仆街

写作⼲货：⼋种不同类型⼩说的写作技巧

1⽞幻类

这是起点作品中数量最多的⼀个类别，也是最杂烩的⼀个类别，⼤部分作品都能冠上“⽞幻”的名头，甚⾄在某些时候，说作品是⽞幻类型，等于

什么都没说，因为是本书就是⽞幻。

这么庞⼤的作品量，意味着⽞幻类作品有着最⼤的读者群体，同时也是最容易⽼套，最容易淹没在书海中的，对新⼈来说，这是⼀种⽐较容易上⼿

的类别，但要想出头，就得多动动脑⼦，在俗套的⼤⽅向上，⾛出⾃⼰的新意来，也就是上⽂提到的第⼆种模式，旧瓶装新酒。

⽞幻是个⼤类别，但对新⼈来说，若是选择了⽞幻类型，那么⾛⼩巧路线⽐较合适，⼩异能，⼩⼈物，⼩故事，⼩打⼩闹，略显新意，这样的作品

不见得能够⼤红⼤紫，但最容易出头，很适合新⼈迈出第⼀步。事实上，这样的作品甚⾄可以量产。

因为⽞幻类别与都市异能有很⼤的相似之处，详细的构思⽅法，可以参考下⽂中对都市异能的叙述。

2奇幻类

这是⼀个传统的类别，在⼏年前，奇幻甚⾄是数⼀数⼆的⼤类，相当于现在⽞幻的地位，当时是本书就是奇幻的模式，都是剑与魔法的世界，书⾥

都有精灵、矮⼈、巨龙……⽽现在，奇幻类型已经渐渐衰落，虽然仍有⼀定数量的作品出现，但它们往往是叫好不叫座的类型，能在商业性上有良

好表现的奇幻作品越来越少，它的地位已经完全被⽞幻类型取代。

对于新⼈来说，这个类型可以⼀试，但并不太适合，因为相对于东⽅⽞幻，西式奇幻的读者数量和接受度都远远要低，写这类作品，很有点吃⼒不

讨好的味道。

如果你对奇幻特别有偏好，对这类作品也看得最多，⼀定要写这个类型的话，我认为也是可以的，但要注意⼏点。

第⼀，你得做好仆街准备，要有⾜够的⼼理准备，预计作品将惨淡收场。

第⼆，你得明确，你写的是伪奇幻，⽽不是正宗的正统奇幻。奇幻类作品在西⽅有着很⼤的市场，但这并不等于它在东⽅也同样⾏得通，因为东西

⽅⽂化背景上的差异，读者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语⾔风格、甚⾄是熟悉的⼈名体系，都有着很⼤的不同，如果完全按

照西⽅⼈的模式来写作，那么不仅⼩说背景⽐较难以让读者接受，⼩说的语⾔也会造成不⼩的阅读障碍，如果有⼈说，他写的奇幻毫⽆障碍地被读

者接受了，那么显然，他写的东西并不正宗，⽽如果真是正宗的原味，那么必然会对⼈⽓有⼀定的影响。

所以，如果你还想着要作品卖座的话，就不要死盯着正统的奇幻体系，不要将作品死死地限制在什么dnd规则，或是别的什么规则之内，你可以阅

读⼀下当红的、订阅最⾼的⼀些奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的，然后就采⽤类似的设定进⾏写作，因为，⾄少这些作品已经⾛红了，

这些设定已经深⼊⼈⼼，已经有了⼴泛的群众基础，沿着前⼈的⾜迹前进，显然会更为轻松。

第三，尽量以个⼈英雄主义为主，围绕主⾓展开故事，按照传统的yy模式，突出主⾓的能⼒和作⽤，不要⼀⼼想着要写⼤场⾯，不要⼀⼼想着写

出史诗般的作品，那样纯粹是找仆⽽已。

第四，可以考虑加⼊穿越等元素，⽐如把主⾓设定成穿越到奇幻世界的东⽅⼈，他可以是现代学⽣，也可以是古代侠客，或者是东⽅仙⼈，总之，

他要有个东⽅⼈的⾝份背景，有东⽅⼈的⽣活习惯和思维模式。这⼀条，并不是必须的，但如果在原有的作品基础上，加上这⼀元素，会使作品⼈

⽓得到极⼤的提升。事实上，进⾏这样的改变，并不会怎么影响原有的故事结构，仅仅需要在开头加上⼀⼩段穿越的描写或说明，并且在后⽂不时

穿插⼀些⼩细节，显⽰主⾓的东⽅⽓息，就⾜够了。

3武侠类

很显然，这个类型并不适合新⼈来写，新⼈想靠武侠成名，实在是太难太难了，毕竟，传统武侠作品的整体衰落，已成定局。

许多写⼿⼼中都有着⼀个武侠梦，但当他们真正圆了这个梦时，却⼤多觉得失望，哀叹武侠没落，作品仆街。这，到底是作者的原因，还是读者的

问题，抑或是时代的变⾰？

我并不认为现在的作者⽐原先的那批要差，也不觉得现在的作品⼤不如前，但传统武侠类作品⼈⽓的低迷，的确是不争的事实。前两年，情况还稍

微好些，但到现在，武侠⼏乎成了仆街的代名词了，⾄于为什么乏⼈问津，因素有许多，我个⼈觉得，最根本的原因，在于时代发展导致的读者阅

读需求变化。

⼏年前，幻想类作品⽆论是数量还是种类，都远少于现在，在缺乏⽐较、没有选择的情况下，武侠⼩说很好地圆了读者⼼中的英雄之梦，⾃然就受

到⼴泛的关注和欢迎。但到了现在，各种各样诡异⽞奇的⽞幻、奇幻、仙侠、游戏等类别的作品⼀批⼜⼀批的涌现，和它们相⽐，传统的武侠⼩说

不免显得有些套路化，那些正邪分明的主⾓、为国为民的⼤志、⼀成不变的江湖，看多了，⾃然也就腻了。⽽且，在仙侠异能类⼩说兴起之后，读

者渐渐习惯于主⾓能够毁天灭地，⾄少也有移⼭倒海的能⼒。相⽐之下，武侠⼩说中的铁掌碎⽯、上房上树，就显得⼩⼉科了，虽说书中⼈物的实

⼒都是相对的，但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主⾓也不过如此。

武侠⼩说的疲软，更重要的⼀个原因，是读者关于代⼊感的需求更强了，这也是上⽂提到过的因素。这些年读者⼝味的变化颇⼤，尤其是近两年⽹

络阅读⾼速发展以后，流⾏趋势发展更快，现在的⽹络读者，需要的是代⼊感更强、主⾓发展更顺、情节更离奇的故事。这个代⼊感，是之后⼀切

的基础，如果作品在这点上⽋缺，那么之后的情节再精彩，也很难得到读者的共鸣。正因为如此，脱离读者熟悉的现代社会⽽存在的传统武侠、正

统奇幻，绝⼤多数都被读者所冷落，⽽被⼤众熟悉的以都市⽣活为背景的⽞异⼩说，正在渐渐兴起。

可以说，在现在的这个环境下，传统武侠有着先天的劣势，但若说武侠就此没落了，也并不正确，因为武侠正悄悄地进⾏着⾃⾝的进化，传统和潮

流正在⽇趋⼀⽇地紧密结合。新⼀代作者们通过⼀些巧妙的转换，扭转了武侠的先天劣势，甚⾄将它们转化为优势。

从最重要的代⼊感来说，武侠⼩说因为描写的是读者不熟悉的环境，刻画的是与现代⼈完全脱节的古⼈，所以得到共鸣是⽐较困难的。但这个问

题，其实也容易解决，这主要体现在三个⽅向上。

第⼀种，是把武侠的背景换到现代社会，以当代都市，或者与现代很类似的未来科幻世界为背景，把各种各样的武功、武林门派搬到现代来，把武

林故事结合现代都市⽣活来写，加⼊校园、商业、爱情等元素，这样就⽐较容易被读者接受。

第⼆种，则是反过来，仍以古代为背景，但把主⾓换成现代⼈。主⾓可以穿越时空回到过去，或者转世重⽣成为古代⼈，或者移魂附体到古⼈⾝

上，⽽在之后的故事⾥，不时体现⼀下主⾓的现代⼈思想，再结合当时的武功世界，这样的书也是⽐较受欢迎的，尽管它描述的还是同样的武侠世

界，体现的仍是同样的侠义精神。

⽽另⼀种，是结合⽹络游戏，把武林搬到游戏中，给武功硬加上等级设定。这样，基本上还是武侠⼩说，但给它披上⽹络游戏的外⾐，⽂中也不时

显⽰⼀些游戏的特点，并且偶尔与游戏外的现实世界结合。这样的书，⽬前读者的反馈也是不错的。

以上三点，本质其实是⼀样的，读者需要离奇的故事，但这样的故事，最好在他们熟悉的世界中，在他们熟悉的⼈物上，最好是和他们各⽅⾯类似

的主⾓⾝上体现。这样，才能最⼤程度地引起共鸣。

也许有⼈会说，这样的武侠，已经不能再被称为武侠了，但其实武侠⼩说本⾝也没有⼀个严格的定义，我个⼈倾向于将这些作品依旧归于武侠类。

事实上，从唐代的传奇⼩说开始，到解放前的旧派武侠，再到之后的新派武侠，武侠⼩说⼀直都在进⾏着改变。⾃始⾄今，武侠⼩说都秉承着⼀个

重要的原则，那就是适应潮流，迎合读者。从根本来说，它就是为了娱乐读者⽽存在的。武侠⼩说并不是教科书，娱乐性才是第⼀位的，⽽它所娱

乐的，⾃然也是作品创作的那个时期的读者。因此，对⼩说的模式进⾏适当的改变，迎合当前读者的需要，是很有必要的。

倘若秉承娱乐的精神，从读者的⾓度出发，以商业化的模式来写作，那么，其实作品的类型并不是特别重要。如上所述，如果把传统的武侠模式稍

微变化⼀下，⽐如仅仅更换⼀个背景，作品就能从仆街⽴刻转为⼈⽓⼤作，尽管它内在的还是这么些故事。事实上，如果能够把握住读者的⼼理，

就算是写传统的武侠⼩说，照样也能取得⾮常不错的成绩。

不过，不管怎么说，现在的武侠毕竟是个弱势类型，作为⼀个新⼈，最好别碰这个类型，毕竟这是个吃⼒不讨好的东西，写武侠，不见得⼀定会

仆，但以同样的技巧，去写其它热门题材，订阅⼀定会更⾼，⼜何必舍易⽽求难呢？当然，如果你硬要圆这个武侠梦，那也是你的⾃由，我只是奉

劝⼀句，即使要写武侠，也别去写传统武侠，按我上⽂说的⼏点，把武侠改头换⾯，进⾏全新的包装，这样，或许还能有⼀线⽣机。

4仙侠类

仙侠类作品⼜可分为两⼤类，⼀是古典仙侠，⼆是现代修真。其中，古典仙侠可以看作是传统武侠的升级版，⼤体上，上⾯对武侠的评述，放在这

⾥也同样合适，它和传统武侠⼀样，也属于仆街类型，只不过，它的情况⽐武侠稍好，毕竟加了些飞来飞去的东西，吸引⼒略有提升，当然，总体

上，这仍是⼀个仆街类别，它⽐武侠也好不到哪⼉去。

不过，这⾥要提⼀点，虽然传统武侠和古典仙侠都是仆街类别，但如果这两者结合⼀下，来个弱弱联合，倒不是变得更弱了，⽽是⼤有潜⼒可挖，

当然，这要看怎么结合，怎么去写。

通常来说，应该是让修仙者进⼊习武者的世界，⾼层次的主⾓去低层次的世界发展，这样更容易写，更容易yy。只是，这类作品很容易失控，有

可能⼀开始就完全破坏了平衡，在爽过⼀阵后，很快就没东西可写了，要解决这个问题，⼤致有两种途径，⼀是限制主⾓的能⼒，⽐如设定他被打

落凡间，法⼒尽失，他只是⼀个有着极⼤潜⼒、同时⼜⼗分特殊的武林中⼈；⼆是写成⽆敌⽂，主⾓摆明了就是天下⽆敌的，作品也摆明了就是没

有平衡的轻松休闲⽂，结合扮猪吃⽼虎、招收⼩弟等传统yy⼿法，这样的书还是⽐较受欢迎的。

⽽若是硬要反其道⽽⾏之，让低层次的习武者进⼊⾼层次的仙侠世界，这样的题材可⾏，但难度要⾼⼀些。这么写的话，就要突出主⾓武者的特

⾊，让他发展出⼀条另类的修⾏之路，拥有奇特的战⽃模式，⽐如，他可以把武学招式运⽤在法术的控制上，同样⼀个掌⼼雷，被他⽤唐门暗器的

⼿法打出，同样的⼀个飞⾏术，被他结合了凌波微步……同时，将主⾓之外的仙⼈设定成完全忽视武功，拉开他们和主⾓的对⽐。这样，就很容易

安排主⾓初期能⼒较低时以弱胜强，以及不断升级后睥睨天下的剧情了。

总之，真要写传统武侠或者古典仙侠的话，不妨把这两个仆街类别结合⼀下，⾄少在这个题材被写滥之前，还是可以有⼀定的作为的。

仙侠作品的另⼀⼤类是现代修真，它则可以看作是都市异能的⼀个分⽀，完全可以把仙术看成是异能的⼀种，只不过它⽐多数异能更为强⼤，也更

有体系。这⼀类型，⽬前还是很有市场的。

在写作类型上，都市修真是很占便宜的，现代都市的背景，是读者所熟悉的，现代⼈⾝份的主⾓，能很⼤程度地增强作品代⼊感，⽽传统的仙侠体

系，在读者中接受度也是相当⾼的，同时，仙侠和都市的结合，修仙者和⾼科技⽂明的碰撞，很容易造成强烈的对⽐，引发⼀系列的故事，也是很

⽅便进⾏yy的。

写都市仙侠，新⼈主要会犯的错误是不懂得控制节奏，不懂得控制⾼层次⼒量的范围。其中最⼤的忌讳，是⼀下⼦涌出太多的强者，⼀下⼦出现仙

⼈满天飞的景象，事实上，对于新⼈来说，写到这⾥，作品也算是到头了，因为之后就将完全陷⼊⽆⽌境的混乱打⽃中，⽽这种东西，看起来激

烈，其实是很⽆聊的，并不符合yy的精神。⽽且，⼈物⼀下⼦出现太多，能⼒⼀下⼦提升过多，都是对作者笔⼒的很⼤考验，如果是新⼈，很容

易就会对全局失去控制，把作品彻底写乱，⽽对于读者来说，同时出现的信息量过⼤，也增加了他们理解和记忆的难度，影响了阅读的乐趣。

哪怕作者有⾜够的笔⼒进⾏控制，我觉得这种情况也是很不利的，因为它将会使作品⼤量的失去yy点。⾸先是主⾓升级的过程被⼤⼤缩短了，⼀

下⼦少了许多可以yy的机会，少了许多升级的乐趣；其次，仙⼈⼀多，就变得不值钱了，给主⾓安排的能⼒，也将跟着失去让读者觉得兴奋的卖

点；第三，⽆论是⾼层次还是低层次的能⼒，都有它特殊的yy性质，尤其是低层次能⼒，在和普通⼈接触上更为适合，更适合在普通⼈中间yy，

主⾓利⽤他不算太强的能⼒，⼀⽅⾯在正常社会中左右逢源，超级yy，⼀⽅⾯他的能⼒不断提升，在修⾏界⼀次次战胜越来越强⼤的敌⼈，如果

这两条路线能够结合好，作品不热也难，但若是⼀下⼦将作品的⼒量层次提升过多，那么很容易失去低层次⼒量的yy，失去普通⼈这⼀条线索，

从⽽使作品吸引⼒⼤减，甚⾄失去都市修真的特⾊，沦为仆街的古典仙侠⼀类。

总之，都市背景的仙侠作品还是很有市场的，不过，感觉上它的写作难度要⽐都市异能稍⼤，这类作品看起来很容易写，但真的去写，要写好也不

是那么容易的。总体来说，这是个不错的题材，尤其是如果作者能够把握好修真者和普通⼈的交集，故事会⽐较有吸引⼒。

5都市类

这个类别⼤致有两种情况，⼀是都市异能，⼆是不带异能的纯粹都市⽣活。相⽐之下，前者更易写，也更易热，是⽐较适合新⼈上⼿的，⽽后者，

感觉上有点类似于都市⾔情，这将在⾔情类别中叙述。下⾯，我重点说⼀下都市异能。

这⼀类型的作品，很⼤程度上与⽞幻、仙侠类作品有概念上的重叠，从某种意义上说，都市仙侠可以是都市异能的⼀个分⽀，⽽都市异能则⼜是⽞

幻的⼀个分⽀。

这类作品，我觉得完全可以量产。⽽且，作者的功⼒完全可以差⼀些，甚⾄⼈物形象模糊，性格不鲜明，都不见得会仆街。随便设定⼀种异能，就

可以开始yy了，yy的剧情，也可以参照别⼈的作品，把其中的桥段加以改变，就能写出⾃⼰的新意来。

⽐如，我们可以设定这么⼀种异能——透视眼，然后去想，这种异能到底是否可以发展出许多有趣的yy，是否会破坏平衡，是否合适来写。

说起透视眼，⾸先想到的就是偷窥功能，可以靠它去偷窥异性，或者别⼈的隐私。因此，这种异能，是很适合加⼊擦边球的，⾄于写擦边是否有

利，这个我将在诡道篇中介绍，这⾥就不多说了。如果作者不想写擦边，那也完全可以，因为擦边的定义不是主⾓⼲了什么，⽽是作者写了什么，

哪怕主⾓强奸了⼀万⼈，只要作者不去具体描写强奸过程，那就不算擦边了，这只涉及到⼀个道德问题。⽽道德问题，这⾥也同样可以得到解决，

只要把透视眼的获得，以及主⾓获得透视异能后的得利，写成被动模式就⾏了，写主⾓⾃⼰并不想偷窥，他也知道这个不对，但透视的功能却⽆法

取消，他只要睁眼看⼈，就⼀定会看到⾐服底下的风光，只要对着墙看，就⼀定能看到墙后的景观……

除了偷窥，透视眼也很容易被利⽤在赌博⼀类的活动中。⽐如这类作品中常见的买彩票的情节，让主⾓去购买那种现场开奖，即刮即中的彩票，让

他靠着透视功能，直接选出中奖的彩票。或者，可以让主⾓去打⿇将、玩扑克，他完全可以看到别⼈⼿中的底牌，从⽽做到战⽆不胜。

再引申⼀下，主⾓可以去当个质量检测员或修理⼯，去检查⼀些精密仪器内部是否有损坏，或者检查墙内的电路到底是哪⼀段烧坏了。当别的修理

⼯还在满头⼤汗地⽤万⽤表测电阻时，主⾓已经找到正确的位置，开始修理了。

此外，主⾓还可以当个特殊的法医，他可以不⽤解剖⼫体，甚⾄不⽤给死者脱⾐服，就直接看到体内的异常情况，从⽽判断死因。⽽从这⼀yy

点，还能引申到普通的医学上，当主⾓拥有透视功能后，他就是⼀个拥有着⽆⽐丰富的解剖经验的⽼医⽣，⽆数的病⼈，⽆数的健康⼈，⾏⾏⾊⾊

的⼈，⽆论是男、是⼥、是⽼、是少，主⾓都⽤眼睛将他们“解剖”过，因此对⼈体内部的构造，没有⼈⽐主⾓更清楚了。在现实中，拥有这⼀优

势，不见得能成为⼀个最出⾊的医⽣，但在⼩说⾥，却完全可以是主⾓成为顶尖医⽣的合理解释，如果这样⼀个主⾓成为世界第⼀医⽣，读者是不

会有什么疑问的。

拥有了透视异能后，作品也很容易发展出⼀些有趣且yy的⼩桥段出来。⽐如，当别⼈⽤枪指着主⾓时，主⾓⼀眼看出，枪⾥已经没有⼦弹了，或

者，当别⼈变魔术时，主⾓⼀眼看穿了他的把戏。

以上这些，我认为就⾜够⽀撑起⼀部长篇⼩说了，将这些yy点与正常的剧情相结合，⼀部作品的构架⼤致就已经出来了。不过，如果作者是新

⼈，还不懂得如何控制剧情发展的话，有可能在作品中期甚⾄前期就把这些内容写光，这样的话，就必须去寻找别的兴奋点了，⽽这⾥，我认为最

容易发展，同时也是最适合发展的，是传统的武⼒路线，⾛武侠或者仙侠的路⼦。

以武侠为例，正常⼈要功⼒很⾼后才能拥有“内视”的能⼒，⽽主⾓则不然，⼀开始，他就可以进⾏“内视”了，他可以观察⾃⼰的⾏功路线，也

能观察别⼈的，因此，其他⾼⼿的独门功法，对于主⾓来说，都不再成为秘密，⽽打⽃时，他们即将出什么招，主⾓也完全可以通过透视对⽅运功

路线，来进⾏预先判断，做到料敌先机，先发制⼈。或者，主⾓可以直接透视别⼈⾝藏的秘笈，直接进⾏学习……

有了这些要点，就能给主⾓在江湖上呼风唤⾬制造出⾜够的理由，同时也能逐渐将作品引⼊武侠或者仙侠的领域。

或许有⼈会问，这么⼀来，还是都市异能类作品吗？我的答复是，这有关系么？我们要写的，是能赚钱的⼩说，⽽不是具体某个分类的命题作⽂。

我这⾥为了便于说明，才分成这么多类别，⼀⼀叙述，但作者在构思时，完全不必考虑类型问题，⽽应该直接从题材⼊⼿，从⼀个具体的yy点开

始，去想着作品该如何吸引读者，⾄于具体的分类，这个并不重要的。

6⾔情类

这⼜是个仆街类别，其⼈⽓的惨淡甚⾄还不如传统武侠。应该说，这个类别的受众群并不⼩，尤其在实体市场，但在起点，这绝对不是适合新⼈尝

试的类型。

对于新⼈来说，如果硬要写⾔情类作品，可以考虑适当加⼊⽞幻元素，写成轻⼝味的yy⽂，这类作品不同于普通意义上的⽞幻⼩说，⽞幻元素并

不会被强调，⽽且主⾓的能⼒也并不会很强，仅是可以在特殊情况下有些特殊的表现⽽已。这样，既能够以⽞幻元素作为卖点，⼜不⾄于让它冲淡

了⾔情的本体。

或者，不⽤加上⽞幻元素，但依然写成轻度的yy⽂。这⾥要说明的是，yy不见得要让主⾓⼒量强⼤、智慧卓绝、打架凶猛，yy也可以让主⾓很有

钱，或者很有地位，认识很有能⼒的朋友，拥有特殊的职业技能，特别⾛运，或是特别英俊，有⼥⼈缘……事实上，这类东西，更容易和都市⾔情

作品相结合，在坚持⾔情路线的同时，尽可能的提⾼作品吸引⼒。

此外，如果把⾔情⼩说改头换⾯，包装成武侠、仙侠类⼩说，如果作者笔⼒够强的话，是有可能⼤红⼤紫的，只是这类作品写作难度极⼤，新⼈最

好不要去尝试。

总的来说，⾔情类别不是⼀个好的选择，除⾮你⽣活经验丰富，⼜特别想写，那么可以按我上⾯说的，适度加⼊yy，同时，不要存太多稿件，尽

早投放市场以观察读者反应。不过，若是把⾔情作为⼀种附属，依附在别的类型上，作为它们的补充，这会是很不错的做法。

7历史类

历史类作品⼤致可以分为传统的历史传记和带穿越的架空历史两种，其中前者有点象是武侠，但⽐武侠更为仆街，⽽且可以发展的余地并不⼤，这

⾥就不多说了。⽽架空历史，则可以算是⼀个⽼套但依旧保持着⽣命⼒的题材，⽽且它的适⽤范围⽐较⼴，⽆论是严谨的架空⽂，还是低俗的yy

⽂，都是有⼀定市场的。

写架空历史，⾸先要考虑朝代的选取。有的作者认为，朝代的选择⼀定要新颖，要写别⼈没有写过，或者很少有⼈写过的朝代。这是⼀个极其错误

的观点。虽然三国、唐、宋、明、清这些朝代已经被⽆数作者写过，但被写了这么多次，明显是有它的原因的，为什么那些作者会选择这些时代？

为什么以这些时代为背景的书会热？显然，这是⼀个熟悉度与接受度的问题。

以三国为例，⼀部《三国演义》，⼏乎是⽆⼈不知，⽆⼈不晓，哪怕没看过这部古典名著，他也该知道桃园三结义，也听过诸葛亮、曹操、赵⼦

龙、吕布等历史名⼈的威名，也该熟悉⾚壁之战、三⽓周瑜、⽩帝托孤等事件的典故，有了这样的读者基础，三国类作品很容易引起读者的共鸣，

⾃然就容易热了。同时，这种⼴为⼈知的朝代，对作者来说同样是更熟悉⼀些，他们写起来也会更为顺⼿，⽽查阅参考资料也会更为容易。

相反，如果写⼀个鲜有⼈知的时代，那么不仅作者写起来会觉得困难，读者缺少了熟悉感，阅读时同样会觉得不耐烦，除⾮是作者笔⼒够强，这类

作品的仆街⼏乎是必然的。

或许有作者会问，⼤家都写⼀个时代的东西，岂不是千篇⼀律了？这⼜有什么意思呢？

我觉得，即使是⽼套，即使是千篇⼀律，那也⽐仆街要好，⽽且，写前⼈写过的时代，也不见得就⽼套了，我们完全可以在别的细节上⼊⼿，由⼩

及⼤，发展出⾃⼰的特⾊来。

⽐如，合理选择主⾓拥有的专业知识和技能，在每个主⾓穿越后都去卖玻璃、炼钢铁时，我们的主⾓完全可以回去当个厨师、当个算命先⽣、当个

诗⼈、当个印刷⼚⼚长……以这些东西为基础，主⾓照样可以赚取第⼀桶⾦，之后⽆论是坚持⾛专业路线，还是回到⽼套的争霸天下的路线上，作

品的特⾊都已经存在了，也就是说，新意已经有了。

类似的，主⾓穿越时所携带东西的不同，主⾓性格的不同，等等，都可以作为区别于同类作品的新颖卖点，只要写作前确定这种特⾊，然后在写作

中注意将它放⼤、夸张化，并且让它贯穿全⽂，那么，这部作品就是新颖的。

关于架空历史，另⼀个值得注意的事项是不要忽略了主⾓的现代⼈⾝份，作品中要时时体现出主⾓⾝为现代⼈的知识体系、思维模式、道德观念

等，这样，才更容易拉近读者，更容易引起他们的共鸣，同时，也能使作品更为yy。如果不注意这点，那么主⾓的代⼊感就会⼤减，作品也会向

仆街的历史传记类靠拢。

总体来说，架空历史这⼀类型还是可以尝试的，尤其是对某⼀时期历史⽐较熟悉的作者。

8军事类

军事是⽐较特殊的⼀个类型。这个类型的读者群体相对来说，要少⼀些，但他们的忠诚度却是很⾼的，所以，军事类作品往往会出现收藏不理想，

订阅却不错的情况。

写军事类作品，我觉得第⼀个该注意的是了解国家的政策，⾸先做到不犯禁。⽐如，要避免我党成⽴后的历史阶段，尤其是不能写⼏个敏感阶段，

要是出现这种政治问题，那么书写得再好也是⽩搭，哪怕有再多的读者⽀持也是⽆⽤功，因为这样的书早晚会被处理的，甚⾄作者本⼈都会惹⽕上

⾝。

因为军事类作品读者的特殊性，本类作品是⽐较需要专业知识的，如果是胡编乱造，很容易被常看该类⼩说的读者指责，进⽽被他们所抛弃。所

以，如果是对这⼀体裁不太熟悉的作者，尽量还是不要涉及这⼀类别为妙。⽽如果是熟悉军事的作者，那么我主要有⼏点建议。

第⼀，也是最重要的⼀点，要突出主⾓的作⽤，要强调他的存在。这是军事类作品⽐较容易犯的⼀个⽑病，写了半天，都是战争场⾯，主⾓早就不

知道跑哪⼉去了，这样的书，不见得不好，但⾄少在起点，会损失很多读者。

第⼆，军事类题材可以和架空历史结合起来，写成架空军⽂。

第三，军⽂要求尽量严谨，但这并不等于作者要查阅、要了解所有的资料，许多时候，即使作者对某⼀⽅⾯不了解，也完全没有关系，因为他可以

使⽤春秋笔法，将这⼀点忽略过去，或者在有些时候，可以⽤杜撰的东西代替，⽐如架空后主⾓制造的新式武器，它可以和现有的任何武器不同，

只要整体数据上不离谱就⾏了，这和严谨性并不冲突。

⼤体说来，军事类⼩说是熟悉这⼀领域的作者的较好选择，因为它⼀来本⾝就拥有很强的yy点，⼆来对yy的需求反⽽不象别的类型那么⼤，所

以，对于熟悉该类型的作者来说，处理起来反⽽会容易⼀些。