卡夫卡式

卡夫卡变形记论文

卡夫卡变形记论文

奥地利德语作家弗兰茨·卡夫卡（FranzKafka，1883-1924）是20世纪欧洲文坛上

一位独特的作家，在现代主义文学中，卡夫卡被称为“荒诞文学之父”。说起卡夫卡笔下

的荒诞世界，人们首先就会想起他的《变形记》，短篇小说《变形记》完成于1912年，

1915发表在月刊《白色书刊》10月号上。这篇小说一经出版，立刻引起了读者的极大讶

异与关注。《变形记》作为卡夫卡具有代表性的作品之一，体现了卡夫卡艺术上最鲜明的

荒诞特征，本文将从以下几个方面来分析《变形记》中的荒诞世界。

一、荒诞变形中透着真实

这是一篇典型的卡夫卡式小说。卡夫卡用简单通俗的语言给我们讲了一个荒诞、非逻

辑性的故事情节。小说写了一个名叫格里高尔·萨姆沙的旅行推销员，一天早晨从梦中醒

来，发现自己变成了一只大甲虫，这是一件让人感到多么可怕和难以置信的事情：

一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨

大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那

穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比

起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。

“我出了什么事啦？”他想。这可不是梦„„[1]

接下来，主人公格里高尔·萨姆沙的行为也是让人匪夷所思：面对突如其来的这个厄

运，格里高尔·萨姆沙没有像一般人有的恐惧、害怕，而是非常平静地琢磨他作为一名推

销员的艰辛，惦记着他得赶紧上路工作，思考着如何替自己找一个迟到的理由。他实在觉

得“身体挺不错，只除了有些困乏”！

这真是一件怪诞离奇、不可思议的事情，甚至连一点儿预兆都没有，更让人觉得荒诞

的是主人公格里高尔·萨姆沙。虽然从外形到生活习性都已经虫化，他的“语言”和声音

已让人听不懂，但他仍然有人的思维和理性，有强烈的生存要求和人性本能，清醒地活在

人间，依然能感受到他的母亲和妹妹葛蕾特对他的突然“虫化”后的焦急和同情。

主人公格里高尔·萨姆沙在一场恶梦之后，变成了一只大甲虫。这是在现实生活中根

本不可能发生和存在的事情，它完全是一个荒谬虚妄之说。但由于作者采用了现实主义的

笔触，对格里高尔生活的社会环境做了极其逼真细致的描述，就使得荒谬虚妄之说落到了

真实之处，产生了合乎真实的效果。在作品中，主人公生活、工作在这样的一个环境中，

他在一家衣料公司里当旅行推销员，这是一件“累人的差使”，“长年累月到处奔波，比

坐办公室辛苦多了，再加上还有经常出门的烦恼，担心各次火车的倒换、不定时而且低劣

的伙食„„”，“这家公司的老板，对待雇员们粗暴专横、冷酷多疑，职员们只要有小小的

差错，马上就会招来最大的怀疑”，“格里高尔只是为了养活家庭，为父母还清债务，一

直谨小慎微、忠于职守地工作着”。尽管如此，“旅行推销员在公司里不讨人喜欢，„„大

家以为他们赚的是大钱，过的是逍遥自在的日子”，由于“旅行推销员几乎长年不在办公

室，他们就很容易成为闲话，怪罪和飞短流长的目标，可他自己却几乎完全不知道，所以

防不胜防，直待他精疲力竭地转完一个圈子回到家里，这才亲自体验到连原因都无法找寻

的恶果落到了自己的身上。”作品中对格里高尔生活、工作环境真实细致的描述，使读者

感觉到，格里高尔的异化和变形，并非是不可能的，而是完全可能的。这样一来，人变成

甲虫这种荒诞离奇的故事，竟成为真实可信的事了。卡夫卡运用写实主义的手法，去表

现违反现实的事件，变荒诞为真实。

格里高尔变成甲虫后，他的内心世界同他的外界行为却是一对矛盾体。心里是想着逃

避压力和责任的，但真有虫形，仍难以摆脱作为人的烦恼。他认为这“纯属心理作用”，

这一切不过是个幻觉，竟忙着挪动自己的虫子身体要赶往公司，直到秘书主任亲自登门问

罪，格里高尔的内心

愿望才得以真正实现——咄咄逼人的怪样把平常趾高气扬的主任吓得逃跑，而他不再

是那个受气包推销员。自然他也真正地梦想成真，摆脱了与这份差事的瓜葛。这显然比起

他只是生了一场重病要来得干脆利落——因为在他老板的医药顾问看来，世界上除了健康

之至的假病号，再也没有第二种人了。格里高尔除了父亲挥动手杖赶他让他受点伤外，他

竟发现他的食欲这时竟出奇的旺盛！

这个对于我们讲很荒谬不合情理的行为，恰恰是卡夫卡用反传统的思维方式给予我们

一个“非理性”的真实———主人公格里高尔·萨姆沙骨子里头真是希望自己能成为一个

虫，因为只有成为一个寄生动物，才能摆脱作为人应承担的责任和烦恼，他才能获得彻底

的自由。我们在这充满着象征，寓意的梦魇世界里，荒诞的情节和非世俗常人的人物中找

到了真实。

二、荒诞变形中的平淡叙述

初读《变形记》的人，心理上会产生一种很不习惯的审美感受。人们往往把这种不习

惯归咎于作品中“人变甲虫”的内容。如果硬要说我们审美时所感受到的“不习惯”确实

与《变形记》的“变形”有关，那么这个“变形”的所指其实并不是格里高尔的变成甲虫，

而是卡夫卡的美学，是他叙说格里高尔变形的话语方式。昆德拉说:“卡夫卡，首先是一

场巨大的美学革命，一个艺术的奇迹。”[2]“这个人用它的晦暗不明的美学把我们置于

一种难堪之中。”[3]哥伦比亚著名作家加西亚·马尔克斯说：“是卡夫卡使我懂得了可

以用另外的方法写作。”[4]作为卡夫卡美学革命的主要方面之一，即马氏所言的“另外

的方法”，其实就是他在《变形记》等小说中所采用的“变形”了的话语方式。如果说，

卡夫卡的创作意味着一场“美学革命”，那么这场“革命”的起点当始于《变形记》开头

的第一句话：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变

成了一只巨大的甲虫。”这个著名的开头用一个极为平淡无奇的语句，推出一个令人难以

置信的灾难性事件，也使我们“发现”了卡夫卡“变形”的美学的革命意义。卡夫卡用

合乎情理的叙述去表现荒诞的事件，使不合理的事件顺理成章的合理化。作品中的主人公

格里高尔，原是家庭中经济上的台柱子，他整日地为一家人的生活到处奔波，由于他的疲

于奔命的工作，全家人的生活才得以维持。然而，当格里高尔变形(实为突然生病致残)后，

不但未得到家人们的关怀照顾，反而受到了厌弃冷遇。母亲不敢也不愿意来看他。妹妹葛

蕾特起初曾对他表示同情和怜悯，她每天给格里高尔送来一些食物，但后来也懒得来照顾

他了。父亲更是两次打伤了他。家里将格里高尔的寝室当了贮藏室，他整天躺在房间里最

阴暗的地方，谁也不来看他照顾他。他死后，不仅未引起亲人们的悲哀，恰好相反，他们

好像除掉了一件沉重的包袱一样的轻快。次日，一家三口人特地到郊外旅游，“车厢里充

满温暖的阳光，只有他们这几个乘客，他们舒服地靠在椅背上谈起了将来的前途。”亲属

们的这种冷漠态度，实在令人愤慨。但作者并未写出任何谴责的语言。相反，他让作品给

读者留下了这样的印象：亲人们对格里高尔的态度是合情合理，无可指责的。

为什么呢?因为格里高尔已经变了。他已不再是人，不但在体形上已不再是人，而且

连语言和生活习性上都已不再是人了。在体形上，格里高尔长着“坚硬得像铁甲一样的

背”，“穹顶似的棕色肚子分成好多块弧形的硬片”，“比起偌大的身躯来，他那许多只

腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。”这就是说，格里高尔变为甲虫，不是

虚妄的想象，而是真正地从人形蜕变成甲虫形了。既然如此，当然就要按最适合于甲虫生

活方式的办法对待，那样才是合乎情理的，如果再按照对待人的方式去对待甲虫，反倒不

合情理了。《变形记》的这种将亲属们对格里高尔的极不符合人情天理的态度，用完全合

乎情理的手法安排叙述，使得本来不合情理的事情，竟然完全变成了合乎情理的事情，使

人不得不叹服卡夫卡真不愧为本世纪最杰出的文学大师之一。一切看起来都那么平淡、真

实。