南太平洋纪录片

奥斯卡获奖纪录⽚

历届奥斯卡获奖纪录⽚

(2010-04-2314:10:03)

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杂谈

第⼗四届(1941)始于本届

最佳记录⽚：《Churchill‘sIsland》

第⼗五届(1942)

最佳记录⽚：《TheBattleofMidway—中途岛战役》、《MoscowStrikesBack》、《KokodaFrontLine》、《WorldWar》

第⼗六届(1943)

最佳记录⽚：《December7th-12⽉7⽇》（短⽚）,《DertVictory-沙漠胜利》（长⽚）

第⼗七届(1944)

最佳记录⽚：《海军陆战队登陆踏拉⽡岛》、《战⽃夫⼈》

第⼗⼋届(1945)

最佳记录⽚：《希特勒活着吗？》、《名副其实的光荣》

第⼗九届(1946)

最佳记录⽚：《命运的种⼦》(SeedsofDestiny)

第⼆⼗届(1947)

最佳记录⽚：《第⼀步》（短⽚）(FirstSteps)、

《死亡设计》（长⽚）(DivisionofFilmsandVisualEducation)

第⼆⼗⼀届（1948）

最佳记录⽚（短⽚）：《⾛向独⽴》（美国海军）

最佳记录⽚（长⽚）：《秘密陆地》（美国海军）

第⼆⼗⼆届（1949）

最佳记录⽚（短⽚）：《⽣存机会》（20世纪福斯电影公司），《以多抵少》（华纳兄弟电影公司）

最佳记录⽚（长⽚）：《乌地的黎明》（英国新闻处）

第⼆⼗三届（1950）

最佳记录⽚（短⽚）：《朝鲜内情》（20世纪福斯电影公司）

最佳记录⽚（长⽚）：《提坦－－⽶开朗基罗的故事》（制作⼈：罗伯特．斯奈德）

第⼆⼗四届（1951）

最佳记录⽚（长⽚）：《南太平洋岛风光》（雷电华电影公司旅游风光⽚）

第⼆⼗五届（1952）

最佳记录⽚（短⽚：《邻居们》（加拿⼤国家电影局）

最佳记录⽚（长⽚）：《环绕我们的海洋》（雷电华电影公司，制⽚⼈：欧⽂．艾伦）

第⼆⼗六届（1953）

最佳记录⽚（短⽚）：《阿拉斯加的爱斯基摩⼈》（制⽚⼈：华尔特．迪斯尼）

最佳记录⽚（长⽚）：《沙漠奇观》（制⽚⼈：华尔特．迪斯尼）

第⼆⼗七届（1954）

最佳记录⽚（短⽚）：《星斯四的孩⼦们》（英国情报处）

最佳记录⽚（长⽚）：《消失的⼤草原》（制⽚⼈：华尔特．迪斯尼）

第⼆⼗⼋届（1955）

最佳记录⽚（长⽚）：《海伦．凯勒⾃⼰的故事》（制⽚⼈：南茜．海顿）第⼆⼗九届（1956）

最佳记录⽚（短⽚）：《南北战争的真相》

最佳记录⽚（长⽚）：《沉默的世界》

第三⼗届（1957）

最佳记录⽚（长⽚）：《艾伯特．施韦策》

第三⼗⼀届（1958）

最佳记录⽚（短⽚）：《⼥佣⼈》

最佳记录⽚（长⽚）：《⽩⾊的荒地》

第三⼗⼆届（1959）

最佳记录⽚（短⽚）：《玻璃》（荷兰）

最佳记录⽚（长⽚）：《塞伦吉蒂不会死》

第三⼗三届（1960）

最佳记录⽚（短⽚）：《吉斯⽪纳》（英国）

最佳记录⽚（长⽚）：《飞马》

第三⼗四届（1961）

最佳记录⽚（短⽚）：《展望》

最佳记录⽚（长⽚）：《上有天，下有地》（法国）

第三⼗五届（1962）

最佳纪录⽚（短⽚）：《迪伦．托马斯》

最佳纪录⽚（长⽚）：《⿊狐狸》

第三⼗六届（1963）

最佳纪录⽚（短⽚）：《查格尔》

最佳纪录⽚（长⽚）：《罗伯特．弗罗斯特：⼀位与众⼈争吵的情⼈》第三⼗七届（1964）

最佳纪录⽚（短⽚）：《来⾃⼩⽯城的⼏个⼈》

最佳纪录⽚（长⽚）：《雅克⼀伊夫斯．库斯图的没有太阳的世界》第三⼗⼋届（1965）

最佳纪录⽚（短⽚）：《活下去！》

最佳纪录⽚（长⽚）：《埃莉诺、罗斯福的故事》

第三⼗九届（1966）

最佳纪录⽚（短⽚）：《到明天就是⼀年了》

最佳纪录⽚（长⽚）：《战争游戏》

第四⼗届（1967）

最佳纪录⽚（短⽚）：《红⽊树》

最佳纪录⽚（长⽚）：《安德森队伍》（法国）

第四⼗⼀届（1968）

最佳纪录⽚（短⽚）：《⼈为什么创造》

第四⼗⼆届（1969）

最佳纪录⽚（短⽚）：《1968年的捷克斯洛伐克》

最佳纪录⽚（长⽚）：《阿瑟．鲁宾斯坦⼀热爱⽣活》第四⼗三届（1970）

最佳纪录⽚（短⽚）：《访问我的⽼战⼠》

最佳纪录⽚（长⽚）：《伍德斯托克》

第四⼗四届（1971）

最佳纪录⽚（短⽚）：《暗哨》

最佳纪录⽚（长⽚）：《赫尔斯特龙记事》

第四⼗五届（1972）

最佳纪录⽚（短⽚）：《这个极⼩世界》

最佳纪录⽚（长⽚）：《马乔》

第四⼗六届（1973）

最佳纪录⽚（短⽚）：《普林斯顿：寻找答案》

最佳纪录⽚（长⽚）：《伟⼤的美国牧童》

第四⼗七届（1974）

最佳纪录⽚（短⽚）：《不》

最佳纪录⽚（长⽚）：《⼼灵与精神》

第四⼗⼋届（1975）

最佳纪录⽚（长⽚）：《从珠穆朗峰滑下来的⼈》

第四⼗九届（1976）

最佳纪录⽚（短⽚）：《计算我们的⽇⼦》

最佳纪录⽚（长⽚）：《美国哈兰县》

第五⼗届（1977）

最佳纪录⽚（短⽚）：《严肃是我的敌⼈》

第五⼗⼀届（1978）

最佳纪录⽚（短⽚）：《⼽萨默．康多的逃跑》

最佳纪录⽚（长⽚）：《吓⼈的真相》

第五⼗⼆届（1979）

最佳纪录⽚（短⽚）：《保罗．罗伯逊：对⼀位艺术家的歌颂》

最佳纪录⽚（长⽚）：《最好的孩⼦》

第五⼗三届（1980）

最佳纪录⽚：《从东⽅伟⼈到莫扎特：艾萨克．斯特恩在中国》（默⾥．勒纳摄制）

第五⼗四届（1981）

最佳纪录⽚（短⽚）：《协调⼀致》

最佳纪录⽚（长⽚）：《灭绝种族的⼤屠杀》

第五⼗五届（1982）

最佳纪录⽚（短⽚）：《如果你热爱这个星球》（加拿⼤）

最佳纪录⽚（长⽚）：《⼜⼀个孩⼦失踪》（加拿⼤）

第五⼗六届（1983）

最佳纪录⽚（短⽚）：《5点15分的弗拉明⼽舞》

最佳纪录⽚（长⽚）：《他想让我跳舞》

第五⼗七届（1984）

最佳纪录⽚（短⽚）：《⽯雕师》

最佳纪录⽚（长⽚）：《哈维．⽶尔克的时代》

第五⼗⼋届（1985）

最佳纪录⽚：《破碎的彩虹》

第五⼗九届（1986）

最佳纪录⽚（短⽚）：《⼥⼈－－为了美国，为了世界》

最佳纪录⽚（长⽚）：《阿蒂．肖：你们⼤家都有时间》、《在美国穷困潦倒》

第六⼗届（1987）

最佳纪录⽚（短⽚）：《童⼼不泯》

最佳纪录⽚（长⽚）：《悠悠⼗载午餐：阿尔贡昆圆桌上的妙语和传说》

第六⼗⼀届(1988-1989)

最佳纪录⽚，长⽚：《终点饭店：克劳斯.巴⽐的⼀⽣》(马塞尔.奥菲尔斯)

第六⼗⼆届(1989-1990)

最佳记录⽚：《普通线索：棉被的故事》

第六⼗三届(1990-1991)

最佳纪实短⽚：《午餐约会》

最佳纪录⽚：《美国之梦》(制⽚⼈史蒂⽂-冈崎)

第六⼗四届(1991-1992)

最佳纪录⽚，短⽚：戴布拉-沙斯诺夫《弥天⼤谎：通⽤电⽓公司、核武器和我们的环境》最佳纪录⽚，长⽚：阿莱-莱特和欧

⽂-萨拉夫《在明星的影⼦中》

第六⼗五届(1992-1993)

最佳纪实短⽚：萨姆-卡曼《⼩巴⼠》

第六⼗六届（1993-1994）

最佳纪录短⽚：《保护我的⽣命》

最佳纪实故事⽚：《我是个许诺：⼉童》苏珊．雷蒙德和艾伦．雷蒙德

第六⼗七届（1994-1995）

最佳纪录短⽚：查尔斯．古根海姆《需要正义的时刻》

最佳纪录长⽚：弗赖达．李．莫克和特⾥．桑德斯《马雅．林：⼗分清楚的洞察⼒》

第六⼗⼋届（1995-1996）

最佳记实性题材短⽚：卡⾥．安卡利斯《⼀位幸存者的回忆》

最佳纪录故事奖：约翰．布莱尔《受⼈怀念的安妮．弗兰克》

第69届（1996-1997年）

⽆

第70届（1997-1998）

⽆

第71届（1998-1999）

最佳长纪录⽚《最后的⽇⼦(TheLastDays)》

最佳短纪录⽚《⾦⾊年华的即时浪漫故事》

第72届（1999-2000）

最佳纪录⽚：《九⽉的⼀天》

最佳记录短⽚：《花边国王》(KingGimp)

第73届（2000-2001）

最佳长记录⽚：《IntotheArmsofStrangers:StoriesoftheKindertransport》-Mark

JonathanHarris,DeborahOppenheimer

最佳短记录⽚：《BigMama》-TracySeretean

第74届（2001-2002）

最佳纪录短⽚：《Thoth》

最佳纪录⽚：《周末谋杀》

第75届（2002-2003）

最佳纪录短⽚：《TwinTowers》

最佳纪录⽚：《BowlingForColumbine》

第76届（2003-2004）

⽆

第77届（2004-2005）

最佳纪录⽚：《⽣于妓院》

最佳纪录短⽚：《奇迹时分：孩⼦们的进步》

第78届（2005-2006）

最佳纪录⽚：《帝企鹅⽇记》MarchofthePenguins

最佳纪录短⽚：胜利要诀ANoteOfTriumphTheGoldenAgeOfNormanCorwin

第79届（2006-2007）

最佳纪录⽚：《难以忽视的真相（AnInconvenientTruth）》

最佳纪录短⽚：《颍州的孩⼦》

第80届（2007-2008）

最佳纪录⽚：《驶向阴霾的出租》(TaxitotheDarkSide)

最佳纪录短⽚：《⾃由空间》(Freeheld)

第81届（2008-2009）

最佳纪录⽚：《⾛钢索的⼈》(ManonWire)

最佳纪录短⽚：《微笑的Pinki》(SmilePinki

但是纪录⽚的成功是没有窍门的。纪录⽚的成功是什么？是所选⽤的题材成功地吸引到了尽可能多的观众。那么为什么这样或

那样的题材就能吸引到观众，有的就不能呢？因为我们知道，⽤何种⼿法去处理题材⾮常重要。这就是我们经常说的风格，或

者叫创作⼿法，这是我⼀直强调的。这个很重要。不论是何种类型的节⽬，纪录⽚也好，故事⽚也罢，都是对其它⼈或事物的

观点、看法，或许是⼀种批判性的观点，对于我们喜欢的或不喜欢的事物的观点。应当具有独特的意义和价值，我指的是独

特，并⾮新颖，或许那些事物是⼈们司空见惯的，但我们⽤⼀种独特的⼿法去处理，去⽤⼀种新的风格去表达。⼈们会说：

啊，是的，确实是这样。

纪录⽚也是⼀种思考的⽅式。⼀种发⼈深省的思考，⼀种态度鲜明的个性观点，这就是纪录⽚的意义。但没有什么窍门。如果

说在纪录⽚或者其它⽚⼦的成功中有窍门的话，如果谁知道成功的窍门这⼀秘密的话，所有的制作⼈就都成亿万富翁了，都发

家致富了，但事实并⾮如此。制作⼈还并不富有，甚⾄是很穷，在欧洲甚⾄会穷死，从来不可能靠这种职业发⼤财。虽然他们

也想赚钱，但实际上是不会有所谓的秘诀的。这是不可能存在的。现在唯⼀的秘诀就是，为了不赔钱，尽可能地为⽚⼦打⼴

告。通过电影、电视、⼴播等等各种⼿段，使公众知道这部⽚⼦要放映了，然后他们就会去看。但这是另外⼀回事，另外⼀个

领域了，这并⾮影⽚创作范畴内的事情，与影⽚制作的质量好坏⽆关。

中国纪录⽚吸引我之处，在于可以通过这种⽅式认识和了解中国⼈，因为它们正是以中国发⽣的问题为题材的。它们中间，很

多展⽰的是⼀些底层⼈艰难的⽣活处境，但却不去揭⽰原因。不过，原因肯定是存在的。凡事有果必有因。我不太赞同中国⽚

⼦的⼀点是，似乎从不在⽚中说明原因，似乎那些结果是理所当然、⾃然⽽然的；但我们知道种种情况并⾮正常。正如雷电带

来暴⾬，暴⾬会引发洪灾⼀样，任何事都会有起因。我觉得中国的⽚⼦教育性太强了，我这样说是就整体⽽⾔，⽽不是针对哪

⼀部⽚⼦。可能这是对现实的⼀种反映，可能是因为中国有独特的国情，国⼟⾯积巨⼤，⼈⼝众多，因⽽中国的纪录⽚承担了

相当重要的对⼴⼤国民的教育功能。因为画⾯和镜头最易于理解，即使⼈们不识字也⽆妨。⼈们可以⽤画⾯来做这些事情。但

是在⽤摄像机拍摄⼀个镜头的同时，旁边没有被摄⼊镜头的地⽅⼜在发⽣什么呢？镜头应当忠实全⾯地记录全程，这具有另外

⼀种意义。

从记录⽚获奖谈记录⽚创作

刘湘晨，新疆电视台导演兼摄像师，中国纪录⽚学术委员会“⼗年特殊贡献奖”获得者之⼀。⾝为“记录⽚⼈”的他，最擅长拍摄

反映新疆民俗风情的纪录⽚。其作品《太阳部族》被美国《国家地理》频道连续播放4年；作品《⼭⽟》⼊围第九届上海国际

电视节“⽩⽟兰”奖，并在世界⼀百多个国家发⾏；⾹港《阳光卫视》曾为其安排为期4个半⽉的个⼈作品专题展播。

由刘湘晨导演兼摄像并编辑的⾼清记录⽚《⽔来了》在2006年度⼴电总局电视“⾦帆奖”和第五届

Sony“⾼清杯”评⽐中双双获奖。评委的点评是：“朴实、⾃然、原⽣态，取景构图漂亮，室内室外曝光处理适当，有胶⽚的感

觉，字幕⾳乐配合好。”2007年新年刚过，正逢刘导在北京拍戏，我们有幸采访了他本⼈，以下是他对记录⽚创作的感⾔。

《⽔来了》创作源泉

丝绸之路⼀度是世界性的⽂化景观，它也给新疆带来了世界性的声誉。丝绸之路后来衰落，其外在原因是海上丝绸之路的兴

起，但最重要的原因是塔⾥⽊河的断流。罗布泊曾经是世界著名的内湖，但到了上世纪六⼗年代却逐渐枯萎，最后完全消失。

⼀⽅⾯是由于⽓候的变化，更主要是⼈对环境的不适当开采，对⽔资源的破坏，导致塔⾥⽊河⼲涸，甚⾄⽣态环境和⽣存环境

完全发⽣变化。这两年，新疆政府对塔⾥⽊河流域进⾏⼤规模的治理，完成⼏次⼤的抢救性的注⽔，采取对河道梳理等多项措

施。已经使⼤⽚胡杨林植被恢复，整个⽣态环境得到改善。沙漠中的胡杨树有个特点，它可以很多年不发芽，⼀旦有⽔就会⽣

机勃发。

我们抓住了这个⼤环境做背景，从近处看可以理解为对⽣态的保护，看的更远些思考⼈类与环境是否能和谐相处都有⾮常重要

的意义。因此记录⽚《⽔来了》⼤脉络是塔⾥⽊河注⽔前后的变迁，这是⾯；⽽点选择了塔河下游的⼀家普通牧民，通过他们

⼀家⼈在变迁过程中的⽣活，如塔河注⽔后，家⾥的⽺⽜数量⽐以前增多等，来反映他们对塔河的深厚感情。⽚中景观很美，

在沙漠中有胡杨林，在胡杨林中有⽔，像⼀组⾊彩的交响乐，也描述了塔⾥⽊河两岸的独特风光。

我们台技术部门的领导⼀直有⼀个愿望，就是利⽤新疆丰富的少数民族题材拍⼀部⾼清记录⽚。这是台⾥第⼀次使⽤⾼清设

备，新疆台⾼清设备不全，Sony给予了很⼤的技术⽀持。⾼清设备的特点是⾊彩还原逼真，这正复合新疆的特点。我们选择

了秋天正好是胡杨树树叶黄了的季节，不同⾊块⽐较丰富，⾊彩反差⽐较鲜明，地点选在天⼭以南塔⾥⽊河的下游。从技术⾓

度看，⾼清设备确实将⽔、树、沙交融在⼀起的景观清晰地再现出来。虽然“⾼清杯”是侧重技术上的探索，但我们考虑还应该

有更深的⽂化蕴涵在⾥⾯。在对⾼清设备使⽤的同时，也应该有⼀个好故事题材，两⽅⾯结合起来更能打动观众。这个记录⽚

的重点是环境中的⼈，在室内拍摄照度并不需要太⾼，在这种环境下更能体现⾼清设备的优势。在相对照度⽐较低的情况下仍

然能够达到满意的层次效果，从创作⾓度看难度也更⼤。这主要靠导演对光的敏感度，对光线的捕捉能⼒，以及对光线运⽤的

判断⼒。本来也有打光的想法，发电机也带了，但后来还是放弃了。从记录⽚来讲，追求⾃然光效果应该是⼀种⽅向。摄影师

不但要对⾃然景观敏感，对环境中的⼈也要敏感，故事的细节要抓得住，还要具备更⾼的素质。以上⼏点都⾮常重要。

世界经典记录⽚

印象最深刻的，是法国导演雅克?贝汉的《天、地、⼈》三部曲――《迁徙的鸟》、《微观世界》、《喜马拉雅》，看了⼈家

拍的⽚⼦特别感动，它使我震惊。

迁徙的鸟微观世界喜马拉雅

《迁徙的鸟》拍摄历时4年，横跨5⼤洲、⾏程10万公⾥，选择了50多个国家中的175个⾃然景地，动⽤了最先进的⾼空摄影

器材，耗资4000万美元。该⽚为我们呈现出了⼀个神奇的世界，来⾃⾃然界的声⾳，来⾃⾃然界的感觉，这些都远远超越了

⼈们能够感知的世界。带着观众⾛进鸟群，深⼊鸟的灵魂，为我们⼼中留下了永恒的奇迹。《迁徙的鸟》被誉为法国有史以来

最优美的纪录影⽚，在2003年获奥斯卡奖最佳记录长⽚提名、2002年欧洲电影奖最佳记录⽚奖提名，2002年获法国恺撒奖最

佳剪辑奖及最佳长⽚导演/⾳乐提名。

2005年法国导演吕克·雅盖拍摄的纪录⽚《帝企鹅⽇记》让世界眼前⼀亮。编导倾注了⽆限的爱恋之情和对⽣命⼒的赞叹之

感，全⽚上下真正蕴含着纪录⽚的⾼雅品格与崇⾼意境。《帝企鹅⽇记》以纪实的⼿法，再现出荒凉孤寂的南极洲上，不畏寒

冷的帝企鹅族群的求爱、成婚、繁衍的过程。⽚中运⽤⽣动的情节，有趣的“对⽩”，娓娓道来的讲故事的形式，成功地演绎了

当今世界最感⼈的主题：爱与⽣命的伟⼤。《帝企鹅⽇记》以⽩⾊、蓝⾊、⿊⾊为主调的画⾯语⾔，涌动着⽣命的韵律，孕育

出⼤⾃然最美的旋律。⽚中的⼤海、浮云、风雪、极光、落⽇、弦⽉处处是诗意，篇篇有韵味，让观众时时被真实之品所感

动。

这些享誉全球的纪录⽚，为我们带来崭新的视听享受和绝妙的创意启迪，以及另⼀种思维⽅式。总的来看，世界优秀的记录

⽚，⼀定是关注⼈类共同的经验，也⼀定是最简单的东西。我国纪录⽚创作要赶上世界潮流，与世界佳⽚⽐肩，恐怕还需有相

当长的奋⽃历程。

反思中国记录⽚

中国记录⽚导演总是说：“如果我有那么多钱，那么好的技术装备，我也能拍的怎样怎样。”其实不然，仔细想想，我们⽋缺的

⾸先不是钱，⽽是⼈家哪种感知细微的爱⼼、博⼤的⼈⽂⼼怀。

纪录⽚不像电影、电视剧那么热闹，更多是纪录社会的变化和⼈的⽣存状态，虽然从经济上看，回报可能不成⽐例；但从精神

来讲，它的回报是巨⼤的。我可以看到不同的风景，不同的⼈⽣，感悟到很多东西，这些东西让我⾃⼰感动，显出⾮凡的寓

意。记录⽚主要不是娱乐价值，是⼀种社会、道德、⽂化，甚⾄是哲学。对于纪录⽚⼯作者来说，通过画⾯和声⾳去发现世界

要⽐去创造⼀个世界更有意义。

我国电视台总数已超过2000家,频道数量超过3500家，表⾯上看我国已经是个巨⽆霸似的电视⼤国。然⽽，细细考察就会发

现，如此众多的电视频道中,纪录⽚频道寥寥⽆⼏，细算⼀下有中央电视台⼗套，上海纪实频道，阳光卫视和中央数字频道中

的《⽼故事》频道等，这对于⼀个泱泱⼤国，⼜有三千多个频道来说，不能不说是个“悲剧”。英国只有5000多万⼈⼝，可是开

办的纪录⽚频道可以说在欧洲是最多的，⽐如纪实频道，真实频道，探索发现，国家地理，历史频道，赛马频道等等。

⾯对我国纪录⽚与国际市场接轨时的窘境与困境，我们有必要再认真研讨⼀下纪录⽚创作中的症结问题：⾸先，中国记录⽚有

两⼤特点，⼀个是指令性⽐较强，属于任务型，包括中央到地⽅，以完成任务为⽬的；⼆是要马上兑现，市场欢迎新、奇、

特，中国记录⽚⽬前过去急功近利，过于追求⽬的性。

应该这么说，这个时代也产⽣了这个时代的作品，这些作品也完成了它在这个时代肩负的责任，承担的道义。也产⽣了⼀些⾼

级的、富贵的作品，但⾼贵的作品不多，⾼贵是⼀种精神⽓质，它是⼈的很⾼的内

⼼指数，有了这样的⼼地，才能有这样的眼光。我⾃⾝也由不少困惑，对⾃⼰的作品也有不满意，离⾃⼰的⽬标差的很远。

现在社会的主题词是财富，什么时候才能迎来真正的记录⽚的春天，当主题词变成财富的价值，⼈们考虑的不是财富，⽽是寻

求财富的价值的时候，我们的记录⽚才能发⽣根本的变化。

我们认为，记录⽚要⾛出怪圈，必须从以下⼏个⽅⾯下功夫。

第⼀，记录⽚创作要强调精品。记录⽚是⼀门艺术，要求记录⽚的创作者要有精品意识。它体现在两个⽅⾯：⾸先在制作上，

要有精品意识；其次在思想上要有⼀定深度。通常要创作⼀部制作精良⽽⼜有思想深度的记录⽚精品，是需要有⽐较长的创作

周期的，周期长并不⼀定能出精品，但要出精品则⼀定要有周期创作前提，这已经成为记录⽚创作中不成⽂的规律。陈晓卿拍

《龙脊》时，在⼭⾥⼀蹲就是⼤半年；王海兵拍《⼭⾥的⽇⼦》九进⼤巴⼭，拍摄时间长达⼀年半；康健宁和⾼国栋的《沙与

海》，拍摄时间更是长达三年。

第⼆，记录⽚要关注百姓⽣活。⽚⼦的素材要从⼈民群众最关⼼、最直接、最现实的利益问题⼊⼿，关注现实，关注⼈民群众

最基本的⽣存状态，关注他们最关⼼的问题。如曾经牵动民⼼的上海电视台制作的《⼤动迁》，记录了上海“⼀年⼀个样，三

年⼤变样”中闹市中⼼的市民为新规划的成都路⾼架桥让道的⼀幕幕⼈间戏剧，反映了改⾰开放中上海的发展轨迹和上海居民

在社会转型过程中的种种⼼态。整个⽚⼦⽴⾜上海的平民阶层，讲述的就是家长⾥短的琐碎事，却受到了许多观众的欢迎和好

评。

第三，记录⽚要注意历史与现实的融合。现在中央台和地⽅台拍摄了不少历史⽂献记录⽚，受到观众的欢迎，它们为史学研究

和史志的撰写提供了鲜活的史料，为⽂艺创作提供了丰富的素材，为⾰命传统教育提供了⽣动的教材，为地⽅经济建设乃⾄改

⾰开放提供了宝贵的经验，其深远意义，是难以尽述的。⿊龙江电视台创作的⼤型⽂献记录⽚《犹太⼈在哈尔滨》，站在当今

改⾰开放的⾼度，俯视上个世纪犹太⼈在哈尔滨⽣活的历史，发现了许多他们当年⽣活和从事经贸活动的珍贵史料，并给予艺

术的加⼯和再现。例如，犹太⼈在哈尔滨曾开办中国最早的合资企业、股份制银⾏，他们重视教育、重视⾳乐等艺术⼈才的培

养等等，为哈尔滨的经济繁荣和⾳乐城的建设做出了宝贵的贡献。本⽚获得2004年中国⼴播影视⼤奖并获得观众的好评。

第四，学习借鉴优秀故事⽚的创作经验，提⾼记录⽚的艺术品位和艺术魅⼒。例如，我们应当注意在创作中寻找新颖的视⾓。

视⾓是从⽣活(史实)到银幕(银屏)的切⼊点，新颖的视⾓会为故事⽚创作开辟新的途径和表现领域，从⽽赢得观众，⼤量的故

事⽚就因此⽽获得成功，我们记录⽚的创作也应如此。例如⽂献记录⽚《邓⼩平》，在表现伟⼈⽣平事迹时，变传统的“仰

视”为“平视”，⽚头语云“我是中国⼈民的⼉⼦，我深情地爱着我的祖国和⼈民。”使他对祖国的忠诚、孝⼼和痴情迅速地感染了

每⼀位观众，拉近了伟⼈与观众的距离，⼀种亲切感、亲密感、和谐感、融合感油然⽽⽣，从⽽产⽣强烈的感染⼒量。再如，

着意刻画个性。好的故事⽚，都以塑造刻画⼈物的鲜明个性⽽获得成功。⽽⼀般的记录⽚都着⼒叙说伟⼈的⾼贵品质和丰功伟

绩，淹没了伟⼈的个性特征。⽂献记录⽚《邓⼩平》却着意表现了⼩平的个性风采。⽚⼦描述在⼭西召开的全国农业学⼤

寨的会议上，江青插话：“有些地⽅粮⾷产量不如解放前是个别现象。”⼩平马上义正⾔辞地反驳：“个别现象也是不能容许

的!”其对江青的蔑视和厌恶溢于⾔表。在⽑主席受“四⼈帮”蛊惑提出让他做⽂⾰“三七开”决议时，他说，桃花源中⼈，不知有

汉，⽆论魏晋?丝毫没有掩饰对主席错误决定的不满。这些描述，⾮常鲜明地表现了邓⼩平胸怀磊落、憎爱分明、深于思

考、谨于决

策、作风果断、敢于负责的性格特征，真实⽽⼜准确地表现了“⼩平风格”。可以说，对⼩平的“卓越的个性刻画”是本⽚创作成

功的重要原因。(作者单位：⾼苒董长青⿊龙江电视台申思哈尔滨电视台)