熙德传

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一、填空

1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。

4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称

（“英雄时代”）、又称（“荷马时代”）。

5、（宙斯）是雷电神（得墨忒耳）是农神。赫淮斯托斯是（火神）（赫斯提亚）是家神。

11、英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。

12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）

系列，（奥德修斯传说）系列等等。

15、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。

16、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》），这个三部曲的基本主题

是反映（父权制）对母权制的斗争和胜利。

18、（教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。

19、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100

余行。

20、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。

21、中古西欧民谣中最著名、也是最好的一组是英国的（“罗宾汉谣曲”）。

22、（《列那狐传奇》）是中世纪市民文学的最重要的成就之一。

25、在《神曲》中，但丁因听到一对痴情恋人的哭诉而极度痛苦，以致昏厥，这对恋人是（保

罗）和（弗朗齐丝卡）。

26、在《神曲》中，豹象征（淫欲），（狮）象征强暴，狼象征贪婪。

28、（意大利）是欧洲文艺复兴运动的发源地。

29、（彼特拉克）被誉为“人文主义之父”，其抒情诗集《歌集》，抒发了对女友（萝拉）的

真挚爱情。

30、法国人文主义作家有（贵族）与（平民）两种倾向；但二者都具有（人文主义）思想。

31、《巨人传》中描写的人文主义的理想社会是（德廉美修道院）。其唯一的院规是（“做你

所愿意做的事”）。

32、欧洲近代散文的创始人是（法）国的（蒙田）。

33、欧洲最早的流浪汉小说是西班牙的（《小癞子》），它对欧洲小说的发展有深远的影响。

36、《乌托邦》的文体是（对话体幻想小说）。

38、意大利评论界把薄伽丘的（《十日谈》）和但丁的《神曲》相媲美，称之为（《人曲》）。

39、堂·吉诃德性格中既有（悲剧）性因素，也有（喜剧）性因素；他是世界文学史上独一

无二的（悲喜剧）剧人物。

40、德国诗人（海涅）曾认为堂吉诃德和（桑丘）合起来才是《堂·吉诃德》这部小说的真

正主人公。

41、《威尼斯商人》）是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作。

42、（《仲夏夜之梦》）是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。

43、《奥瑟罗》的女主人公是（苔丝狄蒙娜），考狄利娅是（《尔王》）中的人物。

44、《麦克白》是一部揭露和鞭挞（野心）的悲剧。

45、《暴风雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被资产阶级评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。

46、哈姆莱特与克劳斯的冲突，其实质是（人文主义者）和（封建王权）之间的斗争。

47、请补充完整哈姆莱特对“人“的赞美：”人类是多么了不起的杰作！多么高贵的（理性）！

多么伟大的（力量）！多么优美的（仪表）！多么文雅的（举动）！在行为上多么像一个天使！

在智慧上多么像一个天神！（宇宙的精华）！（万物的灵长）！“

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48、哈姆莱特在剧中有一句台词，既成了名言，又能体现其犹疑延宕的性格。它是：（“生

存还是毁灭？”），这是一个须要认真思考的问题”。

49、《天路历程》是十七世纪（英）国作家（班扬）的作品。

50、在弥尔顿的作品中，撒旦的形象塑造经历了很大的变化，在《失乐园》中他是（资产阶

级革命斗士）的形象，在《复乐园》中，他又成为（魔鬼）的化身。

51、（笛卡儿）的唯理主义哲学为古典主义提供了哲学基础。

52、古典主义文学以（法）国的成就最大，（高乃依）是古典主义悲剧的创始人。

53、法国古典主义的奠基之作是（《熙德》），所谓“熙德”即阿拉伯语（“将军或首领”）

之意。

54、法国古典主义悲剧的第二个代表作（让·拉辛），其代表作是《安德洛玛克》。

55、《诗的艺术》的作者是（布瓦洛），这是法国古典主义文艺理论的代表作。

56、原名让·巴蒂斯特·波克兰的法国文豪，（“莫里哀”）是他的艺名。

57、歌德认为拥有“现存最伟大的最好的开场了”的剧是《伪君子》。

58、阿尔巴贡是《吝啬鬼》中的主人公，他的性格反映出法国（早）期资产阶级的特征。

59、在《伪君子》中作者塑造了一位光彩照人的女仆，她是（桃丽娜），而其主人公（达尔

杜弗）成了伪君子的代名词。

60、启蒙运动的思想核心是（“理性崇拜”），这也是启蒙文学的思想基础。

61、英国的启蒙文学以（现实主义）小说成就最高。

62、恩格斯视鲁滨逊为一个英国（“真正资产者”）。

63、斯威夫特唯一的一部长篇小说是（《格列佛游记》）。

64、（理查生）是英国（家庭）小说的开创者，其作品以《帕米拉》、（《克拉丽莎》）最为著

名。

65、汤姆和（菲亚）是菲尔丁的长篇小说（《汤姆·琼斯》）中的男女主人公。

67、英国十八世纪最有成就的喜剧家是（立敦），其代表作是《造谣学校》。

68、（孟德斯鸠）的书信体小说（《波斯人信札》）是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国的

启蒙文学开辟了道路。

69、马克思赞赏《拉摩的侄儿》；恩格斯认为它与卢梭的《论人类不平等的起源》同属（“辩

证法的杰作”）。

70、法国启蒙文学唯一专门从事戏剧创作的作家是（博马舍）；其代表作是《费加罗的婚姻》，

又名《狂欢一日》。

71、“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域里的代表，由格雷的（《墓园挽歌》）得名。

72、（伏尔泰）的《老实人》中极富有哲理的名言是（“种咱们的田地要紧”）。

73、莱辛最重要的美学著作是（《拉奥孔》），戏剧评论辑集是（《汉堡剧评》）。

74、（《萨拉·萨姆逊》）是德国同时也是欧洲文学史上第一部市民悲剧，德国市民悲剧的代表

作是（《阴谋与爱情》）。

75、卢梭（《忏悔录》）名为“忏悔”实为对社会的“控诉”，其文学创作的代表作是（《新

爱洛伊丝》），其女主人公是（朱莉）。

1.希腊早期文学的主要成就是（神话）和（荷马史诗）。

2.希腊神话的容包括（神的故事）和（英雄传说）。

3.马克思曾经评价“希腊神话不只是希腊艺术的（武库），而且是它的（土壤）”。

4.现今流传下来的最早一首以现实生活为主要容的长诗是（赫西奥德的教诲诗《工作与时

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日》）。5.赫西奥德的叙事长诗（《神谱》）是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的

描述。

6.萨福是古希腊最著名的女诗人，柏拉图称她为（第十位文艺女神）。

7.被称作“基督教之父”的是（斐洛）。

8.荷马史诗包括（伊利亚特）和（奥德赛）。9.《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（阿

喀琉斯的愤怒）。

10.《奥德塞》的主题是（还乡）。

11.古希腊戏剧起源于（酒神祭祀），古希腊悲剧起源于（酒神颂歌），喜剧的前身是（祭

神歌舞）和（滑稽戏）。

12.埃斯库罗斯被人们誉为（悲剧之父），他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括（《阿伽

门农》）、（《奠酒人》）和（《报仇神》）。他的（《波斯人》）是现存希腊悲剧中唯一

取材于现实生活的一部作品。

13.索福克勒斯被文学史家誉为（戏剧艺术的荷马），他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士

多德称为（十全十美的悲剧），弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（恋母情结或俄狄浦

斯情结）理论。

14.欧里庇得斯被称为（舞台上的哲学家），又由于他善于刻画人的心理而被誉为（心理戏

剧鼻祖）。

15.阿里斯托芬的（《鸟》）是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建立

了一个理想的社会——（云中鹁鸪国），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。

16.奥古斯都时期三大诗人与代表作是维吉尔的（《埃涅阿斯纪》）、贺垃斯的（《诗艺》）

和奥维徳的（《变形记》）。

17.代表早期基督教文学最高成就的是（《新约全书》）。

18.中世纪文学主要包括教会文学、（骑士文学）、（英雄史诗）和（城市文学）。中世纪

教会文学的主要容是（，普与教义）。

19.日尔曼人的一支盎格鲁撒克逊人的史诗（《贝欧沃尔夫》）是流传至今的早期英雄史诗

中最完整的一部。

20.中世纪后期英雄史诗中最著名的有法国的（《罗兰之歌》）、西班牙的（《熙德之歌》）、

德国的（《尼伯龙根之歌》）和俄罗斯的（《伊戈尔远征记》）。

21.中世纪骑士文学的主要体裁有（抒情诗）和（叙事诗）。

22.14世纪发展起来的城市戏剧是在中世纪的人民杂耍表演与奇迹剧和神秘剧的基础上发

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展起来的，主要剧种包括（道德剧，傻子剧，闹剧）、（）和（）。

23.被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新世纪的最初一位诗人”的是（）。

24.但丁的（《新生》）是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性

作品。

25.《神曲》直译为（《神圣的喜剧》），原题为（《喜剧》），包括（《地狱》《炼狱》，

《天堂》）三部分。

26.（彼特拉克）是意大利人文主义文学的先驱，他的抒情诗（《歌集》）是人文主义文学

的代表作，他使（十四行诗）成为欧洲诗歌中一种新诗体。

27.薄伽丘的代表作是短篇小说集（十日谈），宣扬“幸福在人间”，奠定了（欧洲短篇小

说）的基础。

28.法国人文主义文学有两种倾向，一种是以（拉伯雷）为代表的倾向，一种是以（“七星

诗社）为代表的贵族倾向。

29.西班牙的维伽被誉为（民族戏剧之父），代表作是（羊泉河）。

30.最早的一部流浪汉小说是无名氏的（《小癞子》）。31.法国长篇小说的发端是（拉伯

雷的《巨人传》）。

32.塞万提斯的（《惩恶扬善故事集》）是西班牙文学中第一步完全摆脱意大利短篇小说影

响的富有独创性的作品。

33.乔叟是（英国诗歌之父），代表作是（《坎特伯雷故事集》），故事集运用框形结构。

34.塞万提斯是（欧洲近代现实主义小说）的先驱。

35.莎士比亚的四大悲剧是《哈姆雷特》，《奥塞罗》，《尔王》，《麦克白》；

36.出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是（巴罗克风格）和（新古典主义）。

37.弥尔顿取材于《圣经》的三部杰作是（《失乐园》）、（《复乐园》）和诗剧（《力

士参》）。

38.（高乃依）是法国古典主义的创始人，其代表作《熙德》是古典主义悲剧的奠基作。

39.17世纪时期法国设立（法兰西学士院），作为国家机构来推行新古典主义。

40.莫里哀的喜剧《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象——（答尔丢夫），他的另一部

喜剧《悭吝人》又塑造了一个典型的吝啬鬼形象——（阿巴贡）。

41.1719年，英国作家笛福发表了（《鲁滨逊漂流记》），标志着英国现实主义小说的诞生，

也奠定了这种新型文学形式的基础。

42.法国启蒙文学的第一部重要的文学作品和最早的一部哲理小说是（孟德斯鸠）的（《波

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斯人信札》）。

43.被誉为“浪漫主义运动之父”的是（卢梭）。

44.（耶拿派）是德国最早的浪漫主义文学流派，主要有施莱格尔兄弟。

45.席勒的代表作（《阴谋与爱情》）是德国“第一部有政治倾向的戏剧”。

46.歌德的（浮士德）与荷马史诗、但丁的《神曲》等齐名，被文学史家认为是史诗性的巨

著。

47.英国最早的浪漫主义作家是“湖畔派”诗人——（华兹华斯）、（柯尔律治）和（骚塞），

第二代浪漫主义诗人是（拜伦）、（雪莱）和（济慈）。

48.英国浪漫主义的宣言是华兹华斯的（《抒情歌谣集》序言）。

49.（司各特）是欧洲历史小说的创始人。

50.（夏多布里昂，《阿达拉》）的作品（）的问世标志着法国浪漫主义文学的开端。51.

夏多布里昂的作品《勒》中的主人公勒是欧洲文学史上第一个表现出（世纪病）特征的浪漫

主义“英雄”的形象。

52.法国作家雨果的（《克伦威尔》序言）是法国浪漫主义的理论纲领，他的剧本（《艾尔

那尼》）的成功上演标志着浪漫主义对古典主义的彻底胜利。

53.俄国现实主义文学的奠基人是（普希金）。

54.普希金的短篇小说集《别尔金故事集》包括5个短篇小说——《驿站长》，《风雪》，

《射击》，《棺材匠》，《村姑小姐》，作者以同情和尊敬的心情描写了小职员的悲惨命运，

开了俄国文学描写（小人物）的先河。

55.“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作（《往事与随想》）中提出来的，（叶甫

盖尼·奥涅金）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中

的（），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（毕巧林）和屠格涅夫的《罗亭》中的（奥勃洛摩

夫，罗亭）。

56.爱伦·坡是（象征主义文学）的鼻祖。

57.在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（车

尔尼雪夫斯基）来完成的，他的重要代表作是（《怎么办？》），这部作品的副标题是（新

人的故事）。

58.斯丹达尔的原名是（亨利·贝尔），他最早使用斯丹达尔这个笔名是在他的作品（《罗马、

那不勒斯和佛罗伦萨》）里。

59.《红与黑》中的红指（红色的军服），黑指（黑色的教服）。

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60.巴尔扎克把《人间喜剧》分为三大类：（风俗研究）、（哲学研究）和（分析研究）。

1古希腊文学的四个时期：

荷马时代的希腊文学：主要文学形式是神话和史诗；（荷马时代也称英雄时代）

奴隶制城邦国家形成时期的希腊文学：主要文学形式是抒情诗；

“古典时期”的希腊文学：主要文学形式是戏剧（古希腊悲剧）；

“希腊化”时期的希腊文学：主要文学形式是“新喜剧”。

2、古代罗马文学的历史分期：（1）国时期的罗马文学。代表作家普劳图斯（《一坛黄金》、

《孪生兄弟》、《吹牛的》），泰伦提乌斯（《婆母》、《两兄弟》。

（2）国晚期和“奥古斯都”时期的罗马文学。代表作家维吉尔、贺拉斯、奥维德。

（3）帝国时期的罗马文学。代表作家有塞加和塔西陀。

3、中世纪早期的欧洲文学：（1）教会文学：主要形式是圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美

诗、叙事诗。教会思想统治的主要武器是《圣经》。

（2）人民英雄史诗：主要成就是日尔曼人的《希尔德布兰特之歌》，英国的《贝奥武甫》、

冰岛的“埃达”和“萨迦”、芬兰的《卡列瓦拉》。

4、中世纪中期的欧洲文学：1）英雄史诗和民间谣曲：如法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙

德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。

2）骑士文学：亚瑟王与他的圆桌骑士的故事是骑士叙事诗常写的题材。描写亚瑟王传奇的

著名作品是《郎斯洛》。

3）城市文学：讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。

5、文艺复兴时期，意大利文学的代表作家是彼特拉克，代表作诗集《歌集》。法国文学的

代表是“七星诗社”；代表作家：蒙田，代表作《随笔集》；拉伯雷，代表作《巨人传》。

西班牙文学的代表作家维加，代表作剧本《羊泉村》。托马斯·莫尔，代表作对话体幻想小

说《乌托邦》；“大学才子派”剧作家有约翰·黎里、托马斯·基德、罗伯特·格林、马洛，

其中以马洛成就最高。

6、十七世纪出现“马里诺诗派”和“巴洛克风格”夸饰主义流派。

7、十七世纪法国文学：法国古典主义悲剧的创始人是高乃依，代表作是悲剧《熙德》（未

遵守“三一律”）；拉辛的代表作是《安德罗马克》和《费德尔》；布阿洛的诗体文艺理论

著作《诗的艺术》；拉封丹是以寓言诗出名的诗人。

8、十七世纪法国古典主义喜剧的代表作家是莫里哀，代表作《妇人学堂》、《伪君子》、

《唐璜》（非拜伦之《唐璜》）。后期创作的重要作品《史嘉本的诡计》。

9、十八世纪英国现实主义小说发展到菲尔丁（“散文中的荷马”）的创作，达到最高成就。

代表作是《约瑟·安德鲁传》和《汤姆·琼斯》。笛福的代表作《鲁滨逊飘流记》、斯威夫特

的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。

10、十八世纪法国文学的代表作家是启蒙主义作家伏尔泰，代表作有《老实人》、《天真汉》；

狄德罗的代表作有小说《修女》、《宿命论者雅克》、《拉摩的侄儿》。

11、十八世纪七八十年代，德国发生了一次全国性的文学运动——狂飙突进运动，歌德的《铁

手骑士兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》是代表作。

15、十九世纪英国现实主义作家狄更斯第一时期的作品有：《匹克威克先生外传》、《奥列

佛·推斯特》、《老古玩店》；第二时期作品有：长篇小说《马丁·瞿述伟》、《董贝父子》

和《大卫·科波菲尔》；第三时期的作品有《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》。

16、影响西欧文学的理论家、思想家：十九世纪前期，德国哲学家叔本华提出了充满悲观主

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义、否定任何历史进步的学说——唯意志论。十九世纪下半期，德国又出现了一个唯意志论

者——尼采，他提出“超人哲学”。这一时期还有法国的实证主义创始人孔德。法国哲学家

柏格森在十九世纪末提出直觉主义和生命哲学。

18、法朗士晚年的重要作品有《企鹅岛》、《诸神渴了》、《天使的反叛》。1921年被授

予诺贝尔奖金。

19、肖伯纳的戏剧集《不愉快的戏剧》中的《鳏夫的房产》和《华伦夫人的职业》最为出色。

《愉快的戏剧》包括四个剧本。

20、十九世纪后期西欧最有成就的作家，是法国的左拉、莫泊桑、法朗士，英国的哈代、肖

伯纳和挪威的易卜生。

21、在法国文学史上，龚古尔兄弟的小说《日尔米妮·拉赛尔特》被认为是一部典型的自然

主义作品。

22、十九世纪后期，象征主义和唯美主义有时也被称为颓废主义。

24、左拉的代表作长篇小说《黛莱丝·拉甘》。《人间喜剧》式的作品《卢贡——马卡尔家

族》，从《卢贡家族的家运》起到《巴斯卡尔医生》止，包括20部长篇小说，比较重要的

有《小酒店》、《萌芽》、《娜娜》。完成《卢贡——马卡尔家族》的写作之后，左拉开始

写作三部曲《三城市》，包括《鲁尔德》、《罗马》、《巴黎》。在《三城市》后，左拉又

创作了《四福音书》：第一部《繁殖》、第二部《劳动》、第三部《真理》、第四部《正义》

（未完成）。《萌芽》是说工人阶级的觉醒和斗争像萌芽的种子一样，主人公是罢工领导人

艾蒂安。

25、莫泊桑得到福楼拜的指导。“梅塘集团”代表作家有左拉、屠格涅夫、龚古尔等六位作

家。1879年这六位作家在梅塘聚会，各写一篇以普法战争为背景的短篇小说，以《梅塘之

夜》为名出版。左拉写了《磨坊之役》。六篇中最好的是莫泊桑的《羊脂球》，这篇小说使

莫泊桑一举成名。莫泊桑的长篇小说代表作有《一生》（第一部）、《漂亮的朋友》（第二

部）、《温泉》等共六部。中、短篇小说分为三类：第一类，是以普法战争为背景，著名的

有《米隆老爹》、《菲菲小姐》、《两个朋友》、《羊脂球》等。第二类，是描写资产阶级

风尚习俗的，著名的有《珠宝》、《我的叔叔于勒》等。第三类，是描写穷苦人民悲惨命运

和赞颂劳动人民品质的，著名的有《瞎子》、《穷鬼》等。

26、哈代的第一部“人物和环境的小说”是《绿荫下》。其他长篇小说还有《远离尘嚣》、

《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》（最优秀）、《无名的裘德》（最后一部）。

27、易卜生的创作大致分三个时期，早期作品《培尔·金特》。中期创作了一系列容深刻的

“社会问题剧”。这些剧本是《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人

民公敌》等。《玩偶之家》的主人公是海尔茂和娜拉。《玩偶之家》的重要艺术特点之一是

它的戏剧矛盾集中突出。这和作者使用“追溯法”有关。

28、十九世纪美国最早写出具有民族风格作品的人是欧文和库柏。在十九世纪上半期，美国

文学中最主要的流派是浪漫主义。库柏的代表作是一组包括五篇小说的《皮袜子故事集》。

美国超验主义作家是爱默生和散文作家梭罗，梭罗的代表作是《华尔登，或林中生活》。梅

尔维尔和霍桑的创作带有神秘和悲观的色彩。梅尔维尔的代表作是长篇小说《白鲸》。十九

世纪后半期的美国文学中，亨利·詹姆斯占有特殊的地位。有人认为，他对意识流小说的产

生有影响，说他是意识流小说理论上的先驱

30、十九世纪俄国文学主要是现实主义文学。它的“批判的”特点，正是俄国历史变革在俄

国文学中的反映。现实主义作家维辛、拉吉舍夫、克雷洛夫、格利鲍耶陀夫、莱蒙托夫。

31、普希金于一八三六年创办了当时最大的进步刊物《现代人》。其抒情诗代表作有《自由

颂》、《致恰达耶夫》、《致大海》。叙事诗代表作有《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、

《茨冈》。历史悲剧《鲍里斯·戈都诺夫》。三十年代创作了《别尔金小说集》，包括《射

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击》、《暴风雪》、《棺材匠》、《村姑小姐》和《驿站长》等作品。《叶甫盖尼·奥涅金》

中集中塑造了两个形象：奥涅金和达吉雅娜的形象。

32、阿·奥斯特洛夫斯基在一八六零年发表了著名剧本《大雷雨》。陀思妥耶夫斯基有作品

《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《罪与罚》、《卡拉玛佐夫兄弟》

涅克拉索夫在一八六三到一八七六年完成了著名长诗《在俄罗斯谁能快乐而自由》。

萨尔蒂科夫-德林在七十年代完成了他的代表作品长篇小说《哥略夫里奥夫家庭》。

33、果戈理，俄国自然派的鼻祖，代表作有《狄康卡近乡夜话》，剧本《钦差大臣》，长篇

小说《死魂灵》，小说集《密尔格拉得》，《彼得堡故事集》。《死魂灵》中的主人公乞乞

科夫是一个小农奴主兼资产阶级商人的形象。

34、屠格涅夫，代表作《猎人笔记》，长篇小说《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父

与子》、《烟》、《处女地》（最后一部）。《父与子》里的中心人物是平民知识分子巴扎

洛夫。把平民知识分子作为中心人物来描写，这在俄国文学史上是第一次。

36、托尔斯泰，代表作有《一个地主的早晨》（第一次明确地表现了自己一生最关心的问题：

地主和农民的关系问题），《伊凡伊里奇之死》，《克莱采奏鸣曲》，《安娜·卡列尼娜》

（主角列文）。《复活》的主人公聂赫留朵夫是一个忏悔贵族的形象。

37、契诃夫，代表作《小公务员之死》、《变色龙》、《草原》、《第六号病房》、《我的

一生》、《带阁楼的房子》、《农民》、《奇》、《装在套子里的人》。剧本《万尼亚舅舅》、

《三姊妹》、《樱桃园》、《海鸥》。

38、1934年召开了第一次全作家代表大会，确立了社会主义现实主义。

39、高尔基，处女作《马卡尔·楚德拉》。最有名的浪漫主义短篇《伊则吉尔老婆子》。剧

本《小市民》、《在底层》。《母亲》、《敌人》。长篇史诗《克里姆·萨姆金的一生》（主

人公萨姆金是典型的资产阶级知识分子）。

40、马雅可夫斯基，未来派作家，代表作长诗《穿裤子的云》、《列宁》。1927年，为纪

念十月革命，创作长诗《好！》。

41、肖洛霍夫的第一篇短篇小说是《胎记》。长篇小说《静静的顿河》、《被开垦的处女地》。

短篇小说《一个人的遭遇》。《静静的顿河》的主人公是利高里·麦列霍夫、阿克西妮亚。

肖洛霍夫专写哥萨克。肖洛霍夫、伊索、拉封丹都是写寓言的作家

42、雷马克的反战作品《西线无战事》轰动全世界。后期象征主义代表作家有法国诗人瓦雷

里（《海滨墓园》）、英国诗人艾略特、奥地利诗人里尔克和爱尔兰诗人叶芝。意识流代表

作家有英国的伍尔芙、法国的普鲁斯特、美国的福克纳。

43、罗曼·罗兰的代表作有长篇小说《欣悦的灵魂》（《母与子》）。约翰克利斯朵夫是贝

多芬式的英雄。

44、德莱塞的代表作是长篇小说《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、《美国的悲剧》（美国进步

文学评论界称之为“美国最伟大的小说”）。

45、卡夫卡小说的艺术特色是象征、荒诞、佯谬、意识流、痛苦的幽默。《审判》是“卡夫

卡式”小说形成的标志。

46、乔伊斯是意识流的代表。他的代表作有诗集《室音乐》，短篇小说《都柏林人》，长篇

小说《一个青年艺术家的画像》，剧本《流亡者》。《尤利西斯》是乔伊斯最重要、最有代

表性的作品，与荷马史诗《奥德修记》有平行关系（奥德修斯又名尤利西斯），主人公犹太

人布鲁姆，其妻莫莉，斯蒂芬·代达罗斯。长篇小说《芬尼根守灵夜》

48、萨特最早，也最透彻地指出加缪的小说《局外人》的价值在于：它是“荒诞的证明”。

从这部小说出发，加缪开始建立起并阐发出他独特的“荒诞哲学”的思想体系。这部小说，

连同直接论述“荒诞哲学”的第一部哲学随笔《西绪福斯的神话》（副标题即为“论荒诞”）

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的发表，立即引起评论界的巨大反响，就此奠定了加缪著名作家的地位。1957年10月获得

诺贝尔文学奖。《反抗者》的发表可能看作加缪“荒诞哲学”体系的终结。

50、十二块泥板，钉头字书写的《吉尔伽美什》是目前已知的世界文学史中最早的史诗。

51、《吠陀》是印度最古的诗歌总集，共有四种本集，即《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、

《娑摩吠陀》和《耶柔吠陀》。《梨俱吠陀》共收入诗歌一千零二十八首。古代印度的寓言

故事主要有《本生经》，《百喻经》（共收入佛教故事九十八篇），《五卷书》（印度影响

最大的纯文学作品）。古代印度两大史诗是《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》。

52、《旧约》用希伯来语写成，其中的诗歌有雅歌和哀歌。《旧约》中的《约伯记》是一部

大型哲学诗剧。

53、中古亚非国家社会发展的特点对文学的影响表现在以下几个方面：（1）亚非各国经济

发展不平衡带来了文化和文学艺术发展的不平衡。（2）题材广泛，体裁多样。（3）民间文

学达到较高水平。（4）影响显著。

55、在中古波斯文学发展的第二个历史阶段出现了一系列杰出的诗人，其中最负盛名有鲁达

基（“诗人之父”）、萨迪等。

56、《源氏物语》是世界文学史上第一部长篇写实小说。

57、近代日本文学开始最早，对周边国家影响最大。最具特色的是自然主义，是日本文学的

主潮，具体表现为“私小说”。夏目漱石的代表作是长篇小说《我是猫》。

1.1719年，笛福发表了《鲁滨逊漂流记》，标志着英国现实主义小说的诞生。

5立丹是英国18世纪最重要的喜剧作家。

6.18世纪后期杰出的格兰诗人是斯。

7.勒萨日的长篇小说《吉尔布拉斯》对欧洲小说的发展影响巨大。

8.伏尔泰在《老实人》中批判了盲目乐观主义哲学。

9.莱辛是德国民族文学的奠基人。

10.意大利喜剧家哥尔多尼的代表作是《女店主》。

11.菲尔丁把自己的小说称为“散文滑稽史诗”。

12.莱辛的《拉奥孔》第一次明确了造型艺术与语言艺术的区别。

13.首先提出“世界文学”概念的是歌德。

14.德国第一部教育小说《威廉?麦斯特》。

15.德国近代抒情诗的创始人是歌德。

2.抒情诗剧《解放了的普罗米修斯》是雪莱创作的高峰，也是积极浪漫主义诗歌的典。

3.拜伦早期批判湖畔派的著名讽刺诗是《英格兰诗人和格兰评论

家》。

5.雨果的作品《欧那尼》代表着浪漫主义对古典主义的胜利。

6.《巴黎圣母院》中代表着美和善的女性形象是爱斯美拉尔达。

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7.在小说《九三年》中雨果提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人

道主义”的观点。

8.长诗《茨冈》是普希金过渡到现实主义创作之前的最后一部浪漫主义叙事诗。

9.普希金的《驿站长》叙述了小人物维林辛酸悲惨的一生。

10.普希金的作品中，取材于普加乔夫起义的长篇小说是《上尉的女儿》。

一、古希腊罗马文学

1、古希腊文学发展的四个时期：

“荷马时代”：主要成就是神话和史诗

“古希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期”：主要成就是抒情诗和语言

“古典时代”：主要成就是戏剧、散文和文艺理论

“希腊化时代”

2、罗马文学分期

早期：戏剧

中期“黄金时代”：散文与诗歌

帝国时期：罗马文学开始衰落，仅讽刺诗和小说较有成就

（罗马文学衰落时，早期基督教文学产生。这是欧洲文学新的源头和新的组成部分，《新约》

是他的代表作）

3、古希腊早期文学的主要成就是荷马史诗（最高成就）和神话

4、希腊神话的容包括神的故事和英雄传说

5、希腊神话的特点：神人同形同性。希腊神话中的神是高度人格化的。

6、马克思曾经评价“希腊神话不只是希腊艺术的（武库），而且是它的（土壤）”

7、古希腊早期文学的最高成就是荷马史诗

8、现今流传下来的最早一首以现实生活为主要容的长诗是赫西奥德的教诲诗《工作与时日》

9、赫西奥德的叙事长诗（《神谱》）是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。

10、希腊民间流传着许多以动物生活为主要容的小寓言，相传为伊索所作。但今天流传的《伊

索寓言》，是后人收集改写的。主要故事：《农夫与蛇》《龟兔赛跑》

11、柏拉图创立“理念论”，成为西方客观唯心主义的始祖。

12、亚里士多德为西方文艺理论中现实主义的发展奠定了基础

13、早期古罗马文学的主要成就是戏剧。

14、奥维德是奥古斯都时期的重要诗人。代表作：《变形记》

15、西方文学的第一渊源是希腊、罗马；第二渊源是基督教。前者重理性、重显示；后者重

感情、重精神。

16、“二希”：希腊、希伯来

17、被称作“基督教之父”的是（斐洛）

18、荷马史诗包括：《伊利亚特》（或译《伊利昂记》），《奥德塞》（或译《奥德修记》），

它们是欧洲叙事诗的典

19、《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（阿喀琉斯的愤怒），伊利亚特是一部描写部落

战争的英雄史诗。

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20、《奥德塞》的主题是（还乡）。

21、荷马史诗被称为“英雄史诗”

22、“荷马式的比喻”：在描述人物和事件时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选

取来的比喻。

23、古希腊戏剧起源于（酒神祭祀），古希腊悲剧起源于（酒神颂歌），喜剧的前身是（祭

神歌舞）和（滑稽戏）。

24、希腊悲剧是诗剧。在剧中，喜剧成分和合唱队的抒情成分成为悲剧两个不可缺少的组成

部分。

25、希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

26、埃斯库罗斯：

●埃斯库罗斯在悲剧艺术上最大的贡献是在悲剧中增加了第二名演员，使对话成为了戏剧

的主要成分；

●埃斯库罗斯被人们誉为“悲剧之父”，他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括（《阿伽

门农》）、（《奠酒人》）和（《报仇神》）。他的（《波斯人》）是现存希腊悲剧中

唯一取材于现实生活的一部作品；

●《普罗米修斯三部曲》

27、索福克勒斯：

●索福克勒斯被誉为“戏剧艺术的荷马”，他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为

“十全十美的悲剧”，弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（恋母情结或俄狄浦斯情

结）理论。他的创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段。

●他的悲剧加入了第三个演员，并打破了“三部曲”形式。

29、欧里庇得斯：

欧里庇得斯被称为（舞台上的哲学家），又由于他善于刻画人的心理而被誉为（心理戏剧鼻

祖），他的戏剧标志着“英雄悲剧”的终结。

他是倾向最强的剧作家，代表作：《美狄亚》《特洛伊妇女》

30、希腊悲剧被称为“命运悲剧”

31、古典时期的希腊戏剧被称为“旧戏剧”

32、希腊三大喜剧家：阿里斯托芬、克拉提诺斯、欧波利斯

33、阿里斯托芬：

●“喜剧之父”

●阿里斯托芬的（《鸟》）是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建

立了一个理想的社会——（云中鹁鸪国），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。

34、维吉尔：《牧歌》《农事诗》和史诗《埃尼阿斯纪》

35、奥古斯都时期三大诗人与代表作是维吉尔的（《埃涅阿斯纪》）、贺垃斯的（《诗

艺》）和奥维徳的（《变形记》）。

二、中世纪文学

36、中世纪文学主要包括教会文学、骑士文学、英雄史诗和城市文学。中世纪教会文学

的主要容是（普与教义）。

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37、代表早期基督教文学最高成就的是《新约全书》

38、在欧洲中世纪早期的人民文学中，以凯尔特人的英雄故事和北欧日耳曼人的神话和

英雄史诗最为丰富。

39、中世纪后期英雄史诗中最著名的有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》，《熙

德之歌》反映了西班牙人民争取民族独立的斗争。熙德是“首领”的意思

40、中世纪骑士文学的主要体裁有抒情诗和叙事诗，骑士抒情诗的中心地是法国的普罗

旺斯

41、城市文学主要是用讽刺手法

42、关于列那狐的故事诗是中世纪市民文学的最重要成就之一。

43、但丁：

●意大利（佛罗伦萨）；中世纪最伟大的作家；被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，

同时又是新世纪的最初一位诗人”；

●但丁的《新生》是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。

44、《神曲》●《神曲》直译为《神圣的喜剧》，原题为《喜剧》，包括《地狱》《炼狱》，

《天堂》三部分。诗人采用中世纪流行的梦幻文学的形式，描写了一个幻游地狱、炼狱、天

堂三界的故事。

●豹、狮、狼分别象征：淫逸贪婪凶残。

黑暗的森林象征意大利的现实，维吉尔象征理性，贝阿特丽采象征信仰

●《神曲》中地狱、炼狱、天堂均为九层。冰湖是地狱之底。对米卢，游地狱、炼狱、天

堂的描写，象征着人类经过迷惘和错误，经过苦难和考验走向光明与至善的历程。

●《神曲》写得虽然是一个梦游三界的故事，但作品的主要容取材自意大利的现实生活，

有着强烈的现实性，极其广泛地反映了当时意大利的社会政治和文化方面的情况，具有

百科全书的性质。

●但丁首创用意大利民族语言写作文学作品，由于《神曲》的出现，使意大利文学跃居当

时欧洲文学的前列。

三、文艺复兴时期文学

45、文艺复兴时期欧洲各国有三种文学同时并存，即人文主义文学、民间文学和封建文

学

46、彼特拉克是意大利人文主义文学的先驱，他的《歌集》以“十四行诗”为主，为后

来欧洲抒情诗开辟了一条新的道路

47、薄伽丘的代表作是短篇小说集《十日谈》，宣扬“幸福在人间”，奠定了意大利散

文的基础，并对西欧现实主义文学的发展产生了很大的影响，奠定了欧洲短篇小说的基

础。

48、马丁路德是德国改革的领袖，他用德国人民的语言翻译圣经，奠定了德国文学语言

的基础。

49、法国人文主义文学有两种倾向，一种是以（拉伯雷）为代表的倾向，一种是以（“七

星诗社）为代表的贵族倾向。

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50、法国长篇小说的发端是拉伯雷的《巨人传》，这是一部百科全书式的作品

51、流浪汉小说产生于西班牙，最早的一篇流浪汉小说是无名氏的《小癞子》

52、西班牙的维伽被誉为“民族戏剧之父”，维伽的剧作奠定了西班牙民族戏剧的基

础，塞万提斯称他是“大自然的奇迹”，代表作是《羊泉村》。

53、英国：乔叟“英国诗歌之父”，代表作是《坎特伯雷故事集》，故事集运用框形结

构。

莫尔《乌托邦》；

斯宾塞，被称为“诗人的诗人”

54、塞万提斯和《堂吉诃德》

●塞万提斯是西班牙文艺复兴时期最杰出的现实主义小说家

●塞万提斯的《惩恶扬善故事集》是西班牙文学中第一步完全摆脱意大利短篇小说影响的富

有独创性的作品。

●塞万提斯宣布自己的创作目的是“无非要世人厌恶荒诞的骑士小说”

●《堂吉诃德》中最重要的两个形象是：桑丘和堂吉诃德

●长篇小说《堂吉诃德》是欧洲文学史上划时代的讽刺杰作。作者以史诗般的宏伟规模，

以农村为主要舞台，出场任务以平民为主，人数近七百人之多。

●以文艺复兴为起点的欧洲近代小说，真正着力塑造人物典型的，可以说是从《堂吉诃德》

开始。塞万提斯可以说是欧洲近代现实主义小说的先驱，他的《堂吉诃德》不仅标志着西班

牙古典艺术的高峰，而且对欧洲各国的现实主义文学具有深远的影响。55、莎士比亚和《哈

姆雷特》

●莎士比亚的四大悲剧是《哈姆雷特》，《奥塞罗》，《尔王》，《麦克白》

四大喜剧是《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》

●英国的莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最杰出的代表

●《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。

●《哈姆雷特》主要形象：哈姆雷特、友人霍拉旭、国王克劳迪斯、御前大臣波罗涅斯、

奥菲利亚

●莎士比亚在《哈姆雷特》中充分利用“独白”这一传统手法。

●《哈姆雷特》不仅在思想容上具有强烈的反封建意义，它也是莎士比亚艺术上成熟的标

志。

第五章18世纪文学——启蒙主义

1、英国文学

18世纪英国文学主要成就是现实主义小说。

迪福18世纪英国现实主义小说的奠基人。

《鲁宾逊漂流记》标志英国现实小说的诞生也奠定了这种文学形式的基

础。

鲁滨逊是欧洲文学史上最早的一个理想化的资产者的形象。

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斯威夫特讽刺小说《格列佛游记》。

菲尔丁集大成者英国最杰出的小说家。

代表作《兰登传》《克林克》已经非常接近批判现实主义文学。

《汤姆琼斯》标志着18世纪英国现实主义文学小说的最高成就是英国

小说史上划时代的杰作。

《阿米莉亚》是菲尔丁最后一部也是最钟爱的一部小说。

感伤主义名称由来斯特恩《感伤旅行》

代表人物斯特恩和哥尔德斯密斯。

2、法国文学

孟德斯鸠法国第一个启蒙作家

书信体讽刺小说《波斯人信札》法国启蒙文学第一部重要的文学作品和最

早的一部哲理小说。

伏尔泰法国启蒙运动的领袖。

18世纪是伏尔泰的世纪。

《老实人》是伏尔泰最出色的哲理小说。

代表作《天真汉》《哲学书简》

把中国的氏孤儿改编成中国孤儿剧本上演。

狄德罗编撰《百科全书》

法国启蒙思想家也因此叫做“百科全书派”。

代表作《修女》《宿命论者雅克和他的主人》《拉摩的侄儿》

卢梭启蒙运动中最富倾向的代表

1749年为第戎学院写了一篇征文《论科学与艺术》获得极大成功。

1755年以《论人类不平等的起源和基础》引起更大反响。

两篇文章奠定他在欧洲思想史上的崇高地位。

第一个是大自然在文学作品里占有主要地位的作家。

代表作

《社会契约论》

《爱弥儿》讨论教育问题的哲理小说。提出返回自然口号。

开篇第一句：出自造物者之手的东西都是好的，而一到了人

的手里就全变坏了。

《忏悔录》文学史上的奇书。

《新爱洛伊丝》书信往还的形式。肯定了感情在文学中的地位。

3、德国文学

莱辛德国启蒙运动的代表人物

德国民族文学的奠基人

代表作《汉堡剧评》

主写市民悲剧《萨姆逊》是德国第一部市民悲剧。

歌德1773年《铁手骑士兹》使歌德获得全国声誉成为狂飙突进运动的主将。

青年时代最重要的书信体小说,《少年维特之烦恼》成为德国第一部再世界

上引起轰动的作品。

意大利之行使得歌德转入古典主义。

《伊非格里亚在里斯》标志着德国从狂飙突进到古典主义的转变。

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著名论断世界文学的时代已快来临。

歌德一生中两个重要城市法兰克福和玛。

《浮士德》与荷马史诗《神曲》齐名，史诗性巨著。

迄今为止德国文学史上最伟大的作品。

取材于16世纪的民间传说。

《天上序幕》是全诗的开端。

人物魔鬼靡菲斯特浮士德

席勒代表作《尼德兰独立史》

《阴谋与爱情》

狂飙突进德国文学史上第一次全国性的文学运动

得名——克林格尔《狂飙突进》

中心城市——斯特拉斯堡

歌德与赫尔德在哥特拉斯堡相见标志着狂飙突进运动的开始。

4、意大利文学（略）

第六章19世纪初期文学——浪漫主义

浪漫主义是18世纪末19世纪初在欧洲文坛上占主导地位的文学思潮。

1、德国文学

早期代表施莱格尔兄弟

诺瓦利斯《夜的颂歌》

蒂克

霍夫曼

沙尔索德国浪漫主义作家中进步倾向最明显的一个作家。

海涅《论浪漫派》结束了浪漫主义在德国的统治。

2、英国文学

湖畔派最早出现浪漫主义的作家

华兹华斯《抒情歌谣集·序言》成为英国浪漫主义的宣言。

代表作《丁登寺》《黄昏漫步》

被誉为——自然诗人

关于诗歌改革的主以与他创作的实践结束了英国古典主义

诗学的统治。

柯尔律治代表作《古舟子咏》

骚赛“桂冠诗人”

第二代拜伦《英格兰诗人和格兰评论家》确立他在英国诗坛上的地位

《恰尔德哈罗尔德游记》第一次以政治和社会问题为题材

恰尔的哈罗尔德是“拜伦式英雄”的雏形

《叙事诗》中的人物是“拜伦式英雄”

《曼弗雷德》《青铜时代》

《唐璜》是一部未完成的长篇叙事诗，是诗人最后也是最优秀

的一篇诗作。

雪莱长诗《麦布女王》后来被宪章派立为圣经。

短诗《西风颂》采用象征的手法，流传很广，借歌颂西风来歌颂

人间的社会风暴

代表作《解放了的普罗米修斯》主人公宙斯

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《致云雀》《希腊》

济慈英国文学史上最杰出的抒情诗人之一。

代表作《伊莎贝拉》《夜莺颂》

司各特欧洲历史小说的创始人

代表作《艾凡赫》

3、法国文学

最早出现浪漫主义的代表——

夏多布里昂代表作《阿拉达》标志着法国浪漫主义文学的开端

《勒》主人公勒是欧洲文学史上第一个表现出

“世纪病”特征的浪漫主义“英雄”的形象。

斯塔尔夫人《黛儿芬》《柯里娜》

拉马丁

维尼

20年代中期——

雨果1827年雨果发表《克伦威尔·序言》成为浪漫主义的理论纲领

《艾尔那尼》上演，引起浪漫主义和古典主义的决战古典主义

遭到彻底的失败

1831年《巴黎圣母院》主人公艾丝美拉达卡西莫多

1862年《悲惨世界》主人公冉阿让

现实主义与浪漫主义相结合

1866年《海上劳工》

1869年《笑面人》传奇性很强

1874年《九三年》提出“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”观点

反应出资产阶级人道主义的阶级局限性。

缪塞

大仲马

诺迪耶

4、俄国文学

茹科夫斯基第一个浪漫主义诗人

代表作《斯维特兰娜》

普希金俄国浪漫主义文学的主要代表，俄国现实主义文学的奠基人，第

一个达到世界水平的俄国作家。高尔基赞誉他是“俄国文学之始

祖”是“伟大的俄国人民的诗人”。

长诗《茨冈》是诗人过渡到现实主义创作之前的最后一部浪漫主

义的叙事诗。

《叶普盖尼奥涅金》是为俄国批判现实主义文学奠基而作得小

说。

奥涅金是俄国文学中第一个多余人的形象。

19世纪文学（一）

43、从18世纪末到19世纪初，浪漫主义文学思潮兴起。浪漫主义是法国大革命的产物。

44、德国是浪漫主义文学的诞生地。

45、英国文学中最早出现的浪漫主义作家是所谓“湖畔派”三诗人－－华兹华斯、柯勒律治

和骚塞。华兹华斯成就最高。英美评论家历来将华兹华斯的《抒情歌谣集·序》称为是英国

浪漫主义划时代的宣言。

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45、雪莱是受空想社会主义影响最大的作家。

46、夏多布里昂和史达尔夫人是19世纪初法国浪漫主义文学的先驱。

47、缪塞是一位才华横溢的浪漫主义诗人、小说家。缪塞还被称为法国的“莎士比亚”。《世

纪儿的忏悔》是缪塞的自传体小说。

48、小仲马小说代表作是《茶花女》。

49、对自由的歌颂，对的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律。茹科夫斯基是俄国浪漫主义诗

歌的奠基人。他被评为俄国文学史上第一位抒情诗人。十二月党诗人和普希金是俄国浪漫主

义文学的主力军。莱蒙托夫的代表作是《当代英雄》。

50、华盛顿·欧文是美国建国后第一个获得国际声誉的作家，有“美国文学之父”之称。

51、爱伦·坡是美国文学史上最具有唯美倾向的作家。他和法国的波德莱尔被誉为西方现代

派文学的远祖。

52、霍桑是美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家。

53、惠特曼是美国浪漫主义最伟大的诗人，是典型的美国诗人，他的代表作《草叶集》是美

国浪漫主义文学发展到顶峰的产物。诗人用草叶形象来象征生机勃勃的年轻的美国。

54、雨果是法国浪漫主义的主将和领袖。1827年发表的著名的浪漫主义理论文献《＜克伦

威尔＞序言》，是雨果脱离保王党立场政治进步的标志，是法国浪漫主义的宣言。在《＜克

伦威尔＞序言》中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”。雨果在小说方面的共同的特点是

以人道主义为主线。《海上劳工》歌颂人与自然的斗争。雨果晚年最重要的长篇小说是《九

三年》。《巴黎圣母院》是雨果的代表作之一，它表现了人与的斗争，具有强烈的浪漫色彩。

《悲剧世界》是雨果的代表作，它表现了人与社会的斗争。

55、普希金是俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人。被誉为“俄

国文学之父”和“俄国诗歌的太阳”。《驿站长》开俄国文学抒写小人物命运之先河。诗体

小说《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金最重要的一部作品，是俄国第一部现实主义的诗体小说。

它是俄国现实主义文学的奠基石。奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的典型。

19世纪文学（二）

56、批判现实主义是高尔基最早提出、使用这个名词。

57、法国是批判现实主义文学的发源地。福楼拜是西方现代小说的远祖。代表作《包法利夫

人》。

58、英国的三位女作家是：盖斯凯尔夫人，欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家，代表作

《玛丽·巴顿》；夏绿蒂·勃朗特，代表作《简·爱》；爱米莉·勃朗特，代表作《呼啸山庄》。

59、英国萨克雷的代表作是《名利场》。

60、斯丹达尔是19世纪中期法国杰出的现实主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学的奠

基人之一。《巴马修道院》是斯丹达尔仅用52天时间完成的杰作，是作者生前惟一获得成

功的作品。《红与黑》是他的代表作。

61、巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义文学的伟大代表。他的《人间喜剧》是一部法国

“社会”的“卓越的”“现实主义历史”。长篇小说《舒昂党人》是他的现实主义小说的开

端。《人间喜剧》分3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。

62、狄更斯是19世纪英国伟大的现实主义作家，英国批判现实主义的主要作家。他创作的

主导思想是人道主义。《大卫·科波菲尔》是一部近似自传体的小说。《艰难时世》反映了

40-50年代英国尖锐的劳资矛盾。《双城记》是他的代表作之一。

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63、果戈理是俄国伟大的作家，俄国批判现实主义文学的奠基人，“自然派”的创始者。《钦

差大臣》是果戈理的讽刺喜剧，代表作之一。主人公赫列斯达科夫。《死魂灵》是果戈理的

代表作。主人公泼留希金，四大吝啬鬼之一。“含泪的微笑”是果戈理创作的特色。

64、陀思妥耶夫斯基是一个写城市下层平民和罪犯心理的能手，如《穷人》《罪与罚》。《卡

拉马佐夫兄弟》是他一生创作的总结。

19世纪文学（三）

65、19世纪后期的主流仍是批判现实主义。左拉是19世纪后期法国最有的作家，同时又是

自然主义的热情倡导者。代表作《萌芽》。

66、莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一。（另两位是俄国的契诃夫、美国的欧亨

利）代表作《羊脂球》。《漂亮朋友》（《俊友》）是莫泊桑长篇小说的代表作。

67、肖伯纳是英国杰出的现实主义剧作家。代表作《巴巴拉少校》。

68、契诃夫是19世纪俄国批判现实主义文学的最后一位伟大作家，短篇小说艺术大师，出

色的戏剧家。《樱桃园》是他最后一部剧作。短篇小说《套中人》是他的代表作。

69、哈代是19世纪后期英国杰出的现实主义小说家和诗人。代表作《德伯家的苔丝》。

70、托尔斯泰是19世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表。他的三大代表作是：1863-1869

年写成的长篇历史小说《战争与和平》、1873-1877年写成的长篇小说《安娜·卡列尼娜》、

《复活》。

71、易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。有“现代戏剧

之父”之称。代表作《玩偶之家》。

72、西方三部关于妇女问题的小说是：古希腊欧里庇得斯的《美狄王》、法国莫里哀的《妇

人学堂》、挪威易卜生的《玩偶之家》。

73、马克·吐温是美国批判现实主义小说家。代表作《哈克贝利·费恩历险记》是典型的美国

小说。是用地道的美国英语描写真正的美国生活。

20世纪文学（一）

74、劳伦斯是20世纪具有国际声誉的英国作家，也是20世纪最有争议的小说家。代表作《查

泰莱夫人的情人》。

75、“迷惘的一代”三大代表作：德国雷马克的《西线无战事》、英国奥尔丁顿的《英雄之

死》、美国海明威的《太阳照常升起》。

76、欧·亨利是美国著名的短篇小说大师，被称为“美国的莫泊桑”。

77、长篇小说《被开垦的处女地》是联作家肖洛霍夫所作。《静静的顿河》是他的代表作。

他还有中篇小说《一个的遭遇》。

78、多卷集长篇小说《约翰·克利斯朵夫》是法国罗曼·罗兰的早期代表作。克利斯朵夫是一

位贝多芬式的英雄。

79、1926年美国海明威发表了长篇小说《太阳照常升起》，从而成为“迷惘的一代”的典

型代表。它是“迷惘的一代”的宣言书。另一部长篇小说《永别了，武器》也是他的代表作

之一。《老人与海》是海明威的代表作，主人公桑提亚哥是硬汉形象。

20世纪文学（二）

80、现代主义是众多文艺流派思潮的总称。现代主义以反传统和非理性为主要标志。

81、意识流小说的代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克纳等。

82、《四个四重奏》是英国诗人艾略特所作。

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83、卡夫卡，是表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖。《变形记》的主人公是格里

高尔。

84、乔伊斯，爱尔兰作家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。《尤利西斯》《青

年西红柿家的肖像》主人公是斯蒂芬。

20世纪文学（三）

85、萨特的存在主义强调了人的渺小、世界的荒诞以与存在的无意义。存在主义作家主要有

法国的萨特、加缪、波伏瓦等。萨特是存在主义哲学的领袖人物，也存在主义主要代表作家。

他的存在主义小说主要有《恶心》《墙》《死无葬身之地》《禁闭》。《禁闭》中“他人就

是地狱”成为揭示西方社会中人与人之间关系的一句名言，也成为表达存在主义哲学的一句

名言。

86、新小说派兴起于法国。

87、贝克特的《等待戈多》是荒诞派戏剧的重要作品。

88、海勒是“黑色幽默”的代表作家，是“黑色幽默”的一面旗帜。他的代表作《第二十二

军规》是“黑色幽默”的代表作。主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形

象。

89、加西亚·马尔克斯是拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家。代表作《百年孤独》也

是魔幻现实主义代表作。

文学

90、古埃与的《亡灵书》是一部庞大的性诗文集，是人类最早的书面文学。

91、古巴比伦文学的最高成就是史诗《吉尔伽美什》，这是目前已发现的世界文学中最早的

完整史诗。主人公吉尔伽美什。

92、《吠陀》是印度最古的诗歌总集。此后古代印度文学史上上，又出现了著名的两大史诗

《摩诃婆罗多》与《罗摩衍那》。

93、寓言故事也是古代印度文学主要成就之一，其中《五卷书》是一部大型的寓言故事集。

94、《旧约》是希伯莱人的经典。

95、迦梨陀娑是古代印度的剧作家。《沙恭达罗》是他的戏剧代表作。主人公沙恭达罗。

96、“悬诗”是阿拉伯早期诗歌的代表。

97、《万叶集》是日本最古的和歌总集。松尾芭蕉是著名的俳句作家。

98、萨迪，波斯诗人。代表作《蔷薇园》。

99、《源氏物语》是紫式部的代表作，是世界文学史上最早的长篇小说。

100、《一千零一夜》是一部中古阿拉伯民间故事集。如《阿拉丁和神灯的故事》《阿里巴

巴和四十个强盗的故事》《辛伯达航海旅行的故事》。

101、夏目漱石是日本近代文学的杰出代表，享有世界声誉。《我是猫》是夏目漱石的代表

作。

102、泰戈尔是印度近代文学史上一位具有里程碑意义的作家。他于1913年《吉檀迦利》获

诺贝尔文学奖，成为获得此项荣誉的第一位作家。《沉船》是泰戈尔长篇小说的代表作之一。

103、在印度现代文学的发展中，普列姆昌德是印度现代文学的代表作家。

104、川端康成是日本现代著名小说家。他的作品有《伊豆的舞女》《雪国》《古

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都》《千鹤》。

二、单选题

2、欧洲文学史上第一部史诗是：①《伊利亚特》

4、下面哪一位神是宙斯的兄弟？③波赛东

6、木马计的设计者是：③奥德修斯

7、古希腊戏剧的起源与庆祭哪一位神有关？②狄俄尼索斯

8、被亚里士多德尊为悲剧典的是：③《俄底浦斯王》

9、古希腊悲剧中，于无知中犯了杀父娶母罪行的英雄是：②俄狄浦斯

10、《美狄亚》的作者是：③欧里庇得斯

11、阿里斯托芬在哪部作品中描绘了一个理想的社会：②《鸟》云中鹁鸪国

13、在欧洲中世纪文学中，占有突出地位的文学是：②教会文学

14、流传迄今的欧洲最完整的一部史诗是：③《贝奥武甫》

15、《罗兰之歌》是哪国的英雄史诗：②法国

16、《罗兰之歌》中的罗兰是：②爱国忠君的英雄形象

17、中世纪特有的一种文学现象是：②骑士文学

18、骑士抒情诗的中心地是法国的：④南部

19、骑士传奇兴旺于法国的：①北部

20、欧洲中古后期史诗中最有代表性的作品是：④《罗兰之歌》

21、《列那狐故事》象征教皇的动物形象是：②狼

22、意大利第一部用俗语写成的学术论著是：②《新生》

23、体现了温柔的新体的最高成就，开文艺复兴抒情诗的先河是；②《新生》

24、在《神曲》中但丁借谁之口说出了：“谁希望用我们微弱的理性识破无穷的玄梦，那真

是非愚即狂。”③维吉尔

25、《神曲》中象征强暴的动物是：④狮

28、首创用意大利民族语言写作文学作品的人是：③但丁

29、欧洲文艺复兴的发源地是：①意大利

30、人文主义文学的第一位诗人是：③彼特拉克

31、人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试是在哪部作品中？②《巨人传》

32、《巨人传》中的塑造的一个理想的社会是：①德廉美修道院

33、第一个通晓希腊文的文人主义者是：②薄伽丘

34、“七星诗社”诗歌是哪国的人文主义文学？④法国

35、薄伽丘的仅次于《十日谈》的一部重要作品是：②《菲洛美塔的哀歌》

36、《乌托邦》的作者是：③莫尔

37、《理想国》的作者是②柏拉图

39、莎士比亚历史剧着重塑造的一个符合资产阶级要求的“理想君主”是：②亨利五世

40、莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志是：①《仲夏夜之梦》

41、莎士比亚最具有社会讽刺意义作品的是：②《威尼斯商人》

42、苔丝狄蒙娜是哪剧中的人物：③《奥瑟罗》

43、奥菲莉娅是哪剧中的人物：①《哈姆莱特》

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44、《麦克白》的主题是：①鞭挞野心

45、乔特鲁德是莎士比亚哪部作品中的人物：①《哈姆莱特》

46、《哈姆莱特》中忠于友谊，富于正义感的哈姆莱特的好友是：④霍拉旭

47、拥护王权、崇尚理性、以古代作品为艺术规的文艺思潮是：②古典主义

48、“我思故我在”是谁说的？③笛卡儿

49、古典主义文学以哪国成就最大？④法国

50、《诗的艺术》的作者是：①布瓦洛

51、法国古典主义悲剧的创始人是：③高乃依

52、法国古典主义悲剧的奠基之作是：②《熙德》

54、十七世纪法国出现的著名寓言家是：④拉·封丹

56、“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域里的代表，由谁的作品而得名？①格雷

57、英国“小说之父”是：②笛福

58、《吉尔·布拉斯》的作者是：①勒萨日

59、十八世纪开欧洲哲理小说之先河的作品是：④《波斯人信札》孟德斯鸠

60、将中国元曲中的《氏孤儿》改编为《中国孤儿》的法国作家④伏尔泰

61、伏尔泰的代表作是：②《老实人》（又名《乐观主义》）

62、《拉摩的侄儿》的作者是：①狄德罗

63、在其作品中描绘了一个神话式的理想社会——“黄金国”的作家是：②伏尔泰

64、卢梭的信扎体哲理小说是：④《新爱洛伊斯》

65、法国第一位真正意义上的启蒙作家是：②孟德斯鸠

66、德国第一部市民悲剧是：②《萨拉·萨姆逊小姐》

67、德国市民悲剧成熟的标志：①《爱米莉亚·迦洛蒂》

1、古代欧洲文学中最早的系统描写宇宙起源和神的谱系的作品是_B_。

A、荷马史诗B、《神谱》C、《变形记》D、《理想国》

2、贯穿希腊神话的基本思想是_D_______。

A、一神教B、偶像崇拜C、来世主义D、人本主义

4、古希腊奴隶主制全盛时期文学的主要成就是_D_______。

A、抒情诗和寓言B、神话和史诗C、戏剧和散文D、戏剧和文艺理论

5、《伊利昂纪》的基本主题是__B______。

A、歌颂反侵略的爱国主义精神B、歌颂氏族首领的英雄主义精神

C、歌颂人与自然的斗争精神D、描写神对人命运的控制

6、《奥德修纪》的基本主题是___C_____。

A、歌颂古代英雄保护私有财产的斗争精神B、歌颂为氏族荣誉进行斗争的古代英雄

C、歌颂古代英雄与大自然搏斗的智慧与力量D、歌颂忠贞不渝的爱情

8、古希腊抒情诗起源于______C__。A、酒神祭祀B、婚丧仪式C、民歌D、神话

10、古希腊戏剧起源于___B_____。A、民间滑稽戏B、酒神祭祀C、婚丧仪式D、神话

11、阿里斯托芬的作品涉与许多社会问题，其中他最为关心的问题是____B____。

A、道德伦理B、妇女命运C、贫富不均现象D、战争与和平

12、阿里斯托芬表现反对战争、要求和平主题的名剧是____A____。

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A、《阿卡奈人》B、《骑士》C、《云》D、《鸟》

13、新喜剧产生于希腊化时期，多以_____C___为主题。

A、政治问题B、社会矛盾C、爱情与家庭问题D、战争与和平

14、普劳图斯的《一坛黄金》后来成为___B_____的题材来源。A、莫里哀的《史嘉本的诡计》

B、莫里哀的《悭吝人》C、莎士比亚的《错误的喜剧》D、莎士比亚的《威尼斯商人》

15、希腊罗马神话总汇的作品是___C_____。

A、《神谱》B、《埃涅阿斯纪》C、《变形记》D、《金驴记》

16、提出“悲剧是对一个完整而又有一定长度的行动的摹写”的是__D______。

A、柏拉图B、贺拉斯C、维吉尔D、亚里斯多德

17、欧洲最早的一部小说是_____C___。A、维吉尔的《埃涅阿斯纪》

B、奥维德的《变形记》C、阿普列尤斯的《金驴记》D、荷马的《奥德修纪》

19、中世纪中期的英雄史诗反映了________时期的社会生活。

A、氏族社会瓦解B、封建社会形成C、封建社会繁荣D、封建社会衰落

20、欧洲中世纪中期英雄史诗的中心主题是________。A、爱情B、行侠C、爱国D、护教

21、中世纪教会文学最常用的表现手法是____D____。

A、梦幻、夸、浪漫B、夸、象征、寓意C、梦幻、讽刺、寓意D、梦幻、象征、寓意

22、骑士文学反映了______C__的思想意识。A、僧侣B、市民C、世俗封建主D、农民

23、《特里斯丹与绮瑟》是______C__。A、英雄史诗B、骑士抒情诗C、骑士叙事诗D、市民

戏剧

24、中世纪城市文学最发达的国家是___D_____。A、英国B、意大利C、德国D、法国

25、城市文学的主要成就是________。A、韵文故事B、讽刺叙事诗C、市民抒情诗D、市民

戏剧

26、城市文学的主要艺术手法是___C_____。A、讽刺B、抒情C、叙事D、梦幻

27、《列那狐的故事》中的列那是___C_____的形象。A、封建领主B、骑士C、早期资产者D、

农民

29、但丁的《飧宴》是一部___D_____。

A、抒情诗B、叙事诗C、历史著作D、介绍科学文化知识的学术性论著

36、人文主义文学的性质是____C____。A、教会文学B、市民文学C、资产阶级文学D、封建

阶级文学

37、“这是一个需要巨人而且产生了巨人的时代”。这句话是__B______对文艺复兴的高度评

价。

A、马克思B、恩格斯C、列宁D、斯大林

38、文艺复兴时期，人文主义文学取得较大成就的四个国家是___A___。

A、意大利、法国、西班牙、英国B、意大利、德国、西班牙、英国

C、法国、德国、西班牙、英国D、意大利、德国、西班牙、法国

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39、文艺复兴时期，短篇小说成就最高的国家是_____A___。A、意大利B、法国C、西班牙D、

英国

40、文艺复兴时期，长篇小说成就最大的两个国家是___D_____。

A、法国、德国B、西班牙、德国C、西班牙、英国D、法国、西班牙

41、文艺复兴时期，戏剧成就最大的两个国家是___C_____。

A、法国、西班牙B、法国、英国C、西班牙、英国D、英国、意大利

42、被誉为文艺复兴时期三杰的作家是____D____。（但丁、彼德拉克、薄加丘）

A、薄伽丘、拉佰雷、莎士比亚B、薄伽丘、拉佰雷、塞万提斯

C、薄伽丘、塞万提斯、莎士比亚D、拉佰雷、塞万提斯、莎士比亚

43、世界上第一部具有广泛影响的宣传空想社会主义思想的杰作是___b_____。

A、《鸟》B、《乌托邦》C、《普罗米修斯》D、《神谱》

44、文艺复兴时期，最早学习阿拉佰名著《一千零一夜》，用故事套故事的框架结构方式写

成的作品是_______B_。A、《坎特佰雷故事集》B、《十日谈》C、《七日谈》D、《巨人传》

45、欧洲文学史上最早的一部现实主义长篇小说是__C______。

A、《巨人传》B、《十日谈》C、《堂·吉诃德》D、《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癞子》）

46、《巨人传》中的三大巨人形象是____A____。

A、格朗古杰、卡冈都亚、庞大固埃B、约翰修士、卡冈都亚、庞大固埃

C、格朗古杰、约翰修士、卡冈都亚D、巴汝奇、卡冈都亚、庞大固埃

47、《堂·吉诃德》是一部________。A、梦幻小说B、骑士小说C、现实主义小说D、寓言小

说

48、英国文学史上第一部现实主义作品是_a_______。

A、《坎特佰雷故事集》B、《仙后》C、《浮士德博士的悲剧》D、《罗米欧与朱丽叶》

49、“大学才子派”的四大剧作家是___B_____。

A、里、格林、基德、查普曼B、里、格林、基德、马洛

C、里、查普曼、基德、马洛D、格林、基德、查普曼、马洛

50、“大学才子派”中最年轻最富有才华的剧作家是_____D___。A、格林B、基德C、里D、

马洛

51、莎士比亚著名的四大悲剧是___D_____。

A、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《尔王》、《雅典的泰门》

B、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》、《雅典的泰门》

C、《哈姆雷特》、《麦克白》、《雅典的泰门》、《尔王》

D、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《尔王》、《麦克白》

52、莎士比亚剧作中的三大典型是___B_____。

A、哈姆雷特、夏洛克、麦克白B、哈姆雷特、夏洛克、福斯塔夫

C、夏洛克、麦克白、福斯塔夫D、哈姆雷特、福斯塔夫、麦克白

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53、莎士比亚剧作中最光辉的两个女性形象是_A_______。

A、鲍西娅（《威尼斯商人》）、赫米娅（《仲夏夜之梦》）B、鲍西娅、苔丝德蒙娜（《奥

赛罗》）

C、苔丝德蒙娜、赫米娅D、鲍西娅、朱丽叶（《罗米欧与朱丽叶》）

54、最早提出“莎士比亚化”这个命题的是____A____。A、马克思B、恩格斯C、列宁D、斯

大林

55、最早提出“福斯塔夫式的背景”这个命题的是B_____。A、马克思B、恩格斯C、列宁D、

斯大林

56、福斯塔夫这个形象最早出现在莎士比亚的剧作_C_______中。

A、《尔王》B、《温莎的风流娘儿们》C、《亨利四世》D、《亨利五世》

57、莎士比亚历史剧中的理想君主形象是___B_____。

A、亨利四世B、亨利五世C、亨利六世D、理查三世

58、莎士比亚悲剧中塑造得最成功的三个资产阶级原始积累时期极端个人主义野心家、阴谋

家的形象是______A__。A、克劳狄斯（《哈姆雷特》）、伊阿古（《奥赛罗》）、麦克白（《麦

克白》）

B、克劳狄斯、伊阿古、夏洛克C、伊阿古、麦克白、爱德蒙（《尔王》）

D、克劳狄斯、伊阿古、爱德蒙

59、莎士比亚的三大传奇剧是____B____。

A、《暴风雨》、《辛白林》、《仲夏夜之梦》B、《暴风雨》、《辛白林》、《冬天的故事》

C、《仲夏夜之梦》、《冬天的故事》、《暴风雨》D、《冬天的故事》、《仲夏夜之梦》、

《辛白林》

60、莎士比亚悲剧中最富喜剧色彩的一部作品是___D_____。

A、《哈姆雷特》B、《雅典的泰门》C、《尔王》D、《罗米欧与朱丽叶》

61、莎士比亚喜剧中最富悲剧色彩的一部作品是___D_____。

A、《第十二夜》B、《仲夏夜之梦》C、《无事生非》D、《威尼斯商人》

62、莎士比亚“心独白”写得最成功的悲剧是__C______。

A、《哈姆雷特》B、《尔王》C、《麦克白》D、《奥赛罗》

64、《威尼斯商人》中夏洛克的主要性格特征是_____B___。

A、怯懦、卑劣、无赖B、贪婪、吝啬、残忍C、骄横、狂妄、野心勃勃D、反抗性、报复性

65、莎士比亚剧作中，有一段关于“金子”的名言，马克思在《资本论》中曾引用它说明货

币的本质。这段名言出自剧本_______D_。A、《尔王》B、《暴风雨》CC、《奥赛罗》D、《雅

典的泰门》

66、表现人文主义理想与现实的矛盾和理想的幻灭，这是莎士比亚_C_______的基本主题。

A、历史剧B、喜剧C、悲剧D、传奇剧

67、表现道德感化的力量和宽恕调和的思想，这是莎士比亚D________的基本主题。

A、喜剧B、历史剧C、悲剧D、传奇剧

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68、歌颂爱情和友谊，表达人文主义的生活理想，这是莎士比亚_A_______的基本主题。

A、喜剧B、历史剧C、悲剧D、传奇剧

69、莎士比亚的喜剧风格是_____B___。A、幽默讽刺喜剧B、浪漫抒情喜剧C、民间滑稽喜剧

70、莎士比亚的悲剧总体上属于___C_____。A、性格悲剧B、命运悲剧C、社会悲剧

71、莎士比亚的剧作是诗剧，基本上是用___A_____写的。A、无韵体B、双韵体C、斯宾塞体

72、17世纪欧洲最主要的文学思潮是_B_______。

A、巴洛克文学B、古典主义文学C、资产阶级革命文学D、民间文学

73、《失乐园》、《复乐园》、《力士参》取材于__D___。

A、古希腊罗马神话B、英国历史C、英国现实D、《圣经》

74、古典主义者所强调的理性，是指________C。

A、反对蒙昧主义，主人应该受教育，发挥其聪明才智B、合乎自然、合乎理性

C、以理智克制情欲，履行公民义务，维护国家统一D、以理智克制情欲，鼓吹禁欲主义

75、法国古典主义文学成就最高的是___D_____。A、小说B、诗歌C、悲剧D、喜剧

76、法国第一部标准的古典主义悲剧是__B______。

A、高乃依的《熙德》B、拉辛的《安德洛玛刻》C、拉辛的《费得尔》D、高乃依的《贺拉斯》

77、莫里哀剧作中以仆人的智慧揭露和嘲讽贵族等上层人物的著名剧本是__A______。

A、《可笑的女才子》、《伪君子》、《史嘉本的诡计》B、《可笑的女才子》、《贵人迷》、

《唐·璜》

C、《恨世者》、《太太学堂》、《伪君子》

78、莫里哀以揭露资产阶级拜金主义而闻名于世的喜剧是__C______。

A、《太太学堂》B、《贵人迷》C、《悭吝人》D、《伪君子》

79、《伪君子》中与答尔杜夫尖锐对立并与之坚决斗争的人物是____A____。

A、桃丽娜B、达米斯C、玛丽亚娜D、欧米尔

80、启蒙运动中最典型、革命精神最强烈、影响最大的国家是D__。A、英国B、德国C、意

大利D、法国

81、英国感伤主义文学的代表作家是__D______。A、斯威夫特B、理查生C、菲尔丁D、斯

泰恩

82、鲁滨逊作为资产阶级形象的主要精神特征是__D______。

A、讲际和精于算计B、勤奋劳动和富于创造性C、不怕困难和坚忍不拔D、冒险精神和占有

欲望

86、启蒙运动作家塑造的人物往往是他们思想的代言人，在德国以___C_____的创作最具代表

性。

A、莱辛B、歌德C、席勒D、克林格尔

87、第一次提出“世界文学”这一概念的，是德国作家_C_____。A、莱辛B、席勒C、歌德D、

克林格尔

88、摩菲斯特形象的主要作用是_____B___。

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A、作为恶的代表来映衬善B、作为“作恶造善的力之一体”，以激发推动浮士德不断前进

C、通过他的口来揭露现实社会的丑恶D、说明邪恶的社会力量必然走向灭亡

89、浪漫主义文学思潮最本质的美学特征是__B______。

A、自然崇拜B、主观理想性C、夸与对比D、偏爱民间文学

90、法国文学中第一部浪漫主义小说是____B____。

A、《巴黎圣母院》B、《阿达拉》C、《嘉尔曼》D、《勒》

91、“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”这句话出自雨果的小说

___D_____。

A、《笑面人》B、《海上劳工》C、《悲惨世界》D、《九三年》

92、雨果在_____D___中提出了“浪漫主义不过是文学上的自由主义”的著名观点。

A、《欧那尼·序言》B、《悲惨世界·序言》C、《海上劳工·序言》D、《克伦威尔·序言》

93、海涅在《西里西亚的纺织工人》中描写的纺织工人的“三重诅咒”是指___A_____。

A、上帝、国王和祖国B、上帝、国王和封建主C、上帝、国王和资本家D、封建主、资本家

和上帝

94、_____C___不属于拜伦作品中的“拜伦式英雄”形象。

A、康拉德B、曼弗雷德C、唐璜D、恰尔德·哈罗尔德

95、拜伦的《唐璜》是一部_____D___。A、哲理是剧B、抒情长诗C、诗体喜剧D、诗体长篇

小说

96、雪莱的《西风颂》中的西风_D___。A、是破坏者B是保护者C是旁观者D、既是破坏者

又是保护者

107、属于丹麦童话家安徒生创作的著名童话是____A____。

A、《皇帝的新装》B、《灰姑娘》C、《渔夫和金鱼的故事》D、《小红帽》

108、俄国批判现实主义的奠基作是___A_____。

A、《叶甫盖尼·奥涅金》B、《当代英雄》C、《死魂灵》D、《驿站长》

109、《叶甫盖尼·奥涅金》是________。A、长诗B、小说C、散文诗D、诗体长篇小说

2.菲尔丁取材于真人真事的政治型讽刺小说是……………………………………………〇

A、《约瑟?安德鲁转》

B、《大伟人江奈生?尔德转>r

C、《汤姆?琼斯》D、《阿米丽亚》

5.提出“种我们的园地要紧”这一哲理的作品是…………………………………………〇

A、《布鲁图斯》B、《查第格》

C、《老实人》rD、《天真汉》

6.伏尔泰用以纠正卢梭对文明的否定，但有浓厚保守色彩的形象是……………………〇

A、布鲁图斯B、查第格

C、老实人D、天真汉r

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7.《老实人》中批判的宣称“一切都是尽善尽美”的人物是………………………………〇

A、布鲁图斯B、查第格

C、老实人D、邦罗斯r

8.把《氏孤儿》改编为《中国孤儿》的作家是…………………………………………〇

A、孟德斯鸠B、伏尔泰r

C、狄德罗D、卢梭

9.卢梭提出“返回自然”教育思想的小说是………………………………………………〇

A、《新爱洛伊丝》B、《爱弥儿》r

C、《老实人》D、《天真汉》

13.“狂飙突进”时期歌德最重要的小说是………………………………………………〇

A、《欢会与离别》B、《铁手骑士兹》

C、《少年维特之烦恼》rD、《爱格蒙特》

14.歌德称之为“是我骨中的一根骨，肉中的一块肉”的作品是………………………〇

A、《爱格蒙特》B、《伊菲格尼亚在里斯》

C、《拖夸多?塔索》rD、《赫尔曼和窦绿苔》

15.标志着歌德从“狂飙突进”到“古典”主义转变的作品是…………………………〇

A、《爱格蒙特》B、《伊菲格尼亚在里斯》r

C、《拖夸多?塔索》D、《赫尔曼和窦绿苔》

16.标志着席勒从“狂飙突进”向“古典”主义转变的作品是…………………………〇

A、《强盗》B、《堂?卡洛斯》r

C、《华伦斯坦》D、《威廉?退尔》

17.歌德与席勒订交，为德国民族文学的发展合作十年是自……………………………〇

A、1794rB、1759

C、1805D、1749

18.席勒扉页题词“药治不了的，要用铁；铁治不了的，要用火”的作品是…………〇

A、《强盗》rB、《阴谋与爱情》

C、《华伦斯坦》D、《威廉?退尔》

19.席勒“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的代表性作品是……………………〇

A、《强盗》B、《堂?卡洛斯》r

C、《华伦斯坦》D、《威廉?退尔》

1.《别尔金小说集》的作者是A…………………………………………………………〇

A普希金B契诃夫

C果戈理D托尔斯泰

2.《叶普盖尼?奥涅金》中代表着普希金理想的贵族妇女形象的是A………………〇

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A达吉亚娜B奥丽加

C娜塔莎D泽姆菲拉

3.《悲惨世界》中作家的人道主义思想具体体现在B…………………………………〇

A米里哀的转变B冉阿让的转变

C珂赛特的转变D芳汀的转变

4.拜伦的诗歌以欧洲各民族解放运动为容的是B……………………………………〇

A《唐璜》B《恰尔德?哈洛尔徳游记》

C《曼弗雷徳》D叙事诗

6.阿乐哥出自普希金的作品A……………………………………………………………〇

A《茨冈》B《囚徒》

C《高家索俘虏》D《强盜兄弟》

三、多选题

1、“荷马时代”的主要文学成就是：①神话③史诗

2、宙斯是下列哪两位神祗的儿子：②克洛诺斯④瑞亚

3、俄林波斯神统中，属于宙斯兄弟的有：③波塞冬④哈台斯

4、俄林波斯神统中，属于宙斯的姐妹有：①得墨忒耳③赫斯提亚

5、瑞亚和克洛诺斯的儿子有：④阿瑞斯⑤宙斯

6、希腊神话的艺术特征主要有：②想象力强④故事性强⑤哲理性强

7、古希腊最重要的文艺理论家有：①柏拉图③亚里士多德

8、争夺“不和的金苹果”的三位女神是：①赫拉②雅典娜③阿佛洛狄忒

9、荷马史诗中的英雄有：①阿基琉斯②奥德修斯③赫克托尔

10、赫克托耳的形象特征是：③有责任感④有同情心⑤理智稳重

11、古希腊的戏剧包括：②悲剧③喜剧④拟剧

12、古希腊戏剧中成就最高的是：②悲剧③喜剧

13、三连剧《俄瑞斯忒亚》包括：①《阿伽门农》③《奠酒人》④《报仇神》

14、下列属于索福克勒斯的作品有：①《俄底浦斯王》⑤《安提戈涅》

15、、下列属于欧里庇得斯的作品有：②《美狄亚》③《安德洛玛克》

16、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括：①②③④

①教会文学②史诗③骑士文学④城市市民文学

17、下列属于中世纪早期的英雄史诗有：①③⑤

①《贝奥武甫》③《希尔德布兰特之歌》⑤《卡列瓦拉》

18、下列属于中世纪中期的英雄史诗有：②《尼伯龙根之歌》④《伊戈尔远征记》

19、下列欧洲中古英雄史诗中，反映封建制度确立以前各民族部落生活的是：②《希尔德

布兰特之歌》③《埃达》⑤“萨迦”

20、佛罗伦萨文坛上的“三杰”：①但丁②薄迦丘⑤彼特拉克

21、法国的人文主义作家有：①龙沙②拉柏雷⑤蒙田

23、在下列人物中，指出出自莎士比亚悲剧的形象：②③④⑤

②考狄利娅③朱丽叶④苔丝狄蒙娜⑤邓肯

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24、指出属于《哈姆莱特》这部戏的人物：①②③④

①波洛涅斯②霍拉旭③乔特鲁德④福丁布拉斯

25、指出《哈姆莱特》中三条复仇的情节：①③④

①哈姆莱特为父复仇③雷欧提斯为父为妹复仇④福丁拉布斯为父复仇

26、《哈姆莱特》中背叛友情的哈姆莱特的同窗学友是：①②

①罗森格兰兹②吉尔登斯吞

27、指出属于《奥瑟罗》这部戏中的人物：①②④

①伊阿古②凯西奥④苔丝狄蒙娜

28、莎士比亚喜剧创作的高峰，是以三部“欢快喜剧”为标志的，这三部喜剧是：②④⑤

②《无事生非》④《皆大欢喜》⑤《第十二夜》

29、《尔王》描绘了两个家庭的悲剧，这两个家庭是：②尔⑤罗斯特

30、指出下列人物中的人文主义者形象：①鲍西娅④霍拉旭

31、下列属于莎士比亚的传奇剧的是：①②⑤

①《辛白林》②《暴风雨》⑤《冬天的故事》

32、莎士比亚的喜剧有：①②③④⑤

①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之梦》

④《错误的喜剧》⑤《驯悍记》

33、莎士比亚的悲剧有：①②③④⑤

①《雅典的泰门》②《裘力斯·凯撒》③《奥瑟罗》

④《麦克白》⑤《尔王》

34、莎士比亚笔下的悲剧人物有：①②③④⑤

①哈姆莱特②奥瑟罗③尔王④泰门⑤麦克白

35、莎士比亚的创作类型可分为：①②③④⑤

①历史剧②喜剧③悲剧④悲喜剧⑤传奇剧

36、法国古典主义的剧作家有：①②⑤

①莫里哀②高乃依⑤拉辛

37、下列属于高乃依的作品有：①《熙德》②《贺拉斯》③《西拿》⑤《波里厄克特》

38、下列属于让·拉辛的作品有：④⑤

④《费得尔》⑤《安德洛玛克》

39、“三一律”要求一个剧只能有：①②④

①一个情节②一个地点④时间不得超过一昼夜

41、指出属于《伪君子》这部戏中的人物：①②③⑤

①桃丽娜②艾耳密尔③奥尔贡⑤达尔杜弗

42、下列属于莫里哀的作品有：①④⑤

①《伪君子》④《女博士》⑤《司卡班的诡计》

43、《格列佛游记》中，主人公格列佛飘流经历了哪几个国家？①②③⑤

①大人国②小人国③智马国⑤飞岛国

44、属于“墓园诗派”的作家有：①③④

①格雷③汤姆④扬格

47、下列属于哲理小说的有：①②③④⑤

①《修女》②《查第格》③《天真汉》④《波斯人信札》⑤《老实人》

48、下列属于伏尔泰的小说的有：②③⑤

②《查第格》③《天真汉》⑤《老实人》

49、下列哪几部作品中有关于理想社会的描述？①③④⑤

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①《鸟》③《乌托邦》④《巨人传》⑤《老实人》

50、在下列哪些作家的笔下有过关于理想社会模式的描述？：①②④⑤

①阿里斯托芬②莫尔④拉柏雷⑤伏尔泰

51、《汤姆·琼斯》中的人物有：①②③

①非亚②汤姆③布立非

52．《新爱洛伊丝》中的人物有：①②③

①圣普乐②朱莉③沃尔玛

54、下列属于德国市民悲剧的有：①②③

①《爱米莉亚·迦洛蒂》②《萨拉·萨姆逊小姐》③《阴谋与爱情》

1、启蒙文学创造的新的文学样式有…………………………………〇〇〇〇〇

A、哲理小说B、正剧C、书信体小说

D、流浪汉小说E、对话体小说

2、《汤姆?琼斯》中的人物有abcde………………………………………〇〇〇〇〇

A、索非亚B、奥尔华绥C、士特恩

D、白丽洁E、布利非

3、理查逊对小说发展的贡献在于bcde…………………………………〇〇〇〇〇

A、思想积极、题材拓展

B、深入到爱情和婚姻问题

C、注意分析人物的感情和心理

D、集中描写一个完整的事件

E、突破了流浪汉小说的传统手法

4、《百科全书》的两位主编是ce-……………………………………〇〇〇〇〇

A、孟德斯鸠B、伏尔泰C、狄德罗

D、卢梭E、达朗贝

5、博马舍的以费加罗为主人公的三部喜剧是bcd……………………〇〇〇〇〇

A、《一家之主》B、《塞维勒的理发师》

C、《费加罗的婚姻》D、《有罪的母亲》

E、《两个朋友》

6、狂飙突进运动的参加者有abce………………………………………〇〇〇〇〇

A、赫尔德尔B、歌德C、克林格尔

D、高特舍特E、席勒

7、下列属于德国市民悲剧的作品有ad……………………………〇〇〇〇〇

A、《爱密丽娅?迦绿蒂》B、《强盗》

C、《阴谋与爱情》D、《萨拉?萨姆逊》E、《华伦斯坦》

1.普希金的《别尔金小说集》包括ACD……………………………………………○○○○○

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A《驿站长》B《上尉的女儿》

C《风雪》D《射击》

E《茨冈》

2.《唐璜》是一部长篇诗体小说，以下论断正确的是ABC…………………………○○○○○

A作品描写的是18世纪末西班牙一个贵族青年的冒险故事。

B作品揭露和讽刺了欧洲的封建专制和贵族资产阶级的强权政治。

C作品表现了作者同反动势力的不调和态度。

D作品对欧洲各民族解放运动给予了同情赞扬与声援。

E作品体现了唯心主义的英雄史观。

3.雨果在《悲惨世界》中塑造的人物形象有BCD……………………………………○○○

○○

A欧那尼B米里哀C沙威

D冉阿让E伽西莫多

4.法国的浪漫主义作家有ABC………………………………………………………○○○

○○

A夏多布里昂B斯达尔夫人C雨果

D雪莱E司各特

6.下列作品属于雪莱的抒情短诗的是AB……………………………………………○○○

○○

A《云雀》B《西风歌》

C《解放了的普罗米修斯》

D《麦布女王》E《唐璜》

7.下面有关浪漫主义文学的表述正确的是ABCE………………………………………○○○

○○

A浪漫主义文艺思潮在18世纪末19世纪初在欧洲普遍流行

B德国古典哲学对浪漫主义影响很大。

C浪漫主义是对法国革命和启蒙思想的反响。

D浪漫主义的成就主要在小说方面。

E浪漫主义文学把大自然作为一种理想的寄托。

8.下列作品属于拜伦的《叙事诗》的有ABC……………………………………○○○○○

A《异教徒》B《海盗》C《巴里西娜》

D《锡隆的囚徒》E《曼弗雷徳》

四、七七八八

自然主义19世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。再现自然，

就是真实地而不是典型化地描写日常生活。为自然主义打下思想基础的是泰纳。在吕卡思医

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生的《自然遗传论》特别是生理学家克洛德·贝尔纳的《实验医学研究导论》的启发下以与

文学上龚古尔兄弟的对人进行病理分析的小说的影响下，左拉提出了自己的自然主义理论。

其特点：

1、强调客观性。作家不是道德家，不要作任何价值评判，而是解剖家。

2、突出的科学性。认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。

3、要求描写达到一种科学性的精确，认为创作就是一种实验的过程。

法国的莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。

《俄底浦斯王》主题与艺术特色

主题：剧本通过俄底浦斯王杀父娶母的悲剧，强调了人对命运的反抗，而不是服从，对命运

的正义性提出了怀疑。

人物：俄底浦斯是作家笔下一个理想的人物。他意志坚定，力图掌握自己的命运，摆脱“神

谕”所定下的厄运。在他发现自己已逐步陷入命运的罗网中时，表现出坚强的意志和不屈不

挠、斗争到底的精神，对国家和人民高度负责，履行诺言，惩罚了自己。

艺术特色：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典。剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。

运用动机与效果相反的手法，解开了的疑团。在艺术手法上采用追溯法，充满了突转和发现。

情节错综复杂而布局极为巧妙。

《神曲》的艺术特色

《神曲》在艺术方法上体现了过渡性，它既具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代文学

的新的艺术方法的一些特色。

具备中世纪文学的一般特色：

1）全诗的结构极其严密完整，其中的诗句和材料，往往按照三、九、十的数字概念。组织

成篇。A全诗分为三个部分，每一部分又分成三十三歌，共九十九歌，加上序曲，合成一

百歌。又把世界分为地狱、炼狱、天堂三界。地狱分为九层，炼狱外共九级，天堂九重，最

后加上天府，又合成“十”这一整数。B《神曲》的诗体是“三韵句”，这是但丁根据一种

民歌格律而创制的新的诗体，每一行为三节，按aba、bcb、cdc……的方式押韵。C“三”

可以代表神学上的“三位一体”（即圣父、圣子、圣灵），“十”代表完美，“一百”就代

表绝顶的完美了。

2）《神曲》也采用了中世纪文学流行的手法，即象征的手法和梦幻故事的形式。A整个

故事就是一个象征。从地狱进入天堂，就象征着人类从苦难现实走向理想境界的道路。B三

部分的最后都以“星辰”一词作结，象征着光明必然照耀人世。这些象征手法本身都带有神

秘的色彩。

表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色：

1）在《神曲》中体现出来了文艺复兴时期现实主义文学方法的萌芽。A诗人在写到地狱、

炼狱、天堂这些未来世界时，并不完全是向壁虚构、凭空编造，其中的实际材料多半来自现

实生活。B这个梦幻故事形式的作品，实际就是现实生活的概括。

2）《神曲》中描写了各类型的人物，形成一座丰富多姿的人物画廊。A在描写人物时，

但丁能写出富有现实性的有血有肉的形象而且注意到刻画人物的个性特征，用简洁的诗句勾

勒出人物的精神面貌，使形象鲜明突出，栩栩如生。B在描写故事时，但丁很注意环境的

渲染，气氛的烘托，把虚构的未来世界描写得富有真实感。C诗人还善于从现实生活中选

取材料，用人们所熟悉的事物作形象的比喻，因而他的诗句不仅形象鲜明，而且富有气息。

3）《神曲》是用意大利民族语言写成的。运用本民族语言进行文学创作正是近代资产阶级

文学的重要特色之一。

《堂·吉诃德》形象分析成就

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他是一个非常复杂矛盾的人物。

1、他的显著特点是脱离现实、耽于幻想法。他满脑子都是骑士小说里描写的那套古怪的东

西，到处都有魔法、巨人、妖怪。同时他又是一个理想主义者。他所向往的理想和他所奉行

的原则并不全是骑士制度的产物，其中也包含着人文主义的容。如他憎恨奴役压迫，特别看

重自由，他把锄奸救苦、除暴安良看作自己的天职。他酷爱自由和公正，敢于为主持社会正

义而忘我斗争。

2、他性格了另一个特点是他的盲目行为。他办事不讲实际，单枪匹马地乱砍乱杀，不管碰

到什么样的敌人，他都毫不怯懦，而且从来也不从失败中吸取教训。

3、因此，堂吉诃德形象的巨大概括力，使他成为世界文学中的不朽典型之一。

《堂吉诃德》的艺术成就：

《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义，它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就，

又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础，对欧洲文学做出了巨大的贡献。

1、《堂吉诃德》摧毁了骑士文学，同时它又继承了骑士文学的成就，吸收了流浪汉小说、

英雄史诗等其他方面的成就，创造了新型的现实主义长篇小说。

2、《堂吉诃德》描写生活极其广泛，但它不像流浪汉小说那样随着主人公的足迹，到一个

地方写一个地方，而是注意环境的选择和典型概括。

3、小说塑造人物的主要方法是用夸和反复的手法突出人物的性格特征。

莎士比亚三个时期艺术、成就

莎士比亚的创作，按思想和艺术的发展，可分为三个时期（他的戏剧创作按体裁又可分为历

史剧、喜剧、悲剧和传奇剧四类）。

第一时期（1590~1600）：这一时期，莎士比亚的主要作品是历史剧、喜剧和诗歌，一般称

为历史剧、喜剧时期。

这一时期正是伊丽莎白女王统治时期，国家统一，民族团结，政治稳定，资本主义工商业得

到了迅速发展。莎士比亚被这种繁荣景象所鼓舞，幻想人文主义理想在现实中能够实现。这

使他早期创作中乐观主义情绪占了主导地位。

这一时期，莎士比亚创作的九部历史剧，除《约翰王》是一部独立的历史剧外，其余八部可

分成两组：《亨利六世》上、中、下三部和《理查三世》组成前四部曲；《理查二世》、《亨

利四世》上、下部和《亨利五世》组成后四部曲。第一个四部曲塑造了暴君的形象，表现了

作家反对封建战的理想；第二个四部曲探索战的根源，塑造了理想君主的形象。

《威尼斯商人》（安东尼奥）、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》、《无事生

非》等。莎士比亚在这一时期还创作了悲剧《罗密欧与朱丽叶》

第二时期（1601~1608）：又称悲剧时期，是莎士比亚创作的高峰时期。

伊丽莎白统治末年，社会的各种矛盾开始尖锐化，往日的繁荣稳定变成了普遍的动荡不安。

莎士比亚对现实的认识不断深化，他看到了社会里的种种罪恶，深知戏剧只有揭露恶势力与

邪恶给人们造成的灾难，才能更准确地反映社会现实，激发人们用人文主义思想去改造现实。

莎士比亚的悲剧，反映了文艺复兴时期作为资产阶级先进知识分子的人文主义者的软弱性，

反映了人文主义理想和丑恶现实之间无法调和的矛盾，描写了人文主义者的斗争生活与其美

好理想的破灭。《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《尔王》、《麦克白》合称为“四大悲剧”，

是公认的莎士比亚戏剧创作精华。

第三时期（1909~1612）：又称浪漫主义或传奇剧时期。

这一时期，封建王朝更加暴露其专制的本来面目，清教徒力量壮大，他们同王权的冲突越来

越尖锐，人文主义者所抱有的理想和现实之间的距离更难愈合。专横的王权和清教徒控制的

议会都极力压制言论自由。詹姆士一世上台后，提倡迷信，生活奢华，影响到舞台，贵族流

派风行一时，流行的、描写市民的风俗喜剧又缺乏深刻容。戏剧界以与整个文坛出现了一股

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颓废潮流。莎士比亚在找不到出路的情况下，转向了神话传奇剧的创作，主要作品有《辛白

林》、《冬天的故事》和《暴风雨》，他还和别人合作完成了自己最后一部历史剧《亨利八

世》。

莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰，但是，它们并不是凭空出现的。他的创作

基本上是遵循现实主义原则的，他认为艺术是现实的反映，而且要真实地反映本时代的本来

面目。他的现实主义并不与浪漫主义隔绝，相反，二者紧密地融合在一起。

1、莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。如：《哈姆雷特》中写了三个

人为父复仇，哈姆雷特、雷欧提斯、挪威王子福丁布斯拉。

2、莎士比亚打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这

也加强了情节的生动性。

3、莎士比亚对欧洲戏剧发展的重大贡献，在于他刻画人物性格方面的成就。莎士比亚笔下

的人物鲜明生动，像生活中的人物一样丰富多彩。人物性格具有多面性和复杂性。莎士比亚

悲剧人物性格在不断地变化发展。人物在外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环

境的冲突，另一方面是主人公的心冲突。莎士比亚还善于在人物对比中突出主人公的性格。

如：《哈姆雷特》中，哈姆雷特、雷欧提斯、福丁布斯拉三人对待复仇问题的态度形成对比。

又如：哈姆雷特与霍拉旭也是对立关系，虽同是人文主义者，但遭遇不同，地位各异。又如：

哈姆雷特与奥菲利亚，一为假疯一为真疯，一个在精神危机中成长，一个在精神失常后灭亡，

也是一种对比关系。（还可以举老王和新王的对比。）

4、莎士比亚在语言上的成就不可忽视。他的语言丰富多彩，词汇量达到两万以上。他的语

言又是高度形象化的语言，特别善于运用比喻和隐喻。他的剧本主要用诗体写成，同时又是

诗与散文的巧妙结合。他塑造的人物语言的个性化，也是他的高度成就之一。

《浮士德》艺术成就

《浮士德》具有庞大的结构，宏伟的构思，包括古往今来的种种人物各种场面，构成一幅千

变万化、包罗万象的历史画卷。①显著特点是现实因素和幻想因素互相交织，现实主义手法

和浪漫主义手法的巧妙结合。②丰富多样、变化多端的诗歌艺术手段。③善于运用矛盾对比

的方法来配置人物，安排场面。浮士德与靡非斯特之间的辩证关系更是贯穿全剧。在各种场

面中对比手法的运用，光明与黑暗，崇高与卑劣等等，通过这样的对比，使得诗中描写的美

好事物更加鲜明突出。

《人间喜剧》的历史容

1、写封建贵族的衰亡史。

作品有：《古物列室》、《高老头》、《弃妇》。

如《古物列室》直接描写复辟时期外省两个集团的对抗。一个是以德·爱斯格里翁侯爵为首

的旧贵族集团，另一个是以“工商界的领袖”古久西埃为首的资产阶级集团。最终以贵族落

败而告终。又如《弃妇》中的鲍赛昂夫人，在情场上的失意。

2、写资产阶级的发家史。

作品有：《高利贷者》、《欧也妮·郎台》、《纽沁根银行》

如《高利贷者》的主人公高布赛克是早期资本家的典型。如《欧也妮·朗台》中的老朗台发

家的方式又比高布赛克进了一步，是巴尔扎克创作中著名的资产者典型。如《纽沁根银行》

的银行家纽沁根又不同了，他非但不装穷，反而尽量摆阔，制造豪华的假象，骗取存户的信

任。

3、揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。

作品有：《幻灭》、《欧也妮·郎台》、《高老头》

如《幻灭》讲的是王政复辟时期两个有才能的外省青年吕和大卫被金钱毁灭的故事，吕就是

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资产阶级野心家的典型。

4、对主义者的赞美。

作品有：《农民》、《幻灭》

如《农民》中的米雪龙老爹和《幻灭》中的克雷斯，巴尔扎克特别强调和突出的是他们性格

中的忍让精神。

5、对理想社会的探索。

《悲惨世界》主要容、主题

1、在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会，富人们为所欲为，而劳动人民则被注

定过贫苦的生活。他在《悲惨世界》的“作者序”中说明，他写这本书的目的是因为“法律

和习俗所造成的社会压迫还存在”，是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并且使

人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。还明确的说：只要“本世纪的三个问题—贫穷

使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，那么他的这本书就是有

用的。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。

2、雨果的《悲惨世界》揭示出：资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在

的。

3、《悲惨世界》里党人起义的斗争写得惊心动魄，十分壮烈。

4、小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通

过冉阿让的形象以与恶人最终受到报应表现出来。

5、雨果通过冉阿让的转变向读者说明：以刑罚为手段的现行法律，是不能解决任何问题的，

因此它是一种低级的法律。

6、雨果已经把他的博爱主义哲学同空想社会主义学结合起来了。（他所写的小城居民实际

是就是一种乌托邦思想。）

7、雨果是个坚定的人道主义者，他对仁慈、博爱的力量确信不疑。他始终主对人进行道德

感化。（感化了沙威和冉阿让）

《艰难时世》主题

1、狄更斯没有被四五十年代英国社会表面的繁荣所迷惑，他认识到社会的根本矛盾就是劳

资矛盾，看到社会的巨大危机，敏锐地认识到这个繁荣盛世其实就是冷酷无情、扼杀人性的

艰难时世。

2、小说发生在一个虚构的工业城市焦煤镇里。主宰这里的两个资本家，一个是国会议员、

退休五金批发商和教育家雷硬；另一个是工厂主、银行家庞得贝。他们都信奉功利主义哲学，

追求个人的实际利益。

3、通过写雷硬的“事实哲学”扼杀人性，庞得贝鼓吹自由竞争多工人进行残酷剥削的事实，

谴责功利主义哲学和曼彻斯特学派政治经济学说的罪恶，并加以讽刺。

作者看到力量阶级对立，正面描写劳资矛盾问题；他同情工人，对资产阶级与其欺骗哲学进

行了有力的批判。但是，他批判的矛头主要指向他们的丧失人性和缺乏仁爱精神。他解决社

会矛盾的方案是人性感化。小说集中反映了他的人道主义思想的进步性和局限性。

象征主义

产生时间：十九世纪后期的西欧，除现实主义和自然主义外，还存在有其它文学流派。象征

主义在法国产生于七十和八十年代。

它正式确立的时间：是在一八八六年，诗人让·莫雷阿斯发表了一篇象征主义的宣言。

发起人：《恶之花》的作者波德莱尔更被认为是象征主义的先驱。

代表人物：马拉梅、尔伦、兰波达式。

特点：

象征主义者厌弃庸俗丑恶和现实世界，反对现实主义和自然主义者如实地描写客观现实。他

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们认为现实的物质世界是虚幻而痛苦的，只有隐匿在背后的在的世界才是真实的。作品中运

用大量的暗示和象征来隐喻表现人的心世界。诗歌中有不少模糊的、扑朔迷离的诗句，十分

晦涩，诗中意象令人厌恶。就像《恶之花》一样，追求丑和效果。尔伦有些诗表达的感情极

为深刻，如《无言浪漫曲》。也有不少粗俗淫秽的容，他自己称晚年的一部诗集为“粪池”。

兰波的代表作有《母音》（《元音字母》）、《醉舟》。马拉梅最重要的作品是《牧神的午

后》。在“马拉梅星期二茶话会”的与会诗人中有的成了诗坛的大师，如保尔·瓦雷里。象

征主义诗人在思想与艺术上的特点是神秘主义、唯美主义和悲观主义。他们的诗歌晦涩、朦

胧。法国象征主义作为一个流派到九十年代初就解体了。但它的思潮却传到了比利时、奥地

利、德国和俄国。到二十世纪，象征主义又以更大的声势发展开来，是谓后期象征主义。比

利时的梅特林克是象征派最重要的剧作家。代表作《闯入者》

《草叶集》意义、艺术形式

《草叶集》是美国作家惠特曼于一八八五年写成的，从某种意义上讲《草叶集》是惠特曼深

邃而神秘的宇宙观的一种诗的体现。闪耀着神的灵光。惠特曼是一个有强烈的民族意识和时

代意识的作家，他以澎湃的激情抒发主人公的政治热情和他对哲理的探索，同时也抒发了作

者的政治理想。

《草叶集》的特色表现在反抗黑暗势力的战斗精神，反对蓄奴制度。从诗歌艺术的发展这个

角度看，《草叶集》堪称一座里程碑，其艺术特色如下：

1、《草叶集》中采用的自由体，它已经完全摆脱了旧套，成为诗人在情感自然流露和自由

抒发的最恰当的形式。《草叶集》中的大部分诗都不遵循传统的格律，不押韵，也没有规律

的音步，诗句像口语和散文那样长短不一，全根据容的需要而定，与诗中的自由精神浑然一

体。用“我在屋里屋外戴帽不戴帽，全凭我自己的意愿。”

2、惠特曼还以重复、排比、平行等手段来加强诗歌的节奏和气势，造成一种雄浑、奔放、

粗犷、豪迈的风格。

3、在这奔涌的诗潮下面，还有一股持续不断的潜流，在这鼓舞人心的宏朗的格调中还有一

种可以把人带入瞑思境界的低回的乐律。A从容上看，《草叶集》中的强烈的政治热情与对

更高意义上的哲理的探索是结合在一起的；B从形式上看，它的雄浑、直率、奔放的格调与

深沉、含蓄已至神秘的色彩也是不可分的。

4、惠特曼在诗歌艺术中的创新与他对音乐的爱好有关。

5、作为一个诗歌艺术的革新者，惠特曼也并不是没有缺陷的。在《草叶集》中，毫无诗意

的狂喊并不少见，有些半通不通的外文词汇也夹在中间。

苔丝的人物形象，艺术特色

1、苔丝是一个美丽、善良和勤劳的农家姑娘。

2、她纯朴，感情真挚，有一颗高尚的心灵；她热爱劳动，从未感到自己的贫苦农民出身是

什么耻辱。她对克莱的爱是真诚的，纯洁的。她对克莱坦白，诚实，她不仅勤劳、善良、心

地纯洁，而且性格刚强，富于反抗精神。

3、她的斗争性和反抗性是不彻底的，她认为自己的不幸是命运是安排，因而总是用宽容和

自我牺牲来对待种种不幸，也有一种逆来顺受的特点。

4、她的悲剧命运有着明显的社会性质。这种社会压迫来自资产阶级恶势力和剥削者，也来

自资产阶级的社会道德和，苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧，环境所产生

的悲剧。。

哈代的小说《德伯家的苔丝》通过苔丝―一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘的悲惨遭遇

揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。苔丝是资本

主义社会的专制和暴力的牺牲品，是一个“纯洁的女人”。

简析哈代作品中的悲观主义和宿命色彩

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1、悲剧性的结局。

2、把个人提升为全人类的代表予以光照，。他认为一个人的命运是“诸神的戏弄”，人没

有能力支配自然，没有能力与之抗争，人的命运终究是悲观的。

3、作者认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄。苔丝为了保持自身的清白和

追求高尚的爱情而不断挣扎，始终不能逃脱生活所带来的不幸。（宿命论）

艺术特色：

1情节集中、条理清楚、布局清晰。

小说中自然景物的描写往往和人物的命运描写密切配合。（苔丝被亚雷骗奸的那个晚上，森

林中昏暗多露，四面不见人。）

2出色的对比手法。两家德伯的对比：一贫；一富。克莱和亚雷的对比：一个比较纯洁；一

个淫邪不正。

哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡

“多余人”形象分析简答

多余人(19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型)

1、俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。

2、他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利

己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。“多余

人”的弱点是脱离人民群众。）

普希金《叶甫盖尼·奥涅金》：奥涅金是十九世纪二十年代俄国进步贵族知识分子的典型，

是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。普希金以奥涅金的形象，概括了当代贵族进步青

年性格的基本特征。贵族青年中觉醒了的一部分先进知识分子走上了十二月党人的道路，决

心用暴力改变俄国现状，而大多数庸俗的贵族青年却仍然在上流社会里鬼混。在这两者之间

还有一部分人他们既不能像十二月党人那样立志改革，奋起战斗，也不能像一般贵族青年那

样自甘堕落。他们有良好的教养，聪明的头脑。想有所作为，却有脱离人民，找不到出路，

结果一事无成。奥涅金就是这类贵族青年的一个典型。

蒙托夫在《当代英雄》里塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象，即彼巧林的形象。他

是俄国三十年代“多余人”的形象。

他比二十年代的奥涅金要痛苦，烦闷得多。这时候，贵族革命正成为过去，进步的人民所受

的压制比二十难道更加沉重。彼巧林聪明过人、精力充沛，却又十分孤独。心的矛盾折磨着

他。他不断的制造恶作剧，却又不完全明白自己的行为是卑鄙无耻的。体现在他性格中的反

农奴制的倾向，具有一定的进步性。但作者对他的形象抱着批判的态度，他认为彼巧林是俄

国社会的产物。

屠格涅夫在《罗亭》中塑造了第三个“多余人”形象，深刻的揭示了四十年代“多余人”性

格的特征，反映了这一时期的过渡性质。

罗亭的世界观是四十年代形成的。他是一个进步的贵族知识分子，才华横溢，能言善辩，我

祖国进步不惜牺牲了一切，具有崇高的人生态度。然而，他不了解俄国，不了解俄国人民，

也不了解自己。因此，他的改革尝试都以失败告终，个人生活也很不幸。最后，于1848年

牺牲在巴黎街头的街垒之上。

冈察洛夫在1859年发表了著名长篇小说《奥勃洛摩夫》，塑造了第五个“多余人”形象，

即奥勃洛摩夫，他是五十年代的“多余人”的形象。

奥勃洛摩夫是个地主，他有良好的文化教养，聪明的头脑。可是，他懒散，脆弱，好空想，

精神麻木，害怕生活发生变动，没有出事实际活动的能力。

卡夫卡生平对现实有哪些批判

卡夫卡是奥地利著名作家，对20世纪世界文学影响最大的德语作家。世界文坛罕有的巨匠

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与怪才，生前文名寂寞，死后却备受推崇。其作品被誉为“对当今社会的预言”，他本人被

视为本世纪最伟大的作家之一：“他与我们时代的关系，犹如但丁、莎士比亚、歌德与他们

各自时代的关系一样。因而被尊奉为西方现代派小说的鼻祖。第二次世界大战后人们竞相从

各个角度探讨其作品的奥秘，掀起强劲的“卡夫卡热”，并由此形成了一门新的学科：“卡

夫卡学”。

一、生平与创作

卡夫卡是位极有争议的作家。一般公认他为奥地利作家。一般都把他划归为表现主义。就思

想倾向而言，最根本的却是接受了丹麦哲学家克尔凯郭尔德的存在主义学说。该学说认为，

世界与人生是荒谬痛苦而绝望的，个人是孤独的，生活于梦魇之中。卡夫卡的主要作品有短

篇小说《判决》、《在流放地》、《致科学院的报告》、《地洞》、《变形记》等，长篇小

说则有被称为“孤独三部曲”的《美国》、《审判》和《城堡》。

二、《城堡》

长篇小说《城堡》是卡夫卡最后一部、也是篇幅最长的一部长篇小说，一向被推崇为卡夫卡

最重要的代表作之一，堪称典型的“卡夫卡式小说”。

小说揭露了人在神秘力量控制下的孤独、恐惧与茫然失措。城堡统辖下的世界是一个直观、

神秘而荒诞的世界。K一来到这个世界，就好像陷入了一无形的网，周围的一切都窥视着他，

在他面前设置层层障碍。他明明看到城堡就在眼前，但就是无法走近它。每一次的努力似乎

使他接近一点所要达到的目标，但实际上离开目标更远了许多。他所面对的已非具体可见的

人，而是某种神秘的力量，这种力量似乎近在咫尺，却又高高在上，紧紧地纠缠并控制着他，

使其永远摆脱不了恐惧、孤独感。

小说还对资本主义官僚机构的腐败，给予了犀辣的揭露。统辖着城堡与小村子的是官僚体制

与僵化的官员，他们高高在上，神秘莫测，整日忙碌不停，却毫无任何实绩。层层叠叠的管

理机构中，部门之间彼此隔绝，出了事后则相互推诿。官员们从不明确发布命令，所谓指示

根本无法执行。就是这样一个臃肿腐败的机构，牢牢控制着人们的心灵，摧残着人们的希望，

使人们陷于永恒的恐惧甚至死亡的绝境。

《变形记》是卡夫卡最著名的短篇小说，被推崇为作家本人最杰出代表作之一，乃典型的“卡

夫卡式小说”。它在西方现代文学中堪称一部不可多得的描写人之异化的杰作。

小说揭露了人在神秘力量控制下的孤独、恐惧与茫然失措。城堡统辖下的世界是一个直观、

神秘而荒诞的世界。K一来到这个世界，就好像陷入了一无形的网，周围的一切都窥视着他，

在他面前设置层层障碍。他明明看到城堡就在眼前，但就是无法走近它。每一次的努力似乎

使他接近一点所要达到的目标，但实际上离开目标更远了许多。他所面对的已非具体可见的

人，而是某种神秘的力量，这种力量似乎近在咫尺，却又高高在上，紧紧地纠缠并控制着他，

使其永远摆脱不了恐惧、孤独感。

小说还对资本主义官僚机构的腐败，给予了犀辣的揭露。统辖着城堡与小村子的是官僚体制

与僵化的官员，他们高高在上，神秘莫测，整日忙碌不停，却毫无任何实绩。层层叠叠的管

理机构中，部门之间彼此隔绝，出了事后则相互推诿。官员们从不明确发布命令，所谓指示

根本无法执行。就是这样一个臃肿腐败的机构，牢牢控制着人们的心灵，摧残着人们的希望，

使人们陷于永恒的恐惧甚至死亡的绝境。

1、揭示资本主义社会的“异化”现象。

2、表现资本主义社会的非理性，人完全屈服于存在的威力之下。

3、反映资本主义世界危机时期的“困惑感”。

4、暴露官僚机构的腐朽专横和反动统治的罪恶残忍。

5、齐克加德存在主义哲学体系在文学上的反映和卡夫卡本人心世界的折射。

海明威艺术风格

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海明威小说创作的艺术风格，人们通常称之为“冰山风格”。主要表现在：

（一）电报式文体，亦即那种简洁、清新、明晰、干净的散文文体。海明威总是避免使用描

写手法和堆砌华丽辞藻与花花绿绿的形容词，而尽量采用直截了当的叙述和准确、精练、鲜

明、生动的短小语句。由此冰山风格又被称作“电报式风格”

（二）含蓄、凝练的意境。海明威既然倡导以八分之一部分来表现八分之七部分，亦即“以

少胜多”，努力要追求一种言外之意、弦外之音、趣外之旨。而为了获得这种艺术效果，作

家又主要依赖了象征、简洁和零式结局的手法。

1、海明威相当广泛地使用象征手法，表现在其作品中，无论是情节、主题、意象乃至通篇

诸方面，均富有突出的象征性。如《永别了，武器》中“武器”一词又可作“怀抱”解，暗

示战争与爱情的双重主题。

2、运用简洁手法来安排人物对话，作者退避一旁，完全由人物自己说话，以此让读者去体

味丰富的潜台词，去捕捉人物隐秘的情感活动，以补充和再现作家故意省略的八分之七部分。

试以《永别了，武器》的结尾为例。

3、海明威小说的结尾，一反传统的大团圆模式——不是那种精心安排的有头有尾的收场，

而是戛然而止，给人中途刹车、故事似乎并没有讲完的感觉。

20世纪西方现实主义文学特点

20世纪西方现实主义继承以往现实主义文学的优良传统，如奉守“按照生活的本来面目反

映现实”的基本原则，保持现实主义固有的艺术上的严谨性——故事情节的完整性、结构的

严密性、人物的典型化和语言的纯洁明晰性等，显示了现实主义的顽强生命力。但严格说来，

20世纪西方现实主义文学较多地吸收了各种新的理论和方法，已与传统的现实主义文学存

在许多明显的差异，富有自身鲜明的新特点。

1、适应瞬息万变的现代生活，在反映现实上表现出与时快捷性。

以往的世纪总体而言，其发展变化的节奏是相当缓慢的。作家有较充裕的时间观察、体验、

构思与创作，从容地反映那个时代。而现代生活的节奏显然大大加快了，作家在反映现实时，

若不能做到与时快捷，便很难适应快节奏的现代生活的要求。所以很多作品往往是其所描写

的事件尚未或者刚刚结束，就创作出来了。如第一次世界大战还在进行中，法国作家巴比塞

便写出了著名的“反战小说”《火线》；十月革命刚刚胜利，美国作家里德就赶写出了报告

文学《震撼世界的十天》。

2、撷取重大的社会生活题材，富有强烈的政治倾向性。

20世纪西方现实主义作家，旗帜鲜明地反对“现代派”与“纯文学派”脱离现实政治的主，

其作品常常在重大的政治事件背景上展开情节和刻画人物，显露出强烈的政治倾向。如以德

国法西斯迫害犹太人为题材的剧本《马门教授》，布莱德尔揭露法西斯集中营真相的小说《考

验》等。

3、大胆借鉴、融会各种流派的艺术手法，呈现出艺术上的多样性

现代生活的崭新容与快节奏，现代人的审美观，与人们审美能力的普遍提高，要求现实主义

文学在保持独立性的同时，对传统手法加以革新，大胆借鉴、融会其他许多流派尤其是西方

现代派文学的有益艺术手法，为我所用，以增强自身的艺术表现力。这便使得20世纪西方

现实主义文学以其艺术的千姿百态，而区别于它的古典时代。

现代派文学

现代派文学又称现代主义文学或先锋主义文学，它并非单纯统一的文学流派，而是对19世

纪后期、20世纪初叶以来西方文坛上纷纷登台亮相、持续时间长短不一、以反传统为显著

特征的形形色色文学思潮与流派的一个总称，属于自文艺复兴时期诞生的西方资产阶级文学

的畴，是西方文学现当代发展阶段不可或缺的重要组成部分。

一般公认现代派文学的产生，以1857年法国诗人波德莱尔的《恶之花》——欧洲第一部真

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正的象征主义诗集的问世为标志。20世纪20年代出现第一次高潮，主要产生了象征主义、

表现主义、未来主义、超现实主义和意识流文学五大流派。第二次世界大战后的40年代、

50年代为其发展的黄金时期，风靡一时，影响甚广，形成第二次高潮，主要出现了存在主

义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、魔幻现实主义五大流派。而在上述诸多流派中，又

以意识流文学、表现主义文学成就最高、影响最为深远。

现代派文学的崛起对整个西方传统文学的价值体系构成极大的冲击，成为令人瞩目、蔚然壮

观的20世纪西方文坛一大文学景观。它在思想容与艺术性方面具有自身鲜明独异的特征。

1、首先在思想容方面，现代派文学主要有两个显著特征

（1）它以非理性主义哲学、心理学思潮为其思想基础

与传统作家普遍接受理性哲学思想的影响不同，现代派作家所接受的是形形色色的现代非理

性主义哲学、心理学思潮的影响，诸如柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学、萨特的

存在主义哲学等等。它们对于人的直觉、本能、冲动、无意识（包括潜意识、下意识等）的

强调，在现代派作家的创作中留下了相当明显的痕迹。

（2）表现了全面异化的思想涵

现代派文学集中笔墨反映西方现代社会四种基本关系上的扭曲与变异，即人与自然、人与社

会、人与人、人与自我关系上的颠倒、错位、扭曲和脱节。因其是由资本主义社会关系的腐

蚀作用而造成，因而在一定程度上便直接或间接地反映出资本主义社会的尖锐矛盾与精神危

机。也正是从此角度而论，现代派文学具有积极的社会认识价值与深刻的现实批判意蕴。

2、为表现上述特定容，现代派作家在艺术性上颇费了一番匠心，从而赋予了现代派文学带

有以下的基本特征

（1）着力发掘“心理的隐曲”

现代派作家认为，传统文学过分追求表面真实，偏重并满足于客观现实的摹写与再现，属于

一种舍本逐末。因此主文学应当“向心看”，努力发掘“心理的隐曲”，表现出人的在生命

律动与心理真实。其笔触往往深入到人物的灵魂底处，着力刻画人物的深层意识，诸如人的

各种本能冲动、梦幻、幻觉、潜意识活动等，均得到生动、具体的展露。当然这种热衷于对

人物心灵世界的发掘，并非意味着对客观现实的全然摒弃，只不过现代派作家较之于传统作

家，更注重通过富于变化的人物心灵的观照与折射，从一个特殊视角，以一种特殊方式显现

客观现实而已。

（2）惯常使用象征手法，努力使思想知觉化

现代派作家认为，文学应当借有形寓无形，借有限表无限，使人能够“像闻到玫瑰花香味似

地感知思想”。因此他们反对现实主义的对客观事物的繁琐描绘，也反对浪漫主义的直抒情

怀，而强调人之心世界同外界事物之间的相互感应与契合，大量采用象征手法，努力为思想

寻找“客观对应物”，使原本抽象的思想变得具体、形象、可感，亦即所谓思想的知觉化。

如艾略特以“荒原”来象征、隐寓堕落颓废的西方文明。

（3）长于捕捉飘来忽去、稍纵即逝的人物意识活动

现代派作家普遍接受西方现代非理性主义哲学、心理学思潮影响，认为人的意识处在无休止

的动态中，宛如一条奔腾不息、无法斩断的河流，而并非如人们从前所描述的那样，始终带

有逻辑性、规律性，而往往是过去、现在与未来交相重叠、随意跳跃。因此他们便打破传统

的时空观念，强调表现“心理时空”，注意挖掘与表现人物的潜意识、直觉、梦幻等。概括

说来他们主要是运用了自由联想和心独白两种基本手法，将印象与幻觉、幻想与想象，甚至

梦境与现实杂糅并蓄，使人物的意识活动呈现一种超越客观时空关系的随意性和跳跃性。如

乔伊斯的意识流小说《尤利西斯》中，女主公莫莉在睡意朦胧中由中国人——钟声——牧师

——闹钟——花朵——糊墙纸——裙子……的天马行空式的自由联想颇具典型性：它或由周

围环境触发，或由心绪变化所致，或由多种因素综合影响，可谓突兀多变，带有极大的随意

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性与跳跃性。

（4）大胆反传统的革新精神，追求与探索新颖奇特的艺术形式

现代派作家反对因袭传统，崇尚创新，不断标新立异、花样翻新。比如语言上的革新：喜爱

选用怪僻奇峻的词汇，甚至打破传统拼写方式，以没有标点符号或不同的排列方式重新组合，

来表现某些思想容。再如针对传统小说注重故事情节的安排、人物性格的刻画、结构的严谨

完整等做法，现代派作家创作的“反小说”或曰“新小说”，故意淡化甚至消解故事情节，

人物性格模糊不清，乃至退避一旁，其中心地位被“物”所取代等。

《吉尔伽美什》主要容。

它是目前已知的世界文学中最早的史诗，形成于公元前3000多年，最后成书于1000多年。

史诗的中心是歌颂以吉尔伽美什为代表的英雄行为以与英雄之间的友谊，表现了为民建立功

勋的先进思想。

主人公吉尔伽美什是古巴比伦乌鲁克城的国王，他“三分之二是神，三分之一是人”。为了

修建城池，他强迫全城居民参加劳动，遭到贵族和武士的怨恨。他们向天上诸神控诉，于是

诸神命令大神阿鲁鲁创造了一个半人半兽的蒙昧勇士恩奇都与吉尔伽美什对抗，结果两位英

雄苦战成交，并一同出走为民造福。他们先后战胜了沙漠中的雄狮，杀死了守卫杉树林的巨

妖芬巴巴，还杀死了一头残害乌鲁克居民的天牛，做了不少有益的事情。可是因为杀死天牛

得罪了天神，恩启都受到诅咒突然暴病而死。好友的死亡使吉尔伽美什悲痛万分，他怀着探

索生与死奥秘的强烈愿望去远游。其探索虽然以失败而告终，但他不畏艰险的精神是可贵的。

史诗通过对吉尔伽美什英雄性格的展示，反映了从原始公社制社会向奴隶社会过渡阶段的社

会现实，颂扬了为民除害建立功勋的思想和行为，表现了古代巴比伦人认识自然法则、探索

人生奥秘的朴素愿望，这对后人了解古巴比伦的社会历史和文学发展有着重要的意义。

其文化含在于通过人与人、人与神之间相互关系阐明城邦文明与农牧业文明融合的必然性，

可以带来性，意味着神话时代的结束人类走向理性时代

古亚非文学特点、成就

特点：

1）形成时间不同，公元前三千年前后尼罗河流域产生了古代埃与文学，在底格里斯河和幼

发拉底河流域产生了古代巴比伦文学。公元前两千年前后在恒河流域产生印度文学，在黄河

长江流域产生了中国文学。在地中海和约旦河之间产生了古代希伯来文学

2）形成的多源性，由于西方民族融合明显文化同源，以一贯之。而民族移动性不大，融合

不明显，所以形成不同的文化圈。

形成三个文化圈：

以中国为中心的朝鲜、日本、越南、东亚文化圈

以印度为中心的包括尼泊尔、斯里兰卡、缅甸、泰国、老挝、柬埔寨的南亚、东南亚文化圈

还有中东文化圈，包括以阿拉伯、伊斯兰文化

3）由于语言的差异性不同，如的汉藏语系、日本的假名、朝鲜的谚文等，故形成不同的文

学

4）信仰不同，文学的产生与有着密不可分的关系。古印度受婆罗门教和佛教影响很深、古

代希伯文学与犹太教有直接的关系。

5）与人民口头创作有紧密的联系。是在人民口头创作的基础上发展起来的。

成就：

A埃与文学

1、诗歌：古埃与诗歌包括劳动歌谣、赞颂诗、诗和民间情歌等，其中劳动歌谣和诗集《亡

灵书》比较有代表性。

2、故事代表性的一篇是《昂普·瓦塔两兄弟》

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B、巴比伦文学

巴比伦文学也是世界上最古老的文学，它的起源可追溯到远古的美尔和阿卡德时期。在继承

其传统的基础上，巴比伦文学又有所创造和发展，取得了较高的成就。

古代巴比伦文学最杰出的代表是英雄史诗《吉尔伽美什》，它是目前已知的世界文学中最早

的史诗，形成于公元前3000多年，最后成书于1000多年。

C、印度文学

印度是一个历史悠久的文明古国，是世界文化的发源地之一。印度的古典文学一般分为三个

历史阶段，即吠陀时期（约公元前10世纪以前）、史诗时期（约公元前10世纪至1世纪）、

古典梵语文学时期（约公元1世纪至12世纪）。其中公元5世纪以后的文学应列入中古文

学中。在古代印度文学中，成就较高、影响较大的有诗歌总集、史诗、寓言、故事和戏剧等，

而印席古典文学的最伟大代表是诗人与剧作家迦梨陀娑。

1、《吠陀》

《吠陀》是印度最古老的诗歌总集，大约形成于公元前1000年，包括从原始公社制社会末

期至奴隶社会的作品。它共有四种本集，即《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《娑摩吠陀》

和《耶柔吠陀》，其中以《梨俱吠陀》和《阿闼婆吠陀》的文学成就最高。

《吠陀》被婆罗门教视为圣典，蒙上了浓厚的色彩，但在古代印度文学发展中却占据着重要

地位。它是印度文学最初的源头，对后代的社会生活和文学产生了深远的影响。

2、史诗

在古代印度文学中，史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》占有突出的地位，它们集中地反映

了古代印度的社会生活和文学成就。

3、《五卷书》

在古代印度产生了不少寓言故事集。代表性的作品有《本生经》、《百喻经》、《故事海》

和《五卷书》等。其中影响最大、流传最广的是《五卷书》。

4、戏剧作家首陀罗迦的戏剧代表作《小泥车》。

D、古代希伯来文学在世界文学中占着特殊的地位。希伯来文学总集《旧约》不仅容丰富，

充实，在艺术上也是脍炙人口的。

古代亚非文学以其较高的思想成就和艺术成就，不仅丰富了世界文学的艺术宝库，也为中古

亚非文学的产生奠定了基础。

希伯来文化对欧洲文学影响

《旧约》被翻译成希腊文并成为基督教《圣经》的组成部分之后，和《新约》一起，对欧洲

的社会生活和文学艺术产生了极为深远的影响，成为欧洲文学的书面源流之一。从文学上来

讲，《圣经》的影响是多方面的。

首先，《旧约》以与《新约》的思想，在相当长的历史时期，不仅成为在欧洲社会占统治地

位的思想，而且成为欧洲文学的一大特点：欧洲中世纪文学一直被教会所控制，中世纪以后

直到今天，许多作家的作品仍带有浓厚的色彩或与有着千丝万缕的联系。欧洲文学的主题多

数都是在此基础上产生的，容多为人与上帝、罪与罚、人与命运抗争等。

其次，《旧约》中，特别是《新约》中的“平等互助”、“爱人如己”、同情弱者的思想，

对欧洲许多作家的创作倾向都产生了影响，体现了早期的人道主义精神。这种精神在一定程

度上促进了文艺复兴时期资产阶级文艺思想的形成。

再次，《旧约》和《新约》中的不少作品善于把神话传说与现实生活结合起来，把历史材料

和艺术创作结合起来，把夸的笔法和写实的因素结合起来，形成了早期浪漫主义和现实主义

趋向。这种趋向对欧洲文学中的浪漫主义和现实主义的形成，起了一定的借鉴作用。

最后，《旧约》和《新约》中的情节、人物、典故等，对欧洲作家的创作产生了深刻的影响。

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如但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、拜伦的《该隐》、狄更斯的《大卫·科波菲尔》、

纪德的《窄门》、普希金的《先知》、莱蒙托夫的《恶魔》、托尔斯泰的《复活》等等，在

创作过程中都从《旧约》或《新约》取材，或接受了其中某些典故的启示。与此同时，《旧

约》和《新约》中的人物和事件对欧洲的音乐、绘画、雕刻等方面的影响也是十分明显的。

中古亚非文学地位特点

1亚非各国经济发展的不平衡性带来了文化和文学艺术发展的不平衡性

2中古时期亚非文学的主题、题材比较广泛，体裁多种多样，取得了较高的思想成就和艺术

成就。

3在中古亚非文学中，民间文学得到蓬勃发展。达到了较高的水平。

物语文学

日本物语一词，意为故事或杂谈。是日本式的散体叙事文学。

物语文学产生于平安时代初，它是在日本民间评说的基础上形成的，并接受的中国六朝、隋

唐传奇文学的影响。物语文学分为两个流派：一为创作物语（如《竹取物语》）故事纯属虚

构，具有传奇色彩；一为歌物语，（如《伊势物语》）以和歌为主，大多客观叙事或历史论

述。这些物语脱胎于神话故事或传说，是向独立过渡的一种文学形式，它的缺点是缺少在的

统一性和艺术的完整性。源氏物语集二者之长，在创作方法上继承了物语写实的传统，摒弃

了物语只重史实，缺少心里描写的缺陷，认为物语不同于历史只记述表面粗糙的事实，其实

价值和任务在于描写人物的心世界，同时对物语的创作进行了创新。

《一千零一夜》的主要容与艺术特色

它大体上是阿拉伯与其附近地区的各国人民在八世纪至十六世纪之间创造出来的。高尔基在

俄译本序言中把《一千零一夜》称为“最壮丽的纪念碑”。主要容：

最大特点是其容百分之八十都与商人和商业活动有关，反映了他们入世的重商精神，渗透了

伊斯兰精神，安拉创造世界和人，所有人都重行动，但一切均由安拉决定。大多讲的是人们

如何发家治富的故事。

首先，他的故事反映了尖锐的阶级矛盾和社会矛盾，讽喻、揭露了统治阶级的残暴与罪恶。

如《死神的故事》、《驼背的故事》等。

其次，许多故事歌颂了劳动人民和普通群众的优美品德、智慧和斗争精神。如《渔翁的故事》、

《阿里巴巴和四十个强盗》等。

其中还收入了不少表现人民美好生活理想的故事，而人民的美好生活理想又往往表现在追求

美好的婚姻和爱情上。如《巴索拉银匠哈桑的故事》等。

最后《一千零一夜》还收入了一些航海冒险的故事，表现了新兴商人冒险远航追求财富的精

神。

艺术特色：

浓郁的情调和浪漫色彩与丰富的想象力是其重要的特点，丰富的想象和具体精细的写实两者

巧妙交融；

其次是情节曲折，结构巧妙、灵活、简洁。它采取大故事套小故事，小故事中又套小故事的

写法，使全书成为一个完整的故事群，用《国王山鲁亚尔与其兄弟的故事》起到穿针引线的

作用，把全书几百多个故事串连起来；

其三它还善于使用对比、对立和夸的手法来突出人物性格的主要特征；

最后《一千零一夜》的语言丰富优美，通俗流畅，生动活泼，有声有色，充分体现了人民口

头创作的特点，在手法上充分运用了诗文并茂的表现手法。许多故事善于运用象征、比喻、

幽默、讽刺等语言手段来加强作品的艺术感染力。其中一些故事在叙述情节的过程中还往往

插入一些警句、格言、谚语和短诗等，这就使故事的容更为丰富多彩，引人入胜。

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举例说明现代亚非文学特点

第一，亚非现当代文学具有鲜明的反对帝国主义、反对殖义、反对封建主义的性质。亚非地

区的大多数国家长期以来处于封建状态，近代以来又大多先后沦为殖民地或半殖民地，两次

世界大战，尤其是第二次世界大战，更使许多亚非国家遭受了深重的灾难。这一切为亚非各

国的民族文学提供了丰富的素材，各国的民族文学自觉或不自觉地表现了亚非各被压迫民族

与帝国主义、殖义、封建主义深刻矛盾的主题，反映了亚非人民如火如荼的斗争生活，表达

了亚非人民要求独立、自由和的迫切愿望。把自我融入到阶级中去，放弃自我，反对个人主

义。现代无产阶级登上历史舞台。例：小林多喜二的《为党生生活的人》

第二，亚非地区的无产阶级文学得到巨大发展。随着无产阶级登上政治舞台和无产阶级政党

的诞生，亚非地区的无产阶级文学也登上了文坛，成为亚非文学队伍里一支新的生力军。这

进一步增强了亚非现当代文学的战斗性。

第三，亚非现当代文学既坚持民族传统，又在文体等方面做出了适应时代的转换。亚非现当

代各国的民族文学都是在继承古老的文学传统的基础上发展起来的。所有的有影响的民族作

家都是民族文学传统的继承者，也是描写新文学的开创者。同时，亚非现当代文学在文学体

裁等方面发生了转换。因为就传统而言，亚非文学中原有的民间故事、话本、诗剧、散韵结

合的故事体、章回小说与各国曾流行一时的律诗体等，在新时代面前遇到了严峻的挑战。为

适应新的要求，再加上现代意识和现代科学思想的影响，亚非各国都把西方的现代小说、现

代戏剧、现代诗歌等引进自己的文学中，用以表现民族精神。

第四，现当代亚非文学具有东西融合、表现手法多样化的特点。现当代亚非文学的许多作家

是在自觉不自觉地接受了西方文化教育后成长起来的，他们在创作中就自觉不自觉地运用西

方文艺观点、文学理论、文学形式、创作手法表现本民族的文学容。正是这种融合性才揭开

了民族文学的新篇章。同时，这一时期西方的优秀文学作品也被大量地翻译介绍到亚非国家

中，这也极影响了亚非新文学的发展。

一,填空题(每空1分,共20分)填空题

1,希腊神话最主要的特点是_____________________.

2,欧洲最早的一部文人史诗是_________________________.

3,在《神曲》中,维吉尔象征_______________,贝亚特丽采象征_______________.

4,《堂吉诃德》是西班牙人文主义的杰出代表_______________的代表作,其中最主要的两

个形象是_______________和_______________.

5,英国"湖畔派"三诗人中成就最高的是_______________,他为____________________写

的再版序言被认为是英国浪漫主义文学的宣言.

6,在《人间喜剧》中,巴尔扎克采用了_______________法和____.

7,现代主义文学又称______________文学或______________文学.

8,萨特名剧《禁闭》中的一句名言"____________________"是对现代西方社会畸形的人际

关系的概括.

9,古埃与的_______________是一部关于死人的书,是人死后,由死者亲属放在棺中或墓穴

中的颂神诗,新祷文和咒语诗等的汇集.

10,伽梨陀娑著名的抒情长诗是________________.

11,日本物语文学的代表作是___________的_______________.12,__________________的

《没有太阳的街》和小林多喜二的___________________被称为日本无产阶级文学的双璧.

选择题(每小题2分,共30分)二,选择题

1,古希腊最早的一部以现实生活为题材的诗作是().

A.《工作与时日》B.《胜利颂》C.《神谱》D.《牧歌》

45/46

2,"希腊化时期"最著名的新喜剧作家是().

A.泰伦斯B.阿里斯托芬C.普劳图斯D.米南德

3,文艺复兴时期,欧洲文学的主潮是()

A.英雄史诗B.教会文学C.骑士文学D.人文主义文学

4,《神曲》的主要容取材于()

.A,《圣经》B,意大利现实生活C,意大利历史D,古希腊神话

5,被认为是莎士比亚用诗写的遗嘱的剧作是().

A,《暴风雨》B,《辛白林》C,《冬天的故事》D,《第十二夜》

6,法国第一部标准的古典主义悲剧是().

A,高乃依的《熙德》B,拉辛的《安德洛玛刻》C,拉辛的《费得尔》D,高乃依的《贺拉斯》

7,"狂飙突进"运动是一个全德性的()

.A,思想文化运动B,政治革命运动C,文学运动D,学术争鸣运动

8,"在绝对正确的革命之上,还有一个绝对正确的人道主义"这句话出自雨果的小说()

46/46

A《笑面人》B,《海上劳工》C,《悲惨世界》D,《九三年》

9,开创俄国文学描写战争的现实主义传统的作品是()

.A,《袭击》B,《塞瓦斯托波尔故事》C,《战争与和平》D,《当代英雄》

10,"幸福的家庭总是相似的,不幸的家庭各有各的不幸"是()开头的第一句话.

A,《克莱采奏鸣曲》B,《安娜卡列尼娜》C,《伊凡伊里奇之死》D,《尔盖神父》

11,"让暴风雨来得更猛烈些吧!"这句话出自高尔基的作品().

A,《鹰之歌》B,《敌人》C,《海燕》D,《母亲》

12,在现代西方诗坛上,有"现代派诗歌的里程碑"之美誉的作品是().

A,《茵纳斯弗利岛》B,《海滨墓园》C,《驰向拜占庭》D,《荒原》

13,魔幻现实主义的名著《百年孤独》的作者是().

A,阿斯图里亚斯B,鲁尔弗C,马尔克斯D,卡铁尔

14,被誉为"印度的莎士比亚"的古印度剧作家是().

A,马鸣B,首陀罗迦C,伽梨陀娑D,跋娑

15,《源氏物语》中的光源氏是一个().

A,理想贵族男子形象B,纨绔子弟形象C,专横暴戾的贵族官僚形象D,理想贵族男子兼纨

绔子弟的形象

哈姆雷特

哈姆雷特形象分析：人文主义者。复杂的性格。有崇高的理想，和人类与世界新颖的看法。

目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于向，过于审慎，；加上势单力薄的处

境，造成行动上的延宕。有行动的决心，而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽。

哈姆雷特是个具有先进理想并勤于思索的人文主义者。他的理想和严酷的现实发生尖锐的矛

盾。精神的危机，理想的破灭，使他悲郁愤懑，痛苦异常，也促使他不断思索，加深对社会

的认识。他从家庭的变故看到宫墙外的社会问题，有强烈的责任感，然而只相信个人的作用，

强调思想的力量，因而矛盾重重，思考多于行动，时时感到忧郁、茫然，行动犹豫、延宕。

生活在英国新兴势力还处于幼稚阶段的哈姆雷特，找不到也不可能找到正确的途径，最后他

虽然奋然一击，与敌人同归于尽，但忧郁始终伴随着他，伟大的理想并未实现，莎士比亚在

哈姆雷特身上寄托了人文主义的美好理想，哈姆雷特的性格特征和悲剧结局也反映了人文主

义的思想危机和致命弱点。