克莱格

科幻推理小说(一)

科幻推理小说〈ScienceFictionMystery〉对国内的推理或科幻迷而言，可

能是个较为陌生的名词，然而在欧美早已风行有年，深受科幻及推理两派读者

的共同喜爱。科幻推理小说的迷人之处，在于既有海阔天空的科学幻想为背景

，又有推理小说的紧张悬疑为架构，自然能够引人入胜，让人爱不释手。

此派小说的开路先锋，前辈大师，乃是艾萨克·艾西莫夫〈IssacAsimov〉。

举世闻名的科幻大师艾西莫夫，于一九二零年出生于俄国斯莫兰斯克附近，三

年后随父母移居美国。他在纽约的布鲁克林长大，八岁时归化为美国公民，过

人的记忆力使他在十六岁不到就读完高中。之后他进入哥伦比亚大学攻读化学

，而未遵从父意习医。经过短暂的军旅生涯，他于一九四九年获得博士学位，

并成为波士顿大学医学院的生化讲师；一九五五年升任副教授，专研核酸。然

而，学术研究的压力逐渐与他在文学领域的抱负冲突，于是艾西莫夫在一九五

八年退休，成为专职作家，不过仍与大学保持联系。

艾西莫夫使人目眩神迷的科幻作家生涯始于一九三九年。他曾获得多届雨果奖

和星云奖，并创立了脍炙人口的「基地」系列、「机器人三大戒律」等。艾西

莫夫同时也是极为成功的推理作家。他的其它著作包括《北美史》、《圣经导

读》、人名辞典，百科全书，教科书，数册自传，各种科普著作，是当代极具

影响力，著作等身的学者。

许多读者都有一种错误的观念，以为科幻小说既然是无中生有，那作家自然可

以随心所欲，爱怎么写都可以。其实，科幻小说和其它的文学作品一样，有一

定的创作法则。科幻推理小说既要融合科幻和推理，又要不悖常情，其难度可

想而知。这也就是在艾西莫夫首开先河之前，无人想到或敢于尝试的原因。

又或有人认为，科幻小说当然可以轻易地和推理小说结合在一起。对大多数人

而言，科学本身就充满了神秘，而科学家则不啻是福尔摩斯。更多的人会觉得

将科幻和推理融合对读者是不公平的，因为在科幻小说里侦探可以说：「你知

道吗，华生，自从二一七五年之后，所有的西班牙人都改学法语，西班牙语已

经没人使用了，那么荷西怎么会用『西班牙文』说出那些有意义的话呢？」或

者侦探可仰赖某种特殊工具破案，而说：「你知道吗，华生，我的隐藏探测器

可以立刻侦测到珠宝的藏匿处。」

这些说法都是不公平的。一般的推理小说作家也可以这样欺瞒读者。他们可以

蓄意隐藏必要的线索，也可以凭空生出一位关系人来。他们可以在某方面大作

文章，然后到结尾时把上述苦心经营的片段一脚踢开。他们无所不能。

事实上，好的推理作家并不一定会如此愚弄读者。线索可以模糊不清，但不能

省略。重要的段落也许是用轻描淡写的手法带过，看起来毫不起眼，但还是写

出来了。读者被无情的误导，迷惑，但是从未被「欺骗」。

同样的道理也适用于科幻推理小说。艾西莫夫不用从天而降的新方法来解开小

说中的谜团。他也不利用未来的优势，创造出前所未有的「常识」。事实上，

在小说中艾西莫夫先仔细地对读者解释所有科幻背景的细节，使读者有公平的

机会推理出结论。故事里的侦探所利用的科幻世界的线索，一定都已经小心地

呈现在读者面前；甚至某些现存于我们日常生活中的现象也加以解释，以确保

读者能够了解。

基于以上的原则，科幻推理小说不仅是一种可以成立的创作类别，更是种能提

供绝大乐趣的文学作品。因为就算屏除推理的部份不谈，光是科幻背景就够引

人入胜了。

艾西莫夫为了证明他的科幻推理论点，首先在一九五四年出版了一本科幻推理

长篇《钢铁洞窟》《TheCaveofSteel》。大家一致认为这是一本成功的科

幻小说及推理小说。一九五七年的续篇《赤裸的太阳》《TheNakedSun》，

同样广受好评。

为了证明这种小说的形式极具弹性，艾西莫夫同时也写了许多科幻推理短篇。

以下摘录美国各大书报杂志对其作品的短评：

「极富娱乐性。」

──SundayTimes

「一系列未来的『本格解谜』……布局简洁，设想出奇；科幻小说竟有这种写

法。」

──TheObrver

幻迷，都会喜欢艾西莫夫的科幻推理。他的作品完全遵守推理小说的法则，同

时加上科幻的刺激。」科幻推理小说(二)

●略见科幻推理雏形

在科幻小说中出现侦推、冒险情节，最早可以远溯到法国作家儒勒．凡尔纳（Jules

Verne）的作品。当然，像《海底两万里》（20,000LeaguesUndertheSea，1869）

这样的作品，确实具备了谜团元素，故事主轴也紧扣对这些谜团抽丝剥茧的过程，但由

于谜底并非立基于现实之上，所以我们并不能将之纳入推理小说的范畴中。至于推理小

说之父艾德格．爱伦．坡（EdgarAllanPoe），也有一些融入科学题材的幻想小说，并

稍稍与他的推理创作形式有所交集，不过，这距离「科幻推理」（ScienceFiction

Mystery）此一子类的创作形式确定，却还有一段相当漫长的路程要走。

阿瑟．柯南．道尔爵士（SirArthurConanDoyle）在一八八七年创造了神探福尔

摩斯之后，推理小说从此进入了短篇全盛时期。福尔摩斯具备丰富的化学知识，在他的

探案里，经常能看到他利用这些不为一般人所熟知的知识破案，故事中也经常出现不可

思议的毒药或凶器，其中最具争议性的应属〈魔鬼的脚〉（TheAdventureofthe

Devil'sFoot，1910）。道尔在科幻小说《失落的世界》（TheLostWorld，1912）也

加入了解谜情节。而除了道尔之外，创造笔下名侦探马汀．休威特（MartinHewitt）的

英国作家阿瑟．莫里森（ArthurMorrison），则在〈NicobarBullionCa〉（1894）

中加入使用潜水器材调查的剧情，在〈d'sElopement〉（1895

）中则出现了超现实的机械。

●科学侦查第一人──L．T．米德

然而，首度全面性地以科学技术来做为侦探小说的故事主轴，则开始于爱尔兰籍女

作家L．T．米德（）的克利佛德．哈里费克斯博士（rd

Halifax）探案《TheDiaryofaDoctor》（1894），案件的侦破必须完全仰赖当时的

新科技。

虽然米德的作品现今已大半绝版，但她之所以能在推理史上留名，另一个原因则是

由于她也是第一位在推理小说中加入女性匪徒首领的作家，她在《TheBrotherhood

oftheSevenKings》（1899）中创造了一个意大利犯罪集团的女魔头柯劳契夫人（Mad

ameColouchy）。

以米德为始，配合当时正值起飞阶段的刑事鉴识学研究成果，推理小说开始大量而

广泛地运用各种科学素材，例如指纹、血型、脚印、胎痕、笔迹、弹道鉴定等等，逐步

形成日后的「科学侦查」（ScientificDetection）流派。米德的成功随后引起大跟风

，诸如杰克．福翠尔（JacquesFutrelle）、艾德格．华莱士（EdgarWallace）、萨克

斯．罗默（SaxRohmer）、玛丽．兰哈特（MaryRobertsRinehart）等人都有科学办案

形式的推理作品问世。

●集科学侦查之大成──傅利曼与瑞夫

最后将「科学侦查」精髓集其大成的，则是英国作家理查德．奥斯汀．傅利曼（Ric

hardAustinFreeman）以长篇《红拇指印》（TheRedThumbMark，1907）创造了约翰

．宋戴克博士（elynThorndyke），以及美国作家阿瑟．瑞夫（Arthur

）以短篇集《TheSilentBullet》（1912）创造素有「美国福尔摩斯」之称的

克莱格．肯尼迪（CraigKennedy）。许多现代刑事鉴识学在命案侦查上的运用，都在他

们两人的笔下发挥得淋漓尽致。瑞夫甚至是第一个使用Ｘ光仪器和佛洛伊德式的心理解

析来设计侦探故事的作家。直到今天，这种作品依然广受欢迎，如强调先进鉴识技术的

派翠西亚．康薇尔（PatriciaCornwell）的女法医凯．史卡佩塔（rpetta

）系列。

「科学侦查」的创作热潮，大致暂止于侦探专事直观性与心理洞悉的黄金时期（The

GoldenAge）。此时期大半的推理作家较不重视微物分析，而转向心理证据的演绎及归

纳。瑞夫之后较为知名的同类作家是出生于密苏里州的作家雷斯特．丹特（Lester

Dent），他笔下的萨维齐博士（DocSavage）在对抗犯罪时，经常必须面对许多科幻感

十足的冒险情节。

美国在一九三○年代以降，廉价杂志（pulpmagazine）盛极一时，由于科幻小说的

创作也正值成长爆炸期，有许多作家同时跨足推理与科幻小说两种领域，并开始试图结

合两种类型的特色，创造出崭新型式的作品。

●科幻推理的正式诞生

「科幻推理」一词在佛瑞德克．布朗（FredricBrown）的努力之下，才终于有了较

为清晰的轮廓，正式结合了幻想（fiction）元素，也从此与标榜现实性的「科学侦查」

分道扬镳，成为两种完全不同的流派。布朗起初在《DetectiveTales》和《Dime

Mystery》等杂志上发表了一百多篇的短篇小说，后来在科幻与推理两个文类中都获得极

大的肯定。他的第一部推理作品《TheFabulousClipjoint》（1947）旋即获得次年的

爱伦坡奖，而其后的《TheScreamingMimi》（1949）则属于「开膛手杰克」（Jack

theRipper）型式的推理杰作。他的科幻小说如《Martins,GoHome》（1955）或《The

MindThing》（1961）则都是外星人入侵地球题材的精采佳作。布朗将推理与科幻元

素充分镕铸的最高杰作应是《疯狂的宇宙》（WhatMadUniver，1948），这部作品最

史无前例的创意，是谋杀案竟然会发生在一个「科幻小说为真」的奇异世界中。在这个

世界里，街上可以看到身长七呎的月球人，而地球正在和其它星球打仗。一位科幻杂志

编辑进行的登月计划失败，在火箭坠落的地点，人们发现了他的尸体，但经调查发现他

在落地时却仍是活着的，那么，编辑为何身亡？此作很快地让布朗的作家身份有了全新

定位。而同样的概念，后来亦被日本作家东野圭吾如法炮制地用在《名侦探的魔咒》（1

996）中，他也设定了一个「推理小说为真」的世界。另外，布朗的作品如《The

BloodyMoonlight》（1949）、《NightoftheJabberwock》（1950）、《Compliment

sofaFriend》（1950）中，也出现许多将推理与科幻元素结合得十分有趣的情节。

阿佛瑞德．贝斯特（AlfredBester）则在一九五三年发表《TheDemolishedMan》

，成为另一部科幻推理的早期经典，内容描述一桩发生在二十四世纪的命案，当时的警

方已建立以读心术为基本技能的缉凶队伍，凶手在这样的情况下无所遁形，此时某个希

望谋杀竞争对手的富商必须私雇同样具备心灵感应能力的杀手，才能干扰警方的超能力

侦查并隐匿罪证。

●以创作提升科幻推理水准的艾西莫夫

一生致力于科幻创作、科普读物撰写的艾萨克．艾西莫夫（IsaacAsimov）在一九

五四年发表《钢穴》（TheCavesofSteels），使得科幻推理有了更精准明确的表现。

艾西莫夫最初以《基地三部曲》（Foundation，1951）名闻全球，作品曾多次获得雨果

奖和星云奖，而他所创立的「机器人三大定律」对日后的科幻小说更充满深远影响。艾

西莫夫出于对推理小说的热爱，亲身以创作提升科幻推理的水准。《钢穴》一书以三千

年后未来纽约为舞台，当时地球由于人口及污染问题过于严重，许多地球人向外星迁徙

，这些外移者后来殖民了整个太阳系，也回来统治地球，并在纽约市上空建立宇宙城。

宇宙城一科学家遭死光枪射杀，很可能是地球人的秘密组织所为，为求破案，人类

警探里杰．巴雷（ElijahBaley）受命和机器人Ｒ．丹尼尔．欧利瓦（

Olivaw）搭档办案。艾西莫夫后来在《裸阳》（TheNakedSun，1958）、《曙光中的机

器人》（TheRobotsofDawn，1983）及《机器人与帝国》（RobotsandEmpire，1985

）数度安排这一人一机合作出击。

●将科幻推理搬上大屏幕

另一位科幻名家菲利浦．狄克（）则在一九六八年发表《复制人是

否会梦见电子羊？》（DoAndroidsDreamofElectricSheep?）并在一九八二年由雷

利．史考特（RidleyScott）拍成脍炙人口的科幻电影经典《银翼杀手》（Blade

Runner），内容描述未来在一次全球的大战后，人类几乎消灭了所有的生物。而拥有少

数存活下来的物种--如一只羊，则象征尊贵的地位。另一方面，人类社会也对原来用于

劳力工作而发明的复制人产生「科学怪人情结」（FrankensteinComplex），害怕复制

人取利于更先进的技术而更像人类，威胁人类的地位。于是，辨识出复制人并予以歼除

的奖金猎人就因应而生，但严重的是辨识技术年久未曾更新，导致误判错杀的情况愈来

愈容易发生。在这种背景下，主角瑞克．狄卡德（RickDeckard）接受委托，追杀一群

行动具高度危险性的复制人。菲利普．狄克尚有一中篇作品〈关键报告〉（The

MinorityReport，1956）亦在近日改编成电影上映，主题则锁定于未来世界中的犯罪预

防系统。

其它还有许多推理或科幻作家尝试科幻推理。较著名的作家如威廉．诺兰（William

）笔下有游历星际间的太空硬汉山姆．史贝斯（SamSpace）、着有《所谓谋

杀》（APhilosophicalInvestigation，1992）的菲利浦．凯尔（PhilipKerr），以

及兼具推理及科幻编辑身份的安东尼．布契（AnthonyBoucher）、曾以《After

ThingsFellApart》（1970）获爱伦坡奖提名的科幻作家隆．高拉特（RonGoulart）

、擅长运用魔术与科学题材的蓝道尔．加瑞特（RandellGarrett）、着有福尔摩斯仿作

短篇集《SherlockHolmesInOrbit》（1995）的麦克．瑞斯尼克（MikeResnick）；

日本亦有以《日本沉没》（1974）获第二十七届日本推理作家协会奖的小松左京与星新

一等人。显然这种希望能兼顾推理迷与科幻迷阅读乐趣的创作形式仍方兴未艾。浪漫主义与

写实主义

在文学中（无论是通俗文学或是纯文学），常会有浪漫主义（Romaticism）与写实主义

（Realism）之分。按照一般的看法，前者的幻想色彩与传奇味道较为浓厚，后者则较忠

于现实的环境与真实的状况。

在台湾，浪漫主义常会与言情小说、罗曼史之类的搞混，究其原因，大概是因为跟Roma

nce这个字眼混淆了吧。在看以下的讨论时，请先将这个错误的概念舍弃。

日本人在分析、评论推理小说时，常用浪漫主义与写实主义来区分、归类或形容。但是

这两个名词用在推理小说时，与原始涵义所指的范围已然形成偏差，也就成为要在下面

解释的。

基本上来说，浪漫主义与写实主义代表的是一种意识型态，亦或写作的中心主旨。在作

者动笔的那一剎那，即刻已底定了该篇作品的走向与主旨，进而影响作品的表达方式与

叙事结构。

但在许多推理小说的相关论述中，我们却往往看到如下的文字内容：「浪漫主义的推理

小说也可算是在广义的写实小说领域中；写实主义的小说则其实仍存有浪漫精神」，如

此的文字，彰显出论述者最中心的错误，误将浪漫主义跟写实主义搞混成虚构（或幻想

）与真实了。一个是文学作品的内里，一个是表现出来的样式，两者截然不同。

之所以会有如此的误解，是由于推理文学是由欧美发源的，因此日本的推理小说出现的

未分辨清楚带有幻想色彩和写实主义差别的日本作家，创造出一些系谱不明且不太成功

的作品。而这也使古典的推理小说在日本文坛，被写实派完全压倒达很长的时间。

当然，在这边要强调的，主义是人创出来的，正如浪漫主义的反馈产生了写实主义，固

守着主义的中心并无好处。我们毋宁将写实主义与浪漫主义想成是一条长长向量的两个

极端，无数作家就在此中穿进杀出的。

最后要做说明的，就像把推理文学分为本格、社会、冷硬等派别一样，所谓的浪漫主义

与写实主义也只是在说明上分类上较为方便，并无高下优劣，与其独沽一味，倒不如多

多尝试啊。