快乐大本营韩国特辑

论中国版的韩过综艺

第五小组

摘要：现在我们的生活中少不了各种综艺节目的调节，综艺节目的宗旨就是调节大众的生活

情绪，给我们繁忙的生活增加乐趣。可是现在放眼看我们中国的综艺节目，有几个是原创的？

我们目前国内的综艺节目大都是模仿其他国家或购买其他国家版权而成立的，大部分的制作

团队甚至都是其他国家的人。其中最明显的就是韩国综艺，几乎每个电视台都有从韩国引进

的综艺节目，而且这些节目也在我们国家引起了一定的收视狂潮，这也导致了越来越多的电

视台选择从韩国引进节目而不是自创，所以现在很多网友都在网上吐槽说“打开电视就看到

韩国综艺”。所以今天我们就要讨论一下韩国综艺对我国的渗入以及影响。

关键词：韩国综艺；中国文化

OntheChineversionoftheHanovertheArts

GroupFive

Summary:Wearenowlivinginavarietyofregulatoryandultimately,thepurpoofthevariety

showvarietyshowistoregulatepubliclifeemotions,katus

nowlooktoChina'svarietyshow,afewareoriginal?Ourcurrentdomesticvarietyshowsare

mostlyimitatingothercountriesortobuyothercountriescopyrightestablished,mostofthe

hemostobviousistheKorean

variety,almosteverytelevisionstationsfromSouthKoreatointroducethevarietyshow,and

theprogramsalsoinourcountrycaudsomeviewingfrenzy,whichalsoledtothe

introductionofmoreandmorechoiceoftelevisionprogramsfromSouthKorearatherthanown,

sonowmanyursareonlineTucaosaid,"TurnontheTVtoetheKoreanvariety."Sotodaywe

willtalkabouttheKoreanvarietyinfiltrateandinfluenceonChina.

Keywords:Koreanvariety;Chineculture

一．现象描述

1.中国综艺节目的发展及现状：

我国综艺节目最早是由央视制作，并由主要的传播渠道将节目呈现给观众，发展到

一定时期后，地方电视台制作综艺节目的条件成熟，自发制作主题节目，与央视形成竞

争状态。可是在发展的道路上，我国综艺节目的选择比较单一，虽然其中不乏有新模式

的诞生，但是总体水平不足，表现形式单一，这导致很多节目不能持续做长。不过其中

也有一些节目脱颖而出，存活至今，比如湖南卫视的“快乐大本营”等等，不过存活下

来的节目也大都类似，没有什么新意。

最近几年，随着全球化的不断进步，我国的综艺节目也在不断的“全球化”中，各

种综艺节目井喷而出，可是在其中却难以看到原创节目，比如“中国好声音”收购欧美

其他国家版权，“爸爸去哪儿”、“我是歌手”、“奔跑吧兄弟”等等一系列则是购买了韩

国同类节目的版权。无论是模仿还是购买版权，这些都不是原创，只是跟风。虽然这些

节目确实收获了一定的收视率，可是伴随收视率的还有观众的不满，观众还是希望能够

看到属于我们自己国家的，有中国特色的好综艺，可是目前看来，按照我们国家的电视

水平要创造出满足观众的原创节目还有一段距离。

2.韩国综艺在我们国家比较受欢迎的原因

相比我国的本土节目，从韩国引进的节目更受大众喜爱，下面是由腾讯娱乐发布的

腾讯娱乐白皮书中给出了2014年中国综艺节目收视率排行榜前十名的情况

第一名《中国好声音3》——浙江卫视，3.88

第二名《爸爸去哪儿2》——湖南卫视，3,31

第三名《非诚勿扰》——江苏卫视，2.61

第四名《我是歌手》——湖南卫视，2.30

第五名《奔跑吧兄弟》——浙江卫视，2.15

第六名《出彩中国人》——CCTV-1，2.06

第七名《快乐大本营》——湖南卫视，2.04

第八名《最强大脑》——江苏卫视，1.93

第九名《花儿与少年》——湖南卫视，1.81

第十名《天天向上》——湖南卫视，1.38

在这个排行榜中可以看出，前十名里面几乎只有“非诚勿扰”，“快乐大本营”，“天

天向上”这三个节目可以称得上是原创节目，而在前五名内就只有“非诚勿扰”了。而

其中“爸爸去哪儿”，“我是歌手”，“奔跑吧兄弟”，“花儿与少年”都是从韩国引进的，

由此可以看出，我国本土原创节目在本来就少的基础上，竞争能力也不敌韩国引进节目，

纵观整个榜单，从韩国引进的节目总体市场比较大。那到底是什么原因使得韩国引进的

综艺节目在我们国家这么受大众欢迎呢？

韩国综艺在中国大受欢迎的原因有：1.中国和韩国有着相似的文化背景，导致两国

人民的思想行为喜好都有一定的相似程度。这也就是为什么同样是购买版权的综艺节目，

相比之下，大众更加偏好从韩国引进的综艺节目的原因了。因为大众心理跟韩国观众心

理相似，在韩国能被普遍接受的节目，自然到中国来也能取得不错的效果。2.韩国综艺

节目类型有别于中国的同质化发展，勇于创新，开发制作了富有特色的新型综艺节目。

而他们的创新刚好是我们所缺失的，也是符合大众需求的。比如韩国的典型代表节目—

—户外综艺，像“runningman”，“两天一夜”，“爸爸我们去哪儿”等等，这些都是大

型的户外综艺节目，这些节目形式在之前从未在我国出现过，所以当这些节目的版权被

中国购买后拍出的一系列节目都取得了不错的收视成绩。

3.韩国综艺的引入对中国产生的影响：

在2012年之前，我们看到的综艺节目大都还是属于我们国家的本土节目，虽然不

是很好但是很有中国特色，然而现在打开电视机，到处都充斥着韩国的味道，这跟韩剧

对我国的渗透有一定的相似程度。这么多韩国综艺的引入对我国的最明显的影响就是：

我们国家本土电视节目的缺失。因为看到从韩国引入综艺节目的成功例子，各大电视台

都纷纷效仿，反而放弃了自己创造，导致原创节目越来越少，引入节目充斥屏幕。同时，

通过韩国引进节目的浪潮，更多人了解了韩国更多综艺，而相比较之下，我国拍的综艺

节目比较逊色，这也会流失更多观众。韩国综艺的引入引起国民对韩国的更多关注也是

韩国在中国市场站得更稳。

二．当事人说

对于以上所描述的现象，观众有着各种各样的呼声，其中主要包括几大类：1.支持从

韩国引入综艺节目，觉得中国可以尝试新模式，而且也觉得这些引入节目确实带来很多

乐趣也确实做得比国内的原创节目更好2.批判这种行为，觉得拍得不好，照搬韩国节

目内容，没有适应我国的本土风情，把韩国节目拍得既没有韩国特色也找不到半点中国

特色。3.不支持也不反对，觉得不能否认这些节目带来的观赏趣味，但是更希望中国能

有属于自己的原创节目。

以下是部分观众看法，不能代表所有

中国综艺节目已经没有原创性可言。大概罗列一下被翻拍韩国综艺

(包括直接抄袭综艺)我是歌手，爸爸去哪儿，女神的新衣，爸爸回来了，

花样姐姐，花样爷爷，两天一夜，不朽的名曲，真正的男人，跑男，等

等等但是翻拍或抄袭是成不了大器的。所以我的结论是，中国版抄也不

能一模一样用毕竟国家不同，所以弄到底肯定玩不出这么多好玩的梗其

次，韩国版所有去玩的地方都完美的踩点，而且很多就是市中心啊，村

子啊，街道啊。这个中国做不到，街边随便弄个地方让他们挑战什么项

目，早就里三层外三层不会有那个秩序给你玩的，，主要首尔街道什么的

做节目的明星也多了，他们看到也就围着看应该不会发生什么秩序混乱

的大事。而且跑男有一点我很看好的就是在各种国家博物馆啊，政府大

厅啊等等地方，有什么展厅啊展览啊，然后就打字幕出来，我们的国家

多么伟大啊壮丽啊，虽然没什么但也给你觉得哎呀做节目还隐约给你弘

扬一下爱国精神。衷心希望中国可以摸索出自己的综艺道路吧韩国做的

红的确实不一定适合我们哦不，我认为完全不适合我们（知乎：wildand

young）

国内艺能刚刚起步，无法和韩国比。我不是哈韩，勿喷！不如人家

就是不如人家，没什么丢人的，我们慢慢来。对于现在大家对跑男中国

的不满，我要说：现在要啥自行车！未来会有凯迪拉克的！（知乎：轰糖

大校）

不过业内人士则认为先引进学习才能去谈原创。首先要引进生产线、引进技术，然

后变成我们自己的技术，变成我们自己的研发能力的提升。《中国好声音》的宣传总监

陆伟表示：“如果我们的制作水平不能和国际一流水平接轨的话，再好的创意做出来也

是不伦不类的。还没有学会爬就学跑，就算以后会走路了，根基也是不对。”

也有业内人士对这样的现象做出了解释。“第一，制作水准有所提高，因为我们直

接向欧美学习；第二，产业做大后，具备一定实力让明星参与到节目。”杜昉说。“韩国

模式一直被我们关注，只是现在才有条件去做。”杜昉称。同样，对韩国而言，此前并

未有太多模式输出的经验与先例，“正好中国现在有了条件，韩国也认为中国市场大，

所以愿意把最好的节目输出到中国。双方一拍即合，就形成了爆发式增长。”

业内人士普遍认为学习是为了更好的原创，现在我们也无法判断是否真正如此，但

是也希望韩国综艺的引进能够带动我们中国综艺节目的发展。

三．旁观者说

1.上海大学影视学院刘海波教授认为，我们为何做不出国外那样优秀的电视节目，

其中有着深层次的原因。刘海波说，我们国家从中央到地方，共有四级电视台3000

多家，至今却没有强大的电视集团。湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视、东方卫视等

五六家属于第一阵营，但这几家也不过只是省级卫视，都存在着地域限制，还不具

备覆盖全国的能力。中国3000多家电视台分割了全国市场以及广告这块蛋糕，一家

收视率再高的电视台也只能分到全国的1/15，甚至1/30，而美国只有四五家大电视

台网在分割全美市场，每家电视台网能分到全美的1/4或1/5的份额，这样一来就

有非常好的广告收入，就能保证高投入制作电视节目。

2.资深韩娱专家、韩国KBS国际部节目主持人马雪分析道：韩国综艺本身就有很

多值得借鉴的地方，比如策划新颖，外景拍摄水平非常高，一档节目就投入几十台

机位进行拍摄。此外，韩国编剧也很强大，他们一般都有10几年的经验，脚本详细

到会预估出嘉宾可能会走的某条路。这些，都能给国内的制作团队提供非常好的帮

助和指导。

3.“所有平台对引进节目花几亿元都可以，对原创节目花几百万，都觉得压力挺

大。”腾讯视频总制片人马珽琨自我批评。同时称他们也在探索与互联网技术革新，

他以自制节目《你正常吗？》微创新为例，“在国外，电视台通过做街访完成节目需

要数据，在中国，我们通过网络做调查，很容易收到几千万人次的样本。作为互联

网平台，我们虽然亏损，但是愿意去扶持新创意。

四．扬弃综合

总体来说，通过当事人和旁观者的角度来讲，从韩国引进综艺节目有以下积极方面

的影响：

1.韩国团队拥有丰富的综艺节目拍摄经验，创新的策划，而且外景拍摄水平整体

比我们国内更高，购买韩国综艺的版权，让韩国团队主导拍摄过程可以更好的为国内的

团队帮助和指导，有利于中国综艺节目制作团队水平的提高。

2.韩国综艺节目普遍比较成熟，带来的效果更好，比起国内的原创节目，从韩国

引进的节目更符合大众口味，给观众带来更多娱乐效果。

同时这样的引进模式也有一定的消极影响：

1.一味的引进模仿韩国综艺会使得节目会使制作团队失去了创作的灵感和能力，更

加策划不出来好的综艺节目，导致中国综艺水平只能依附其他国家。

2.毕竟不是原创节目，不能做到完全的因地适宜，有不能凸显本土特色，可是又被

更改得不像原本的模样，变得什么都不像，什么都做不到。

不过从总体上看，从韩国引进综艺节目还是利大于弊。因为这个模式很好的推动了

我国综艺节目的停滞不前，我国的综艺节目在这种模式下变得更加符合大众需求。我们

的国民也因为这些节目的引进而给生活带来了更多乐趣，缓解了原本紧张的生活模式。

所以我们应该不排斥从韩国引进综艺节目，可是我们也希望中国的制作团队能改善这些

节目使得更加具有中国特色，而不是购买版权后就不再创作。

五．解决方案

1.给政府的建议。从1999年开始，韩国将发展文化产业上升为国家战略，逐步

放松管制进程，鼓励民间资本和企业发展文化产业。到2004年，韩国也成为世界

第五大文化产业强国。从韩国的发展之路中我们可以看出，提升一个国家文化软实

力是提高国际竞争力的必经之路。政府应该大力支持文化产业，出台相关政策扶持

其发展。要知道任何产业的发展最离不开的就是国家的支持。自十六大以来，建设

社会主义文化强国战略目标就一直贯穿在社会发展进程中。我们也可以从这几年相

关的文化产业数据上看到我国文化产业的发展与进步。不过即使这样，我们仍需要

花费更加多的精力去投入去探索，努力提升文化软实力。

2.给我国电视制作团队的建议。在泰玛·利贝斯的跨文化解读中提到，不同民族

的受众有着不同的解读模式（主要有两种：参照式解读和批判式解读），而此种模

式“并不是由一个刺激与反应的过程产生出来的，而是通过各种类型的发送者与接

受者之间的一个协商的过程而产生出来的。”这就说明了电视节目的制作水平和立

意对于观众的接收与解码是十分重要的。我国电视制作行业一定要避免同类节目重

复率太高的现象，以免观众审美疲劳。除此之外，节目的落脚点和出发点的制定也

是电视台及节目制作者需要重视的问题。对于引进来的节目，也不能一味模仿，而

是应该找到自己的路。我们与其他亚洲各国有着相近的文化氛围，中国的文化多种

多样，本身对于其他各国人民就有着无限的吸引力，电视节目可以作为中国观众进

一步认识本国文化和外国观众了解中国的窗口。韩国电视节目利用韩国明星在韩国

及海外的认知度，打出明星牌，又寻找自身的闪光点，将其放大，这些创作理念都

是可以学习的。除了不断创新，韩国节目对观众的尊重、对工作的认真、对细节的

处理、前期的拍摄和后期的剪辑、团队的协作等等，都是其成功不可忽视的因素。

我们在引进和模仿韩国电视节目的同时，要利用好自身的文化，将中国文化放大，

将中国特色融入到节目中去，同时吸收韩国在制作节目方面的优点，在韩国团队的

帮助指导下应该学习创作出属于我们自己的节目单。

3.对受众提出新要求。受众是电视节目的最直接收者，所以，提升受众的审美趣

味是提升整个文化产业的最大动力。我们应该改变受众被动接收讯息的状态，主动

参与到节目制作和创造环节中来，以观众的视角和需求作为节目发展的根本落脚点，

进而提升节目的品质和种类。在受众通过电视节目开阔视野的同时增加文化素养。

让受众成为电视节目的最大监督者，逐渐改变国内节目趣味性不强，缺乏深度的现

状。

参考文献

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