柳永雨霖铃

柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》(2)

柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早

宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女

郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’”。这种格调的形成，有赖

于意境的.营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把

离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成

一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙

事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲

染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点

睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。

柳永《雨霖铃》赏析二

在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一。南宋叶梦得

在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不

胜枚举的柳词中，《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。后人有“晓风

残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永少年时到汴京应试，由

于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子

作风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填

词”。柳永在受了打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自

称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生

活。由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精

通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府(慢词)，受到广大市民

的欢迎。

自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永

的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今，这确实有很值得研究。探其

中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但《雨霖铃》

的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确，铺叙景物，

倾吐心情，绝少掩饰;善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。下面

就《雨霖铃》作一粗浅分析：

这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”

而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环

境;次写离别时候，重在描写情态;再写别后想象，重在刻划心理。三个

层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。

词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯

别。晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能

够忍受这离别的痛苦!这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”，为

这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。“都门”两句，极

写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难舍难分之际，客船却不断

催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。由此可窥见留恋之情深。

“执手”两句，再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更

使人伤心失魄。这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞

吐之能事，足以使人为之呜咽。“念去去”以后，则大气包举，一泻

千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带

起，表明是设想别后的道路辽远，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，

浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，全是写景，实际上全含的是

情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。换头以

情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨。

“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况正在冷落清秋的时节

呢，这是多么难以忍受啊!这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而

已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句。把古人这种

感受融化在自己的词句中，更赋予以新的意义。“今宵”二句，又进

一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之

所见。这一句妙在景中有情。“昔我往矣，杨柳依依。”(《诗经·采

薇》)也是写离别的。离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍

的场面，就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。

“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。几如

身历其境，忘其是设想了。“此去”二句，再推想别后长久的寂寞，

虚度美好年华。“便纵有”两句，再从上两句的遭遇，深入下去，叹

后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮。以上第三层

真是“余恨无穷，余味不尽”(唐圭璋《唐宋词简释》)。

这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景

物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把

别后的情景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，

足见柳永的艺术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思，而景中有

情。……‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。”(谢章铤《赌棋山

庄词话》)又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋;‘千种风情’，

相期之愿又赊。真所谓善传神者。”(李攀龙《草堂诗余隽》)这都道出

这首词的妙处的。但刘熙载在《艺概》中的“点染”之说，更是值得

称述的。他认为：词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出

离别冷落;“今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相

隔，否则警句亦成死灰矣。

刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深

描绘，反复涂抹的技巧。既精微入里，而又大胆泼墨。也就是柳词中

抒情与写景在章法和修辞的巧妙运用，可谓词中有画。而其中抒情，

尤寄寓哲理。所谓“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，清秋离

别，多情那堪?感情极为沉痛，而染以“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风

残月”，更是伤心而又凄凉，情景妙合无痕，这一别后之情景，又是

加“念去去”三句之点化而得，前后照应，委婉自如。柳词在点染方

面的技巧运用，确是达到很高的成就的，在这首词里最为突出。

柳永《雨霖铃》赏析三

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不

得不离京都(汴京，今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代

表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主

要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。

宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前

途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时

的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后

阴冷的黄昏。通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋

人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。真正

做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失

意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还

乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟

催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无

情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，

紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、

眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，

跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。

词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉

读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得

极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开

行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广

阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两

句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

开头作者先宕开一笔，把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自

古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字，

从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的

痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣!”

作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是

他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情

语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情;晓风凄冷，写别后的寒心;

残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧

伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为

人称道，成为名句。

再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千

种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景，也等于虚设，因为

再没有心爱的人与自己共赏;再退一步，即便对着美景，能产生一些感

受，但又能向谁去诉说呢?总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人

的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达

出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾

勒环境;次写离别时刻，重在描写情态;再写别后想象，在刻划心理。不

论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相

生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏

跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，

但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来

有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

柳永

柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，

字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约

派代表人物。

柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年

(1002年)，柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫

生活之中。

大中祥符元年(1008年)，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心

填词。景祐元年(1034年)，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭

县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调

最多的词人。

柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用

俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特

的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。