流言终结者爆米花机

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流言的优秀作文范文

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读张爱玲的小说，感觉这是一个不食人间烟火却又冷眼观

看人世间悲欢离合的女子。在她的笔下，所有美丽的遇见都

是为了一个苍凉的结局。这里给大家分享一些关于流言的优

秀作文范文，希望对大家能有所帮助。

流言的优秀作文范文1

叶绿色的树皮，几条布满绿叶的树枝把这封面填的满满当当

——这大概就是张爱玲女士在电车上伸出窗外的那只手所拂

过的那几枝有诗意的树枝罢。一个白色的竖着的长方形边框

里是一团更深的绿块，上书“流言”，下方的白边稍宽，印着

歪歪扭扭的”张爱玲“三字——说实话张女士可真不是一位这

么有童心的人。这个框放在封面的一个还算恰当的地方，看

上去还真是一本文艺十足，想来不会令人失望的书。

”流言“二字想来是十分符合散文集的名字的，特别是当你读

完张女士的这些散文后，更是觉得恰如其分。这两个字听来

并非是一个好的词汇，与我而言，它总是使人联想到女人及

其她们所热衷的是是非非，这不能责备我说是一种偏见，实

在是因为活生生的案例表明：当且仅当是非与女人关联，是

非才可被理解被接受，甚至还会发觉有其可爱之处。一个男

人若是热衷是非，非但得不到女人们的尊敬和同情，连男人

们的原谅也是获取不了的。

即便是先前已有此认识，这本散文集让我读得也实在心生怨

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气，碎碎叨叨，斤斤计较，尖酸刻薄，冷漠高傲，别说没有

一点女性的温柔和包容，连起码的诚意也是没有的，她在撒

谎么?时值八月，窗外菲菲淫雨，周身一团冷意越读越甚，

不得不中途停顿寻件外衣。或许，她不幸的经历多多少少给

她的心境添加了几笔阴影，甚至绝望。

当然，张女士的散文有趣的地方也是有的，不少地方令我哈

哈大笑，细致的笔风让人感叹，没去过上海，却感受到了她

在水门汀、热水管处发现的生活繁琐之美、陈旧破败之美，

觉得生活细微之处的美已被她写绝。

无奈我正值年少，心中对人生一切美好的切盼宛若雨后的花

朵一般绽放，眼底尽是灼热的欲望，即便是伤感，也是带着

“化悲痛为前进力量”的暖意，实在体会不到张女士的绝望也

有可能，所以她对生活细致、真实的描绘反而让人觉得不真

实起来——若是虚伪而作，不免让人觉得其做作;若是真实，

这股酸气怨气丧气如同一盆冷水，泼得我难以消受，心里说

着张爱玲女士你就不能眼界开阔一点，即便生活万分艰辛，

虽不必像余华《活着》那般理想化，也不至于年纪轻轻就对

生活失去兴趣，也让我这个读者读后一下灰了心去。

这是在读完《流言》后的闲话，此时雨还没有停，不禁联想

起张先生生活的那个风雨飘摇的时代，想想张先生童年时生

活在封建家庭里的不快乐，以及她回来投奔母亲的经历，一

切又觉得可以理解。至于前面关于女子的”偏见“，想想算了

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吧，女人的这种特性，尽管我十分不愿意男人女人这样区分，

不仅为广大男性所喜爱，也为广大女同胞们自己认可，既然

如此，何必纠结?何乐不为?

流言的优秀作文范文2

最早看张爱玲是一本选集。倾城之恋，红玫瑰与白玫瑰，金

锁记，惟半生缘没看，缘因在荧幕上见到的电视剧失了可以

保留的想象力。倾城之恋当时看下来也是一惊。当时或是不

经意地抓来一本书消闲用的，的确也是篇幅不长地结束了，

却好像经历个漫长的时间跨度，完了也是并不对众大宣旗鼓

的，却在心中震荡起涟漪。

已经记不得是什么时候买下的这本《流言》，买的时候光光

冲着那篇《爱》，现在读来依然短小隽永，让人回味。“于千

万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的

荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没

有别的话可说，唯有轻轻的问一声：”噢，你也在这里吗?”

恐怕当年的我光读出了对于那清清淡淡一生只此一次对于

美好的爱的期许，却不曾见华丽的生活的袍子里爬满的虱子。

更想来张的一生，风风雨雨飘飘摇摇，爱也还是那么不经意

地袭过她的人生，却也不留下什么，不占有什么。

这本十月文艺出的精装版靛蓝花纹的《流言》真是装帧不错

的，让我想到在布匹店左右甄选欣赏不同布匹的张爱玲。若

是看遍了老板的布，却一件也不买，黑白照片里面穿着旗袍

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的总是高傲自信地昂着头她也会觉得不好意思。

恐怕《流言》中的张爱玲会相对更为平易近人，虽有天才说，

虽有对大红大绿对照的颜色的偏好，我却感到读着的时候恍

若在她的年代，在上海的《杂志》、《天地》上面看到的喜欢

的作家在唠嗑。她总有那种能力，从开始给你交代，这篇是

编辑催稿催出来的，这篇让你当作“有人嘁嘁切切絮絮叨叨告

诉你听的”，你却一点不烦扰地被她的叙述吸引着。

张在《红楼梦魇》里面讲，流言是取意于“writtenonwater”，”

是说它不持久，而又希望它像谣言一样传得快“。这一篇篇的

短文是极具时效的，好多都有原载时间。从其间也能读出张

的时代，在中西文化无可逆转地碰撞而相互认识的时候;在古

老的MiddleKingdom视他邦为”蛮夷“，却已经慢慢地在欧洲

入侵的情况下慢慢地失掉其原有的”天国”的自信;在申城立

在长江入海口俯视内地，也以其文化以及品位也并不把香港

放在眼里的时候……

然而这次也是碰巧，读这书以前，刚好读了赛珍珠的小说。

赛珍珠竟让我这个中国人回忆了一下我们所谓的传统文化，

她对于中国人所见到的的西方人的面貌或者是礼节的吃惊

误解等等的描写也是极为生动的。看着看着也会有唏嘘感叹

我们是不是已经集体失忆了?张的《流言》也四处流溢着她

身为一个中国文人墨客的的自豪，一个身为上海女人的丰富

与自信。受过东方文化的熏陶，同时也接受了西方教育，张

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不愧为名门之后，即使是没落的，同时对于西方文化历史也

有能力品评。谈钢琴曲，谈爵士乐，谈苏格兰民歌，却来一

句：“空气清扬寒冷。那种干净，只有我们的《诗经》里有。”

谈遍西方音乐，末了却说，还是”申曲最为老实恳切。"而放

到现在，国学的濡染是弱了，西方的文化也是抵制的，多有

留学生却是留洋学技术的，再难有这样又饱满文化涵养的文

人了吧。

张爱玲是个精致的“小女人”，承认自己拜金，(因为知道钱的

好处，因为吃过没有钱的痛楚，)从父亲和后母的家中逃生，

坐车也不忘了还价，追求时装，懂得绘画，也有“大女人”的

智慧，怜悯电车上的女人(见其短篇《封锁》)，有其作为作

家对于人情世相的洞察力和深度。想到张爱玲字里行间满含

的对于中国文化的精通和作为其中成长的个体的骄傲感，又

不免为之后来不得不离开故土而感叹。但是恐怕按哈金说的，

移民作家的回归，很多时候恐怕不是其肉体的回归，(像张爱

玲的骨灰是撒入了太平洋的，谁知道是沾染到飞鸟的羽翼还

是沦陷于游鱼之腹。)而是通过其文字的回归。我想张写《流

言》的初衷总还是实现了的。

流言的优秀作文范文3

都说流言有一千分贝，我想张爱玲的《流言》确实有一千分

贝的力量啊。读《流言》更多的是看多了她写的凄惨不纯粹

的爱情，想读一读生活中的张爱玲，想看一看张爱玲对其他

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事情的思考，不曾想最后还是被其中的一篇《爱》给触动到

了。

“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无

涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也

没有别的话可说，唯有轻轻的问一声：‘噢，你也在这里吗?’”

这样的一段话中藏着遇见的喜悦，也藏着对爱情的克制，还

藏着相遇不能相守的无奈，譬如张爱玲和胡兰成，大概于她

而言胡兰成就是哪一个千万人之中遇见的，躲过了时间，绕

过了人流，甚至心里已经说了几万遍的原来你也在这里，可

是我们都知道张爱玲的爱情和她所写的爱情一样，凄惨无果，

总是在爱的时候拼尽了一切，然后遍体鳞伤，在茫茫红尘中

怀念。《爱》，读过的人都知道这是一个悲剧的故事，张爱玲

在开篇第一句就写下了一句话：“这是真的。”我想她想表达

的是这个故事是真的，这次相遇是真的，这场悲剧也是真的。

故事中的女孩子，漂亮，媒人都踏破了门槛，却迟迟不遇真

命天子，或许是要遵从红颜多薄命的定律吧，女孩子被亲眷

拐卖到外乡做妾，经历了无数的惊险与风波，但到老，女孩

儿都记得那春天的晚上，那后门的桃树下，那个走过的年轻

人。

张爱玲写爱情的犀利和无情，从《倾城之恋》、《半生缘》、《红

玫瑰与白玫瑰》等作品中总是看得些出来的，范柳原与白流

苏互相试探、追逐、利用的爱情，顾曼桢与沈世钧平凡、脆

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弱的爱情，男人们的朝秦暮楚。但在《爱》里，我读到了她

的同情，她的遗憾，她的惋惜，她的不甘心，但是又有着故

事大概要这样结局的释然和开怀，那个后门树下的年轻人，

张爱玲没有多描写他，我想也无法描写吧，但被那样美丽的

女子看上的多半也不会平凡到哪里去吧。

流言的优秀作文范文4

“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子”绮丽而悲怆的笔调，

折射出《流言》所表达的基本态度，一边于柴米油盐、阳光

与水中感受烟火人生;一边清醒的看到生存的荒谬，在时代的

重压下，人们在俗世悲喜中翻腾的滑稽，滑稽中的悲哀。颓

废之中有清醒，执著之中有苍凉。

张爱玲以冷静的近乎旁观者的笔触，叙写了童年的梦魇，往

昔的阴影使得一种“深入骨髓的孤独”，贯穿于她的字里行间。

她封闭在自我空间里，只留一丝缝隙小心翼翼的张望外面的

世界。“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦”。

读《私语》，我想象着那个坐在“永远是下午”的充满了“鸦片

的烟雾，雾一样的阳光”的屋子里，感受“沉下去、沉下去”

的早慧的少女，独自品味着生之凄凉，生之琐屑，生之幻灭，

心底忽然涌起无尽悲怆，无限酸楚。

但张爱玲终究是张爱玲，她不会陷入自怜自哀或是孤芳自赏

的情绪，像林妹妹一样在“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”

的孤独泣咽中使生命归于沉寂，她是生动，鲜活的，对于红

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尘俗世有浓浓的爱意。《天才梦》里她说“我懂得怎么看《七

月巧云》，听苏格兰兵吹bagpige，享受微风中的藤椅，吃盐

水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树

巅的绿叶。”一个十几岁的孩子唱着炒白果的歌，“守着锅，

蹲据在地上，满怀的火光”，这样一份朴素自然的生命体验，

竟也使人看到了一个阳光，可爱的女性形象。

而张爱玲又是苍凉的，她爱用“苍凉”这一字眼，她说“悲壮是

一种完成，而苍凉则是一种启示。”“苍凉之所以有更深长的

回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”例如《烬

余录》中有这样的描写“电车外面，淡淡的太阳，电车里面，

也是太阳——单只这电车便有一种原始的荒凉。”这份苍凉，

也许是生存于贵族文化的没落时期的末世情调，也许是高门

闺秀走出深宅大院却无所归依的漂泊感，也许是动荡战乱中

个体的挣扎与渺小，还也许是人与人之间无可消除的疏离感，

在历史与社会的洪荒之中丧失自我有不可找寻的迷茫感，像

她在《谈音乐》中写的“街上急急驶过一辆奇异的车，不知是

不是捉强盗，"哗!哗!"锐叫，像轮船的汽笛，凄长地，"哗!

哗!……哗!哗!"大海就在窗外，海船上的别离，命运性的决裂，

冷到人心里去。"哗!哗!"渐渐远了。”

苍凉，在张爱玲的笔下，超越了个体感受，成为一种生活状

态，一种生存意识，无人幸免，《烬余录》里，她写战乱时

的香港，有一段近乎残酷的文字，作者在战时医院作临时看

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护，有个尻骨腐烂的垂死者，整夜都在痛苦呻吟，境况极惨，

她却说：我是一个不负责任的，没良心的看护。我恨这个人，

因为他在那里受磨难。

几天后病人死去，张爱玲如释重负地用椰子油烘了一炉小面

包以示庆祝。我开始惊异于这种冷漠，惊异于张爱玲对于自

己的“冷漠”的坦然，但若仔细一想，恐怕这是对于苦难回避

不得而硬着头皮的狠心话，若无其事的外表下藏着恐惧与悲

哀，因为脆弱敏感不堪苦难的重负，只好一味享受欢愉。因

为知道苍茫天地间人生如蝼蚁的宿命，没有人可以成为他人

的拯救者，我们最终都是彼此生命中的过客、旁观者、旅伴，

所以只好承担起自己的人生。在结尾中，她写道“时代的车轰

轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的

街衢，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾

忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我

们只看见自己的脸，苍白，渺小：我们的自私与空虚，我们

恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤

独的。”每个人都要承担深受生命的负荷，在时代的洪流中挣

扎、起伏，可是却永不能拯救彼此的灵魂，就像周国平说的

“在黑暗中携手行走”。

张爱玲看到生命的本色是“一个苍凉的手势”，却未曾陷入悲

观主义的漩涡中，她以一种坚韧的生活态度，直面人生的美

与丑，直面人性的脆弱不堪，甚至直面自我。

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她自己也说“我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面，

而忽视人生安稳的一面。”“其实，人是为了要求和谐的一面

才斗争的。”

她解构了宏大叙事，将目光投向市井生活中的饮食男女，街

道小巷中的世间百态，她以嘁嘁切切，絮絮叨叨的“私语体”，

抒发着对身边琐事与寻常图景的感悟，兴致勃勃的谈论“吃”，

谈论“穿”，回忆战争后尝到冰淇淋的微小的幸福。

在《更衣记》中有这样一段：

秋凉的薄暮，小菜场上收了摊子，满地的鱼腥和青白色的芦

粟的皮与渣。一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫

一声，放松了扶手，摇摆着，轻倩地掠过。在这一刹那，满

街的人都充满了不可理喻的景仰之心。人生最可爱的当儿便

在那一撒手罢?

世俗人生的一切，组成了一个暖意融融的世界，荡漾这女性

的暖意与宽容，张爱玲就这样于清醒中拥抱苍凉无力的宿命，

拥抱自私丑陋的人性，享受俗世红尘中肉体的片刻欢愉和岁

月的无心美好，这样平静，这样安详，安详至凛冽，宛如漫

天风雪中，雪地里颤颤一直落蝴蝶，刹那光华，须臾永恒。

流言的优秀作文范文5

说来好笑，自认为喜欢张爱玲的我竟然没有从头到尾读过她

的《流言》，只是偶尔读到这本书里的几篇文章，比如《我

的天才梦》，比如《道路以目》，或者是《我的弟弟》，《我看

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苏青》等等。

那天在简书上看到有人推荐这本书，想想自己确实应该抽时

间把它好好的读一读，也不负自己曾经喜欢过她一场。

读她这本《流言》，倒可以借用她自己的标题《到底是上海

人》来一句感慨，到底是张爱玲。即使是散文，即使是议论

文，哪怕是影评，也一样写的出彩，不输她的小说。

这本书里能看到很多以前有人专门编辑的张爱玲的名言佳

句。

比如，“女人说话前从来不想一想，男人想一想，就不说了。”

再比如，“女人取悦于人的方法有许多种。单单看中她的身体

的人，失去许多珍贵的生活情趣。”

或者，“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时

间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上

了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：'噢，

你也在这里吗?'”

又或者，“电车上的女人使我悲怆。女人……女人一辈子讲的

是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”

这些句子里能看到她的思考，能看到她的感情，更能看到她

对于写作的掌控力来。

如果你对张爱玲感兴趣，或者你对她的小说里那些“不彻

底”“苍凉”的人物感兴趣，你真的可以看看这本书，看到张爱

玲本人生命的本色，看看她的过去，童年时光面对父母关系

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不和的不安，少女时代对父亲和后母的怨恨，对于母亲的孺

慕与愧疚交杂的情感，在香港时面对战争的的思索与恐惧，

以及后来回到上海以后的生活。

如果你感兴趣，你真的可以看看这本《流言》，这本书的书

名虽为“无根据的说法”，却能让我们这些旁观八卦人士更好

的认识张爱玲的一本书。

近十年前看到这本书里的一些文章，我只觉得很有共鸣，那

些成长的阵痛，那些对于父母的说不清的情绪，只觉得她说

了一些话，却说到我的心坎里。

十年后，当我不再是那个无知的少女，我才慢慢明白为什么

她的小说会有那样的底色，她说的“不彻底”，“参照”是何意

思。

这些都不提，今天只想说说从这本书里窥到了一点她的写作

技巧，僚佐自娱，也和读这篇不知算不算的上的书评的你一

起分享。

1.写作的时候要诚实的面对自己，写出自己真实的想法。

这一点说起来很容易，做起来很难。这次看《流言》，发现

了一个好玩的事情，张爱玲很敢“说实话”。

在那个年代，即使是经历了新文化运动，思想潮，但是一个

女儿这样公开的写父亲对自己的暴行，也是很少见的。所以，

今天看来哪怕再气愤张所遇到的境况让人怜悯，也不禁会有

点咋舌。中国人自古就有“家丑不可外扬”之说，一般人即使

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遇到家庭暴力，也不太愿意公之于众，尤其是父亲对自己的

凌辱，说出去也是需要诺大勇气的。

张爱玲在香港当临时护士时，正面自己人性自私的一面，直

接说自己就是这么自私的人，比那些满口道德经的人更让人

有好感。

最关键的是，写作是和自己的心交流的极好的机会，如果写

作的时候不能诚实面对自己，写出来的东西也许也会隔一层

吧。能做到不自欺不欺人，也是不容易的啊。

2.想致力写作不妨好好生活，从生活里提取适合的素材，不

要为了写作而写作。

在《谈写作》这篇文章里，张爱玲认为“文人该是园里的一棵

树，天生在那里的，根深蒂固，越往上长，眼界越宽，看得

更远，要往别处发展，也未尝不可以……可那到底是很艰难的

事。”

“文人只需老老实实生活着，然后，如果他是个文人，他自然

会把他想到的一切写出来。他写所能够写的，无所谓应当。”

这句话很好的解决了我关于写作是否需要专门当个职业的

问题，现在看来大可不必。为了写作而写作只会匠气十足，

好的作家应该像李娟那样，热爱生活，用心去感受生活，自

然而然抒发自己的情感，表达自己的思想，而不是一味的无

病呻吟。

3.写作无捷径，人生亦如是。

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看张爱玲回忆她的童年时光，能看到她从小就被母亲教着背

诗词，和弟弟一起被老式先生教四书五经。

她很早就开始写作文，因为喜欢《红楼梦》，在小学的时候

就写了“长篇的纯粹鸳鸯蝴蝶派的章回小说《摩登红楼梦》”，

“9岁起就开始向编辑先生进攻了”。

你看，张爱玲出名的时候已经是二十多岁了，可她开始写作

的时候却很早，所以，别着急呀，出名是得趁早，可你也得

积蓄力量来让自己有能力。天才如她，也很早就开始积累写

作的力量了，平庸如我们(其实是我……)，慢一点，再多积累

积累，也不是坏事啊。

4.通识人性，留心生活细节。

有人说张爱玲是最了解男人的女作家。倒不如说，因为她对

自己诚实，能面对自己真实的想法和欲望，所以，更了解人

性。

最近一直在研究文案工作，看到有人说了一句，想了解顾客

的心理，不如先把自己摸透。因为个体的就是大众的，了解

了自己的购物心理，才能想明白别人怎么想。

通识人性这件事，不如首先从诚实面对自己，分析自己的想

法和情绪来得好一点。

在读张爱玲的文字的时候，常常对她细腻的观察力感到不可

思议。她是超级认真的在观察周围的人和事，买菜时小商贩

是如何和顾客说话的，她听到好玩的句子会立即记下来，以

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防忘记。

所以你能发现她的书里对细节的记忆和把控，都是她在生活

中细细观察，留心周围的人与事才能得来的。

也许很可能，终其一生我都写不了她那么好的文字来，但既

然活这一遭，不妨更诚实一点的面对自己，了解自己，知道

自己是怎么回事，这也许只有写作才能帮助我做到。想到这，

我不禁更加喜欢张爱玲了呢!