大白鲨1

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《大白鲨》中的配乐

作者：白殿凯

来源：《北方音乐》2014年第09期

【摘要】在《大白鲨》中，配乐显然属于后一种方式，并且有史以来，将交响乐头一次引

入了电影配乐，这不仅对电影的主题起到了重要的突出作用，而且对片中食人鲨的恐怖、神秘

和幻想作出逼真描绘，并取得了很大的成功。

【关键词】《大白鲨》；电影配乐；交响乐；撕裂；音画同步

电影中的配乐方式基本上有两种：一种为主题曲式的配乐，这种配乐很突出，而且自成一

体。除了主题音乐动听外，对电影中剧情的发展，起到的作用非常有限；另一种用主导动机，

为影片中人物或某一意念之特性而创作的基本音形，随着剧情的发展与转变而发展转变，这种

配乐方式对剧情的发展与转变有很强的启示力。在《大白鲨》中，配乐显然属于后一种方式，

并且有史以来，将交响乐头一次引入了电影配乐，这不仅对电影的主题起到了重要的突出作

用，而且对片中食人鲨的恐怖、神秘和幻想作出逼真描绘，并取得了很大的成功。

大多数人相信，约翰·威廉姆斯是当今世界上最好的电影配乐家，不是之一。虽然那些非

好莱坞批评家认为他的管弦乐不过是把瓦格纳、马勒的晚期浪漫派技巧拿来组合拼装，再用讨

人喜欢的主题旋律进行包装，无甚新意。而无人否认，他的配乐在与电影的互动中，紧紧裹挟

着电影的主题，将电影的意念宣泄到极至。他的配乐多采用音画同步的手法为特点，并且引领

了交响化配乐的复兴，使得之后的科幻、恐怖、大题材鸿篇巨制都无例外地引入了这种配乐，

并且十分成功。

音画同步是音乐与画面在情绪变化、叙事节奏、内容刻画上保持高度一致。在《大白鲨》

中，电影配乐的方式多采用了音画同步这种写实手法，影片中的主题乐段随着画面时有时无，

紧紧跟随着电影的悬念此起彼落，使画面产生了不少憾动人心与恐怖的效果。而这些乐段又是

拥有优美动人的旋律和强烈的感染力，既像巨大的食人鲨鱼在不可莫测的大海中神秘地游弋，

又像随时有巨大的危机潜伏着。除过主题旋律强烈之外，电影中的配乐根据剧情的发展和剧中

角色的经历，对主题乐段进行各种情绪的变奏。每一次乐段发生细微的变化，仿佛都是捕猎食

人鲨鱼的三位主人公的内心变化，刚上船时准备捕鲨的充满斗志、始终见不到鲨鱼的百无聊

赖、被鲨鱼攻击得一败涂地时的沮丧与绝望，交响配乐都十分细致地刻画出来。

影片配乐的演奏中，管弦乐技法十分娴熟，音乐结构和组织性具有线条感的旋律，如此的

编排下，在海水茫茫，随时出现危机的孤独大海上，显得十分温暖，与画面中海水的壮阔、食

人鲨鱼神出鬼没的动态感配合，让人既有身处画面之中的雄心斗志，又时时充满孤岛感与绝

望。这就使得配乐中，华丽庄严的铜管声效，除了表现主人公内心的雄心，还为主人公壮胆，

仿佛告诉他们：别气馁，你们在完成一项伟大的事业。同时也表现出鲨鱼的危险不可小觑，它

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是十分凶猛剽悍的“怪物”，让人不得不绷紧神经。这时，浓郁温暖的弦乐线条伸向影片的画

面，舒缓着主人公在与世隔绝的海面上的孤独和对鲨鱼恐惧的紧张心理。铜管与弦乐交汇，在

电影不同的画面上突显与消失，融汇而节制。

影片中，占主导地位的“鲨鱼”主题以两个音符简单交替的模式构成，成为悬念音乐的经典

之作和危险逼近的代名词。威廉姆斯形容这一主题“就像鲨鱼一样本能、无情、势不可挡地朝

你逼近”。这段主题由大号演奏。大号音色浑厚低沉、威严庄重，在乐队中被称为“宰相”。仿

佛在这一捕鲨行动中，一切尽在捕鲨手的主宰和自信之中。而被称为乐队中的女神的圆号具有

优美流畅，绵润如天鹅绒般温顺、柔和的音色。在这一场男人与凶神恶煞的大食人鲨鱼的搏斗

中，这段旋律显然不适合法国号来演奏。此外，大号的演奏让主题听起来多了几分威胁和紧

张。

《大白鲨》和海盗题材电影有一定的相似之处，在配乐中的其他部分便使用了海盗风格的

音乐，这样的音乐符合小镇与海上的原始味道，而且充满了趣味性和娱乐性，为影片增加了一

些诙谐的味道。

此外，配乐中还包括有快速演奏的打击乐，与古典音乐中德彪西的《大海》遥相呼应。这

两个交替模式的音符就像是在模仿鲨鱼的心跳，也像代表着捕鲨者的急切呼吸。

影片中，配乐的使用并不泛滥，显得节制。大部分配乐是和食人鲨鱼相关的画面中出现

的，而实际上这些画面在影片中并非比比皆是。在没有这些画面出现时，影片中几乎没有一丝

音乐，这在影片中形成了大起大伏的特征。没有音乐的画面更加客观一些，画面丰富，有人物

的对话。而强烈的交响配乐中，没有人的话语，似乎人物的神经是紧绷着，突显出主人公的心

理活动。也表示出，那些音乐是专为食人鲨鱼而存在着。而且，这种反差中，更为食人鲨鱼的

存在营造出压抑恐怖的心理阴影。

配乐中最强烈的动机实际上是“撕裂、破裂”，鲨鱼偷袭海中游泳者的身体，吞噬着捕鲨船

上的一切，将船只击沉，撕开潜水的铁笼等，场面十分火爆。当主题突然戏剧性地中断时，淡

定自信的捕鲨手已命丧鲨鱼的血盆大口。

乐曲中有声和无声部分间的关系还利用观众对鲨鱼主题的理解和接受营造出更为强烈的效

果，片尾高潮戏段中鲨鱼在没有音乐先兆的情况下突然出现就是一个典型的例子。这实际上是

对电影中“无声”效果的反向使用，无声会将有声的音乐反衬得更加鲜明，当观众习惯这一模式

之后，影片配乐采用了反向操作，违反观众渐渐形成的习惯，在本来有音画同步的情况下，却

不使用音画同步，在人们习惯音乐出现后看到鲨鱼的情景变为没有配乐响起，鲨鱼就凶猛地露

出了可怕的身躯与森森白牙，这样一来，比音画同步时带来的恐怖效果更加强烈。

参考文献

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[1]王诗元.电影散场，音乐留步[M].成都：成都时代出版社，2012.