兵荒马乱是什么意思

杜甫《⽯壕吏》意思翻译与赏析

⽯吏

杜甫

暮投⽯村，有吏夜捉⼈。

⽼翁逾墙⾛，⽼妇出门看。

吏呼⼀何怒!妇啼⼀何苦!

听妇前致词：三男邺城戍。

⼀男附书⾄，⼆男新战死。

存者且偷⽣，死者长已矣!

室中更⽆⼈，惟有乳下孙。

有孙母未去，出⼊⽆完裙。

⽼妪⼒虽衰，请从吏夜归。

急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。

天明登前途，独与⽼翁别。

注释：

(1)暮：在傍晚。投：投宿。⽯村：现名⼲村，在今河南三门峡市东南。

(2)吏：官吏，低级官员，这⾥指抓壮丁的差役。夜：时间名词作状语，在夜⾥。

(3)逾(yú)：越过;过。⾛：跑，这⾥指逃跑。

(4)呼：诉说，叫喊。⼀何：何其、多么。怒：恼怒，凶猛，粗暴，这⾥指凶狠。

(5)啼：哭啼。苦：凄苦。

(6)前致词：指⽼妇⾛上前去(对差役)说话。前：上前，向前。致：对……说。

(7)邺城：即相州，在今河南安阳。戍(shù)：防守，这⾥指服役。

(8)附书⾄：信回来。书，书信。⾄，回来。

(9)新：最近，刚刚。

(10)存：活着，⽣存着。且偷⽣：姑且活⼀天算⼀天。且：姑且，暂且。偷⽣：苟且活着。

(11)长已矣：永远完了。已：停⽌，这⾥引申为完结。

(12)室中：家中。更⽆⼈：再没有别的(男)⼈了。更：再。

(13)唯：只，仅。乳下孙：正在吃奶的孙⼦。

杜甫《⽯壕吏》意思翻译与赏析

(14)未：还没有。去：离开，这⾥指改嫁。

(15)完裙：完整的⾐服。“有孙”两句⼀作“孙母未便出，见吏⽆完裙”。

(16)⽼妪(yù)：⽼妇⼈。衰：弱。

(17)请从吏夜归：请让我和你晚上⼀起回去。请：请求。从：跟从，跟随。

(18)急应河阳役：赶快到河阳去服役。应：响应。河阳：今河南省洛阳市吉利区(原河南省孟县)，

当时唐王朝官兵与叛军在此对峙。

(19)犹得：还能够。得：能够。备：准备。晨炊：早饭。

(20)夜久：夜深了。绝：断绝;停⽌。

(21)如：好像，仿佛。闻：听。泣幽咽：低微断续的哭声。有泪⽆声为“泣”，哭声哽塞低沉为“咽”。

(22)明：天亮之后。登前途：踏上前⾏的路。登：踏上。前途：前⾏的道路。

(23)独：唯独、只有。

译⽂：

我傍晚投宿⽯村，有差役夜⾥来强征兵。⽼翁越墙逃⾛，⽼妇出门查看。差役吼得是多么凶狠啊!

⽼妇⼈是啼哭得多么可怜啊!我听到⽼妇上前说：“我的三个⼉⼦去邺城服役。其中⼀个⼉⼦信回来，说

两个⼉⼦刚刚战死了。活着的⼈姑且活⼀天算⼀天，死去的⼈就永远不会复⽣了!⽼妇我家⾥再也没有

其他的⼈了，只有个正在吃奶的孙⼦。因为有孙⼦在，他母亲还没有离去，他母亲进进出出都没有⼀件

完整的⾐服。⽼妇虽然年⽼⼒衰，但请让我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征，还能够为部队准

备早餐。”夜深了，说话的声⾳消失了，隐隐约约听到低微断续的哭声。我天亮临⾛的时候，只同那个

⽼翁告别。

背景：

公元758年(唐肃宗乾元元年)，为平息安史之乱，郭⼦仪、李光弼等九位节度使，率兵20万围攻安

庆绪(安禄⼭的⼉⼦)所占的邺郡(今河南安阳)，胜利在望。但在第⼆年春天，由于史思明派来援军，加

上唐军内部⽭盾重重，形势发⽣逆转，在敌⼈两⾯夹击之下，唐军全线崩溃。郭⼦仪等退守河阳(现在

河南孟州市)，并四处抽丁补充兵⼒。公元759年(乾元⼆年)春，杜甫由左遗贬为华州司功参军。他离开

洛阳，历经新安、⽯、潼关，夜宿晓⾏，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊⽣，

这引起诗⼈感情上的强烈震动。他在由新安县西⾏途中，投宿⽯村，遇到吏卒深夜捉⼈，于是就其所见

所闻，写成这篇不朽的诗作。

赏：

《⽯吏》是⼀⾸杰出的现实主义的叙事诗，写了差吏到⽯村乘夜捉⼈征兵，连年⽼⼒衰的⽼妇也被

抓服役的故事，揭露了官吏的残暴和兵役制度的⿊暗，对安史之乱中⼈民遭受的苦难深表同情。

前四句可看作第⼀段。⾸句“暮投⽯村”，单⼑直⼊，直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，

读者不能轻易放过。在封建社会⾥，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都“未晚先投宿”，更

何况在兵祸连接的时代。⽽杜甫，却于暮⾊苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到⼀个⼩村庄⾥借宿，这种异乎

寻常的情景就富于暗⽰性。他或者是压根⼉不敢⾛⼤路;或者是附近的.城镇已荡然⼀空，⽆处歇脚。总

之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，⽽且和盘托出了兵荒马乱、鸡⽝不宁、⼀切脱出常轨的

景象，为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这⾸诗“起有猛虎⼈之势”(《读杜⼼解》)，这不仅是

就“有吏夜捉⼈”说的，⽽且是就头⼀句的环境烘托说的。“有吏夜捉⼈”⼀句，是全篇的提纲，以下情

节，都从这⾥⽣发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”⽽说“捉⼈”，已于如实描绘之中寓揭露、批判之

意。再加上⼀个“夜”字，含意更丰富。第⼀、表明官府“捉⼈”之事时常发⽣，⼈民⽩天躲藏或者反抗，

⽆法“捉”到;第⼆、表明县吏“捉⼈”的⼿段狠毒，于⼈民已经⼊睡的⿊夜，来个突然袭击。同时，诗⼈

是“暮”投⽯村的，从“暮”到“夜”，已过了⼏个⼩时，这时当然已经睡下了;所以下⾯的事件发展，他没有

参与其间，⽽是隔门听出来的。“⽼翁逾墙⾛，⽼妇出门看”两句，表现了⼈民长期以来深受抓丁之苦，

昼夜不安;即使到了深夜，仍然寝不安席，⼀听到门外有了响动，就知道县吏⼜来“捉⼈”，⽼翁⽴刻“逾

墙”逃⾛，由⽼妇开门周旋。

从“吏呼⼀何怒”⾄“犹得备晨炊”这⼗六句，可看作第⼆段。“吏呼⼀何怒!妇啼⼀何苦!”两句，极其

括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐⽭盾。⼀“呼”、⼀“啼”，⼀“怒”、⼀“苦”，形成了强烈的对照;两个

状语“⼀何”，加重了感情⾊彩，有⼒地渲染出县吏如狼似虎，叫突的横蛮⽓势，并为⽼妇以下的诉说制

造出悲愤的⽓氛。⽭盾的两⽅⾯，具有主与从、因与果的关系。“妇啼⼀何苦”，是“吏呼⼀何怒”逼出来

的。下⾯，诗⼈不再写“吏呼”，全⼒写“妇啼”，⽽“吏呼”⾃见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗⼈

在“听”，那“致词”是⽼妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的⼗三句诗，多次换韵，表现出多次

转折，暗⽰了县吏的多次“怒呼”、逼问。这⼗三句诗，不是“⽼妇”⼀⼝⽓说下去的，⽽县吏也决不是在

那⾥洗⽿恭听。实际上，“吏呼⼀何怒，妇啼⼀何苦!”不仅发⽣在事件的开头，⽽且持续到事件的结尾。

从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第⼀次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第⼀次逼问诉苦的。

在这以前，诗⼈已⽤“有吏夜捉⼈”⼀句写出了县吏的猛虎⼈之势。等到“⽼妇出门看”，便扑了进来，贼

眼四处搜索，却找不到⼀个男⼈，扑了个空。于是怒吼道：

“你家的男⼈都到哪⼉去了?快交出来!”⽼妇泣诉说：“三个⼉⼦都当兵守邺城去了。⼀个⼉⼦刚刚来

⼀封信，信中说，另外两个⼉⼦已经牺牲了!……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏

看。

总之，“存者且偷⽣，死者长已矣!”处境是够使⼈同情的，她很希望以此博得县吏的同情，⾼抬贵

⼿。不料县吏⼜⼤发雷霆：“难道你家⾥再没有别⼈了?快交出来!”她只得针对这⼀点诉苦：“室中更⽆

⼈，惟有乳下孙。”这两句，也不是⼀⼝⽓说下去的，因为“更⽆⼈”与下⾯的回答发⽣了明显的⽭盾。合

理的解释是：⽼妇先说了⼀句：“家⾥再没⼈了!”⽽在这当⼉，被⼉妇抱在怀⾥躲到什么地⽅的⼩孙⼉，

受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩⼝也不顶⽤。于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎!不是有个

孩⼦哭吗?”⽼妇不得已，这才说：“只有个孙⼦啊!还吃奶呢，⼩得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把

她交出来!”⽼妇担⼼的事情终于发⽣了!她只得硬着头⽪解释：“孙⼉是有个母亲，她的丈夫在邺城战死

了，因为要喂奶给孩⼦，没有改嫁。可怜她⾐服破破烂烂，怎么见⼈呀!还是⾏⾏好吧!”(“有孙母未去，

出⼊⽆完裙”两句，有的版本为“孙母未便出，见吏⽆完裙”，所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢

⼿。⽼妇⽣怕守寡的⼉被抓，饿死孙⼦，只好挺⾝⽽出：“⽼妪⼒虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹

得备晨炊。”⽼妇的“致词”，到此结束，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。

最后⼀段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有⼈物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语

声绝，如闻泣幽咽。”表明⽼妇已被抓⾛，⾛·时低声哭泣，越⾛越远，便听不到哭声了。“夜久”⼆字，

反映了⽼妇⼀再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”⼆字，⼀⽅⾯表现了⼉妇因丈夫战死、婆婆

被“捉”⽽泣不成声，另⼀⽅⾯也显⽰出诗⼈以关切的⼼情倾⽿细听，通夜未能⼊睡。“天明登前途，独与

⽼翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含⽆限深情。前⼀天傍晚投宿之时，⽼翁、⽼妇双双迎接诗⼈，⽽

时隔⼀夜，⽼妇被捉⾛，⼉妇泣不成声，只能与逃⾛归来的⽼翁作别了。⽼翁的⼼情怎样，诗⼈作何感

想，这些都给读者留下了想象的余地。

仇兆在《杜少陵集详注》⾥说：“古者有兄弟始遣⼀⼈从军。今驱尽壮丁，及于⽼弱。诗云：三男

戍，⼆男死，孙⽅乳，⽆裙，翁逾墙，妇夜往。⼀家之中，⽗⼦、兄弟、祖孙、姑惨酷⾄此，民不聊⽣

极矣!当时唐，亦岌岌乎危哉!”就是说，“民为邦本”，把⼈民整成这个样⼦，统治者的宝座也就岌岌可危

了。诗⼈杜甫⾯对这⼀切，没有美化现实，却如实地揭露了政治⿊暗，发出了“有吏夜捉⼈”的呼喊，这

是值得⾼度评价的。

在艺术表现上，这⾸诗最突出的⼀点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长!其⾔何简!”就是指这⼀

点说的。全篇句句叙事，⽆抒情语，亦⽆议论语;但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议

论，爱憎⼗分强烈，倾向性⼗分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，⼜丝毫没有给读者念化的感

觉。诗中还运⽤了藏问于答的表现⼿法。“吏呼⼀何怒!妇啼⼀何苦!”括了双⽅的⽭盾之后，便集中

写“妇”，不复写“吏”，⽽“吏”的蛮悍、横暴，却于⽼妇“致词”的转折和事件的结局中暗⽰出来。诗⼈⼜⼗

分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。⼀开头，只⽤⼀句写投宿，⽴刻转⼊“有吏夜捉⼈”的主题。⼜如只

写了“⽼翁逾墙⾛”，未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁;只写⽼妇“请从吏夜归”，未写

她是否被带⾛;却⽤照应开头、结束全篇、既叙事⼜抒情的“独与⽼翁别”⼀句告诉读者：⽼翁已经归家，

⽼妇已被捉⾛;那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩⼦喂奶的年轻寡妇了。正由于诗⼈笔

墨简洁、洗炼，⽤了较短的篇幅，在惊⼈的⼴度与深度上反映了⽣活中的⽭盾与冲突，这是⼗分难能可

贵的。