinganexitrequirestherecognitionofadoor

asadistinctentity,ofitsspatialrelationtotheobrver,anditsmeaningasa

ualrecognitionofa

ssible,however,to

analyzethedoorintermsofitsidentityofformandclarityof

position,consideredasiftheywerepriortoitsmeaning.

Suchananalyticfeatmightbepointlessinthestudyofadoor,butnotin

nwith,thequestionofmeaningin

magesofmeaningarelesslikelytobe

consistentatthislevelthanaretheperceptionsofentityand

g,moreover,isnotsoeasilyinfluencedbyphysical

ourpurpotobuild

citiesfortheenjoymentofvastnumbersofpeopleofwidelydiver

backgroundandcitieswhichwillalsobeadaptabletofuturepurposwemay

imageoftheManhattanskylinemaystandfor

vitality,power,decadence,mystery,congestion,greatness,orwhatyouwill,but

variousaretheindividualmeaningsofacity,evenwhileitsfornmaybeeasily

communicable,thatitappearspossibletoparatemeaningfromform,atleast

udywillthereforeconcentrateonthe

identityandstructureofcityimages.

Ifanimageistohavevaluefororientationinthelivingspace,itmusthave

besufficient,trueinapragmaticn,allowingthe

map,whetherexactornot,be

sufficientlyclearandwellintrgratedtobeeconomicalofmentaleffort:the

ldbesafe,withasurplusofcluessothat

blinkinglightistheonlysignforacriticalturn,apowerfailuremaycau

geshouldpreferablybeopen-ended,adaptableto

change,allowingtheindividualtocontinuetoinvestigateandorganize

reality:thereshouldbeblankspaceswherehecanextendthedrawingfor

y,itshouldinsomemeasurebecommunicabletoother

ativeimportanceoftherecriteriafora“good”willvary

withdifferentpersonsindifferentsituations;onewillprizeaneconomicaland

sufficientsystem,anotheranopen-endedandcommunicableone.

Imageability

Sincetheemphasisherewillbeonthephysicalenvironmentasthe

independentvariable,thisstudywilllookforphysicalqualitieswhichrelateto

adstothe

definitionofwhatmightbecalledimageability:thatqualityinaphysical

objectwhichgivesitahighprobabilityofevokingastrongimageinany

atshape,color,orarrangementwhichfacilitatesthe

makingofvividlyidentified,powerfullystructured,highlyufulmental

talsobecalledlegibility,orperhaps

visibilityinaheightenedn,whereobjectsarenotonlyabletobeen,but

areprentedsharplyandintenlytothens.

Halfacenturyago,Sterndiscusdthisattributeofanartisticobjectand

rtisnotlimitedtothissingleend,hefeltthatone

ofitstwobasicfunctionswas“tocreateimageswhichbyclarityandharmony

offormfulfilltheneedforvividlycomprehensibleappearance.”Inhis

mind,thiswasanesntialfirststeptowardtheexpressionofinnermeaning.

Ahighlyimageable(apparent,legible,orvisible)cityinthispeculiarn

wouldemwellformed,distinct,remarkable;itwouldinvitetheeyeandthe

suousgraspuponsuch

surroundingswouldnotmerelybesimplified,butalsoextendedand

itywouldbeonethatcouldbeapprehendedovertimeasa

paternofhighcontinuitywithmanydistinctivepartsclearly

ceptiveandfamiliarobrvercouldabsordnew

nsuousimpactswithoutdisruptionofhisbasicimage,andeachnewimpact

dbewelloriented,andhe

yof

UnitedStates,oneistemptedtocitepartsof

Manhanttan,SanFrancisco,Boston,orperhapsthelakefrontofChicago.

译文：

城市意象

结构和认知

分析了环境形象可以分为三部分:认知、结构、意义。这是有用的抽象为这些分

析,如果它在现实生活中,人们第一个物体确认,这意味着它的区别其他事物一样,作为

一个可识别的实体。这就是所谓的认知,而不是在男女平等的感觉点别的事,但指的个

性特征和统一性。第二,图像必须包括空间或模式的关系,反对观察者和其它的对象。

最后,这个对象必须有一些观察者意义,是否实用或情感。意义也是一种关系,但相当

不同的一个空间或模式的关系。

因此一个图像,用于作出一个出口需要认定的门时是一个截然不同的实体,其空间

关系的观察者,和它的意义作为一个洞,跑出去。这些都不是真正的分离。视觉识别的

门是卡纸连同意义在一扇门。这是有可能的,然而,分析门等形式的身份和清晰的位

置,如果他们被认为是在它的意义。

这种分析专长可能毫无意义的研究中是门,但不是在研究城市环境。首先,这个问

题的内涵是一个复杂的城市之一。集体的形象意义不太可能在这个级别是一致的看

法比实体和关系。意义,此外,没那么容易受物理处理如这些其他的两个组成部分。如

果它是我们的宗旨,建造大量广泛不同背景的人们享受的城市和城市也将能够适应我

们未来目标甚至可能是明智的,让我们直接发展没有意义的指导。曼哈顿的地平线的

形象可以诠释为活力、电力、堕落、神秘、充血、伟大,或一种无限制的、传染性。

意象

因为这里强调的将在自然环境为自变量,本研究将寻找与身体素质的属性和结构

在心理认同的形象。这导致的定义印象可能被称为:在任何给定的观察者中，质量给

它一个可能性很大的物理对象,能唤起人们的一个强大的形象,。那就是形状、颜色、

或安排有利于制作生动地识别、有力的结构,非常有用的精神形象的环境。它可能也

被称为清晰度,或者职场上知名度,什么地方的物品不仅能够看到的,但提出了强烈的

急,是感觉。

半个世纪以前,斯特恩,是一个艺术讨论这个属性的对象,称它为表象。而艺术并不

局限于这一结束,他觉得它的两个基本功能是“创造影像的清晰度与和谐的形式完成

需要生动地理解的外观。“在他看来,这是一个必不可少的第一步内在涵义的表达。

一个深刻印象(明显,字迹清楚,或可见的)城市在这一奇特的意义就似乎形成,层次

分明,显著;它会邀请的眼睛和耳朵更多的关注和参与。在这样的环境中掌握的感性不

会仅仅是简化,而且扩展和深化。这样一个城市将被一种可以随时间而被高连续性与

许多种不同的部分明确相互关联。感知和熟悉的观察者能吸收新的感性无干扰的影

响基本形象,每一个新的撞击会接触到许多以前的元素。他应该被导向,他能轻易移

动。他将非常意识到自己的环境。威尼斯的的例子可能是一个深刻印象环境。在美

国,一个人可能会不禁想起曼哈顿,波士顿,或者芝加哥湖滨。

附注：

文献信息：

[1]KevinLynch,TheImageoftheCity[M]TheMITPress

[2]Angyal,A.,“UberdieRaumlagevorgestellterOerter,”ArcbivfiirdieGesamte

Psycbologie,Vol.78,1930,pp.47-94.

[3]AutomotiveSafetyFoundation,DriverNeedsinFreeway

Signing,Washington,Dec.1958.

[4]Bell,SirCharles,ThePeopleofTibet,Oxford,ClarendonPress,1928.

[5]Binet,M.A.,“ReverrIllusionsofOrientation,”Psycbological

Review,Vol.I,No.4,July1894,pp.337-350.

[6]Best,Elsdon,TbeMaori,Wellingron,,1924.

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