盗梦空间 inception

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看《盗梦空间》电影的观后感范文

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看《盗梦空间》电影的观后感范文

由克里斯托弗·诺兰执导的电影《盗梦空间》是一部集艺术审美

和技术追求于一体的美国商业类型科幻大片，以下是为大家精心

整理的看《盗梦空间》电影的观后感，希望大家能够喜欢!

看《盗梦空间》电影的观后感1

《盗梦空间》(Inception)是部“山寨片”——如果仅仅看它

的硬件设定的话。能够说，入梦”的硬件条件，让一切“硬科幻”

迷们抓狂;那个让大伙一齐做梦的机器(梦机，以下简称“焖鸡”)，

电影从未解释过其原理，也没有什么复杂的物理结构，要不是出

此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的医疗仪器;大家“连

根线就能进入一个合梦时空”的设定，让你想到小时候玩过家家

时用易拉罐作电话的情形。但是，从科学的角度去解释设备可行

性，根本就不是影片的重点;硬件设定，对于类似本片的幻想故事

而言，只是一个从“0”到“1”的过程;硬科幻迷们可能认为这之

间区别很大很严肃，但对讲故事而言，一切都只是个由头而已。

就像牛顿同学的“第一推动力”，玄是玄了点，但丝毫不能掩盖

在那个前提下他整个力学体系的光辉。同理，诺兰哥哥只但是以

这个“能够一齐做梦”的机器为契机，来讲一个情感、意识与心

理的复杂而美妙的故事。

当我们理解硬件设定上“无中生有”的假设之后，《盗梦空间》

的创意听起来还是“有点悬”：像这种在硬件层次无视科学基础，

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转而以感情为核心，底下还搞些心灵救赎之类东东的架构，很有

可能制造出三俗的玩意儿，比如《蝴蝶效应》(ButterflyEffect)之

流。不是说玩“心灵鸡汤

”必须很廉价，而是说如果那样的感情表现得太直白而且用

重复的手法不断强调(类似“不断回到过去拯救”之类的桥段)，就

会显得很腻歪，连带着想要表达的感情都无聊起来;反过来，如果

有足够复杂微妙的外壳包裹想要表达的感情、能让观众费尽心思

才能体会到那个感情核心的乐趣以及成就感，这样的欣赏心理过

程才会更超值，而且也更能展示编导的技能。对我而言，这样一

个精妙的过程就应是“有追求的”电影该表现的重点，而诺兰哥

哥(ChristopherNolan)的《盗梦空间》恰恰是一部将“1”拓展成

“99”的完美案例。

看《盗梦空间》电影的观后感2

《盗梦空间》的剧本酝酿于10年以前，那时诺兰刚刚完成处

女作《尾随》，正拍摄那部在叙事方式上具有巨大颠覆性和实验色

彩的《记忆碎片》。无疑，《盗梦空间》在叙事的复杂性上远赶不

上《记忆碎片》，但是作为一部商业电影，本片确实相当挑战观众

的脑力。电影中的人物行动在不一样的梦境层次上展开，每一梦

境层面的事件都会在其他层面上产生反应，当梦境进入到第三层

第四层时，导演务必透过快速的平行切换使观众了解那些具体的

微小变动，使观众得以在脑海中勾勒出这个大型的梦中梦中梦……

的整体面貌。相信许多观众在观影过程中把超多脑力都花在了辨

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别眼前的是第几层梦境，并推测它将对另外几层梦境产生的反应

上了。

这部电影尤其具有特点的是：每一层梦境的时光流速不一样，

每下一层梦境要比上一层梦境的时光慢20倍，这就又为叙事增加

了难度，导演务必对每一层梦境的叙事时光拿捏地十分准确。电

影中的五层梦境(如果算上电影的开放式结局的话还有第六层)还

只是叙事的纵向层次，电影有两条横向平行的叙事线索：“观念

植入”的叙事主线，以及柯布和他妻子之间的情感副线。横向与

纵向相乘之后，本片变得千头万绪，如果不是诺兰这样的叙事天

才的话，平庸的导演根本无法处理。《盗梦空间》的观众在耗费了

超多

脑力之后，相信都基本看懂了电影的具体情节。

与《记忆碎片》一样，《盗梦空间》在叙事上并非没有漏洞：

电影在进入第四、第五层梦境时开始有点含糊其辞，比如齐藤在

第三层梦境死去后按照前面的剧情逻辑就应进入“潜意识边缘”，

柯布进入的第四层梦境(即他与其妻子共同构筑的那层梦境)也被

称为潜意识边缘，但对于柯布为什么没有在第四层而进入了第五

层(即影片序幕中柯布见到老年的齐藤那一层梦境——如果不承

认这是第五层，便无法解释齐藤的变老)才把齐藤找回来，电影没

有给出解释。另一个明显的错误是，齐藤是在柯布进入第四层梦

境之后才死去的，柯布不可能明白齐藤已死而要去找他。

还有一个缺陷是，在建筑师建造的各层梦境场景之间并无剧

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情逻辑上的联系，尤其是雪山堡那段，几乎完全能够视为导演为

加入动作片元素硬塞进去的。这些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影

响观众的观影质量，因为这种新奇、大型、复杂的叙事方式与电

影的类型元素混合起来之后，已经足以使《盗梦空间》成为一部

高质量的商业电影。尤其对中国观众而言，《盗梦空间》仍旧算得

上目前国内商业电影只能仰望的“神作”。但是，我务必说，《盗

梦空间》还谈不上完美的商业电影，这是基于两点：一，电影始

终缺乏一个英雄，缺乏一个具有足够厚度的主人公;二，《盗梦空间》

具有很高的

智力挑战，但却只有很低的情感穿透力。

我一向是诺兰的拥趸，他的电影我差不多部部喜欢，在他的

七部长片中我尤其中意《尾随》和《黑暗骑士》。《尾随》也包含

了复杂的叙事技巧，但更让我触动的是其中包含的关于“孤独”

的主题，诺兰在那部电影中刻画了一个陀思妥耶夫斯基式的主人

公。《黑暗骑士》堪称完美的商业电影，诺兰在经典的哥特式、漫

画式夸张的蝙蝠侠之后创造了一个新的英雄，但他已不再是一个

简单的超级英雄，而成了一个被善与恶割裂的杯具英雄，成了关

于历史的道德隐喻。商业电影要牢牢抓住观众的内心，仅仅依靠

娱乐因素甚至智力因素是不够的，它务必成为某种意识形态，使

观众从中瞥见自我所处的现实。《盗梦空间》却没有到达这个层次。

列奥纳多的柯布是一个遭受家庭伦理变故的男人，但导演或许太

专注于他的叙事了，使得柯布与他妻子之间并未表现出真正的情

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感深度，柯布也始终没有像蝙蝠侠那样变得人格化;在次要人物方

面，艾伦·佩姬饰演的建筑师始终游离于柯布和他妻子的情感之外，

她时而闯入他们的情感之中，但却并未真正以情感参与他们的生

活，因此最后她将柯布从记忆的牢笼中带出也显得不那么有说服

力。我想，这部电影缺乏情感穿透力的原因之一是诺兰将太多的

注意力投入到了叙事时光之上，而忽略了表现人物所必需的情感

时光。

比如，柯布和他妻子一齐在意识边缘游离了50年，50年已

足够使任何肤浅的情感变得严肃起来，但对于观众来说，50年的

感觉只是他们在银幕上看到的一瞬间——在下一个瞬间，他们已

经在忙于理解新的信息，忙于推敲这些信息与其他层次梦境之间

的联系了。

看《盗梦空间》电影的观后感3

电影《盗梦空间》是一部美国的科幻大片，其中应用了很多

现代科技理论和生物技术原理，现代科技的链接技术为电影带给

了技术支持。

为了展开和康博公司的较量，柯布一行人选取在梦里行动，

这样既避免了现实生活中的伤害，又能在对方最薄弱的时候获取

对自我最有利的信息。所谓梦，就是人的潜意识，透过进入人的

潜意识而获取有用的信息，这样做虽是违法的，但这种行为应用

在现实社会对于很多商业战争也是十分有利的。

在电影中，柯布是造梦者，他有很多的造梦理论，听上去是

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很复杂难懂的，但其实原理很简单，就是在人的潜意识里，只有

自我是核心，其余都是记忆映射出来的影子，影子都会关注着核

心，所以人在自我的梦中永远是主角。

利用人的潜意识进行活动的技术在很多电影中都有应用，电

影《阿凡达》就是利用了生物连接技术，用人脑的潜意识进入潘

朵拉星球，在另一个空间中进行人类活动。电影《危机解密》也

是利用了生命垂危之人的潜意识让人在另一个时空内继续存活。

高端的现代科技为很多电影带给了技术支持，而本片也是在

原有的技术构想下构成的。

电影《盗梦空间》以其宏大的空间场景和巧妙的配乐效果赢

得了世界观众的青睐和关注。本片无论是从艺术欣赏方面还是技

术实现方面都有其分析的价值和观赏的必要性。对于观众而言，

视觉的冲击力和听觉的享受性是一部影片艺术性质的重要体现。

然而，科幻片的技术支持更加重要，有些现代科技比较难以让人

理解，但是作为电影中的一个重要元素透过影片情节展此刻观众

面前就变得通俗易懂了。如此看来，本片赢得很好的口碑并不是

空穴来风。

看《盗梦空间》电影的观后感4

我不得不承认，在表达上，我缺少了一种对读者的关怀，每

当我结束肆意表达，总会引来和我预期所迥然的反应。文字在我

这里，变得愈发难以琢磨。

现在，我把盗梦空间和这个杀手不太冷做一次正面的比较。

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“也许那部片子是在一个对的时机被观赏到了，才使它在你

心目中的地位不可磨灭”，丁丁说。《这个杀手不太冷》之所以会

找到对的观影时机，是因为那时的我很心仪这种亦庄亦谐的叙事

风格。看过这部电影的人都知道，里昂和玛蒂尔德的爱情让彼此

发生了改变，里昂的生活不再只是低调、冷酷，玛蒂尔德不再是

单调的忍受家庭暴力带来的生活。他们各自为爱情做一些傻事。

看着玛蒂尔德和里昂在房间里的装扮和表演，牛仔、梦露等

角色的诠释的画面中，里昂显得憨憨的，而玛蒂尔德则演什么像

什么。

这些画面是我需要的调剂，故事的主线依然是快速、冷酷的

叙事风格，不过两条线索之间有一种很中性的东西在自如的做串

联，比如里昂教玛蒂尔德在房顶狙击，两人一起去抓毒贩，都是

不错的情节。

玛蒂尔德孤身前往警察局，准备向仇人复仇，却被仇人发现，

走投无路之时，里昂适时出现，奉献了那个夸张的拥抱，玛蒂尔

德被抱在空中，两脚离地。

这些小细节，对整个故事的叙事都是很好的补充，不但让人

物立体化，也避免了人物的过于完美，避免了人物塑造的不真实。

而这些，《盗梦空间》做的都不够好。

盗梦空间中，盗梦者里昂那多的角色不够立体，他只有简单

的想法，就是看孩子，对于我来说，这样的人物过于偏执，虽然

这种人物性格，很容易被安置在电影之中，操作起来很容易，也

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不会给观众带来梦中梦创意之外，额外的脑力耗费。

但是，电影终究是以人物塑造为己任的。没有鲜明的人物，

徒有创意和情节，都缺乏观赏性。

我把《盗梦空间》放置在仅次于《这个杀手不太冷》的位置

上，同样是对这部电影的肯定，毕竟，他是在超越了诸如《阿甘

正传》、《天使爱美丽》等一众经典影片之后，才获得这个地位的。

《盗梦空间》最打动我的地方，在于那个回环的结构，电影

开头所出现的场景，在电影末尾再次出现，看到的时候，我会很

自然的想到里昂那多在和筑梦者交流时，所画的那个双箭头圆周

符号。

筑梦者在自己的梦境中拉开的两块巨大玻璃，衍生出来的无

限重复镜头，同样值得击节叫好。

此外，这部电影的音效委实不错。里昂纳多被推进浴缸的那

镜头，伴随着巨大的音响，在放映时，我就在那一刻被小凯拉住，

听到说“本部电影最好的音效即将呈现”。

继两年前的《黑暗骑士》轰动全球，将漫画英雄电影在颠覆

中推向巅峰之后，2010年，“天才导演”克里斯托弗·诺兰又一手

在《盗梦空间》之中缔造了他人所难以企及的想象极限，和带来

滚雪球般越来越大的惊喜，观后感《盗梦空间观后感范文》。无论

此前你是不是这个当今好莱坞最炙手可热的年轻导演的拥趸，可

经历过《盗梦空间》的光影瞬间，你都会不禁被其超凡的想象力

与创造力所深深折服，对这个奇迹的创造者克里斯托弗·诺兰肃然

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起敬。

《盗梦空间》以其复杂多变的剧情结构与故事内容，以及惊

心动魄的动作场面与视觉奇观作为制胜关键。面对影片整体如此

无与伦比的震撼效果，除了令到观众发出惊叹之外别无他言。

因此，如果说卡梅隆打造的《阿凡达》被奉为神作还有失偏

颇的话，那么诺兰带来的《盗梦空间》则完全可称得上是科幻电

影史上的一座新里程碑，甚至可以说，除却技术上的比较，它比

蓝皮人更加接近神作的位置。

诺兰自《追随》和《记忆碎片》起，就在电影中展示出异于

常人的叙事手法，在创新之路上不断开拓着更多关于影像结构的

可能性。随后的两部漫画英雄电影更像是在探索着商业与艺术之

间的平衡点，诺兰继而取得了名利双收的惊人成绩。此次，诺兰

面对好莱坞享誉已久的科幻题材自然不敢懈怠，《盗梦空间》的剧

本他花费了将近十年的时间来打造，于是，这个故事不仅显得富

有对梦境的真挚情感，且散发着迷人的.魅力，让人观之欲罢不能。

实际上，《盗梦空间》的整个故事并不十分晦涩难懂，只不过

前提是你要聚精会神地接收影片每一秒的信息，并且在脑海里将

这些信息进行组合分析。但是，由于《盗梦空间》的剧情结构过

于庞大且复杂，又充满着许多出人意料的变数，其中更涉及众多

科学层面的理论，许多严丝合缝的细节无从解释，加之这又是一

部节奏奇快的电影，以致人们在观影时还无暇思考那些关键的信

息便匆匆而过。而《盗梦空间》就是在这样的基础上渐渐将观众

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引入多重梦境，在完成“盗梦”任务的同时，多个空间交叉叙事

并且产生互动，影片阐释着它们之间的关系，并且刻画着多条纷

繁复杂的情感线索。所以，全片两个多小时的时间观众基本上都

是被导演诺兰牵着鼻子走的。

然而，面对如此复杂构造的剧情，有些被爆米花电影惯坏的

观众显然不会因此买账。所以，诺兰为增强剧情的观赏性，在梦

境与N重梦境之间乐此不疲地徘徊。而每当观众感到“受骗”，

便会意识到这是诺兰在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地会心一笑。

而《盗梦空间》就是以制造这样的悬念为乐，这种手段不但没有

造成影院内的不满情绪，反而令观众获得揭开谜底后恍然大悟与

畅快淋漓的奇妙观感，与此同时也清晰地区分出了多重梦境之间

的差异进而深深入戏。

尽管诺兰说《盗梦空间》与《heike帝国》很相似，但在如何

区分虚拟与真实的命题上，显然诺兰的“潜意识”作出了更深层

次的解释与探讨。从电影的角度来说，诺兰对于梦境的解构与重

塑已趋于完美。能够凭借自己的想象力与知识建立出如此庞大的

一个体系，再进行商业与艺术的完美权衡，很显然诺兰追求的更

多是电影空间的开拓与挖掘，而不是严密的逻辑。于是，《盗梦空

间》时刻走在观众的前面，环环相扣且引人入胜，在摸索之中不

断创新。因此，作为一部枝节庞杂的商业巨制与极富想象力的奇

观式影片，我们无须以科学或者逻辑学的角度对其深究与苛责。

再来看看影片硬件的成色。《盗梦空间》充满着对梦境的无限

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遐想，而诺兰在其中也有如神助般无拘无束，肆意挥洒着无穷无

尽的想象力。依靠先进的电脑特效，有如《2012》般让建筑摧枯

拉朽式崩塌气势十足。而在动作戏方面，雪地枪战和大雨追逐这

两场重头戏保持了好莱坞商业电影的火爆特性，配合出色的剪辑

与摄影，《盗梦空间》延续了诺兰在《黑暗骑士》的疯狂爆炸与翻

车情结，带来无比刺激的观影体验的同时，也印证了如今诺兰在

动作场面营造上的驾轻就熟。而在后半段出现的无重力状态下的

打斗场面，也使人颇有身临其境之感，一切尽显光怪陆离无比瑰

丽却又似乎没有破绽可以挑剔。

所以说，《盗梦空间》是一部不折不扣的佳作。它像是一场高

智商的脑力游戏，又似一座巧夺天工的影像迷宫，并且有足够的

资本让你乐此不疲流连其中。而至于如何区分现实与梦境，有时

确实真伪莫辨，有时却又昭然若揭。

看《盗梦空间》电影的观后感5

《盗梦空间》是一部集艺术审美和技术追求于一体的美国商

业类型科幻大片，该片让主人公带领观众在梦境与现实间游走，

如此虚实结合的设计或许会让观众产生疑惑，不清楚主人公身在

梦境还是现实，所以导演为影片制造了很多元素来区分梦与非梦

的状态。好莱坞的大制作影片通常以场面的宏大、场景的华丽、

特效的设计著称，而本片不但集合了这些商业元素，还存在艺术

的可观性。有人说，《盗梦空间》是“发生在意识结构内的当代动

作科幻片”。这样的一个定义既说明了该片的艺术欣赏价值，同

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时又体现了其技术实现的研究价值。

宏大的空间场面创造视觉冲击力

在电影《盗梦空间》中，梦境与现实的交错让观众目不暇接。

梦境在本片占了很大的空间，导演投入资金为梦境制造了很宏大

辉煌的场面，很多在现实生活中无法实现的东西，都透过梦境完

成的。制造梦境就相当于建造一座迷宫，场面的奇幻之处让观众

大饱眼福，几何的构图、建筑物规则密集的摆放排列都给观众以

强烈的视觉冲击力。

大雨漫天、车水马龙，马路上由于大雨的冲刷而显得混乱不

堪。一辆火车行驶在马路上撞了好几台汽车，使马路更加处于瘫

痪状态。这个梦境中所发生的事情在现实中是不会出现的，但也

正因为情节如此设计才使观众区分开梦境与现实的关联，从而更

好地理解全片。在梦境中，撞车事件频出、枪击爆破场景频发，

这种画面往往能够带动观众的紧张情绪，从而有身临其境之感。

强烈的视觉冲击力所带来的艺术美感使本片更加吸引观众，增强

了本片的商业性，同时也不乏艺术欣赏性，可谓是一举双得。

导演为了展现梦境中场面的宏大，采用了纵横交错的镜头运

作方式，缓慢地推拉延伸使场面更加波澜壮阔。在梦境被毁坏的

那一刻，梦境中的建筑物顷刻毁坏掉，碎石砸下、铺天盖地都是

扬尘，导演运用慢镜头更加突出了气流的力量感，造成了更大的

视觉冲击力。

在梦境中，枪战和开车的场面导演利用晃镜头展现，使画面

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质感并不清晰，却更加体现了梦境的不真实性，以及主人公内心

的混乱和迷茫。主人公柯布痛丧妻子，在他的梦境中，妻子再次

复活，生活在他的梦境中，应对妻子与他的回忆，他内心是无比

恐惧和痛心的。在梦里看到妻子与自我低语，导演用微微晃动的

镜头展现了柯布内心的小小恐慌，在应对妻子时他似乎毫无勇气

应对，这也是他梦境中的软肋。

多变的音乐特效制造强烈紧张气氛

电影若想凸显出气氛的紧张感和压迫感，音乐起到了至关重

要的作用。较弱跳动的音乐能够营造神秘的气氛，渐强宽广的音

乐能够制造紧张的感觉。

在柯布先生第一次带领阿丽玛德尼进入梦境时，周边人物都

注视着梦境的核心人物，也就是阿丽玛德尼。导演在此处设计的

音乐十分诡异神秘，若有若无、恍若空灵。当梦境空间结构发生

改变，马路向上翻折，让空间变成一个循环的状态，这时的音乐

渐强，展现了场面的宏大气魄。

梦境中，柯布受人追击，混乱的场面配上杂乱无章的欢快音

乐，更加增强了追击场面的动感，同时表现了柯布内心的紧张感。

为了表现打斗场面的激烈，导演用强烈低沉的音乐与画面配合，

主旋律很稳重。柯布被卡在墙缝间时，音乐戛然而止，只留下紧

密的鼓点声，这样的处理更能够凸显紧张气氛，也为人物的命运

进行了留白，引起了观众的好奇心和强烈的质疑，增强影片的节

奏感和可观性。

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片中，大部分的情节是发生在梦境中的，人物进入梦乡之时，

导演往往加上舒缓的音乐，好像是暴风雨前的宁静，让观众随着

主人公放松。当柯布在梦中与妻子相遇时，妻子往往用气息微弱

却十分有女人味道的语气和他说话，这时的音乐往往充满了神秘

感，声音几乎是空白的，隐隐能够听到一些声响，却仿若是自然

的风声，十分亲切随和。导演似乎故意将人物的呼吸声放大，那

种声音直接压迫观众的心脏和听觉神经，制造了强烈的紧张感。

导演在不一样的状况下应用不一样的音乐，恰到好处地增强

了影片想要表达的效果，不但很好地刻画了人物心理，而且对于

人物关系和情感的表达起到了十分重要的作用。