滕王阁序王勃

滕王阁序写作时王勃

滕王阁序写作时王勃

《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》。是诗人王勃的

作品！下面让我们来看看滕王阁序的更多详细内容！

滕王阁序写作

写作背景

滕王阁因滕王李元婴得名。李元婴是唐高祖李渊的幼子，唐太宗

李世民的弟弟，骄奢淫逸，品行不端，毫无政绩可言。但他精通歌舞，

善画蝴蝶，很有艺术才情。他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。

这座江南名楼建于唐朝繁盛时期，又因王勃的一篇《滕王阁序》而很

快出名。韩愈在《新修滕王阁记》中说：“愈少时，则闻江南多临观

之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。”

《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，又名《滕王阁

诗序》《宴滕王阁序》，写于何时，有两种说法。唐末五代时人王定

保的《唐摭言》说：“王勃著《滕王阁序》，时年十四。”那时，王

勃的父亲可能任六合县(今属江苏)令，王勃赴六合经过洪州。又这篇序

文中有“童子何知，躬逢胜饯”之语，也可佐证。元代辛文房《唐才

子传》认为《滕王阁序》是上元二年(675)王勃前往交趾(在越南河内西

北)看望父亲(那时他父亲任交趾县令)，路过南昌时所作。从这篇序文

内容的博大、辞采的富赡来看，更像是成年作品。“童子”不一定就

是指小孩，也可以是表示自己年轻无知的谦词。何况序文中有“无路

请缨，等终军之弱冠”的话，“弱冠”是指二十岁。所以，关于写作

时间，课文的注释解说采用后一种说法。

《新唐书·文艺传》记滕王阁诗会为：“九月九日都督大宴滕王阁，

宿命其婿作序以夸客，因出纸笔遍请客，莫敢当，至勃，泛然不辞。

都督怒，起更衣，遣吏伺其文辄报。一再报，语益奇，乃矍然曰：

‘天才也！’请遂成文，极欢罢。”可见当时王勃年轻气盛，才华横

溢，挥毫泼墨，语惊四座的情景。

关于《滕王阁序》的由来，唐末王定保的《唐摭言》有一段生动

的记载。原来阎公本意是让其婿孟学士作序以彰其名，不料在假意谦

让时，王勃却提笔就作。阎公初以“更衣”为名，愤然离席，专会人

伺其下笔。初闻“豫章故郡，洪都新府”，阎公觉得“亦是老生常

谈”；接下来“台隍枕夷夏之郊，宾主尽东南之美”，公闻之，沉吟

不言；及至“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，乃大惊“此

真天才，当垂不朽矣！”，出立于勃侧而观，遂亟请宴所，极欢而罢。

还有一种说法《唐才子传王勃》父福畴坐是左迁交趾令。勃往省

觐，途过南昌，时都督阎公新修滕王阁成，九月九日，大会宾客，将

令其婿作记，以夸盛事。勃至，入谒，帅知其才，因请为之。勃欣然

对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。酒酣辞别，帅赠百缣，

即举帆去，至炎方，舟入洋海，溺死，时年二十九。

父亲王福畤被牵连贬为交趾县令。王勃前往探望，路过南昌。当

时都督阎公新修成滕王阁，九月九日，大宴宾客，准备让他的女婿写

篇记，来夸耀这一盛事。王勃到此拜见阎公，阎公知道他的才华，就

请他来作记。王勃欣然对客提笔，一会儿就写成了，还不加修改，满

座宾客大为惊奇。酒酣辞别。阎公赠送他一百匹缣，他就扬帆离去。

到了炎方，船入大海，王勃被淹死，当时是二十九岁。

写作特色

整体感知

本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧

扣这个题目。全文共分四段，第1段（1）历叙洪都雄伟的地势、游玩

的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”

二字来写；第2段（2—3）展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，

近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣

题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段（4—5）由对宴会的

描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写；最后一段（6—

7）自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留

念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井

然，脉络清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层

层扣题。

局部思路揭示

本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写

登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的

布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的

情感起伏脉络：

先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛。冯唐易老，

李广难封。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，

非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”最后又用先短后长的一组对

偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之

哭？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。

精彩语句揣摩

1．“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”

赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，

登高临远，意心飞扬，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水

尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于

静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水

退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，

下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人

誉为“写尽九月之景”。

2．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”

赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一

色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而

又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一

句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，

“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。

3．“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”

赏析：这是全文最富思想意义的警语，是本文的文眼。古往今来

有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，

即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫

为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，由人生的离别引发人

生遇合的感慨，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而

自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。

《滕王阁序》写景四大特点

《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用

灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。

1．色彩变化

文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电青霜”

中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸

翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳

生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止

画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，

被前人誉为“写尽九月之景”之句。

远近变化

作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一

幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，

是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；

“云销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》

写景的`最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗

如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。

3．上下浑成

“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，

城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑

然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。

4．虚实相衬

“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景

观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，

极尽铺叙写景之能事。

总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，

章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不

自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”

写作技巧

本文在构思上也有独到之处，文思缜密，层层扣题。各段衔接科

学，思路清晰，由地及人，由人及景，由景及情，步步递进。全文充

分发挥了骈文的特点，融对偶、声韵、用典于一炉，表现了比较丰富

的内容，流露出作者的真情实感，具有很强的艺术感染力。

第一节点题——第二节近境——第三节远近结合——第四节远境

感悟——第五节抒怀励志——第六节自我介绍兼回收题意——第七节

收篇致谢。

这是一个由浅入深的问题。先通过点题，让读者明了当时所处的

境况。接下去描写近境，以人的眼目为支点，由近至远，第二、三、

四节也就顺理成章的现形出来了，这是一个层次感的问题。这样的处

理，条理清楚，而且让人觉得自然。同样，抒怀也是如此，从第四节

下半截浅述至第五节加深到第六节先深又转浅，到第七节不着痕迹的

收篇。都是充满着层次感。

争议

中国传承下的《滕王阁序》的各版本多是以“南昌故郡，洪都新

府，星分翼轸，地接衡庐......”作为开篇，然而，在日本皇宫发现了公

元707年(日本庆云四年，即滕王阁序创作后的26年)收藏的《滕王阁

序》的抄本，在该抄本中，开篇却是“豫章故郡，洪都新府，星分翼

轸，地接衡庐……”，这也就是今天我们所使用的版本，专家们给出的

解释是，“豫章故郡”是原版，而“南昌故郡”只是为了避唐代宗李

豫的讳，而作此修改。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，中国现行流通版《滕王

阁序》的“孤鹜”，一只野鸭，“孤鹜”必须成群才齐飞，单独不可

能齐飞，该处一直困扰历史学家和文化学家的文坛悬案。而在日本皇

宫的抄本，却是“落霞与孤雾齐飞，秋水共长天一色。”对于“鹜”

和“雾”由于一直没有定论，所以还是使用原本“孤鹜”。