析梦

例析梦窗词的密丽深幽之美

【摘要】吴文英，号梦窗，南宋末与姜夔并驾的一代“词匠”，其词数量颇丰，题材较广，而

艺术风格上，他追求争奇斗艳，形成了密丽深幽的风格，这种风格为他带来了不少争论。但

其中的美，又有多少人能领会呢？

【关键词】密丽深幽曲折

【中图分类号】I206.2【文献标识码】A【文章编号】1674－4810（2011）14－0025－02

吴文英（1207～1269年），字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人。他是一位独特的游

士，长期流寓苏杭，“平生未得一第……不惜以幕僚的身份出入权贵之门”，故“以词曳裾侯门”，

最后困顿而死。

梦窗词的奇特风格让他一生毁誉参半，历来评价不一，推崇者评其词超过两宋诸家，如吴梅

称吴文英“南宋词坛领袖，历百世而不铫者”，并在《词学通论》中说：“梦窗词以绵丽为尚，

运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人，貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。”毁

之者评其词“词旨晦涩”、“语意不明”，如张炎在《词源》中批评“梦窗词如七宝楼台，眩人眼

目。碎拆下来，不成片断”，王国维也在《人间词话》中说“梦窗之词，吾得取其词中之一语

以评之，曰‘映梦窗，凌乱碧’”。

梦窗一生都将心力倾注于词的创作，他力求独立门户，但有辛稼轩和姜白石两座高峰横亘在

眼前，梦窗的气魄当然远逊于辛稼轩，才情又不及姜白石，他想在思想内容上有所突破，可

能性很小，于是只能在艺术风格上争奇斗胜。其词既没有辛稼轩的豪放雄健，也没有姜白石

的清空雅洁，而是从质实入手，喜爱秾挚，并以秾艳凝涩的字面；绵密曲折的结构；密集浓

烈的意象；绮丽幽迷的境界；缠绵沉烈的感情著称，形成独特的密丽深幽风格。这种风格可

能不会被许多人接受，但不能否认的是，这种风格也有其独特的美，这种美也是文学艺术长

廊中必不可少的一种形式。

这种美首先表现在思维方式上，梦窗彻底打破了正常的思维方式，而是将实景虚幻，将虚无

实有，虚实结合，加之奇特的想象，创造出了一种如梦如幻的艺术境界，给人以密丽之感。

例如，《八声甘州?陪庾幕诸公游灵岩》：

渺空烟四远，是何年青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水

染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送

乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。

这首词是梦窗30余岁在苏州为仓台幕僚时，游览灵岩寺的怀古之作，该词虚实俱到，真幻

结合，颇有迷离之感。特别是上片，最能表现这种迷离之美。开篇四句就掷笔空际，横决古

今，直追溯到千万年前未有的灵岩寺之前，词人视野开阔，面对四处渺空的烟，幻想迭出：

“这灵岩山是什么时候从青天掉下来的一颗星星呢？”化实为虚。然后又将笔伐直接面对历史

上的吴越争霸，那时吴王夫差在“苍崖云树”之间建筑了宫殿，并在此为西施修筑了“名娃金

屋”，由此有了荒淫的生活，只能争取到回光返照的“残霸”。接着又进行了具体形象的刻画：

当年吴王宫女濯妆的箭径遗址尚在，但早已荒废，只觉冷风射眼，这是今天所见，是实写，

但写实中又带有历史的想象。但见箭径两岸之花，因被脂腻之水所染，也带有一股腥味，这

是虚写，但虚中也带有历史的真实。再看当年西施和宫女们穿着响屐走过的地方，而如今这

些美女早已烟消云散，风吹落叶却在空廊中响着，这是实写和虚写的结合。

其次，梦窗词的意境也有独特之美。他写现实意象往往细腻、生动、自然，心理（梦境）意

象则色彩幽深，线条模糊，跳跃性很大。不过更多的时候，词人是将现实意象和心理（梦境）

意象相互交错，似梦非梦，似睡非睡，加之多种修辞手法的运用，使现实意象和心理（梦境）

意象巧妙重叠在一起，就形成了曲折凄迷的朦胧之美。这种独特意象组合可以充分调动读者

的主观能动性，充分发挥读者在创造过程中的想象综合能力。例如，《浣溪沙》：

润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。

午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。

这首词是作者在端午之日忆念他苏州去姬的感梦之作。词人把梦中所见之人的容貌、服饰描

摹得极其细腻逼真，并给人以缥缈恍惚、迷离朦胧之感。开篇三句着意刻画梦中所见之人的

玉肤、樱唇、脂粉香气及其所着纱衣、所持罗扇、所带绣花圈饰，从色、香、形态、衣裳、

装饰等逼真地显示其人之美。接着两句，以“舞裙”暗示其人的身份，以“愁鬟”借喻两地相思，

以“榴心”、“艾枝”点明端午节令。这是梦境，当然也是在回忆以前的现实之景，故写得细腻、

生动、自然。直到下片换头，才以“午梦千山”一句点出以上所写原来只是南柯“午梦”。词人

写道：“梦中历尽千山万水，其实只是片刻光景”。这两句形象地道出了作者午梦初回时所产

生的对空间与时间的迷惘之感。好像梦已醒，但“香瘢新褪红丝腕”一句，把词笔重又拉回到

梦境，回想和补写梦中所见之人的手腕。这一词笔的跳动，正如实地写出了作者当时的心灵

状态和感情状态。对作者来说，此身虽已从梦中觉醒，而此心却仍留在梦中。在梦中，他分

明地见到其人依端午习俗盘系着采丝的手腕，以及其人腕上似因消瘦而宽褪的印痕。最后两

句则从梦境回到现实，并就眼前景物，寓托自己自“午梦”醒来，直到“晚风”吹拂这段时间内

的悠邈飘忽的情思和哀怨的心境。从全篇而言，回味梦中所见之人，其印象是如此亲切分明；

怅望眼前之景，其心情是如此凄迷无助。因此，他在上片正是以实笔来描摹虚象，写得十分

真切；在结拍处却以虚笔来点画实景，写得情景异常缥缈。也许正因其幻而益真，真而益幻，

所以才具有“天光云影，摇荡绿波”之美，使人深深地被这种境界所吸引。

在章法结构上，梦窗常常不顾客观时空的正常顺序，打碎人物、事件、景物的完整形象，并

将这一片片打碎的形象浓缩于同一画面，并且跳跃变化，不受理性和逻辑的约束，情思脉络

隐约闪烁但又无迹可寻，使作品变得深邃缜密，更带有诚挚之思，让人感到仿佛有一种玩味

不尽的灵气行乎其间。例如，词史上最长的词调《莺啼序》：

残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟

冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，

断红湿歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。

幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？长

波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨

惨澹尘土。

危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检离痕欢唾，尚染鲛绡，殚凤迷归，破鸾慵舞。殷

勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂

在否？

这首词主要是对亡故恋人的思念，时空反复穿插。第一片写了词人独居伤春怀情，地点是在

绣户，可随着思绪的翻腾流动，空间意象从西城楼跳到湖上画船，接着又转到吴宫，词人的

思绪像轻絮一样随风游荡，随风展开，没有边际。第二片的思绪又拉回到了10年前，写初

遇时的欢情。其中“春宽梦窄”又包含着现实的感受；“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”蕴藉而

空灵，清朝的陈洵说：“炼风景入人事，则实处皆空。”第三片写别后情事。思绪又回到现实

的水乡寄旅，接着又跳到别后寻访往事和当时分别的情景上，时空上有接连三次跳跃变化，

让人目不暇接。第四片淋漓尽致地写出了对逝者的凭吊之情，感情深沉，意境开阔，其中又

穿插着别后的眺望与期待，相聚的欢情和别离时的泪痕，时间又是几度变化，空间也从眼前

跳到了辽海又回到江南。全词时空突变，上下映带，思绪跳荡，结构超前，陈洵评之“通篇离

合变幻，一片凄迷”。

在语言提炼方面，往往是很平常的语句，一到了梦窗手里，就熔炼得无一点渣滓，形成了生

新奇异之美。他运用不同语言随意搭配，为客观事物增添强烈的主观色彩。他在描摹客观事

物时，很少单纯运用某一类词，而是总使用一些情绪化、修饰性、色彩感极强的词组来表达

感情，还喜欢用一些怪字、艳字、与众不同的字来刻画事物，虽后世诟病其语雕绘过甚，有

堆砌之病、晦涩之失，但不能否认的是这种个性的语言风格，会给人一种独特的绚丽之美。

例如，《霜叶飞?重九》：

断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。纵玉勒、轻飞迅羽，凄

凉谁吊荒台古？记醉踏南屏，扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素。

聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万

缕。惊飙从卷乌纱去。谩细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。

这是一首借景抒怀之作，写重阳节感时伤今的无限愁绪。开头“断烟离绪”，指离别之苦，“醉

踏南屏”是往事在眼前浮现，佳人未曾入梦与己相会，更增哀伤无限。下阕第一句“旧节传杯”，

再忆当年曾与佳人共欢，使人白发频生。而今只剩下自己，但仍希望：明年重九登高与佳人

重逢。全词以游踪为主线，穿插有关重阳的典故，昭示本人的一段艳情，颇有一种凄迷之美。

陈匪石在《宋词举》中分析词中语言“即‘隐’、‘噀’、‘轻飞’、‘咽’、‘转’、‘冷’、‘缘’、‘从卷’字，

亦各有意义。其千锤百炼，是炼意，非仅琢句，非沉晦，亦不质实”，且这些字中都深深打上

了词人主观情感，神韵流转，“炼字炼句，迥不犹人”。

综上所述，梦窗词的艺术成就极富个性，足以与同时代的姜白石抗衡，虽后世诸家对其多有

微词，但不能否认的是，其词的迷离深幽之美为词坛带来了一种全新的、与众不同的美感，

正如《四库全书总目》卷一九九《梦窗稿提要》中所评：“词家之有文英，亦如诗家之有李商

隐”！

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