小叮当电影

［

作者简介

］

韩雯

，

女

，

天津人

，

南开大学讲师

，

博士

，

研究方向日本文学�日本动漫文化�

试论日本动漫片名的汉译方式

�

(

南开大学

，

天津300071)

［摘要］����,����������������������,

,,

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,

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［关键词］;;

［中图分类号］36［文献标识码］［文章编号］1672-8610(2012)12-0065-03

影视片名的翻译与文学翻译相比更加注重实用性和功

能性

，

既要保持原作风貌

，

让人对原作内容一目了然

，

又要凭

借简单明快的题目吸引观众的眼球

，

起到宣传作用

，

因此呈

现出与文学作品翻译不同的特点�研究影视翻译的论著屡

见不鲜，如贺莺在�电影片名的翻译理论和方法�中指出:电

影片名的翻译应该体现原作的信息价值�文化价值�审美价

值和商业价值�［1］郑玉琪�王晓冬也则提出了影视片名翻译

应遵循信息传递�美学欣赏�文化重构的三原则的理论�［2］

然而近年来掀起热潮的日本动漫作品的片名翻译方法

却鲜有人研究�尽管动漫与影视翻译在理论上有共通性，但

日语与英语体系迥异，日本与中国同样采用汉字，具有更为

相似的文化背景

，

而且日本动漫作品片名的翻译与影视翻译

相比

，

不仅体现了实用性和商业价值

，

还具有贴近青少年的

喜好，体现时代特色的特点�此外，同一部动漫作品在中国

大陆与港台往往会有不同的译名，这也体现了两岸三地的文

化差异，值得深入探究�

本文从日本动漫片名的翻译方法和大陆�港台的译法差

异两方面入手来进行研究�

一�译法的分类

由于日语本身中就有大量的汉字

，

原名为汉字的作品自

然无须翻译�如�最游记���犬夜叉���地狱少女���幽游白

书�等�还有一些片名基本为汉字，只是加入了几个日语假

名的助词，如�鋼の錬金術師�(�钢之炼金术师�)等，也无需

翻译�日本动漫的译名主要有以下几种形式�

(

一

)

音译

以主人公名字命名的作品往往要采用音译的方式�如

�鉄腕アトム�(铁壁阿童木)��ドラえもん�(多啦梦)�

�ガンダム�(高达)等�由于汉字是表意文字，音译不仅要

忠实于原文的读音

，

还必须表达恰当的含义�比如阿童木

，

原名"アトム"即"原子"之意�音译阿童木

，

既忠实于原文

的发音，又用"童"字点出了主人公是名可爱的小男孩�ドラ

えもん，原意"铜锣卫门"，是由主人公爱吃的食物"铜锣烧"

加上古代日本男子的常用名"卫门"合成的�但这个名称既

不琅琅上口，又让人不解其意，译者根据其外形译为"机器

猫"或根据其特性译为"小叮当"�后来遵照原作者的遗愿，

为使全球范围内译名达到统一

，

最终采取了音译的"哆啦�

梦"，将实现"梦想"的美好愿望包含于其中�［3］

(二)直译

除音译之外

，

直译也是一种比较常见的译名方式�如

:

�テニスの王子様�(网球王子)��名探偵コナン�(名侦探柯

南

)��

東京

ラブスト

ー

リ

ー�(东京爱情故事

)��クレヨンし

んち

ゃ

ん�(

蜡笔小新

)��ちびまる

子

ち

ゃ

ん�(

樱桃小丸子

)

等等�

一些片名虽采取直译方式

，

但在忠实原名的基础上会有

少许改动，有时会删去一些词�如�花の子ルンルン�译为

�花仙子�;�天空の城ラピュ

タ�译为�天空之城�;�天空戦

記

シ

ュ

ラト�

译为�天空战记��从上述例子中不难发现

，

删

去的部分大多是作品主人公的名字或片中的地名等专有名

词，去掉并不影响观众对整部片子内容的理解�

另一些动画片名在翻译时要原名的基础上添加一些词

，

如�ドラゴンボール�，即英语的����������，直译为"龙珠"，

中文译名为�七龙珠��因为作品中出现的是七颗龙珠，译者

在题目中加了"七"这个数字

，

对故事内容加以说明�����’�

����讲述的是以偷盗名画为业的三姐妹的传奇故事，原题为

"猫眼"，加译为�猫眼三姐妹�更便于观众理解剧情�

还有一些译名在尊重原文的基础上将意思稍作改变或

者语言稍作润色�如�るろうに剣心�，译为�浪客剑心��

"るろうに"原意为"流浪者"�主人公绯村剑心是本是明治

时期的一名杀人无数的剑客

，

明治维新后他洗心革面

，

仗剑

走江湖，行侠仗义�如果将题目译为"流浪汉"显然不符合人

物身份

，

译为"浪客"，既体现了主人公浪迹天涯的身份

，

又道

出了绯村剑心的凄离身世以及做为一个为天下百姓挥剑的

�56�

语文学刊�外语教育教学2012年第12期

:

浪人的孤独感和漂泊感，可谓名译�

(

三

)

意译

意译的手法在影视与动画片名的翻译中应用得极为广

泛�欧美的影视作品由于与中文的语言习惯和文化背景不

同，片名通常要采用意译的方式�而日本的影视与动漫作品

与欧美相比，直译的情况更加常见，但也不乏意译的例子�

动漫片名的意译有以下几种情况:

1.原片名为英文或英语字头缩写�此种情况在近年来

的动漫作品中十分常见

，

随着日本动漫的国际化

，

对创作者

和发行商来说，英文标题更加洋气，更能顺应国际市场的需

求�因此越来越多的创作者选择了使用英文片名�在翻译

这些片名时就需要结合其内容进行恰当的意译�

�ワンピー

ス�()

讲述的是少年路飞为了成为

海贼王与伙伴们踏上征途的故事�原名意为"一片"，在漫画

中指路飞等人要寻找的"一个大秘宝"�直译会让人觉得莫

名其妙，故根据故事内容意译为�海贼王�或�海盗路飞��

�G�讲述了原暴走族鬼冢英吉因阴差阳错当了初中

教师，执教一个问题班级，他以自己独特的方式克服了一个

个的难题

，

并赢得了学生的信任的故事�G是G

("

伟大的教师鬼冢")的词头缩写

，

这是主人

公鬼冢的自称，也是他对自己的定位�译名�麻辣教师�很好

地体现了作品辛辣戏谑的风格�由于该题目非常深入人心，

以至于同样题材的以女教师为主人公的电视剧�なおみ�被

译为了�麻辣女教师��

其他的此类意译标题还有��(死神

)��A�

(

火影忍者

)��/�(

命运守护夜

)��AB�

(天使节拍)等�

2.原名太长�如�あの日見た花の名は僕はまだ知らな

い�(我还不知道那一天见到的花的名字)译为�未知花名�，

�ジャ

ングルはいつもハレのちグー�(热带雨林总是小晴家

的阿布

)

译为�热带雨林的爆笑生活�，�お兄

ち

ゃ

んのこと

なんかぜんぜん

好

きじ

ゃ

ないんだからね

っ

!!�(

我可是一

点都不喜欢哥哥的哦!!)，译为�腹黑妹妹控兄记��其中

"腹黑"与"控"都是来源于日本动漫的流行语�前者是形容

外表善良温柔，内心恶毒邪恶的性格;后者源于英文中-

，

在心理学上指"情结"，动漫用语中指对某人或某事物

极度的喜爱�

3.原名不响亮�不吸引人�宫崎骏的名作�龙猫�，原题

为�となりのトトロ�(邻家的)，单看片名让人不明白

是什么，译者用"龙猫"这个新名词作为片中的可爱森

林精灵的名字

，

十分吸引人�

围棋题材的漫画�ヒカルの碁�讲述的是主人公少年进

藤光在千年前的围棋高手藤原佐为的灵魂的帮助下在围棋

界逐步成长的故事�原名�光之棋�不如�棋魂�这一译名更

加深入人心�"棋"点出了作品的主要内容，"魂"则一语双

关，既指佐为的灵魂身份，又体现了佐为�小光等人为围棋投

入热情

，

燃烧灵魂的主题

，

可谓比原题更胜一筹�

以音乐为主题的漫画�のだめカンター

ビレ�

原题意为

"如歌的野田惠"�野田惠是作品中的女主角

，

但作品不光围

绕她一人展开，而是讲述了几个年轻人因交响乐结缘，谱写

出一部交织着友情与爱情的青春舞曲的故事�中文译名�交

响情人梦�就很好地概括了这一主题，又充满着言情小说般

的浪漫色彩�

4.原名包含了源语言的语法特色，或源语境特定的文化

因素�谚语�谐音�双关等手法都是目标语读者难以理解的�

如高桥留美子的名作�うる星

やつら�

的标题就使用了一语

双关的手法，�うるせい�本意是指"吵闹的"，写作"うる星"

又与主人公诸星当的名字相吻合

，

生动地描绘了主人公和其

朋友们吵吵闹闹的性格�但这一点在中文翻译中是无法体

现出来的，故只能意译为�福星小子��

另一部大热漫画�花

より

男子�，则是化用日本谚语"花

より団子"而来的�该谚语意为"比起花来饭团更重要"，也

就是不要华而不实的意思�作者把"団子"替换为与其同音

的"男子"，也就是"比起花来男子更重要"的意思

，

这只是一

种幽默的说法�中文译名�花样男子�虽与原文意思有出入，

但也生动地表现出了对剧中的帅哥们的赞赏之情�

值得注意的是，有一些译者在意译动漫名称时化用了人

们熟知的其他作品名称或俗语�谚语等�如����������讲述

的是被男友抛弃的女生为报复前男友进入演艺圈并奋斗成

为巨星的励志故事�中文译名�下一站巨星�化用了香港电

影�下一站天后�的名字��下一站天后�讲述了渔家姑娘善

喜为了歌唱梦想在演艺圈奋斗的故事

，

与�下一站巨星�的故

事有相似之处，又是年轻人耳熟能详的�

此外

，

还有的动漫译名借鉴了网络流行语

，

如上文提到

的�腹黑妹妹控兄记��还有一部动漫叫做�����EA�E�

���!�，国内的字幕组将名字译为�这货不是噬魂师�，也是

借用了当下网络用语中流行的"这货不是��"的说法�

有研究者指出:这种在翻译电影片名的过程中直接借用

或复制固有的成语�谚语�典故�俗语或已有的作品译名的现

象

，

是一种"基因型模因"，即利用复制的原理进行传播�［4］

动漫作为一种流行文化，其译名与流行语的结合也是非常自

然的现象�

二�大陆与港台的译名比较

(

一

)

大陆与港台译名的特色

同一部动漫的译名在不同地区也往往会出现差异�中

国大陆和香港�台湾由于社会制度�语言习惯�文化背景等的

不同

，

翻译理念和方法也存在着较大的差异

，

这一点在影视

作品的译名中也有体现，有不少学者就此问题进行过研究，

如燕莉在�英文影视片名翻译的策略�一文中就两岸三地的

电影片名翻译的特点进行了分析，她指出:大陆的翻译多采

取与文学翻译贴近的忠实原作名的翻译方式，很多采用直译

方法

;

香港多采用意译

，

而且受商业因素影响很深

;

而台湾则

在一定程度上强调影视片名的文化内涵［5］�韩媛媛在�论电

影片名在中国大陆及港台地区的翻译比较�中指出:大陆的

译名尽可能地保留"原汁原味";香港的译名多使用一些诸如

"雷霆"�"魔鬼"�"致命"�"激情"的字眼，以满足本土观众寻

求娱乐刺激的心理需求

;

而台湾的译名喜欢套用固定词汇

，

如文艺片多冠以"真情"�"真爱"�"生死恋"等约定俗成的字

眼来吸引观众［6］�

这样的特征在日本动漫作品的译名中同样有所体现

，

即

大陆基本忠实于原名采用直译，而香港和台湾则多采用意译

�66�

翻译研究

韩雯/试论日本动漫片名的汉译方式

手法�如�鉄腕アトム�，大陆译名为�铁臂阿童木�，香港译

名为�無敵小飛俠�，台湾译名则为�原子小金刚���フルー

ツバスケ

ッ

ト�

中文译名为�水果篮子�，港版译名为�生肖

奇缘�，台版则译为�幻影天使��

香港的译名中还经常加入粤语词汇�如�スラムダン

ク�()

大陆译名为�灌篮高手�，台湾译名为�篮球

飞人�，而香港则译为�男儿当入樽��"入樽"便是广东话

"扣篮"的意思�上文中提到的�うる星やつら�在香港被译

为�山女福星�或�我係山女福星��故事主要围绕着外

星女郎和地球高中生的恋爱故事展开

，

山其实就是

(

外

星人)的意思�这是香港的叫法，因为英文字母向左倾就

变成中国的山字�"係"即粤语中"是"的意思，此译名可谓

地域特色浓郁��三銃士�(�三剑客�)在香港被译为�反斗

三宝�，"反斗"是粤语中顽皮捣蛋的意思

，

影视作品的译名

中也有�反斗神鹰���反斗奇兵�等例子�

此外，由于香港的警匪片和武侠片很受欢迎，动漫作品

的译名也常带有一些武侠或警匪片的色彩�如�C

�(城市猎人

)

在香港被译为�侠探寒羽良�;反映女

警生活的�逮捕しち

ゃ

う�(�逮捕令�)则被译为�女警快车

逮捕你��

与香港相比

，

台湾的译名在注重商业价值的同时

，

更加

追求浪漫色彩�特别是少女言情漫画的标题

，

大多要经过大

刀阔斧的改动，变为符合台湾人审美口味的唯美名称�"爱"

"恋""情人""罗曼史"这类字眼非常多见，可谓语不煽情死

不休�如上文中提到的�花

より

男子�，大陆译名为�花样男

子�，可以看出在尽可能地贴近原文，而台湾的�流星花园�

则是完全的意译�言情漫画�イタズラなキス�，大陆译名为

�恶作剧之吻�而台湾则译为�淘气小亲亲��

(

二

)

大陆与港台译名的比较

译名的差异是地域差异的产物，直译和意译很难说孰优

孰劣，可谓各有千秋�音译的优点是忠实原文，有助于读者

理解原作者的思想感情�意译的好处是符合目标语习惯

，

让

目标语的受众更容易理解�从商业的角度来说

，

光怪陆离的

片名能吸引人的注意力，特别是好奇心旺盛的年轻一代，所

以有时生动的意译比死板的直译更容易为观众接受�

比如拳击漫画�あしたのジョー�(明天的丈

)

在香港被

译为�疾風鐵拳霸�或�铁拳浪子�，就比原名更加热血

，

更有

气势���讲述的是小男孩操纵精灵皮卡丘战

斗的故事�大陆直译为�口袋妖怪�，虽然尊重原名但听起来

有些恐怖

，

不太符合儿童片的特点�而台译为�宠物小精灵�

则听起来很可爱

，

特别是容易被少年儿童所接受

，

因此在观

众中深受欢迎�

但一些港台译名的过分意译，甚至歪曲原作的内容，就

有哗众取宠之嫌了�如�����������讲述了具有超能力的少

女谷山麻衣

，

在"英国心灵现象调查协会"里做兼职时

，

与年

轻英俊的研究所长和其他伙伴一起解决超能力事件的故事�

内地译名为�恶灵猎人�，恰当地点明了主题;而台湾译为

�奇幻贵公子�乍一看让人以为是一部浪漫言情片，与原作内

容相差甚远��闇

の

末裔�(暗之末裔

)

讲述的是在冥府制裁

死者生前罪孽的机关十王厅中

，

都筑麻斗和黑崎密携手解决

人界的一桩桩离奇命案的故事，情节紧张刺激又有些沉重，

在台湾却被译为�爱上坏坏的死神�，"爱上"�"坏坏的"都带

有明显的台湾言情剧的特色

，

显然与原剧的内容不符�

当然这些差异是由于两岸三地的社会和文化背景的差

异造成的�总体来说，由于中国大陆的思维方式仍趋于保守

内敛

，

因此在翻译过程中受到国内环境和传统的制约相对较

多

，

翻译自我发挥的余地较少�而经济发达�文化开放的港

台更加注重商业娱乐价值，因此译者在翻译片名的时候自我

发挥的余地很大［7］�我们应该看到各自的长处与短处，取长

补短

，

才能翻译出更精妙传神的译名�

综上所述

，

伴随着日本动漫的流行与影响日益扩大

，

与

动漫相关的政策�语言�文化等都成了人们关注的焦点，其中

动漫作品的译名也是非常值得研究的课题�日本动漫的译

名以直译为主

，

兼有音译和意译�意译往往从商业化角度出

发

，

对原名加以大幅度修改

，

达到吸引人眼球的目的

，

同时又

存在借用成语�谚语�典故�俗语�甚至网络流行语的现象�

译者须在充分理解原作内容的基础上，结合观众的审美需求

和目的语的文化特征进行翻译

，

才能使译名达到"信�达�雅"

的境界，最大程度地满足受众人群的需求�

�参考文献�

［1］贺莺.电影片名的翻译理论和方法［�］.外语教学，2001

(1).

［2］

郑玉琪

，

王晓冬.小议电影片名的英汉翻译原则

［�］.

中国

翻译，2006(3).

［3］戴丽娜.日本动漫"ドラえもん"中文译名所体现的翻译

策略

［�］.

浙江外国语学院学报

，2012(1).

［4］

杨彦杰.模因论在影视片名翻译中的应用

［�］.

萍乡高等

专科学校学报，2011(4).

［5］燕莉.英文影视片名翻译的策略［�］.吉首大学学报(社

会科学版

)，2005(4).

［6］

韩媛媛.论电影片名在中国大陆及港台地区的翻译比较

［�］.合肥工业大学学报(社会科学版)，2008(8).

［7］胡璟艺.浅析英文电影名在中国两岸三地翻译的区别及

特色

［�］.

海外英语

，2012(7).

�76�

语文学刊�外语教育教学2012年第12期