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探析电影的多线并置叙事结构

作者：孙肖

来源：《艺术科技》2016年第08期

摘要：对于一部电影来说，选择恰当的叙事结构对于故事的叙述是至关重要的。多线并

置作为一种较为特殊的叙事结构，在情感和主题表达方面有其独有的特点。同时，它对于电影

创作来说，也具有特别的现实意义和艺术性。

关键词：电影叙事结构；多线并置；现实意义；艺术性

结构是一个复杂且拥有多级层次的概念，对于电影的叙事结构来说，同样如此。李显杰将

其分为三个层面，即文本结构之上的整体叙事系统结构、文本结构以及文本结构之下的各种元

素组合关系。[1]本文所涉及是与第三个层面相关的，即情节结构。罗伯特·麦基在《故事》中

对其作出了以下定义：“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成

一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”[2]

叙事结构不仅与故事事件在时间中的安排有关，而且对于电影思想和情感的表达也至关重要。

电影从诞生至今经历了许多次科技和美学上的革新，叙事结构也随之不断地发展和丰富，本文

旨在探析作为其中之一的多线并置叙事结构。

1关于多线并置

多线就是相对于单线的多线索。

并置最初指放置或排列在一个地方或一个位置上。后来这一概念被文学界和摄影界所借

用，产生了“并置式意向组合”“并置摄影”等概念。而在叙事艺术方面，并置是指将多条时空和

逻辑不相关的线索排列在一起，进行叙事的手法。与其他多线叙事结构相比，多线并置中，多

线索的使用并不是为了增加戏剧性，它们也无法分为主线和副线，而是各条线索平行叙事。

“当然，这不等于说多线并置式结构中的各条线之间处于完全的绝缘与隔膜，实际上，它们是

潜在地发生着或映照，或碰撞，或传承的关系，这就大大增加了文本的意义含量。但这种增大

不是简单的算术式叠加的结果，而是在相互作用中造成意义的翻倍增值。”[3]

2多线并置的现实意义

多线并置作为一种叙事结构，早在格里菲斯1916年的《党同伐异》中就被创造性地使

用。可谓历史悠久，但它一直没有成为主流，且使用这种结构的影片也是屈指可数，其究竟有

多少现实意义呢？

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电影《天注定》可以说明这个问题。贾樟柯作为一个追求现实主义和记录风格的导演，其

影片真实地记录了当代底层民众的生活，在国内外屡获大奖，无论其艺术与情怀都是为人称道

的。但因为片子原生态的镜头与声音、生活化的故事和人物、慢节奏的剪辑，所以一直不被大

部分观众所接受。不过，就这一方面而言，《天注定》却拥有不同以往的效果。本片讲述了4

段互不关联的在当代中国4个不同城市发生的充满戾气和暴力的悲剧故事，它们均改编自曾经

引起中国互联网巨大轰动的4个真实事件。本片总体上依然延续了贾樟柯电影游离于纪录片与

故事片之间的风格。相较于贾樟柯之前的电影，本片也有许多的变化，如情节性更强，也有许

多类型片的元素。贾樟柯讲，这是在向胡金铨和张彻等武侠巨匠致敬。[4]但这部影片从观众

接受的角度来看，其改变主要来自于叙事层面上。

随着数字时代的到来，信息由匮乏变为爆炸，观众的眼球应接不暇。加上生活节奏的加

快，工作压力的加大以及个人时间的碎片化，缓慢地讲述和低信息量越来越令他们感到无趣。

如何“”观众坚持看完整部电影，并领会影片最终的内涵，成了电影叙事的一个重要课题。

由于多线并置叙事结构是采用多个故事平行叙事，每段故事的时长就等同于一部独立的电

影短片。就《天注定》而言，片中4段故事的时间都在30分钟左右。

从叙事时间的角度来看，文本时间的缩短相对于一个固定的故事时间而言，是一种压缩和

加速，使每条线索的情节与内容集中。这种集中会加快影片的节奏，在单位时间内传递给观众

更大的信息量。相对于贾樟柯之前的电影，本片更能刺激观众跟着故事走下去的欲望，所以能

够完成整个观影过程的观众会更多。单从观众接受的程度来说，以上的变化使得这部影片不同

于导演之前的作品。

因此，就顺应当下的观众来说，多线并置是电影创作的一个优秀的应对策略。

3多线并置的艺术性

当然，除了观众接受的效果外，电影的艺术性才是更为根本的。

《天注定》中的4个故事从叙事的逻辑上来讲，并没太大关联；但从整部影片价值表达的

高度来看，这4个故事则是十分相关的。虽然各个故事的主角不同，发生的导火索不同，但都

是在同一时空背景下发生的暴力事件，一些根本的原因以及其带给我们的反思是相同的。

这4段故事，拿出任何一段都可以独立成片。但是如果这样，则必然会出现问题。一方

面，会出现上述的节奏感和信息量的减弱；另一方面，对于这类事件，单讲任何一件，都必然

会让人有偏激之感，从而使影片的现实感与主题表达大打折扣。但本片讲述了4段故事，这就

使整部影片的意义超出了其中任何一个，方面更多，不再片面，观众会聚焦于发生这些悲剧事

件的原因，寻求其共性。正是这种叙事结构的使用，使影片表达的内容超越了个别和偏激，从

而在某种意义上具有浮世绘的意味。

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从这种意义上讲，电影《云图》也是一个好的证明。如果把《云图》中6段故事中的任何

一个拍成长片，都可以算是优秀的好莱坞类型片。但是类型片的创新绝非易事，每种类型都具

有一定的模式，这种模式的雷同会使观众感到厌烦。《云图》的多线并置结构，使本片完成了

6种类型片的融合，整部影片就变得丰富并充满新鲜感。同时，多段故事相互“碰撞”和“映

照”，使本片关于自由与反抗的主题表达超越了单一层面，角度更多，更加深奥，似乎上升到

了普遍真理的高度。

所以，多线并置结构的采用可以扩大影片所表现的范围，使其内容更加多面和丰富，整部

影片传达的价值也会更加复杂和宏大。

另外，我们不应该认为多线并置就是几条故事线索的简单罗列。一些影片为了获得更多的

票房收益，拼凑了若干个不同时代的故事，意在吸引更多年龄段的观众，艺术和商业效果都十

分有限。

事实上，使用多线并置结构的优秀影片都是经过精心设计的。如《云图》中6个故事按照

整体节奏穿插讲述；《天注定》中不同故事中的人物有非常微妙的交集。《云图》的这种安排

使各个故事间情感和主题的联系更加密切，随着剧情的推进，6个故事的转换愈发频繁，叙事

节奏逐渐加快，将影片的思想和戏剧性一起推向高潮。而《天注定》的这种设定让4段故事同

处一个时空背景下，加深了影片对于大时代环境的营造。

所以，从艺术的角度思考叙事结构的使用才是正确的思路。

4结语

《云图》原著小说作者曾说过：“小说有5个元素，情节、人物、主题、形式和结构——

情节总会落于有限的框架。70亿人也可以分类，主题的变化非常缓慢，形式的变革几十年前

现代主义作家已经做了最了不起的创新，留给我们的，只是结构了。”[5]对于电影叙事来说，

似乎也是如此，希望这也是本文的意义所在。

参考文献：

[1]李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000：324-325.

[2]罗伯特·麦基（美）.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东，译.中国电

影出版社，2001：39.

[3]翟永明.李锐小说叙事结构分析[J].海南师范大学学报（社会科学版），2007，20

（4）：48-52.

[4]孙琳琳.贾樟柯《天注定》闯江湖[N].新京报，2013-05-09（C07）.

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[5]王雨檬，张亚萌.大卫·米切尔：骑着驴去田纳西的鸭嘴兽[N].中国艺术报，2012-08-22

（12）.

作者简介：孙肖（1992—），男，河南许昌人，郑州大学新闻与传播学院戏剧与影视学在

读硕士研究生，主要从事电影叙事研究。