调音师下载

专业音响调音师的调音

技巧

Companynumber：【WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998】

专业音响调音师的调音技巧

专业音响调音员操作要点

一、音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、

音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视

机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备

的冲击，防止烧毁功放和扬声器。

二、演唱前的准备——调试

1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置

于0dB；调音台上各分路GAIN(输入增益)均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于

最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台设置在-6dB附

近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大

易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质

等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补

偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不

能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音

量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定

输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功

率。

3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性

能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰

满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路

GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指

示。

4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲

风格进行音响比例平衡。

5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使

其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。

注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。消掉原唱歌声。

三、音频处理设备的调整

1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频

响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时

所应保持音响工程调试时调定的位置。

2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态

范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度

（这可以靠听觉明显得感受到)。

压限器的调整数据如下：

(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落

到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到-20dB之间。

(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压

缩时增益减小，GAINREDUOTION(dB)指示灯开始亮。

压缩比RATT0：置于2：1；

动作时间ATTACK：置于10ms；

释放时间RELEASE：置于O．3s。

3．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供

选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，

在调音时可随时用机中

键盘调出使用。

四、调音要点(以操作调音台为主)

1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道

和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听

觉。

2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设

备使用说明书将声音调得丰满悦耳。

3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。

4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。

5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰

减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz

提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—

100Hz)和高频(7—20KHz)。

6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡

器的低频调节同样如此要求。

7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原

因后再逐步推

上。

8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得

以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备

份，当影碟机发生故障时可用备份替代。

五、声反馈(啸叫声)的抑制

1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，

一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：

(1)话筒距音箱太近，话筒正面指向音箱；

(2)调音台上混响调节过大；

(3)话筒音量调节过大；

(4)没有接通压限器；

(5)厅内声学设计缺陷。

2．针对以上原因可采取以下措施：

(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是

说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正面

指向音箱。

(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。

(3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s.

(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。

(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操

作方法如下：

将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系

统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸

叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，

其余频点仍应保持原先记录的位置。

此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5—

6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。

(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服

声反馈，使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。

调音台输入通道的均衡器（eq）是用来对输入信号的音色进行补正。由于是单

路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台

的输入均衡器分为三段即高频出（high）、中频（mid）、低频（low），其中

中频又往往为中心频率可调（半参量式）。三段，的中心频率或转折频率一般

为；高音（10khz）、中音（350hz-5khz可调）、低频（100hz）。三个频段对

音色影响如下：

高频（10khz±15db）主要影响乐器的高音区的高次波。提升多时，金属声增

多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显听见。衰减时可去除嘶嘶声，衰减过

多则高音区的透明感就会失落。

对于中频，若中心频率调在3khz，则主要影响乐器和人声的高音区。提升时音

色明亮，质感变感较硬，提升过多听觉容易疲劳感；衰减时音乐或声音的平衡

感会倾向低音。若中心频率调在1khz，则主要影响乐器和人声的中音区。提升

时音色轮廓明确，声像会向前突出，鼓声音头调强，衰减时声像会后缩。若中

心频率调在500hz，则主要影响乐器和人声的中低音区。提升时音色厚实有

力，提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质

感变薄。

低频（100hz±15db）主要影响乐器的低音区。提升时音色浑厚，提升过多则齿

音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嘴声可有效去除。

调音台还常用四频段印方式，通常四段为：高频（hf）为6k-16khz，它主要影

响音音色的表现力、解析力；中高频（minhf）为600hz-6khz，主要影响音色

的明亮度、清晰度；中低频（midlf）为200-600hz，主要影响音色的力度感和

结实度；低频（lf）为20-600hz，主要影响音色的浑厚感和丰满度。

对于歌舞厅的节目主持人的调音，一般要衰减低频（lf），即在100hz附近衰减

6db左右，最大可衰减到10db；对中频250hz-2khz提升3-6db；对高频段6khz

以上衰减3-6db，这样处理可大大增强清晰度而巴音质明亮。

对于普通人声的调音，也是要将100hz以下切除，以消除低频噪声，使音色更

加纯净；在500-800hz作小量衰减，使音色不要太生硬；在中频段2k-4khz提升

3-6db，可以明显地层到歌声明亮，提升2khz附近频段，就会感到歌声有力而

且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音，同对7khz以上频率进行适当衰减；

对于一般人声，提升200-300hz可增加声音的响度。