音箱线怎么接

电脑怎么连接功放音箱操作步骤

篇一：功放和音箱的接线方法

功放和音箱的接线方法

1、功放分定压式与定阻式：

定压功放一般用于公共场合的公共广播，其特点为单声道输出、高电

压低电流输出。定阻功放多用于专业场合，其特点为立体声输出、低电压

高电流输出。

2、我们的功放都是定阻式，下面主要讲定阻功放与音箱。

定阻即是指负载的阻抗要与功放输出阻抗相匹配，所以只要你系统中

连接的音箱总电阻与功放一致就行了，不管你的音箱串联、并联或者混联

都行。

关于串联和并联的电阻计算公式在初中就学了：

串联时：R=R1+R2

并联时：R=1/(1/R1+1/R2)

比如说，

有2只16Ω的音箱，用我们的CS功放（4Ω/8Ω）去推，可以将音

箱并联得到8Ω；有1台16Ω的功放，要推我们的2只E-8（8Ω），可

以将音箱串联得到16Ω；

有1台16Ω功放，要推4只16Ω的音箱，可以将其中两只并联，再

将另外两只并联，最后把两组音箱串联得到16Ω；

在我们常用的方案里，1台CS2000功放推4只E-8音箱，就是把E-8

两两并联，音箱阻抗变为4Ω，功放自适应为4Ω，功率也相应加大了。

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1、先常规解释功放桥接的定义：

桥接模式(bridgemode)是利用功放内部的两个放大电路相互推挽，从

而产生更大输出电压的方式，功放设定为桥接模式后，成为一台单声道放

大器，只可以接受一路输入信号进行放大，输出端为两路功放输出的正端

之间。

桥接的定义说得很清楚了，设置成桥接模式往往是因为功放的功率不

够，而桥接模式下功放的输出功率一般为普通模式下的2-3倍。但是在桥

接模式下功放只是单声道输出（推一只音箱，比如常用来推一只低音炮）。

2、桥接方法：

将功放的模式开关调至Bridge，然后把音箱线的正极接到功放左声

道的正极，音箱线的负极接到功放右声道的正极，咱们SVS各款功放的桥

接开关和接线方法详见下图：

（CS系列功放桥接开关，按下状态为桥接模式，弹出状态为立体声

模式）

（H系列功放桥接开关，从上到下依次为立体声、单声道、桥接模式）

（P系列功放桥接开关，从上往下依次为桥接模式、立体声模式）

功放桥接接法：

3、SVS功放音箱功率参数

从该表可以看出，

CS1400功放在20-20Khz桥接状态下（阻抗8Ω）功率为620W，立体

声模式下仅260W，CS2000桥接更是达到了900W。

（注：THD+N指总谐波失真+噪声，所以该值越小越好。我们一般看

功放在图中蓝色背景区域状态下工作的参数。）

篇二：转功放音箱正确连接方法

调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励

器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。

一、调音台的连接

提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形

容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏

血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个

大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后

在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，

整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大

部分。

（一）、调音台输入部分的线路连接：

调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入

两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。

比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音

台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；

但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这

个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低

水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内

置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来

形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。

只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大

体上调音台输入插口基本可以分为3种：

1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cmTRS立体声接头作平衡输入，

尽量不要用6.35TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分

音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号

通常都是高阻信号。

2、某LR：而低阻通常用某LR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的

有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。

3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲

花接头进行连接。

调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入

信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻

还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高

阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调

音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线

的本底噪声已经很大了，即使不输入任何

音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很

大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的

泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那

边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么

深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，

水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输

入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质

好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好

多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规

范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实

践中寻找最佳工作方法。

（二）、调音台输出部分的线路连接：

现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分

虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要

的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AU某输出等，大体上调

音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：

1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，

那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出

的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。

2、主声道输出：L-R主声道通常采用某LR卡侬平衡输出，有些小型

调音台也有用TRS立体声插口代替的。

3、AU某输出：调音台中AU某输出最常用是输出给人声效果器的,其

次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、

用作辅助音箱信号等。AU某通常采用TRS立体声插口输出信号。

4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一

个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、

监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一

场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我

们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视

台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出

的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大

分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用

应急调音台、录音调音台或其它设备等。

5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。

如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。

6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，

它采用TRS立体声接头进行连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不

会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主

（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用

TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输

出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到

TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利

用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这

条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样

调整音色效果更好。

以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使

用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无

误。

二、均衡器、压限器的连接：

1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和

抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目

前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用某LR接头

的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路。

2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号

的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能

就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一

套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的

周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的

后面。连接方面可以采用某LR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。

三、电子分频器的连接：

电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不

同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响

周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：

有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音

信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了

高音音箱，这样一来音响系统中就可能

没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子

分频器在连接发面可以采用某LR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。

四、反馈抑制器的连接：

在设备连接方面也是采用某LR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线

路，连接方法大致可分为以下3种：

1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优

点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。但缺点是：此连接

法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。

2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接

在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调

整，不必顾及会影响其它音源。缺点是：利用这种连接法，一台反馈抑制

器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。

3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器串接在相

应的编组通道里，其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而

且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制

器，因此也是目前采用最多的连接方法。

五、延时器的连接：

延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较大、

需多组音箱分散式扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位置的

音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证声像

的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，我

们有必要使用延时器进行相关处理。关于延时对象的确定，就是对谁进行

延时？其实很简单，只要搞清楚以下三点就好了：

1、第一就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因

此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。

2、第二就是以主发声源为准，通常也就是主音箱和主舞台所在的位

置。理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最

理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原

因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助

补声音箱。

3、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就

是可能需要进行延时处理的音箱了。

绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，

然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。音速每秒大概340米，因

此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行

计算。知道了延迟对象才可以正确的连接延时器，连接上基本上是像均衡

器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中，采用某LR

接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。

六、激励器的连接：

音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声

音信号进行修饰和美化的音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用

方法：

1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号

通道中，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对这个编组的人

声进行激励处理，可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2

编组通道中。

2、如果要进行综合处理，那在调音台主音量输出通道或其它编组等

输出通道中串接一台激励器就可以了。

3、激励器也可以像效果器那样从AU某发送出来信号，然后再返回到

调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是

多大等，这样其实更灵活一些。

激励器在信号连接方面，也是采用某LR接头的平衡线路或TRS接头

的平衡线路进行连接。

七、数字效果器的连接：

效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声

进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得

没有丰满度和亮度，也就是：干瘪没有水分。现在最新的效果器都使用了

数字处理芯片，所以我们也称其为：数字效果器。效果器比较少像均衡器

等周边设备那样串接在音响系统里，一般情况下都是从调音台的AU某发

送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音

台里。在信号连接方面，多数是采用TRS接头

篇三：功放和音箱的接线方法

1、功放分定压式与定阻式：

定压功放一般用于公共场合的公共广播，其特点为单声道输出、高电

压低电流输出。定阻功放多用于专业场合，其特点为立体声输出、低电压

高电流输出。

2、我们的功放都是定阻式，下面主要讲定阻功放与音箱。

定阻即是指负载的阻抗要与功放输出阻抗相匹配，所以只要你系统中

连接的音箱总电阻与功放一致就行了，不管你的音箱串联、并联或者混联

都行。

关于串联和并联的电阻计算公式在初中就学了：

串联时：R=R1+R2

并联时：R=1/(1/R1+1/R2)

比如说，

有2只16Ω的音箱，用我们的CS功放（4Ω/8Ω）去推，可以将音

箱并联得到8Ω；有1台16Ω的功放，要推我们的2只E-8（8Ω），可

以将音箱串联得到16Ω；

有1台16Ω功放，要推4只16Ω的音箱，可以将其中两只并联，再

将另外两只并联，最后把两组音箱串联得到16Ω；

在我们常用的方案里，1台CS2000功放推4只E-8音箱，就是把E-8

两两并联，音箱阻抗变为4Ω，功放自适应为4Ω，功率也相应加大了。

本帖最后由SVSZ于2022-7-2216:33编辑

1、先常规解释功放桥接的定义：

桥接模式(bridgemode)是利用功放内部的两个放大电路相互推挽，从

而产生更大输出电压的方式，功放设定为桥接模式后，成为一台单声道放

大器，只可以接受一路输入信号进行放大，输出端为两路功放输出的正端

之间。

桥接的定义说得很清楚了，设置成桥接模式往往是因为功放的功率不

够，而桥接模式下功放的输出功率一般为普通模式下的2-3倍。但是在桥

接模式下功放只是单声道输出（推一只音箱，比如常用来推一只低音炮）。

2、桥接方法：

将功放的模式开关调至Bridge，然后把音箱线的正极接到功放左声

道的正极，音箱线的负极接到功放右声道的正极，咱们SVS各款功放的桥

接开关和接线方法详见下图：

（CS系列功放桥接开关，按下状态为桥接模式，弹出状态为立体声

模式）

（H系列功放桥接开关，从上到下依次为立体声、单声道、桥接模式）

（P系列功放桥接开关，从上往下依次为桥接模式、立体声模式）

功放桥接接法：

3、SVS功放音箱功率参数