加勒比海盗4惊涛怪浪

浅析《加勒比海盗》系列电影中的工业设计亮点

摘要：随着《加勒比海盗：惊涛怪浪》的公映，新一轮海盗题材

的电影再次给我们带来了一场空前浩大的视觉风暴，本文从工业设

计的角度对《加勒比海盗》系列电影中的海盗船——黑珍珠号、人

物佩剑等视觉元素进行了简要的分析，同时笔者对于电影艺术中出

现的工业设计亮点也加以分析，并对工业设计未来发展之路作以展

望。

关键词：加勒比海盗；工业设计；电影艺术

中图分类号：j90-05文献标识码：a

引言

《加勒比海盗：惊涛怪浪》是《加勒比海盗》系列电影的第四部，

是集幽默、探险、趣味于一体的3d数字电影巨作。抛开本片新的

史诗般的表现手法，笔者更钟情于《加勒比海盗》系列电影中的工

业设计元素。其中最为直接的表现元素便是贯穿整部电影中的海盗

船——黑珍珠号，它的出现是整部视觉盛宴中的一道主菜，《加勒

比海盗》的开篇之作就是以黑珍珠的名义拉开序幕的。从工业设计

的角度讲，黑珍珠号无论从外形设计还是它的性能设计、色彩视觉

效果都与影片的最终效果密不可分，黑珍珠号在有限的镜头空间内

展现着工业设计元素在影视作品中独具魅力的风采。

随着信息化日益发展，不同社会文化的设计元素的结合，在现代

设计概念中，很难辨别出各个设计领域中的清晰界限，在设计元素

多元化的当今时代，在不同视觉元素多变的时代潮流中，各领域的

设计界限也越发的模糊，也许在之前看来没有任何交集的设计领域

在各种新媒体出现的今天也在不知不觉中相互融合，并走出一条新

的道路。无论是从视觉传达设计艺术中的平面设计，以二维为载体

的标志设计、广告设计、平面广告，还是以三维空间为展示媒体的

室内外环境艺术设计，通过不同的媒体展示着自己新的表现形式和

内容。在融合各种艺术的影视作品中，各种艺术形态的出现是最为

广泛的，其中工业设计的亮点比比皆是的。无论是情意绵绵的文艺

片，古灵精怪的喜剧片，还是惊悚离奇的科幻片，侠客辈出的功夫

片，都不难找到工业设计中的视觉设计亮点。笔者认为，与其说是

新的艺术形式的出现成就了各种艺术设计之间的融合，还不如理解

为是各种艺术设计中的元素融合成就了新的艺术形式新的高度。将

工业设计的理念或元素加入到影视作品中，从视觉传达艺术中营造

出的秩序美和和谐美更是对于视觉美法则的情感体验。

将影视作品中的设计元素分类不难找到工业设计中的设计元素，

例如：影片《手机》、《x战警》等，这其中的科技信息设计元素比

比皆是，这便是工业设计理念最好的诠释。

一外观设计

谈到工业设计，首先最容易被受众接受的是产品的外观设计，这

是工业设计的核心和运用设计的关键环节，是展现将原材料的自然

状态改变为更具有价值的成品的形态，是受众在接受一种新事物的

第一印象，同时也决定新事物能否被受众接受、产生认同感和购置

欲望的良好基础。笔者认为，在《加勒比海盗：惊涛怪浪》作品中，

黑珍珠号的外观设计成功与否是能否抓住影迷眼球的重要因素之

一。有着异曲同工之处的科幻电影《阿凡达》就是通过飞行器抓住

了一部分影迷的眼球。可以说在近几年的大片中，《阿凡达》是工

业设计与影视作品相结合的较为成功的一部作品。毋庸置疑，在科

幻电影中，交通工具是设计师尽展个人才华的新途径，是将工业设

计中的新设计理念通过三维或四维新的视觉形式的展现。在作品

《加勒比海盗：惊涛怪浪》中的黑珍珠号原形来自美国加州的迪士

尼乐园中的海盗船，设计师将其与真正存在的黑珍珠号相结合，设

计出加勒比海上最快的船，全船合理的结构设计，流线型的船身，

高大的桅杆，高高翘起的船头，无处不传递着作品的主题，黑珍珠

号的外形设计并不是简单的模仿或编造，它的外形设计虽简约但却

不简单，不论是从火炮的安放还是从桅杆的摆放位置，甚至船帆的

设计，无处不体现出影视作品中男主角淡定、执着、风趣的人物性

格。笔者认为最为出彩的是黑珍珠号的船头设计，这是给笔者留下

最深印象的地方，船头上的细节设计在使黑珍珠号具有观赏价值的

同时更具有实用性。不论黑珍珠号是在浩瀚的海面上前行，还是刚

刚经历风雨或战役，不论它的船身是否完好，还是正在经历着新的

考验，它高高昂起的船头都会带给影迷一种震撼，就像船长永不服

输的精神。这种震撼是黑珍珠号独有的气质，这种气质是装备精良

的现代军舰也无法替代的，这是影片中次之故事情节的最为出彩的

另一个侧面，也是工业设计与电影艺术相互融合的具体表现。

在本片中还有一处设计展现了外形设计在影视作品中突显人物

性格的作用，那就是人物的佩剑。这看似简单的佩剑却是本片出镜

率最高的道具。基于作品的特点，从船长到水手，从美女到公爵，

每个人物都与佩剑同时出现过，而仔细观察不难看出，不同的人物

所使用的佩剑外形设计也有所不同。古典的佩剑样式繁杂，有的近

似我们现代的腰刀，有的短而精炼，有的长且锋利，进攻时可以挥

砍，不同的场景出现的佩剑各有不同，笔者认为这与人物的性格也

有很重要的关联。如杰克船长喜好短小，刀臂带有弧度的佩剑，这

与他圆滑的做事风格兮兮相应，公爵的佩剑则与其不同，直长且锋

利的佩剑，衬托出公爵与众不同的身份和政治地位，更体现出公爵

正直的人物性格。这些细节的设计在突出影片内容的同时，更是《加

勒比海盗》系列电影中出彩的一大亮点。

二性能设计

性能设计作为工业设计中的应用设计元素的体现，是基于工学和

人体工程学为基础的应用设计。性能设计是一种创造性的活动，是

设计产品整个生命周期购成中的系统建立的应用品质，是受众接受

设计产品的功能性选择，同时，性能设计也是工业设计中的服务性

活动。在影片《加勒比海盗：惊涛怪浪》中，经常在枪林弹雨中洗

礼的黑珍珠号的性能设计绝对可以用装备精良来形容。它在战斗甲

板上配备18门，船舱里14门6磅重的加农炮，这种加农炮，在当

时威力是很大的。笔者认为，其美中不足的是黑珍珠号并没有舰首

舰尾设计大炮，可能是设计师出于整体外观的美观性考虑，没有加

上对于一艘海盗船而言最为重要的大炮部分。对于一艘海盗船来说

这就意味着，黑珍珠号在追逐战中，既不能打击自己追击的目标，

也不能对后面的追踪者进行还击。为了弥补黑珍珠号这一缺陷，黑

珍珠号在摆脱不利战况时，主要依靠本身的速度，快速进入于敌船

平行的位置进行打击。黑珍珠号的方向叶片被设计师加宽加大，这

样的设计使黑珍珠号能够更加灵活的被操控，大大增强了船体的整

体灵活性，强大了在短时间内快速转向的性能。黑珍珠号的船帆设

计也进行了加高，这样可以撑起更大的船帆，增加风力速度，提高

船的运行速度，为黑珍珠号提供了强大的动能保障。黑珍珠号的桅

杆设计也是值得一提的。看似错综复杂的桅杆，在镜头的层次感上

却有着出人意料的效果。由于在海上作战，船身面积有限，所以在

许多打斗的场面里镜头分层处理上就出现了很多的局限性，而看似

错乱的桅杆很好地解决了这一问题。镜头可以通过人物在桅杆上的

不同角度将画面的层次拉开，并在镜头的转换角度上进行分割处

理，很好的解决了在小场景中处理大画面的问题。

工业设计中的性能设计在现代影视作品中的应用举不胜举。这种

在传统设计中看似毫无关联的设计手法的融合在新的艺术载体中

非常常见，只是我们在观赏时被其它更为绚烂的场景或扣人心弦的

故事情节所吸引并没有足够认识到性能设计的重要性。

三色彩视觉效果

色彩视觉效果很容易被受众与影视作品或平面设计作品相结合，

笔者认为不能简单的说色彩视觉效果是属于某一种艺术设计元素

形式，也不能片面的理解为色彩视觉效果是某种设计形式中的灵

魂。设计的表现形式是千变万化的，所以设计的应用范围也不能被

禁锢在某一种媒体的中心一沉不变。作为影视作品中的色彩视觉效

果的应用通过镜头表现出的戏份占到的比例很大，这与媒体的传播

载体有着直接的联系，但不论是哪一种设计形式，色彩视觉效果的

好坏都会直接影响到其表现的最终效果。笔者认为单单从镜头中寻

找色彩视觉效果仿佛显得单薄了些，其它形式的设计效果的叠加才

能创造出好的艺术作品。从《加勒比海盗》系列电影中的色彩定调

不难看出，导演运用的色彩饱和度较低，这与《加勒比海盗》系列

电影的主题有关，色彩的地位与电影内容的表现是相互呼应的，这

不同于《阳光灿烂的日子》中的色彩表现形式，虽然导演姜文也将

整部影片的色温调低，但在某些场景中出现的红色却大大提高了整

部电影的亮度，从而衬托影片所反映出的那个时期的色彩变化和主

人公的心情。

在《加勒比海盗》系列电影中，只有在表现大海的时候镜头中才

会出现清澈的色彩，但色彩饱和度仍然不高，这与整部电影的探险、

神秘的基调密切相关。在整部影片中给笔者留下最深印象的色彩视

觉效果应用是在黑珍珠号的船体色彩和船帆的色彩运用上。设计师

将整个船帆定位为黑色，这看似简单的颜色运用却在影片的进度和

情节的相扣上起到重要的呼应，由于黑珍珠号船体和船帆运用的色

彩是黑色，有利于它在夜间隐藏。这也是为什么在电影第一部里，

黑珍珠号能神不知鬼不觉地摸到皇家港口进行攻击。可见色彩视觉

效果在实际应用中的角色是多么的重要，如果将黑珍珠号的船体和

帆布颜色改为其它颜色，那么在影片中的情节中的运用体现便不会

变得如此环环相扣了。黑色带给人神秘感和压迫感，这也正符合了

整部电影的基调。

四结语

工业设计在设计形式上的作用可以用影片中的台词作以诠释：遥

不可以，但却无法放弃。笔者认为作为任何设计形式的设计内容我

们都是无法衡量出它在某一设计领域的尺度和地位。还记得有这样

一句话：“因为地平线一直在那，你想到达那儿，但你永远到达不

了，就是那样，遥不可及难以放弃。”所以，杰克船长最后的一句

话是：现在朝那地平线出发！笔者觉得实际就像是地平线，因为存

在着无限可能，设计者永远无法看到设计的边境而越发觉得设计是

如此的让人着迷，这就是设计的魅力。作为设计形式中的工业设计

也遵循着寻找“地平线”的思路走着自己的路，继续向前发展着，

正因为我们感觉触手可得的东西却给予设计者无限的空间去创造，

所以，不论是何种艺术表现形式或设计艺术载体，都在随着时代的

变迁而发展变换着，因为“心是自由的，没有到不了的地方”，设

计也是如此。在《加勒比海盗》系列电影中塑造了这样一位人物：

自由随性——这是杰克船长从始至终追求的东西；勇敢不羁——杰

克船长狡黠而不卑鄙，仗义却不莽撞；至善至纯——这是杰克船长

品格中难能可贵的一点。笔者认为这也是现代工业设计和其它形式

的设计所要借鉴的和学习的地方。不要禁锢自己的设计思想，自由

随性的设计者才能更轻松的设计出符合自己内心深处的设计作品，

勇敢不羁地在设计领域里展示自己的才华，仗义却不莽撞，这样的

作品才会在符合自己内心深处灵感的同时也适合他人的需求，从至

善至纯的角度出发进行思考从而解决设计中存在的问题，这才是作

为一名设计者能够创造出更符合时代和更多领域设计的出发点。

综上所述，笔者认为设计是不能凭感觉做的，要考虑各种因素，

要寻找最佳的表达方法，要把自己的感觉翻译成大众能够理解的有

效视觉语言。自由的设计是美好的，工业设计的发展前景是美好的，

在全方面的共同努力下，大力提高自主创新能力，扩大工业设计的

产业规模化，充分认识工业设计未来发展的重要意义，积极参加国

际竞争与合作，营造良好的设计环境，尤其是加强知识产权的应用

和保护。只有在这样的环境下，设计的环境才能净化，设计者的设

计情绪才能积极的调动起来，同时，设计师要学会灵活体会，灵活

运用，在创造的过程中，要根据不同的环境特点，受众心理的不同，

创造出具有原创性的设计。

参考文献：

[1]杜士英：《视觉传达设计原理》，上海人民美术出版社，2009

年版。

[2]罗晓欢：《荀子“群而有分”的美学思想对现代视觉传达设

计的启示》，《艺术与设计》，2010年第2期。

[3]赵江洪：《设计艺术的含义》，湖南大学出版社，2005年版。

[4]何人可：《工业设计史》，高等教育出版社，2004年版。

作者简介：花晓松，男，1973—，陕西蒲城人，硕士，副教授，

研究方向：平面设计、包装设计，工作单位：陕西科技大学设计与

艺术学院。