神探夏洛克2016

这种推理⼩说，⼀说类型就已经泄底了

即便是现在的读者，看到叙述性诡计的时候，反应也是⼤相径庭的。有的⼈如痴如醉，有的⼈深恶痛绝。

推理⼩说有⼀个特点——在所有类型⽂学中，它常常能引起讨论，甚⾄争论。和⾔情、武侠、科幻等其他类型讨论点⼤

多集中在⼈物塑造、作者⽂笔等⼩说技法层⾯不同，关于推理⼩说的讨论，更多地被集中在“推理”上，⽽且⼏乎每⼀本

新书都会带来崭新的讨论点。

这个诡计可⾏吗？作者⽤了哪些误导的⼿法？这个模式是不是借鉴了另外⼀本？同样的谜⾯，这两本哪⼀个⼿法更精

妙？……

这样热烈的讨论有时甚⾄⽐⼩说更加精彩，很多推理⼩说也因为书评⼈的⽂章⽽被发现隐藏的价值。但是，这种讨论旁

⼈很难介⼊，只能限于⼩范围，甚⾄三两⼈之间，只因为⼀个原因——怕泄底。

由于推理⼩说的特殊性，如果要讨论⼀本书，那么必须得先看过，不然交流只能限于背景设定、⼈物设定等⼩说范畴

内，真正决定⼀本推理⼩说质量的核⼼诡计，则⽆法触碰。

推理⼩说书评撰写的难点也在于此，要么索性在标题写明“泄底慎⼊”，要么写每个字都是战战兢兢、如履薄冰，或者旁

敲侧击浅聊⼀下类型和风格，有阿婆遗韵、社会派最⾼杰作云云。

这其中，有⼀种推理⼩说，却连它是什么类型都不能说。因为⼀说，就直接泄底。

下⽂要探讨的就是这种类型的推理⼩说——叙述性诡计。

01

什么是叙述性诡计？

关于叙述性诡计，通常的定义是：作者利⽤⽂章结构或⽂字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭

露出真相，让读者产⽣难以形容的惊愕感。

我们知道，所有推理⼩说都会尽可能地让真相出⼈意料。为了实现最后的惊愕感，之前⼩说中所铺垫的细节、刻意的隐

瞒都是必要的。

——没错，推理⼩说虽然讲究公平，在书中把侦探和读者放置在同⼀认知范围内进⾏对弈，但仍然需要“刻意的”隐瞒。

⼤多数推理⼩说会以第⼀⼈称来进⾏叙述，如记录福尔摩斯破案故事的华⽣医⽣，这⼀叙述⽅式⾃爱伦·坡的《莫格街的

凶杀案》诞⽣以来就反复被沿⽤。

这种叙述⽅式的优点，绝⼤多数⼈会认为是“华⽣是读者的反馈”，在见到匪夷所思的案发现场时，华⽣会帮读者感到震

惊，在侦探故弄⽞虚的时候，华⽣会替读者问⼀些问题，甚⾄他还会针对案件做出⾃⼰的判断和解释，⽽这部分解释就

是读者最容易想到的。常⼈与神探思维之间的那⼀座桥梁，就是“华⽣们”的作⽤。

《神探夏洛克》（2010）剧照。

但事实上，以第⼀⼈称叙述侦探故事，有⼀个更重要的⽬的，就是隐瞒真相。

作者是全知的，在写下⼩说第⼀个字的时候，案件的真相就已经了然于胸，所以作者最好不要以第三⼈称（上帝视⾓）

来进⾏写作，因为在涉及关键信息，包括谋杀发⽣的当下，他⽆法完整描述出来告诉读者。这势必会造成“刻意的隐

瞒”，⽽采⽤第⼀视⾓，这种隐瞒就有理由了。

可以这么说，在真相揭晓之前，作者是完全站在凶⼿那⼀⽅的。凶⼿做了很多事情才将⾃⼰隐瞒起来，作者做的就是对

此沉默，直到侦探发现后才揭晓。

所以，隐瞒信息、让读者感觉意外，是所有“有犯罪者存在”的⼩说共有的特点，并不是叙述性诡计所独有。那么，在上

⽂提到的定义中，将叙述性诡计和其他推理⼩说区分开来的最关键之处是什么呢？就是第⼀句——“作者利⽤⽂章结构

或⽂字技巧”。

⾸先，谁在骗读者？答案是作者。

不是凶⼿制造了复杂的诡计欺瞒书中的其他⼈，⽽是作者在主动欺瞒读者。在这个定义中，凶⼿做了什么，也可以是⽆

⾜轻重的。

其次，他怎么骗？答案是利⽤⽂章结构或⽂字技巧。

不是钓鱼线，也不是时间差，就是单纯的⽂字技巧。在这个定义下，作者隐瞒的事情变得丰富起来，推理⼩说的真相也

不再局限于“谁是凶⼿”“怎么做的”“为什么杀⼈”，⽽是任何东西都可作为解答。甚⾄是⼩事。

在凶⼿退位、作者站到台前的叙述性诡计中，读者可能⼀开始就知道A因为⽣存压⼒在午后3点残忍地杀害了B，这部分

完全没有隐瞒，但⼀直到最后，读者才发现，原来A和B都是⼤草原上的狮⼦。

隐瞒和案件可能没什么⼤关系的⼩事，以此在⼩说最后完成意外感，这是叙述性诡计所追求的乐趣。

那么，可以和凶⼿⽆关，可以和侦探⽆关，也可以和犯罪⾏为⽆关的叙述性诡计，是推理⼩说吗？当然是，因为推理⼩

说最重要的乐趣，就是让读者感到意外，⾄于⼿段，不是⾮得⽤杀⼈犯罪那⼀套。

《禁闭岛》（2010）剧照。

02

叙述性诡计的源头

即便是现在的读者，看到叙述性诡计的时候，反应也是⼤相径庭的。有的⼈如痴如醉，有的⼈深恶痛绝。

可以想象，当第⼀本叙述性诡计的作品诞⽣时，⼈们会是什么反应。

通常意义上，推理界公认的第⼀本叙述性诡计是阿加莎·克⾥斯蒂在1926年出版的《罗杰疑案》，这本书在出版之后确

实引起了极⼤的争议，如今我们回过头看，此书当之⽆愧是推理史上的经典之作，但它究竟是不是叙述性诡计，则⼜被

拿出来讨论。

在我个⼈对于叙述性诡计的定义中，《罗杰疑案》并不算叙述性诡计，之所以被奉为叙述性诡计⿐祖，我认为主要原因

在于阿加莎的推理⼩说写法。

前⾯我们已经说过，叙述性诡计，诡计在于作者的叙述上，⽽不在其他地⽅。但阿加莎的⽂字技巧⼗分出⾊，误导和⼼

理盲点是她的招牌武器，在她那个年代，普遍的推理⼩说都是“直球决胜”，作者通常将精⼒投诸于案发现场的细节、线

索和嫌疑⼈⾔谈之间的⽭盾，以此来进⾏破案，作者还是藏在“侦探—助⼿”这⼀对搭档的⾝后的。⽽阿加莎的作品，她

的个⼈风格极为鲜明，不管是波洛还是马普尔⼩姐，都只是她的代⾔⼈，在某些作品中，不仅读者，甚⾄连侦探都要欺

骗，其中最具代表性的就是《罗杰疑案》。

从阿加莎的作品开始，读者第⼀次认识到了“叙述者的不可信”，⽂本本⾝是带有欺骗性质的，⼀封信、⼀张图、甚⾄整

本书，这些⽩纸⿊字不再是⽆可辩驳的铁证，⽽是模棱两可的信息。

⽽这种叙述⼿法，显然阿加莎并不是在《罗杰疑案》唯⼀⼀次、甚⾄第⼀次拿出来使⽤，区别只是她使⽤的多少，带来

的真相意外感强烈与否罢了。

从这⼀点上看，与其说《罗杰疑案》是叙述性诡计的⿐祖，我更倾向于说是阿加莎这位作者启发了后世的叙述性诡计。

和“推理⼩说”这个专有名词⼀样，“叙述性诡计”也源⾃⽇本的定义，距离《罗杰疑案》出版⼀个甲⼦之后，这种被称

为“叙述トリック”的新颖⼩说在⽇本迅速风靡起来，并且被⼀众新本格作家玩出了更多的花样。

《⼼花路放》（2014）剧照。

03

叙述性诡计的分类

因为叙述性诡计的重点不局限于犯罪者的⾏为，在⼩说的任何⼀处⽂字叙述中都有可能包含最重要的诡计，这让叙述性

诡计的种类变得⼗分丰富。

我将常见的叙述性诡计分为两个⼤类：“点”与“⾯”。

点，即⼩说中某⼀个关键信息是被误导的核⼼诡计，包括但不限于地点、时间、⼈物。这⼀类型往往⼀句话就能泄底。

地点诡计很容易理解，就是通过故事的发展，⼈物的⾔⾏举⽌，让读者通过思维惯性或潜意识中的想当然，误认故事发

⽣的地点。如我每隔⼀周会为《新京报·书评周刊》写⼀篇专栏，交稿时间通常为刊登前⼀天晚上的11点多，编辑对我

的拖稿⼗分头疼。我使⽤的⽂字是中⽂，也经常分享我和我的伙伴⼩张、⼩王等⼈最近发⽣的趣事，但直到最后，你可

能会发现，我其实⼀直在欧洲某国，⼩张和⼩王都是我的留学⽣同学。其实我不是故意要拖稿，是因为时差。（以上为

虚构例⼦，我是真的拖稿了。）

在上述例⼦中，或多或少也包含了⼀点⼈物诡计的影⼦，但作为推理⼩说，要实现更加意外的效果，真相可能会是“我

其实是⼀个⼋⼗多岁的⽼⼈”。

我的专栏中曾经写过《名侦探柯南》（《名侦探柯南》⽤⼈名致敬了半个推理界｜悬疑之疑），也聊过很多热播的影视

剧（从《开端》说说什么是设定系推理），包括我的叙述风格——这些都在⼀次⼜⼀次误导读者，作者是⼀个年轻⼈。

但其实我从来没有透露过我的年龄，也没有任何⼀条规则说⽼年⼈不能看《名侦探柯南》、不能熟练使⽤⽹络、不能追

剧。所有的误导都利⽤了读者的社会经验和对某⼀事物的刻板印象。

除了年龄之外，⼈物诡计当然还有性别、⾝⾼、国籍、⾝体特征、物种，等等。在前⽂举过的两只狮⼦的例⼦，就是⼈

物诡计的⼀种。

物诡计的⼀种。

⾄于时间诡计，和地点诡计⼀样⽐较容易理解，作者并不交代故事发⽣的时间，读者⾃⼰会脑补整个世界观，最后作者

再跳出来告诉你，这个故事发⽣在古代。前⼏年有⼀个很⽕的动画电影《你的名字。》，采⽤的就是时间诡计。

《你的名字。》（2016）剧照。

这些诡计单拎出来说，都⽆关痛痒，但是你要知道，放在推理⼩说家的笔下，任何⼀处细⼩的隐瞒，都有可能演变为巨

⼤的信息差，最终实现整个故事的⼤逆转。

除了时间、地点、⼈物这些“点”之外，还有⼀种是“⾯”。它是在谋篇布局、⽂章结构、段落章节等地⽅使⽤了诡计。

相较于“点”式叙述性诡计追求⽂字的歧义、双关，“⾯”式叙述性诡计更为复杂，也更加考验作者。⽐如⼀本⼩说乍看之下

整个故事是线性向前推进的，但其实奇数和偶数的章节分属两个不同的时间，讲的是完全不同的故事。再⽐如多线叙述

中，看似毫⽆关系的两个⼈，最后居然是同⼀个⼈。

我⾮常喜欢的⼀本叙述性诡计⼩说，就是采⽤了结构叙述性诡计。读到全书最后⼀句话之前，它还是⼀本正常的恋爱故

事，⾥⾯甚⾄没有发⽣任何犯罪事件。但最后⼀句话的出现，颠覆了之前整个故事，整体的⽓质、⾓⾊的逆转都发⽣了

天翻地覆的变化。

这种⼩说的结构⾮常精巧，兼具欺骗的魅⼒和⼩说⽂本本⾝的耐⼈寻味，不仅拓宽了推理⼩说的范围，更是在⽂学性上

有了⼀定的提升。回⽂、元⼩说、作中作等形式是这种使⽤结构诡计的⼩说的常见模式。

这种玩结构的⼩说发展到后⾯，不仅折磨作者，也折磨编辑。如⽇本作家泡坂妻夫——他同时还是⼀位魔术师——就特

别擅长使⽤这种技法。他的某⼀本⼩说，每⼀页开头是什么字，结尾是什么字，都是严格要求的，这给排版编辑、翻译

⽼师们提了⼀道巨⼤的难题，但这样的⼩说⼀旦出版，就是⼀本堪⽐魔术道具般神奇的独⼀⽆⼆的作品。

《灵异第六感》（1999）剧照。

04

悬疑电影中的叙述性诡计

聊了这么多叙述性诡计，按照常理，最后应该要推荐⼀些优秀的相关作品。但因为叙述性诡计的特殊性质，⼀旦提前告

诉读者这本书采⽤了叙述性诡计，有可能作者精⼼编排的魔术就要付之东流，所以，希望⼤家在评论中也不要泄底，或

者透露书名。只有在⼀⽆所知的情况下看⼀本叙述性诡计的⼩说，那种意外感才是最强烈的。

所以，本期专栏，我不会推荐任何⼀本⼩说——除了前⽂提到的《罗杰疑案》，对不起，阿加莎——既然不能推荐⼩

说，那就推荐⼏部包含叙述性诡计元素的悬疑电影吧。

看看这种创作者主观意识上的欺骗⾏为，在影视化呈现上，和⽂字呈现上究竟有什么不同的风味。

如果你也喜欢以下⼏部悬疑电影，你应该就不会排斥叙述性诡计的⼩说。

《禁闭岛》《灵异第六感》《⼩岛惊魂》《⼼花路放》《电锯惊魂1》《电锯惊魂2》《你的名字。》。

如果你看过这些电影，可以尝试总结下，它属于本⽂中提到的哪⼀种类型呢？

作者｜陆烨华

编辑｜宫⼦申婵

校对｜郭利