楚门的世界英文影评

学院：人文学院

姓名：陈梦轶

学号：2

这是我第二次观看这部电影——《楚门的世界》，第一次是在《新闻学概论》课上，

第二次是在《影视心理学》课上，两次观看，全然不同的心情和感触。

《楚门的世界》又名《真人SHOW》，或《真人世界》、《真人戏》，是由导演彼得·威

尔拍摄的一部美国心理方面的喜剧，98年上映，全长103分钟，曾获七十一届奥斯卡

最佳原创剧本提名。影片的剧情大致是这样的。

30年前奥姆尼康电视制作公司收养了一名婴儿，他们刻意培养他使其成为全球最

受欢迎的纪实性肥皂剧《楚门的世界》中的主人公，公司为此取得了巨大的成功。然

而这一切却只有一人全然不知，他就是该剧的唯一主角——楚门。楚门从小到大

一直生活在一座叫桃源岛的小城（实际上是一座巨大的摄影棚），他是这座小城里的一

家保险公司的经纪人，楚门看上去似乎过着与常人完全相同的生活，但他却不知道生

活中的每一秒钟都有上千部摄像机在对着他，每时每刻全世界都在注视着他，更不知

道身边包括妻子和朋友在内的所有人都是《楚门的世界》的演员。虽然感觉到每

个人似乎都很注意他，而且从小到大所做的每一件事却都有着一些意想不到的戏剧性

的效果，但这些都没有使这位天性淳朴的小伙子太过于在意。可节目的制作组由于一

时的疏忽，竟让在楚门小时候因他而“死”的“父亲”再次露面，“父亲”立即被工作

人员带走，直到楚门悲痛万分开始怀疑后他们编织了一个完美的谎言让他们“父子”

相见，从而达到他们满意的效果。多年前一位既是《楚门的世界》的忠实观众又

是该节目群众演员的年轻姑娘施维亚十分同情楚门，楚门对她一见钟情。她给了楚门

一些善意的暗示，自己却被强行带离片场。回忆起施维亚的楚门开始重新认识自己的

生活。渐渐地楚门发现他工作的公司每一个人都在他出现后才开始真正的工作，他家

附近的路上每天都有相同的人和车在反复来往，更让他不敢相信的是，自称是医生并

每天都去医院工作的妻子竟不是医生。楚门开始怀疑他所生活的这个世界，包括他妻

子、朋友、父亲等所有的人都在骗他，一种发自内心的恐惧油然而生。痛定思痛，

他决定不惜一切代价逃出海景这个令他噤若寒蝉的小城，去寻找属于自己真正的生活

和真正爱他的人。然而，楚门却低估了集这个肥皂剧的制作人、导演和监制大权于一

身的克里斯托弗的力量。克里斯托弗将一切都设计得近乎完美，近30年里牢牢地把楚

门控制在海景的超现实世界之中。经过几次逃脱的努力失败后，楚门决定从海上

离开这座小城，然而他却绝望地发现他面前的大海和天空竟然也是这个巨大摄影棚的

一部分，这时克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚门讲述了事情的来龙去脉，并告

诉楚门他如今已经是世界上最受欢迎的明星，他今天所取得的一切是常人无法想象的，

如果他愿留在海景就可继续明星生活，楚门不为所动，毅然走向远方的自由之路。

整部影片向我们展现了一个平凡的小人物是怎样在自己毫不知情的情况下被制造

成闻名的电视明星，却完全被剥夺了自由、隐私乃至尊严，成为大众娱乐工业的牺牲

品，这就好像是在演绎一则荒诞无稽的人生寓言，我们在同情男主角楚门被强行束缚

的生活方式之余，更从内心激发出一种强烈的情感，那就是对惟利是图、践踏人权的

社会现象的强烈讽刺。影片集中反映了人类的希望和焦虑，同时也因触及到当今最敏

感的社会问题而备受瞩目。

很佩服电影中那位才华横溢、不可一世的天才导演，他让人想到了上帝，同时看

到那个软弱、疲惫、徨惑的楚门被一次次的虚伪所玩弄，还是对生活和前途充满了乐

观时，我的内心就一阵阵地酸楚，我不忍面对——不忍面对一个真实的“我们”！

“人生如戏，戏如人生”，哲人如此感叹，但人生舞台上的演员——我们，是不是时刻

都有一种演戏的自觉呢？还是在上帝的欺瞒和安排下，忘我地做着无意义的事呢？快

乐，不足以使我们热爱这个世界；挫折，不足以使我们抛弃这个世界。上帝就像那个

天才的导演一样，掌握着很好的度，他知道该在何时给我们当头一棒，何时又给我们

烧起暖暖的火炉，他使我们在痛苦中保持希望，在希望中忍受痛苦，因为痛苦制造着

剧情的波澜，也制造着收视率，希望则是赏给我们的出场费，使我们不至于中途罢演。

电影的末尾，楚门是觉悟了的，他对着摄影机，真的向“上帝”罢演了。天才的导演

恐慌了，他将失去观众，他竭力挽留楚门，告诉他离开了导演控制的世界是很危险的，

但楚门还是走出了那扇门，走向那个黑漆漆的未知世界，他说不管那个世界中等待他

的是什么，他都不在乎。佛家有“顿悟”一说，并说人的本性自足圆满，是人世的尘

埃覆盖了它，使它迷失。看来楚门是顿悟了，他要找回那个失去的自我，那个自足圆

满、自由自在的本性。《金刚经》语：“凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，

则见如来。”戏装迟早要褪去，布景也迟早要撤下，演戏的时候则生龙活虎地演一场，

只是别忘了过过看戏的瘾，随时让另一个“我”──本我，走下舞台，在观众席上，

呷一口茶，看看戏台上的“我”和“他们”，鼓几下掌，流几滴泪，明白了这一点，便

接近顿悟了。其实，我们跨不跨出那扇门又有什么关系？因为我们的心灵已经跨了出

去。

在观看这部电影的过程中，不禁想起了文化批评家鲍德里亚的一个著名论断：“伊

拉克战争是不真实的，是新闻媒体编造出来的谎言”。然而，尽管这一论断并不符合实

际因而饱受诟病，但放在“拟像”研究的学理框架中却无疑是深刻而尖锐的。科学技

术迅速而巨大的进步，和人类认识世界、掌控世界的能力的提高，使我们潜意识里充

满了人类中心主义，产生了人类可以操控一切、主宰一切的幻觉，于是世界的物象、

力。为什么要制造谎言呢？因为当媒体被交给了市场，当然就要以“利润最大化”

为原则，一条新闻可能不是真实的，确切的，但只要是具有爆炸性和轰动性（因此具

有市场价值：消息成为了商品），就可以成为一条新闻，正因为如此，明星才会有那么

多的“绯闻”：媒体以群众（严格地说，是信息消费者）的关注度为导向，以销售量（或

点击率）为目标，捕风捉影，寻找具有更高商品价值的消息。于是“取一个吸引眼球

的标题”，成为了市场媒体的首要着力点。回到电影，观众想看的就是一个真实

的人，没有矫饰、无须戏前台词、毫无表演成分，没有隐私，一切都大白于天下，人

性赤裸裸展现于世界的真实的个体，人们为了看到这样的真实，不惜纵容乃至支持、

推波助澜作为一个庞大的商业传媒一手策划的“真人秀”节目。在电影里，媒体确实

没有撒谎，确实是在展现真实的人生，真实的个体，然而令人感到悲哀的是，“真人秀”

当中的那个“主角”被蒙在鼓里，长达30年之久，在被技术手段编码的过程中，过着

被设计的人生，毫无悬念，走着规定的程序，命运的不确定性被完全排除，不再是前

途未卜，不再有任何干扰。但是这部电影之所以令人触动，乃至之所以被拍成一

部电影，也就是因为“真人秀”节目中的主人公发现了他生活世界的不真实：当他鼓

起不避死亡的勇气扬帆起航、探寻自己命运的终极谜底，并以励志片似的精神力量战

胜了被媒体通过技术手段制造出来的“狂风暴雨”之后，他彻底地知晓了真相：他的

船戳破了海平线的“蓝天”，在他不愿伸出手去触摸“蓝天”的那一刻，人生的巨大谎

言展露无遗——主人公猛然发现，自己原来生活在一个虚假的世界中，所有人都是表

演者，所有的物体都是道具，所有的情感都是炮制品！除了他之外，一切都是假的！

在彻底戳穿谎言的那一刻，被叫做“楚门”的他痛苦万分，沮丧无比。然而，他仍然

鼓起了勇气，坚强地振作起来，就算这部全球十七亿收看的、带来了巨大利润（相当

于一个小国的国民生产总值）的“真人秀”节目的总导演，迫不得已通过“天空”试

图说服他（外面的世界才是一个真正虚假的世界，我为你创造的世界才是安全的，舒

适的），他依旧果敢而坚毅地离开这个“人造天堂”。在电影中，编剧和导演通过人们

在主人公推开“蓝天”上的一道门，坚决而潇洒地转身走出之后的欢呼声中，表达了

对技术理性制造出来的虚假世界的否定，仿佛在向我们传达这样一个信念：这个世界

如果是虚假的，那么好吧，我宁愿在这个世界里生活，因为它真实，虽然似乎同样受

制于某种不可抗拒的力量，然而它不是来自于人为的技术手段，不是人工制造，而是

来自不可名状、不可预知的命运安排，正因为不可预知，人生才如此充满魅力。

再谈一下有关这部影片的幕后制作问题。1998年，金·凯瑞主演了著名导演彼得·威

尔的超现实影片《楚门的世界》(“TheTrumanShow”)，这部幽默感人、极具原创性

的严肃影片可谓是他表演风格的一次转变。他在片中并无太多的夸张表演，诠释了一

个终生被人摆布、遭人愚弄的普通人，他将这个几乎可以说是带有悲剧色彩的小人物

刻画的十分传神，很有说服力。首次出演正剧的金-凯瑞表演的中规中矩，沉稳坚实，

将喜剧发挥到了最高的境界。人们发现，金·凯瑞并不只会搞笑，他试图在表演中加

入了更深的内涵，使表演上一个更高的层次。他凭此片赢得了本年度的美国电影金球

奖最佳男演员奖。1999年金又开始了一种新的不同类型的喜剧表演，主演《月亮上的

人》(“ManontheMoon”)，饰演一位传奇性的喜剧演员安迪-卡夫曼。从内容到形式

更加的严肃的影片同样叫好又叫座，并再次获得了年度美国电影金球奖喜剧片/音乐片

最佳男主角奖。这个看似荒谬的故事其实富有哲理：人们的偷窥心理在现代社会中凭

借着日新月异的科技得到升级和满足。对该片主角楚门（名字的字面意思是“真人”）

来说，人生真是一出戏，他就是这出戏的明星。金·凯瑞以其讨人喜爱的正派形象，

还有关键时候怒火的爆发力，诠释了一个终生被人摆布、遭人愚弄的普通人典型。影

片中的配角和群众演员必须表演出戏中戏的两面性：他们要做得让楚门（还有电视剧

观众）信以为真，同时又要让楚门（还有电影观众）起疑心。真中必须有假，但又决

不是演技低劣的那种假，而是一种太过完美的假。

第二次观看这部影片之后，我不禁感慨：我们的时代究竟是一个怎样的时代？技

术的发展、物质的充裕，究竟是解放了人还是束缚了人？究竟是把人推向了更加自主

的方向，还是把他更加置于自己的对立面，更加失去了自我，更加远离了真实的世界

和鲜活的人生？

《楚门的世界》用一个近乎残忍的故事，以一种寓言式的叙事，给了我们一个耐

人寻味的回答。

很显然，楚门只属于楚门的世界——一个被操纵的虚拟世界。他的出生、成长，

一切的喜怒哀乐，如果不出意外的话，包括他的死亡，都将在一个被人为操纵和设计

好的舞台上上演，并被无以计数的生活于光鲜富足的现代世界的男男女女们驻足观看。

他们与楚门融为一体，一起经历着成长的历程，离开楚门，他们的生活将无以为继，

世界将大乱，生活将没有意义。

但一场被设计好的持续了三十年之久的旷古未有的真人秀，却终因楚门的疑心和

探求欲被击碎了。在楚门历经了人造的风暴、雷电、巨浪的考验后，承载着他走向真

相的船，无情地撞破了那个蓝得刺眼的美丽但却虚假的天空。在那一刹那，一个神话

结束了，一个阴谋被置于阳光之下。更为重要的是，这深深的撞击，证明只要人性尚

存，心灵是无法被永远操纵的。

然而，楚门又绝不仅仅属于楚门的世界。他同时就是生活在这个弥漫着电子硝烟

的世界里的你和我。

从出生，到成长，到死去，我们对世界的认识，从来是都是局限的，我们永远无

法做到像万能的上帝那样，可以对这个世界了然于胸。我们不得不借助于各种载体来

超脱我们的肉体樊篱，从而使得心灵可以通达久远的过去，遥想漫长的未来，想象异

邦的人世间，以满足我们无限的好奇心和知识欲望。在这个意义上，我们不得不赞同

麦克卢汉的至理名言：“媒介是人体的延伸”。

然而，文明发展的吊诡正在于，它常常走向自身的反面，成为剥夺自由和消解主

体性的帮凶。今天，电子媒介在全球范围内的普及和迅速扩张，已经完全实现了麦克

卢汉关于“地球村”的天才预言。也正因为如此，全世界的人们才得以在同一个地球

上，同时观看楚门的世界，从而在如此广袤的时空范围内把人性中的窥探欲演绎得如

此淋漓尽致。

现实的悲剧性正在于，在这个媒介的时代，谁都难以逃脱楚门的命运，谁也没有

十足的底气说自己与楚门无关。在各种形式的电视真人秀节目中，难道我们不会见到

楚门的影子吗？当我们在为超级女声而狂热欢呼的时候，难道我们不会在自己的身上

看到那些抱着电视与楚门厮守的观众的影子吗？在经济利益驱动一切的今天，商业逻

辑的泛滥，已经逼迫我们不得不把我们自己玩弄于股掌之间，我们只有自娱自乐，并

在狂欢的刹那间，出卖我们的金钱、隐私、自由，乃至生命。

如此看来，《楚门的世界》作为一个时代性的操纵隐喻，不仅讲述了真实和虚假

的边界问题，更重要的则是提醒我们走出时代的骗局，走近我们的心灵，在一种顽强

的反思中，保有一份不那么时髦的自由。

假设现在我得知周边环境全部都是虚构，什么生活、学习、工作情况全是杜撰，

什么亲情、友情、爱情全是伪装的，我又该是如何的心情面对我的世界？从《楚门的

世界》我想到了很多很多关于如今媒介体制高度发展更新的背景下，人物、素材、资

料、成果的真实性是否如意料中可靠？很多不铮的事实摆在眼前，你又如何想象它是

真亦假，真真假假，凭意识？凭直觉？其实都是无法去判断衡量的，《楚门的世界》，

它体现了太多现实物质的异构性，让人惊慌、恐惧、无措，它告诉我们怎样摆脱现实

的枷锁，去追求属于自己的自由世界，享受公平、合理、真实的生活。