梦工厂动画

一个好的动画剧本应该具备什么元素？初期开发和编剧写作，又分

别会经过哪些过程？东方梦工厂首席创意官及动画公司总监Joe

Aguilar以过去监制《穿靴子的猫》为例分析动画剧本，讨论经典

模式的概念，结合理论与实务，让大家对动画剧本开发、编剧模式

有更深入了解。

开发动画电影前，必须要先考虑的五件事

想开发一个动画电影有很多方式，但要先回归起点，再去决定用什

么方法。JoeAguilar提供了几个一定要思考进去的点：

1.起点：包含是故事是“自己开发”或“受人委托”，而委托的对象是

大片厂或独立片场。如果是片厂委托，会牵涉到情节的调性、用词

的细腻度，及对方的目标客群是谁；片厂的规模大小通常会影响预

算，因此在构思情节时，需顾虑到更多成本面的考量。

2.情节：这边并不是要编剧一口气把所有的剧情都想好，而是大概

想象一下最重要的场景会发生在哪里、有什么情况发生，因为通常

这是最烧钱的地方。

3.观众群：群众的特性会影响后续的主题设定、情节安排。

4.角色：是原创的想法或使用现有的IP？主角的身分设定及生活

背景为何？

5.社会责任：除了娱乐，这个主题能不能传递或反应什么样的社会

讯息？

大片厂和小片厂在大纲到雏形的过程很像，主要在制作时间长短、

有无故事版的差别。大片厂除了文字版，还会有一个故事版确认电

影整体的调性，有时可能会有大幅改变，和最后的视觉印象会比较

接近。

角色是剧本的灵魂，任何情节都不该和原先的设定冲突

相信大家或多或少都有看过“人设崩坏”的剧情吧？每当看到编剧写

出违背观众心意的设定，是不是觉得特别崩溃，在心里吶喊：“不对

啊！剧情怎么会这样安排呢？”这就是为什么人物设定这么重要，因

为角色的每个选择都和剧情走向环环相扣，引领情节往前走，稍有

一个差错，可能就会毁了整部作品，尤其如果是既有的IP延伸，就

必须更谨慎、仔细地分析角色，将过往的背景资料搜集齐全，忠于

原作，在这个立基点上继续延伸。

以《穿靴子的猫》为例，他们将《怪物史瑞克2》里的长靴猫独立

出来，自成一个故事。当时大家对角色的认知仅止于他是一个剑术

高超、风流倜傥的杀手，接着，要在这个基础上继续开发，让角色

更完整。在开发的过程中，必须不断回头检视角色的定位，确认场

景符合角色叙述，对于角色在这个环境中会如何反应，制作组也必

须非常清楚，避免自我矛盾。

再要来思考为什么这个角色的旅程这么重要？这关乎主题的设定会

如何引起观众共鸣。由于观众并非完人，所以，角色通常会带有一

些缺点，最好从旅程中可以学到一些教训或成长，让观众有所收

获。象是成年转大人、家庭关系、爱情故事，还有接下来要谈的英

雄旅程，通常都是最能普遍引起观众情绪的题材。

用《穿靴子的猫》来讨论经典的三幕剧结构

有了角色就能推动整个故事，开始冒险旅程，接下来会以“三幕剧”

来拆解《穿靴子的猫》的剧情，说明他们为什么会这么安排情节走

向：（以下会以“靴猫”称呼主角）

第一幕：为了让观众认识主角，会提供足够的信息，让观众了解

为什么这个角色有这样的性格及待人处事的方式。

开场会着重在呈现角色的人物背景、相关设定、拥有的技能及现有

的处境。像是靴猫身为亡命之徒，需要躲着警察；想大干一票，但

不愿去偷教堂或育幼院，显示他虽然是个坏家伙，但有一定的道德

底线；而这笔钱是为了要还债，因此猜测故事线会走向改邪归正

等，关键角色在这时也会陆续登场，为后续的剧情作铺陈。

第二幕：用回忆的方式，讲解他们的过往，让观众明白因为过去

有心结在，因此靴猫不愿与矮蛋、吉蒂合作。

这时会开始说明其他角色的背景及技能，并开启寻找魔豆的旅程。

这边有个特别的设定是他们想传递的社会讯息──吉蒂是没有爪子的

猫，反应当时的社会风气在收留流浪猫后，因为怕牠们破坏物品，

便会把牠们的爪子拔掉，这对猫咪来说是非常痛苦的过程。

接下来有很多情节跟动作，让角色们一起克服种种障碍，制造剧情

张力，直到达成他们的目标──偷取了魔豆──一切都看起来很美

好。看似旅程结束，这时又透露了一些讯息，让观众觉得案情似乎

并不单纯，有什么正蠢蠢欲动着，为后续的反高潮做铺垫。

在这幕结束前，靴猫被关到监狱，意外发现巨兽是金鹅的妈妈，因

此靴猫知道了矮蛋不仅想复仇，而是想要摧毁整个小镇。

第三幕：呈现角色在过程中的学习与成长，让观众在娱乐效果之

余，亦有所收获。

在最后一幕，他们让矮蛋的角色设定再多一些，不只是单纯的坏

人，最后万劫不复，在浪子回头时，也能有被救赎的机会。这时的

他想起以前和靴猫的兄弟情，他开始后悔了。转折点在于靴猫说了

“很抱歉我伤害了你”。这句台词让团队挣扎很久，有人觉得他不需

要道歉，因为他并没有刻意伤害矮蛋，只是照着直觉做事而成了英

雄，但JoeAguilar思考过后认为，如果对方是你很在乎的人，就

算对方没错，你仍会愿意道歉，因为自己确实伤到他的心了。

接下来的铺陈都是为了让靴猫再度成为英雄。原本计划让矮蛋碎

掉，但认为他的本质仍是好的，因此安排他掉下悬崖成为金蛋，被

鹅妈妈带走，也呼应前面“他认为自己属于天上”。或许，碎掉的画

面可以带给观众很大的震撼力，在娱乐之外，如何让观众藉由反思

剧情，是动画片能够带来的更大价值。

别忘了随时回头检视作品，至少每天一次

在构思剧本的过程中，JoeAguilar建议编剧每天都要回头检视自

己创作的内容，并善用索引卡方便移动的特性，让自己快速检视剧

情是否符合架构，决定是否要将情节移动、甚至拿掉。当思绪卡住

时，为了避免陷入盲点而不自知，无法发现谬误或看到新的可能，

应该要停笔休息一下，清空脑袋，之后才能更坦然地审视自己的创

作。

等到作品完成后，问问自己“能不能很快地向别人简报这个故事？”

作为一名观众，如果想要了解你的故事，不需要太多规则。遵循

“少即是多”的原则，让故事越简单越好，当然还是要有一些惊喜与

转折才有趣，但记得不要本末倒置，反而让整体设计变得太复杂，

导致每个地方都只能草草带过。复杂的情节设计在重要场景出现就

好，才能让观众留下深刻印象。