猫的报恩日语版

宫崎骏早年加入过日本共产党，标准的左翼青年，工运积极分子。无论在东映还

是A-Pro时期，他都是和东家对着干的刺头。这导致他纵然才华横溢，一度无人

敢用无片可拍。多亏德间书店伸出援手，以及在合作《太阳王子霍尔斯的大冒险》

时结识的前辈高畑勋的提携，吉卜力工作室使宫崎骏有绝对的掌控权。题外话，

押井守也是一名左翼青年（看作品能感觉到），有一年国内一家动画（外包？）

公司请他来华讲座，说着说着他就开始批评日本资方：“你们不要老想着为日方

卖命，他们在剥削你们blablabla...”令台下中国员工很囧...

宫崎骏拍的是“自己想拍”的动画，而不是“大家喜欢”的动画。如果你喜欢宫崎骏

的动画，是因为你的脑波频率与他同步了...他是个固执的刺头，老了后是固执的

老刺头，在其动画中反复出现的意象是其固执的证明。宫崎骏的动画并不适合少

儿观看，虽然他一直采用少儿作为主角。其动画表达的内容，多含有成人世界的

残酷。《风之谷》、《幽灵公主》的例子就不举了，《千与千寻》中的油屋是一

个血汗工厂，汤婆婆是压榨工人的资本家——“你看出来了吗？”

正因如此，刚开始宫崎骏制作的动画赚不到钱——受众有偏差嘛。《风之谷》和

《天空之城》两部大制作叫好不叫座，令工作室财政状况颇为窘迫。转机出现于

《龙猫》：倒不是动画票房好，而是龙猫大受欢迎，带动周边产品热销，终于使

工作室的财务情况有所好转。后来龙猫成为工作室吉祥物。那时的宫崎骏也开窍

了：谁说我的动画是拍给儿童看的？大批成年观众被吸引过来，吉卜力工作室的

动画就开始卖座了。相比之下，高畑勋就一直抓不住受众：《岁月童话》、《平

成狸猫合战》、《萤火虫之墓》、《我的邻居山田君》...好看是好看，但究竟是

拍给谁看呢？

很多日本动画导演有真人电影情结：押井守和大友克洋都拍过真人电影；庵野秀

明大学时拍过特摄短片（痞子庵是狂热的特摄片迷，这点在EVA中体现得很明

显）；今敏生前没拍过电影，但他是狂热的电影迷，他的动画与电影形式差别不

大，更别说他有一手出神入化的剪辑技巧。因为导演动画《恶童》成名的Michael

Arias（一个在日本呆了很多年，日语说得贼溜的美国人），拍了电影《天堂之

门》，评价糟糕，白白浪费福田麻由子！！其实宫崎骏的动画无论是镜头语言和

节奏感，还是影片表达的内容，都与成人电影差别不大。但宫崎骏坚称自己拍的

是动画，庵野秀明则说：“宫崎骏拍的就是无聊的电影。”考虑到《千与千寻》获

得金熊奖，这明显超出传统“动画”的范畴了。

众所周知，宫崎骏是个暴君——大家别被他“肯德基老爷爷”的慈祥外表欺骗了哇！

押井守曾经委屈的回忆，有一次在一个活动中碰到宫崎骏，作为后辈本想上前攀

谈，结果被劈头盖脸的一阵批评，自此两人疏远。在某次公众场合，宫崎骏毫无

预兆的批评《猫的报恩》的导演森田宏幸，令现场人士大骇（可能《猫的报恩》

太玛丽苏了吧...）。望月智充倒是没听说过被批评过，但拍完《听见涛声》后便

与吉卜力没了关系，一位当年有大师苗头的人就这样消失，颇令人惋惜。而宫崎

吾朗被批...这真是他自己的问题：《地海传奇》太太太烂了，烂到差点砸了工作

室金字招牌。动画原著作者厄休拉·勒古恩老奶奶（科幻／奇幻史中神一样的人

物，活着的传奇）本来听说是宫崎骏亲自执导，才将作品版权交出，后来导演改

为宫崎吾朗，很不开心。看了试映后，她直截了当的说：“这是你的电影，不是

我的。”又写了一封洋洋洒洒的公开信，例数电影不是——你说宫崎骏怎么能不

窝火？

由于宫崎骏大权独揽，导致吉卜力工作室内皆为技艺出众的匠人，鲜有独当一面

的艺术家。高畑勋赚不到钱，被逐渐雪藏。随着宫崎骏年事渐高，工作室后继乏

人的问题愈发突出。这一窘境，宫崎骏是有责任的。

不过，有一个人和宫崎骏关系很好，那就是铃木敏夫。这个瘦巴巴的老头儿早年

是德间书店旗下杂志《Animage》的编辑，因采访关系与宫崎骏相识，后来干脆

跳槽到吉卜力，长期担任动画制片人一职。他是宫崎骏的“贤内助”和“大管家”，

负责工作室的运营、宣传、外联等工作，让宫崎骏能够安心搞创作。宫崎骏对铃

木敏夫的意见颇为重视，有个例子，宫崎骏在制作《幽灵公主》前手里有两个企

划，除了《幽灵公主》还有一个童话故事。宫崎骏征询铃木敏夫，铃木敏夫劝他

制作《幽灵公主》，理由有三：一，宫崎骏年纪渐长，以后很难有精力制作这种

大制作动画了（实际上，宫崎骏精力旺盛着呢...）；二，工作室扩张后招了一批

新人，需要一部大制作动画培养练手；三，难得工作室攒了不少钱，有机会赶紧

花啊！！第三个理由很有说服力，以至于宫崎骏一边作画一边念叨：“终于有机

会花大钱了...”

2005年吉卜力工作室脱离德间书店成为独立公司，铃木敏夫担任第一任社长

——当时除了他也没有合适人选了。铃木敏夫会画画，《哈尔的移动城堡》的宣

传海报即出自他之手。当年力荐宫崎吾朗担任《地海传奇》导演的人也是他。坦

率地说，《地海传奇》的失败铃木敏夫也有责任，因为他赶鸭子上架的将能力不

足的宫崎吾朗扶上位。不过宫崎骏貌似并未为此责怪他。

近几年吉卜力工作室的动画配音喜欢采用电影演员。一方面是因为著名电影演员

可以吸引更多的成年观众（比如《哈尔的移动城堡》请来木村拓哉，一时间成为

话题），另一方面源于宫崎骏对于职业声优“诠释过度”的厌恶。早年宫崎骏的动

画多与职业声优合作，《风之谷》中的岛本须美，《天空之城》中的田中真弓，

《龙猫》中的日高法子，《魔女宅急便》中的高山南...但到《幽灵公主》，曾与

宫崎骏多次合作的岛本须美为阿时配音，其过度诠释的效果很难令他满意，不得

不花很多时间矫正，此后宫崎骏就基本不与职业声优合作了。话说当年在《千与

千寻》中配音的神木隆之介也终于长大了哦活活活～～～与此相反，今敏的动画

极为电影化，但他喜欢采用大牌声优，《红辣椒》的声优阵容真能闪瞎狗眼啊...

我不赞成将宫崎骏扶上神坛，“一代宗师”的地位很恰当。年少时看他的动画就能

感觉到“私货太多”，换句话说，导演含有强烈的表达欲。不是说这不好，只是当

时心里难免疑惑：“这真的适合儿童看吗？”成年后再看：“这真的不是给儿童看的

啊...”当然，宫崎骏的动画从技术上来说已至化境——很多导演连故事都说不好，

《恶童》看得我拙计。《千与千寻》堪称“重剑无锋，大巧不工”，是所有我看过

的动画中最喜爱的一部——啊，今敏的《千年女优》我也很喜爱，剪辑技巧能上

教科书，而且表达内敛克制。

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