顾恺之代表作

⼗五幅经典⼈物作品看：中国古代⼈物画的艺术表现特征

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中国古代⼈物画经过千百年的发展演变，其特征不断明显，主要表现在：

1、以线造型。

（1）这⼀点在顾恺之代表作品《⼥史箴图》中表现突出，顾恺之对图卷中的⼀系列⼈物形象以线造型，线条以连绵不

断、悠缓⾃然的形式体现出节奏感，线的⼒度略有控制，并将⾃战国以来形成的“⾼古游丝描”发展到了完美⽆缺的境

地。

《韩熙载夜宴图》

五代⼗国南唐顾闳中，现存宋摹本，绢本设⾊，宽28.7厘⽶，长335.5厘⽶，现藏于北京故宫博物院。

（2）吴道⼦对中国⼈物画中线的发展值得⼀提。他在线条运⽤上，渗透着强烈的情感，从⽽⼤⼤提⾼了绘画艺术中诸

种表现因素的统⼀；以书法笔法⼊画，使他⽤以组成形象的线条，富有运动感、富于强烈的节奏感，被称作“吴带当

风”。

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2

《簪花仕⼥图》

传为唐代周昉绘制的⼀幅画，粗绢本，设⾊，纵46厘⽶，横180厘⽶。卷⽆作者款印，亦⽆历代题跋及观款。现藏于辽

宁省博物馆。

2、以形写神。顾恺之作为东晋最伟⼤的画家，早期的绘画理论家，他的绘画实践和理论对中国绘画产⽣了重要影响。

他强调⼈物画创作要注重⼈物精神⾯貌的描写，尤其注重眼神的描绘，认为绘画中⼈物形体的美丑对绘画的意义不是最

他强调⼈物画创作要注重⼈物精神⾯貌的描写，尤其注重眼神的描绘，认为绘画中⼈物形体的美丑对绘画的意义不是最

紧要的，⽽传神的关键是描绘眼睛。顾恺之进⼀步强调了“传神写照”论，“传神写照”论成为之后⼈物画创作的⾸要标准，

并逐渐成为花鸟画和⼭⽔画的艺术创作要求。在阎⽴本《步辇图》《历代帝王图》；张萱、周昉的绮罗⼈物画中，都做

到了以⼈物形貌表现⼈物的精神⽓质。

3

《虢国夫⼈游春图》

绢本，设⾊，纵51.8厘⽶，横148厘⽶，唐代画家张萱的作品，原作已佚，现存的是宋徽宗摹的摹本，现藏于辽宁省博

物馆。

3、⼈物画具有记功录事功能，并且体现社会意义和政治⽬的：成教化、助⼈伦，具有题材的道德性。阎⽴本《历代帝

王图》和《步辇图》就是极好的例⼦，通过绘画，告诫皇帝如何才能成为有作为的明君圣主，同时，亦可通过绘画告诉

世⼈统治者的政治成就。

4

《捣练图》

唐代张萱《捣练图》原属圆明园收藏。1860年“⽕烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波⼠顿博物馆。

4、画⾯背景留⽩，计⽩当⿊。与西⽅绘画相⽐，中国⼈物画有⼀个重要的特征，就是在画⾯处理上，突出表现主题，

与表现主题⽆关者概不出现。盛唐张萱的《虢国夫⼈游春图》中，反映出了中国⼈物画的这⼀特征：不设置背景，仅以

⼈物的配置、马的跑动和⾊彩的运⽤衬托出春天的⽓息，主题明确。

5

《唐⼈宫乐图》

唐佚名绢本设⾊48.7x69.5cm台北故宫博物院藏

5、在⼈物位次安排上，遵从“主⼤从⼩，尊⼤卑⼩”原则。这⼀点在长沙马王堆汉墓中出⼟的T形帛画中已有表现。在以

后出现的⼈物画中，更加明确，如《步辇图》，其主⼈公唐太宗李世民的帝王⽓概的表现⼗分成功，其中⼀个重要的原

因，就是在李世民的外形塑造、体量⼤⼩上，有别与画⾯中其他⼈物，如禄东赞，或者太宗周围瘦⼩纤弱的宫⼥。

6

《步辇图》

唐阎⽴本绢本，设⾊，纵38.5厘⽶，横129.6厘⽶。现藏故宫博物院

7

《游骑图》

唐，佚名，绢本设⾊，纵22.7厘⽶，横94.8厘⽶。现藏北京故宫博物院。

8

《⽂苑图》

五代周⽂矩，绢本设⾊，纵37.4厘⽶，横58.5厘⽶，故宫博物院藏。画⾯左上⽅有宋徽宗赵佶题“韩滉⽂苑图”。

9

《采薇图》

南宋李唐绢本，淡设⾊，纵27.5厘⽶，横91厘⽶，现藏于故宫博物院

10

《洛神赋图》

宋⼈摹本绢本设⾊纵27.1cm横572.8cm北京故宫博物院藏。这幅画根据曹植著名的《洛神赋》⽽作，为顾恺之传世精

品。

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11

《孟蜀宫伎图》

《孟蜀宫伎图》

明唐寅⽴轴绢本设⾊，纵124.7厘⽶，横63.6厘⽶。《孟蜀宫伎图》取材于五代后蜀孟昶的宫廷⽣活。是唐寅⼈物画的

代表作之⼀。

12

12

《汉宫春晓图》

明代仇英《汉宫春晓图》是中国重彩仕⼥第⼀长卷。绢本重彩，尺幅很⼤，纵30.6厘⽶，横574.1厘⽶现藏于台北故宫

博物院

13

《送⼦天王图》

（横屏欣赏）

（⼜名《天王送⼦图》）由唐⼈吴道⼦所做，为纸本⼿卷，纵35.5厘⽶，横338.1厘⽶，传为宋⼈摹本。图⼜名《释迦

降⽣图》，乃吴道⼦根据佛典《瑞应本起经》绘画。该作现藏⽇本国⼤阪市⽴美术馆。

14

《⼋⼗七神仙卷》

（横屏欣赏）

作者：吴道⼦或李公麟（有争议）尺⼨：横292厘⽶，纵30厘⽶，绢本⽔墨。是历代字画中最为经典的道教画。现藏北

京徐悲鸿纪念馆

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15

《挥扇仕⼥图》

（横屏欣赏）

唐代周昉绢本设⾊，横204.8公分，纵33.7公分。北京故宫博物院收藏。

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