张嘉倪的电视剧

试论青春偶像剧论文

试论青春偶像剧论文

摘要：青春偶像剧作为中国电视剧市场一个重要类型，主要取材于现

代都市，由年轻偶像倾情演绎，表现当下青年的事业追求和情感历程，

强调现代意识与时尚气息，具有励志意义。它反映当下青年的情感面貌

与生存状态，并重视偶像的宣传与包装，体现着鲜明的商业气息。本文

在界定青春偶像剧内涵在基础上，梳理中国青春偶像剧的发展脉络，从

大众文化的选择、受众认同的需要、青年多元文化的需求这三方面分析

中国青春偶像剧盛行的原因，并总结出都市化水平低、文本创作失实、

产业运作滞后等青春偶像剧的主要问题，最后对中国青春偶像剧的发展

方向进行了深入探索。

关键词：青春偶像剧；中国市场；主要问题；发展方向

引言:随着现代生活节奏的不断加快，都市人生活压力的日益加重，

许多观众更加向往娱乐、轻松的休闲方式来缓解压力。主题健康、贴近

生活的青春偶像剧越来越受到观众的喜爱。青春偶像剧也叫做偶像剧，

起源于日本，在当地被叫做“趋势剧”

(trendydrama),1993年被引进我国，并在香港卫视中文台的“偶像

剧场”播出，因此得名“偶像剧”。

20世纪90年代，偶像剧的创作达到高峰期，一跃成为亚洲最热门、最

受欢迎的电视剧种之一。随着大批日韩青春偶像剧涌入中国,美好、梦幻的故

事情节带着浓郁的青春气息悄然的走内了人们的内心，燃起了人们对青春的

渴望，所以被成为“青春偶像剧”。因为日韩青春偶像剧业已在受众心中形

成“俊男靓女、香车豪宅、缠绵爱情”的浅薄卬象，另一方面也由于中国青

春偶像剧本身十多年来一直在处于模仿阶段，给观众的感觉是“偶像在别处、

青春在路上”，缺乏优秀作品的出现也使得广大观众对中国青春偶像剧充满

了期待。在青春偶像剧备受重视的今天，如何让中国青春偶像剧健康长足地

发展下去，也成为了许多电视工作者探讨的焦点。

（一）坚持本土化发展道路

作为一个日韩舶来剧种，我国青春偶像剧在发端之初不可避免的存在模

仿现象，这是发展过程中不可或缺的捷径。但是要一味地套用和模仿别人的

模式，永远都不能超越日韩水平，青春偶像剧的制作也就无法持久地吸引观

众目光，这一剧种的发展也势必会停滞不前。青春偶像剧是与国家流行文化、

社会经济密切相关的，正如日、韩两国社会与经济发展状况，促使他们的青

春偶像剧倾向于讲述

“贵族化”（王子公主式）故事，而中国的社会背景与日韩两国存在很多差

异，如果盲目套用他们的模式，必然严重脱节中国实际情况，产生矫揉造作

之感。

从长远的角度来看，我国青春偶像剧必须形成自己的独特风格，开发出

一个个木土化的青春故事，突显出具有时代性、民族性的偶像精神，寻找到

观众接受心理与民族文化内涵的契合点，探索出属于中国的本土化模式。内

地青春偶像剧应该从当下现实出发，反映当代青年的生活状态。中国青春偶

像剧应具有本土意识，不能盲目照搬FI韩，在取材方而可以多途径选择，

从青春校园到职场生涯，从风花雪月到励志成长等等都是年轻人的故事。人

物设置也不能仅仅局限在富家子弟、高级白领上，应该有一定范围的拓展，

这样才能使我国的青春偶像剧有更加长远的发展。在生活环境方面，应突破

繁华都市的局限，开拓出更为广泛的叙事空间。

我国青春偶像剧在本土化发展路径上，应着重注入属于中华民族的情感

价值。一部成功的青春偶像剧，并不只能依靠爱情故事动人曲折，影像包装

唯美精致、大牌的明星偶像，更重要的是作品的文化情感因素，是潜藏作品

灵魂深处的民族文化。如日本的青春偶像剧以明快简约著称，剧中蕴含着H

本文化的特色。又如比较成功的韩国青春偶像剧具有细腻、唯美的特点，剧

中传达出朝鲜族独有的含蓄和温婉之美。中华民族文化中蕴含的勤劳、勇敢、

智慧、善良、担当等内涵，远不是韩国、日本文化所能比的，中国青春偶像

剧应该回归本土，为青春偶像剧注入一股强大的精神动力。电视剧制作人应

时刻保持文化的.敏感度，体察中国人在文化转型过程中青年群体的生活与心

灵状态。在剧本创作时应突显主流价值取向和时代精神，努力创作出符合青

年人审美情趣的青春偶像剧，弘扬“偶像精神”的人格力量。例如，《奋斗》、

《我的青春谁做主》、《北京爱情故事》等青春偶像剧的典范之作，触及到

了当代青年所面临的婚恋困惑、价值观念冲突、生活压力、代际沟通等一系

列带有“中国特色”的现实问题，弘扬了立志创业、积极进取、追求纯真爱

情的时代精神，从而获得了年轻人的情感共鸣。

（二）强化产业化经营模式

今天，青春偶像剧的商业化特点十分突出，在制作、宣传、播出等环节

具有成熟的市场运作模式，如日本、韩国采用制播合一、整体营销策略，实

现产品与市场的有效连接，产业链条十分完备，开创出经济效益与文化价值

双贏局面。在青春偶像剧的创作大潮中，湖南卫视与天娱传媒合作，凭借植

入式广告获得资金支持，通过选秀节目的方式打造偶像明星，成功推出了《丑

女无敌》、《微笑在我心》、《一起来看流星雨》、《娱乐没有圈》、《丝

丝心动》等大批作品。

1.加大开发偶像力度

偶像是青春偶像剧的核心要素，也是实现价值的重要途径，今后青春偶

像剧对偶像价值的开发方向应：启用人气“准”偶像，为电视剧提前造势；

引入木土偶像，制造热点话题，开发偶像才艺天赋。如2009年《一起来看

流星雨》中“楚雨尊”的扮演者郑爽，就是湖南卫视经过“杉菜一号”选拔

赛推出的人气“准”偶像，而《微笑在我心》的主演张嘉倪则是大型选秀活

动“寻找紫菱”的最终人选,这些人气“准”偶像在进入剧组前就己经拥有

众多“粉丝”，他们自身的超强人气让电视剧未播先红。湖南卫视播出的青

春偶像剧常常用省内偶像客串演出，如主持人何灵、李好、彭宇参演过《丑

女无敌》系列，对木土偶像的开发利用，一来可以丰富剧情，调节气氛，二

来人气不可小觑。另外，如由偶像演员担任剧中歌曲的主唱,参与原声大碟制

作，也是中国青春偶像剧发展的一个出路。

2.全方位进行市场营销

结论

中国青春偶像剧如何向着更健康、更成熟的方向发展，己经成为我国电

视剧市场必须要而对的课题。近年来，中国一系列成功的青春偶像剧的出现，

使得观众和学界都同时注意到了这一剧种，并且开始对青春偶像剧产生信心。

可喜的是，尽管中国青春偶像剧仍存在着许多的问题和不足，但是其发展事

态还是积极和乐观的，创作者必须认识到，只有采取本土化的文化策略，打

造出真正属于我们自己的民族品牌，才能使中国青春偶像剧获得长足发展。

参考文献

[3]周星.对青春偶像剧的认识[J].电影艺术，2004(3).

[4]李英培.国产青春偶像剧的梳理与思考[J].现代视听，2009(9).

[5]夏健.国产青春偶像剧之出路[J].传播与文化评论，2011(43).

[6]宋素丽.青春叙事与偶像认同一对青春偶像剧的心理分析[J].当代电

影，2010(2).

[7]刘涛.中国青春偶像剧发展的思考[J].湖南大众传媒职业技术学院学

报，2005(2).

[8]曾一果、蔡哲.社会转型中不同的“青春偶像”一中韩都市青春偶像

剧的比较[J].中国电视，2008(7).

[9]金震茅.中国内地青春偶像剧的现状、特点及发展趋向[J].常熟理工

学院学报(哲学社会科学)，2009(3).

[10]夏健.国产青春偶像剧之出路[J].南方电视学刊，2012(1).