编导培训

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编导艺考培训：编讲故事案例

我家乡的林场里，流传着一个故事：有一对年轻人结婚，婚后生育，太太因难产

而死，遗下一孩子。他忙生活，又忙于看家，因没有人帮忙看孩子，就训练一只狗。那狗

聪明听话，能照顾小孩，咬着奶瓶喂奶给孩子喝，抚养孩子。

有一天，主人出门去了，叫它照顾孩子。

他到了别的乡村，因遇大雪，当日不能回来。第二天才赶回家，狗立即闻声出来

迎接主人。他把房打门开一看，到处是血，床上也是血，孩子不见了，狗在身边，满口也

是血!主人发现这种情形，以为狗性发作，把孩子吃掉了，大怒之下，拿起刀来向着狗头一

劈，把狗杀死了。之后，忽然听到孩子的声音，又见他从床下爬了出来，于是抱起孩子。

他虽然身上有血，但并未受伤。

他很奇怪，不知究竟是怎么一回事。再看看狗身，腿上的肉没有了。循迹找到厨

房，看见一只死狼，口里还咬着狗的肉。啊，狗救了小主人，却被主人误杀了!这真是天下

最令人痛心的误会。

误会的事，是人往往在不了解、无理智、无耐心、缺少思考、感情极为冲动的情

况之下所发生。误会一开始，即一直只想到对方的千错万错，因此会使误会越陷越深，弄

到不可收拾的地步。人对无知的动物小狗发生误会，尚且会有如此可怕严重的后果，这样

人与人之间的误会，则其后果更是难以想像。

编讲故事案例之《距离是一种神奇》

前不久，在《译林》上读到这么一个故事：寒冷的冬天，一群豪猪挤到一起取暖，

但各自身上的刺迫使它们不得不马上分开。御寒的本能迫使它们又聚到一起，然而疼痛使

它们再次分开。这样经过几次反复，它们终于找到了相隔的最佳距离——在最轻的疼痛下

得到最大的温暖。

不知怎的，读毕，竟使我想起柴可夫斯基和梅克夫人。柴可夫斯基和梅克夫

人是一对相互爱慕而又从不见面的恋人。梅克夫人是一位酷爱音乐、有一群儿女的富孀。

她在柴可夫斯基最孤独、最失落的时候，不仅给了他经济上的援助，而且在心灵上给了他

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极大的鼓励和安慰，她使柴可夫斯基在音乐殿堂里一步步走向顶峰。柴可夫斯基最着名的

《第四交响曲》和《悲怆交响曲》都是为这位夫人而作的。

他们从未想见面的原因并非他们二人相距遥远，相反，他们的居住地有时仅

一片草地之隔，他们之所以永不见面，是因为他们怕心中的那种朦胧的美和爱，在一见面

后被某种太现实、太物质的东西所代替。

不过，不可避免的相见也发生过。那是一个夏天，柴可夫斯基和梅克夫人本

来已安排了他们的日程，使得一个外出，另一个一定留在家里。但是有一次，他们终于在

计算上出了差错，两个人同时都出来了。他们的马车沿着大街渐渐靠近。当两驾马车相互

擦过的时候，柴可夫斯基无意中抬起头，看到了梅克夫人的眼睛，他们彼此凝视了好几秒

钟，柴可夫斯基一言不发地欠了身子，孀妇也同样回欠了一下，就命令马车夫继续赶路

了。柴可夫斯基一回到家就写了一封信给梅克夫人：“原谅我的粗心大意吧!维拉蕾托夫娜!

我爱你胜过其他任何一个人，我珍惜你胜过世界上所有的东西。”

在他们的一生中，这是他们最亲密的一次接触。现在想来，柴可夫斯基和梅

克夫人是在用距离创造美——创造迷人和朦胧，创造向往和动力。他们是聪明的，他们没

有让欲念任意驰骋，而是把爱的欢乐放在和理性等距离的位置上，让它升华成崇高的品

格，升华成完美的人性，升华成一个永恒的故事。

编讲故事基础

编讲故事应该遵循如下规律

1．结构简单

考虑到时间问题，故事结构应当尽量简单，出场人物不宜过多，对道具的使用不宜

过杂，尽量减少对白，讲述尽量以顺叙为主，情节线不要超过两条，并且是在很有把握的

前提下才使用两条情节线和简单的时空倒错（倒叙、插叙等）

当世界上最后一个人类孤独地坐在房间里的时候，门外响起了敲门声。这个微型小

说完整地再现了一个故事应该具有的全部因素。有时间（人类灭绝以后），有地点（房

里），有人物（幸存者），有事件（人类灭绝），有故事（灭绝后如何如何），有情感心

理描写（孤独），有悬念（来的是谁），有余韵（能让读者发挥想象，来得是个什么）

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2．语言平实

用最平实的语言来讲述故事，切忌大篇幅的引用，更不要使用大量的书面语言，切

忌文白混杂、古今汉语混杂。（老舍之于中国文学、中国戏剧）

3．人物鲜明

创作的人物以简单人物为主（拥有鲜明的独立个性），仅允许第一主人公在可控的

情况下成为复杂人物（有质变），其余的人物以符号化为主。人物数量切忌过多，出场人

物不能超过3个，人物姓名也尽量简单化、符号化，不要“诗意化”“琼瑶化”

4．节奏得当

把握好故事的节奏，不要求有过多的情节。对于戏剧化的故事，交代背景之后直接

进入情节点，情节点直接推向高潮。对于生活化的故事，不要求有绝对的高潮段落，但求

虚实节奏的张弛有度。

5．对白得当

考到对白会增添口述故事的叙述难度和辨意难度，因此请尽量减少对白的相对数

量。

《红楼梦》27回：红玉道：“平姐姐说：我们奶奶问这里奶奶好。原是我们二爷不

在家，虽然迟了两天，只管请奶奶放心。等五奶奶好些，我们奶奶还会了五奶奶来瞧奶奶

呢。五奶奶前儿打发了人来说，舅奶奶带了信来了，问奶奶好，还要和这里的姑奶奶寻两

丸延年神验万全丹。若有了，奶奶打发人来，只管送在我们奶奶这里。明儿有人去，就顺

路给那边舅奶奶带去的。”

对白也要注意语言的生活化，平民化，不要刻意追求具有多大感染力的对白。对白

切忌刻意煽情。

6．逻辑清晰

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叙述的逻辑清晰，事先一定要有一个叙事提纲，在没有必要的时候不要随意更改叙事

提纲。

故事的框架合情合理，尤其是发展段落和结尾，切忌天马行空，尽量贴近人类的理解

范围和人性范围。

7．构思巧妙

如果没有一个特别有把握的巧妙构思，宁可让故事平淡而具有生活气息。不要为了追

求与众不同而脱离实际。

往往是最后一句的颠覆，让整个故事充满意味，上升到哲学的高度。

8、用最平实的语言，叙述你的故事，不要肆意抒情，不要肆意浪漫，不要肆意去描

写捕捉不到的东西。