李清照词 如梦令

李清照的词《如梦令》

引导语：有关李清照的词如梦令，下面是有关她的《如梦令·常记

溪亭日暮》，这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连

忘返，酒醉后几乎迷路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗

豪放的性格。

如梦令·常记溪亭日暮

朝代：宋代

作者：李清照

原文：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文一

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回

家。

一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。

怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。

译文二

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而

流连忘返。

游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。

划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

注释

常记：时常记起。“难忘”的意思。

溪亭：临水的亭台。

日暮：黄昏时候。

沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。

兴尽：尽了兴致。

晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

回舟：乘船而回。

误入：不小心进入。

藕花：荷花。

争渡：怎渡，怎么才能划出去。争(zen)，怎样才能

惊：惊动。

起：飞起来。

一滩：一群。

鸥鹭：这里泛指水鸟。

简评

这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意，

似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣

竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是

一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是

巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会

名门闺秀的重重枷锁，显现出她贪玩活泼天性。于是有争渡之举。当

轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了

一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中

洋溢而出。这首词杨金本《65+草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》

误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”

之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把

它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐

府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。

赏析

现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、

花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而

然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪

亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨

识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲

折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印

象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递

进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想

回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的

“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正

有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子

跃然纸上，呼之欲出。

一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼

心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚

上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者

怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由

想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首

诗不事雕琢，富有一种自然之美。

讲解

有时候，一件细小的、但饶有兴味的往事，会反复出现在你的记

忆中，引起你的思索和回味。当时经历的生动情景，会历历如画，在

眼前重现;当时的兴奋和激动，也会再次在心头涌现，印象还是那样的

新鲜。如果你是一个有才能的文学家，你就会真实地描绘出这种经历

和心情，吸引读者也进入你再现的那个境界，分享你的激动。

这首《如梦令》就是这样的作品。这是李清照为追记一次有趣的

郊游而写的。作品中第一句说明了这是已经过去的一天，是在郊野水

边的一个亭子里，傍晚的时候。一个“常”字，表明这件往事给她留

下了深刻的印象，因而时常引起她的回忆。在那里作什么?第二句告诉

我们，她喝酒喝得醉醺醺的，已经到了不认识回家路途的程度了。

“沉醉”，是醉得很深的意思。显然，她是在一边欣赏郊野的景色，

一边在喝酒，而且，也不是刚刚到了那里，是在那里已经游赏了相当

长的时间了。“兴尽晚回舟”，是说在玩赏的兴致得到了充分的满足

之后，天色已晚，才上了去时所乘的小船，掉转船头，往回走。可是，

沉醉的后果产生了。由于天色黯淡，特别是醉眼模糊，辨认不清归路，

把船划进了一片密集的荷花丛中。“藕花”，即荷花。因荷花是从藕

长出来的，所以在诗词中也常叫藕花。按照词调的要求，这里不用荷

花，而改称“藕花”。这时，她心慌意乱是可想而知的了。怎么办呢?

怎么样才能划出荷塘?怎么样才能划回家去?正好，按词调，这里需要

重复一遍相同的`两个字的句子，作者恰到好处地填写了“争渡，争

渡”。这里的“争”，作怎么讲。“争渡”，这里是怎么划出去的意

思。“争渡，争渡”，重复一遍，就突出了她焦急的心情。当她正在

心如火燎，思量着怎样才能划出荷塘回家时，想必是在胡乱地划动着

小船，去找寻一条归路。忽然听得，呼啦啦一片响声，从河滩上飞起

了一群被小船惊起的水鸟。“鸥鹭[ōulù]”，鸥和鹭都是水鸟。小词

写到这里，戛[jiá]然而止。至于下文如何，就留待读者自己去想象了。

想来，可能是惊飞的水鸟，吓得她出了一身冷汗，使得头脑清醒了一

些，终于能够寻路回家了吧!

作者在词中不是流水账式地写她如何去，如何到家，在那里怎么

玩，只在字里行间把经过作了交代。作者也并没有写“我玩得多么高

兴呀”之类，而只用了“常记”、“沉醉”、“兴尽”、“晚”几个

字，就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。她善于剪裁，仅仅截取

了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”，稍加点染，就写出

了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，

也如闻其声。总之，这首小词，虽然并无深意，但写得简练、生动而

传神，今天读来，还是引人入胜的。

另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，这在今天

也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代，那就更为稀罕了。这也

表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面。

李清照作品的创作风格

李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱

玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著

录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的

《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大

胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期

生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自

然风光和离别相思。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤

独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题

材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新

意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描

绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，

清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也

极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中

往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活

的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来

要有价值得多。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的

风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作

一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时

念旧和怀乡悼亡的情感。

在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何

处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，

都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著

名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事;《转调满庭芳》

“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄

凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵

春》通过写"物是人非事事休"的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，

冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、

无法形容的"愁"。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”

的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生

活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人

不幸命运的艺术概括。

李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，

是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，

李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈

谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易

安，极是当行本色。”

易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称

“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：

“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安

体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。