大侦探福尔摩斯剧情

却逐渐淡化了原义，成为生活的艺

术化，或仅仅是传统文化的符号。民

间公共祭祀或供奉的对象，后来有

佛教诸神道教神仙，以及民间信仰

中的土地神、龙王与地方性的各种

神灵。

国祭天地，朝廷皇帝要上对天

地敬畏，下对庶民恩泽；家祭祖先，

上对先人感恩，下对后代教诲。这其

中都体现某种神圣的责任，也体现

某种权力意志，中国古代社会为什

么是超稳定的结构，在精神层面上

是基于二元信仰，各负其责，各行使

其权力意志，保持其精神的一致性

与凝聚力。宗教的教堂是公共建筑，

而中国人的教堂却是家庭或宗族的

祠堂。春节则是进行家族意识与道

德礼教熏陶的重要时刻。无论是祭

拜祖先还是礼拜长者，体现的都是

人际关系，礼教关系，使个体在家族

与社会关系中安身立命、承担责任

与义务，也分享荣耀。

春节的宗教精神在当代社会失

却了核心价值，天坛祭天与地坛祭

地已成为北京的民间表演活动，主

流社会不再敬畏天地，对天地也没

有神圣感了，民间社会里宗祠没有

了，只有一些对先人的纪念活动，它

却不再是礼教行为，而仅仅是一份

基于传统形式的纪念行为。

主流社会没有对天地的信仰与

敬畏，才有地方政府大拆大建不顾

生态造成的严重污染；民间社会没

有内在的道德精神，也造成民间社

会的灰质化，造假与欺骗泛滥。传统

中国人追求在天地问安身立命，“仰

无愧于天，俯不怍于地”（孟子），当

代中国人如何通过春节找寻国家与

民间社会的精神寄托与信仰，是我

们民族文化复兴的核心问题。０

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《大侦探福尔摩斯》

当智多星化身动作英雄

．．当提及“福尔摩斯”这个名字，

人们脑海里会第一时间闪现

‘．＿寸出那个“模糊”的身影。缜密的

思维和连绵不绝的案件卷宗涌来，立刻

铺满了我们固有记忆的每个角落。于是，

当导演盖・里奇将这个我们熟悉的形象

颠覆，升级为身手不凡、出生入死的超级

动作英雄时，人们发出了不可思议的惊

叹。

但这种颠覆和改变，却也是顺应时

局的不得巳而为之。

众所周知，进入２１世纪后，迎来了

好莱坞商业电影极端化发展的十年。很

多类型片的没落和崛起相映成趣构筑了

这条商业风景线。当人们已经对纯肌肉

英雄和文绉绉的剧情片摆出厌恶的表

情，那么改变二字就成了其中的关键和

必然。因此，当盖・里奇接手这个故事的

时候，很多人的第一反应是不敢相信，而

当从《钢铁侠》里走出的小罗伯特・唐尼

成为那个瘦削英国男子的扮演者，曾经

帅到发指的裘・德洛却去扮演华生时，全

世界都在琢磨着如何收下“年度银幕笑

话”这个超级大礼包。但当前者的前卫电

影语言风格赋予了这个古老故事新意，

而后者的玩世不恭和雅痞模样也让这部

电影看点颇多时，我们熟悉的智多星故

事，变成了另外一幅摸样。

原著中，福尔摩斯这个智者显得冷

静寡言，甚至有些忧郁。很多时候，缜密

的推断往往都在平静的思考中出现。而

如今的这部作品，显得对原著“断章取

义”。仅仅凭借预告片的疯狂动作场景出

现，你就知道盖・里奇已经玩得可谓火花

四溅了。表面上，福尔摩斯依旧保持了原

文中的“宅男”风范。他有时眼神迷离，甚

至不拘小节。在屋内拿宠物狗做实验、对

着墙壁练习射击试验枪械。但在骨子里，

盖・里奇的癫狂却毫无收敛。他不仅设计

了大量的动作场面，且将在维多利亚时

代仅风靡短短几年的巴顿术这门格斗术

实战效用无限放大，成了预告片公布后

最受质疑的场景。既用“计算”式的招法，

理性设计打击动作进而制服对手。每一

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招数，都在他的脑海中得到充分计算后，

以定格式慢镜展现。人物被击中的表情，

肌肉的收缩，甚至血液四溅都清晰可见。

至此，之前那种种看上去契合原著的外

衣都在此刻宣告仅仅是个敷衍。爱玩的

导演在这一刻终于露了馅，将心底压抑

隐藏的想法终于和盘托出了。

导演盖・里奇这个玩世不恭的英国

痞子，仿佛在这一刻对着世界大声叫喊：

“老子就是要玩到底｝”

这种以“视觉”出位的打法出现后，

福尔摩斯的故事已经彻底呈现了全新的

维缜密没有破绽的脑力游戏，实际上只

会成为小众的游戏而缺失大批量的观

众，并且成为票房滑铁卢。而如果变成眼

前这般模样。主角时时刻刻不忘枪火、出

手不凡且整体桥段颇多符合标准的商业

模式，却可以收获至少金钱上的胜利。

基于此，你才会看到山寨“杰克船

长”的福尔摩斯成为话痨，碎嘴子一样絮

絮叨叨，并在监狱成为焦点将笑话讲个

不停；所以，你才会看到电影刚开篇，导

演就安排他和华生一起，上演最佳拍档

以摧枯拉朽之势大演动作场面，进而粉

局面，也造成了一种尴尬：世界上有“三

个福尔摩斯”。第一，是隐藏在原著中，那

个书迷最喜欢的福尔摩斯，他已经成了

传奇。第二，是大众印象中模糊的福尔摩

斯，人们只知道他是会推理懂化学很神

秘，处处以智力取胜仿佛无所不知，但是

真实的样貌甚至和华生的关系都只能说

不甚了解。第三，是我们如今看到的福尔

摩斯，是符合当今影像时代审美的福尔

摩斯。他的出现原因如下：当各种类型片

在好莱坞纷纷死亡的时候，电影工作者

知道如果再来一部恪守原著，看上去思

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碎反派阴谋；所以，你才会看到原著中被

侦探唯一认同过的女子艾琳・艾德勒成

为风情画卷：最后，你看到黑魔法和幻术

这类几年来热门的东东，成为片中反派

的重要武器屡屡得手……

所以说，这并不是一个最接近原著

的大侦探福尔摩斯，也不是一个普通人

心目中模糊样貌的智多星福尔摩斯，而

是由盖・里奇创造，唐尼执行打造的，符

合现代电影工业诸多元素的动作英雄福

尔摩斯。

于是，影片就变得与深度无缘，而

“好看”起来。节奏飞快，场面火爆。一场

拷贝自成龙电影的福尔摩斯与巨汉打

斗，充满了戏谑和轻喜剧般的效果，福尔

摩斯仿佛这一刻被东方的功夫高手附

体，上蹿下跳，随时抄起手边的物件作为

武器应战。而在造船厂的战斗，简直就是

常见的动作片“桥段”，宏大的场面和干

钩一发的紧张感配合严谨。令人目不暇

接而且随之激动不已。好在，影片没有忘

记这是侦探故事而不是重案组。有的时

候推理隐藏在细节里飞驰而过。比如与

“

一生的对手”莫里亚蒂教授见面段落，

侦探迅速跳入煤堆面目全非，瞬间用手

边的物件易容，并且通过粉笔灰这样的

“蛛丝马迹”推断对手身份的段落，可谓

一气呵成令人叫绝。

所以说，对于福尔摩斯的书迷而言，

这绝对是一场阴谋和灾难。因为首先纨

绔气息浓重的萝卜哥唐尼，看上去怎么

都不会是那个我们熟悉的冷静智者。而

接踵而至的打斗代替了推理，热血掩盖

了沉思的时候，影片的俗套气质更是不

加掩饰的张牙舞爪。但是，当你细细品

味，就会发现这样的处理既是一种“创

新”，又是一种“必然”。当西方的大师们

纷纷打酱油，年轻导演没有好剧本四处

投机，制片商比鬼都精明的Ｂ，－ｊ￣ｌＪ，想要在

浮夸的工业思维遍地、商业气息浓厚的

电影世界打造精品和反复思虑，可谓难

上加难。

但是至少这片子没有喘息，一路打

斗到底显得“好看”。考究还原那个时时

刻刻天空布满阴霾的伦敦更是逼真无

比，料足料猛的同时可以看个过瘾。但前

提是，你对那个智多星一无所知，对这个

动作英雄没有奢求。０