顺生论

浅谈新随笔创作特征的论文

摘要：随笔作为一种独特的文体，正呈现方兴未艾之势，简要分析了新随笔繁

荣的原因，结合新随笔作品着重从题材分类、艺术风格、审美特征及思想内涵等方

面，对新随笔的创作特征进行探索性论述。

作为一种独立的文体，随笔至今尚无一个得到多数人认可的定义，但这并未妨

碍随笔在黯淡多年之后重新焕发出夺目的光彩。从20世纪80年代中期特别是进入

90年代以来，一股热热闹闹的“随笔”潮占据了各类报刊，蔚为壮观。面对这种

悄然而至的“随笔”热，人们与二三十年代的随笔相对应。称之为“新随笔”。目

前，与新随笔引人注目的创作实绩相比，随笔的理论建设却贫乏得几近空白。由于

缺乏应有的理论关注和研究，使得新随笔这种比较特殊的文体在基本特征、创作特

色、思想深度、创作意识、发展趋向等方面的论述多是片言只字，散见于创作谈一

类的文字中，没有多少真正令人欣慰的理论成果。固然，理论常常是灰色的，随笔

的创作者也会说“走自己的路，不被形形色色的规范设计所羁绊”；或者说“还不

如索性让‘随笔精神’氤氲于混沌之中，不可捉摸又无所不在。时或从作者心底流

露笔端的好”。但我们更有理由相信，真正的理论探讨，除却能帮助引导读者更好

地“接受”新随笔之外，对随笔自身的创作和发展也是大有意义的。有鉴于此，本

文作者拟就新随笔的创作特征进行一些初步的探讨和评述。

首先，有必要对新随笔出现的社会背景和文学原因加以简要剖析。与新时期曾

经出现的“诗歌热”、“报告文学热”等相类似。新随笔的兴旺既有深刻的社会原

因，也与随笔自身独特的文体特性密切相关。首先，进入20世纪90年代之后，

有别于社会随笔直接关注“问题”，思想文化随笔则主要抒写当代社会人文知

识分子的精神思考，更多地偏重于“形而上”的思辨。对此，三联书店《读书》的

编辑们将其称之为“后学术”或学术性随笔，颇为传神和精当。思想文化随笔展现

的是知识分子(尤其是人文知识分子)的精神呼唤和交流，反映着对人生、生命、理

想和价值等重大问题的独立思考，因此，本质上思想文化随笔更近似于西方哲人帕

斯卡尔等的“随想录”，从而更具有思想、文化价值和个性意义。如韩少功的《性

而上的迷失》、叶秀山的《没有时尚的时代》及余秋雨的“山居笔记”系列作品等

均是近年来思想文化随笔中的力作。需要指出的是，此类随笔主要展现的是作者的

独立思考和个性见解，具有浓厚的学术性和思想性。譬如在《性而上的迷失》里，

作者以文化人类学、哲学的眼光，对自古至今形形色色的性现象、性迷失进行了深

刻透彻的解剖与辨析，表达了作者对“性”的形而上思考。四是生活随笔。生活随

笔似随手拈来的抒情性散文，或记人，或写事，或抒写个人喜怒哀乐，常常从我们

身边的生活小事入手，主要袒露人生的心灵，诉说生活的感慨。生活随笔的特点是

以小见大，以情入理，浅入而深出，向读者毫不遮掩地展示那个现实生活中真正的

“我”。唐达成《头发的悲喜剧)、王蒙(我的饮酒)和韩小惠(体验自卑》等便是生

活随笔的成功之作。

其次，不求雕琢、自然天成是新随笔突出的风格特征。宋人洪迈在《容斋随

笔》序文中说：“意之所至，随即记录，因其先后，无复诠次，固目之日随笔”。

新随笔尽管有其独特的审美特征，但这种“意之所至”的自然风格却未完全改变。

当然，不求雕琢、随意自然决不意味信马由缰，随意而为，优秀的随笔离不开厚实

的思想和文学修养，古人说：“作诗无古今，欲造平淡难。”对于随笔的这种风格

特征，日本作家石原正明也曾揭示道：“随笔是将所见所闻的事、所言所思的事随

心所至而述下……然因其无修饰之故，能见作者的才华与气量，实为很有兴味的作

品。”纵观近年来的新随笔作品，其我手写我心，有感而发，从心所欲，不蹈袭，

不做作的创作特征可以说得到了淋漓尽致的展现。新随笔自然天成的特点除了表现

在艺术形式方面外，还反映在思想内容上不受制于某些“条条框框”的约束，正如

随笔名家舒展所指出的：“随笔的天敌是禁锢和做作，随笔的灵感源泉是自由与自

然。”如张中行先生的随笔集《顺生论》，以娓娓道来的笔法，绵密自然的论证，

条分缕析，推本溯源，运用自己厚实的人生经验和丰富的人文知识，给读者提供了

一种不同于“教科书式”的人生见解，既没有虚张声势，也绝无教条色彩，从文风

到意蕴都充满了自然和率性，开人眼界，启人胸襟。与随意自然的风格相伴，新随

笔作品也充分展露了作者的性情和写作风格，真正可谓文如其人，绝少干人一面现

象。如汪曾祺的平实自然、张中行的严谨古朴、周涛的雄浑崇高、舒展的大胆泼辣

等等，既无掩饰，也无矫情做作，展现在读者面前的是作者完全的本色、真实、自

然的灵魂，这也是新随笔所以受到读者厚爱的原因之一。

最后，深刻的思想内涵和文化意蕴是新随笔的个性品格中越来越凸现和强化的

创作特征。就篇幅而论，新随笔作品属于文学大军中的“小人物”。但是，由于适

合于表达创作者“自由之思想，独立之人格”，或者说新随笔易于展现知识分子

“精神自治”的特点，故而，一批学贯中西的专家学者也自觉地加入到了新随笔的

创作队伍之中，加上当代文坛的一批中青年佼佼者，就使得新随笔创作较好地克服

了自身的“小气”现象，不仅具有出神入化的文字功力、深厚的文化底蕴，更体现

出了沧桑的生命感悟和独特的思想品格，成为一种“智者文学”。如金克木先生的

《告别词》，面对日渐老去的生命，以智者的从容达观地吟唱了一曲挽歌。值得我

们思考并学习的是这批前辈以耄耋之年，在信手拈来、直抒性灵的同时，却没有因

对传统经旗烂熟于心所带来的陈腐之气，相反，作品中时时闪烁的是科学、理性的

光芒，是对传统文化的反省和剖析。在他们的笔下，康德、罗素和孔子、老庄均是

活灵活现可亲可敬的人物，绝无陈腐老朽气，只现老辣醇厚味，突出体现了新随笔

的价值精髓和思想要义，这从张中行先生的《顺生论》等作品中能得到充分证明。

就在一批前辈学者创作出新随笔精品的时候，一批中、青年学人面对着社会的

激烈变革，对社会、人生也作出了深入而广泛的思考咀嚼。由于这些中青年学者根

底扎实深厚，思想敏锐，他们的新随笔作品其思想内涵和文化底蕴也直追前辈，其

中的代表性人物如王蒙、余秋雨、史铁生、韩少功、周涛、张承志等，这里，我们

不妨以“女性问题”为线串连数篇有关的新随笔作品，以管中窥豹，探索一点新随

笔的思想意蕴。张中行先生的《归》抒写了旧时代女性的精神悲剧，扎西多的《老

调子还没有唱完》则抨击了当代文学影视作品中流露出的“女人祸水”等腐朽思

想，而王干的《从“爱妻型”说到男性中心话语》则从反面揭示了男女平等的现

实，但社会总是在发展进步，于是，就有了杨继红的《女为己悦容》，揭示出了

“女为悦己者容”的转变。这些作品的篇幅虽然短小，但从中表现出的深刻思想却

发人深思。

面对缤纷多彩且正在发展的新随笔，我们还不可能对其予以全面归纳概括，但

却有理由相信，新随笔将在发展中走向成熟，并在当代文学作品空间中获取自己的

一席之地。