广州钢管舞

中国现代舞

这个西洋舞种从吴晓邦先生1937年在抗日前线创作演出那个一连返场5次的力作算起，

至今己走过了整整60年的历程。

历史回顾

60年来，西方现代舞从德国经由日本来到中国，一起步便卷入了浓厚的政治氛围

之中。由於其干预现实的本质，淳朴自然的语汇，灵活机动的原则更因为吴晓邦

、戴爱莲这两位分别於30和40年代自日本和英

国留学归来的先驱们坚苦卓绝的传播与颇具创造性的发展，西方现代舞成为中华民族抵抗外

辱、争取独立、结束内战、走向强盛的政治武器，比西方芭蕾这种封建宫廷豢养的贵族艺术

更加直接、更加便利地服务於中国人民的民族独立和人民解放事业，正是从那时起，西方

现代舞与中国革命和政治斗争结下了不解之缘。

而40年代的美国现代舞，则己进入了第一个黄金时代；诸多流派争奇

斗艳的空前繁荣。这种繁荣的升级，导致了美国现代舞向以鲁道夫．拉班

RudolfVonLaban为代表的德国现代舞的动作科学理论虚心学习，促使自身向“纯

艺术”的本体美学健康地回归，出现了一个研究和探索动作自身规律的热潮，最

终保证了诸位大师都相继稳固地建立起各自的训练体系和编舞流派，客观上保证

了美国现代舞能够在随后的年代中，比较系统而完整地出口并扎根异国他乡。与

此同时，德国现代舞由於纳粹的政治迫害而一度停滞不前，而吸收了德国现代舞

科学营养的美国现代则在全世界范围内，产生了更为广泛的影响。

1949年，中华人民共和国创立。50年代通过苏联的强大影响，文化上对

苏联完全“不设防”的中国，一举占领了暂处空白的中国舞蹈界；长胳膊长腿

长脖子，外加一个小脑袋和“身心外开”（芭蕾）的贵族风范方向彻底同化了中

华民族传统的肢体美学，而现代舞这个从一起步便注重借鉴东方肢体美学的合理

成分，并曾为中国革命事业作出过积极贡献的西方舞蹈品种，却因为起源於美国

和德国这两个“帝国主义国家”的“出身”问题而受到冷落，甚至是禁止。

在这种形势下，当年曾直接就学於德国现代舞鼻袓鲁道夫．拉班

RudolfVonLaban及其传人库特．尤斯KurtJooss门下的戴爱莲女士，也只能将自己

的兴趣转移到中国民族民间舞和西方芭蕾之上，而大力普及拉班舞谱

（Labanotation）这种早期现代舞的理论基础，则是80年代中国开始实行“改革

开放”国策以来的事情了。戴先生运用现代舞的科学理论搜集、整理、加工中

国民族民间舞，并率先将其搬上舞台，为中国民族民间舞的复兴，以及中国芭蕾

的奠基立下汗马功劳，但未有机会集中精力，直接为发展中国现代舞服务，这当

然也是她和中国现代舞的一大遗憾。

在这种形势下，赴美留学8年回国的郭明达先生不但不能用西方现代舞科

学的观念和方法来发展中国现代舞，反而被当作危险人物加以疏远甚至隔离，不

仅耽误了他个人的大好年华，更使中国舞蹈界错过一个系统学习西方现代舞的大

好时机。

60年代，当美国现代舞顺利进入“后现代主义”时期，开始在使艺术走

出象牙塔，重新拥抱生活的新层面上发生一场舞蹈大革命时，吴晓邦先生在和平

建设时期本属顺理成章的艺术探索——由他创立并负责“天马舞蹈工作室”、自

负盈亏的经营方式，以及用现代舞的创作观念和方法进行的一系列实验，比如根

据中国古典名曲挖掘中国古典舞遗迹，根据传统民间舞素材创作大型舞剧等努力

走出为政治服务的历史旧辙，向舞蹈本体美学迈进的有益探索，均遭到了受批判、

被禁止的厄运。

1966-1976

10年“文化大革命”不仅耽误了几代中国舞蹈家的艺术生命，更拉大了中国舞

蹈与世界水平的距离。不过，西方现代舞连同中国现代舞的试验——天马舞蹈

工作室，并未成为“文革”直接的活靶子，因为早在“文革”前，它们便已偃旗

息鼓了。

1980年，中国舞蹈随著“改革开放”国策的贯彻实施，开始与外部世界

加强来往，西方现代舞再次进入中国，并且带上了日益递增的势头。

西方现代舞在中国得到大面积的传播，一方面得益於现代舞自身科学的

训练和创作理论与方法，得益於它倡导独创另外一方面也来自於中国舞蹈界自

立於世界舞蹈之林的迫切需要，来自於中国舞蹈界使用既属於世界又属於自己的

语言与外部沟通的急切心情。当然，对於西方现代舞蹈家们来说，中国在与世隔

绝了30多年之后，的确具有极大的神秘感和诱惑力，尽管他们很清楚，到中国

来播撒现代舞的火种，绝对没有太大的经济效益可言。在这种心理准备下，有许

多的西方现代舞名家名团在各自国内四处奔波，自筹经费，甚至从自己非常有限

的腰包里掏钱，不远万里，来到中国，尽人竭力地教学，严肃认真地演出。

但是封闭了多年的中华国门只能逐步地打开，中国舞蹈界人士需要有一

段时间，来适应这种咋听起来天书般的观念和方法，来调整自身思维和运动模式；

与此同时，西方现代舞的专家们也只能带著半信半疑、神秘好奇的心情逐渐向我

们靠隆。在此过程中，一批侨居美国多年，并已对西方现代舞的真谛颇得要领的

华裔舞蹈家，扮演了亲临执教和牵线搭桥的重要角色，为西方现代舞系统地进入

中国起了开路先锋的作用。

1980年底，由“美国舞蹈节”主席率领“美国舞蹈家代表团”来华访问

24天，他们在各地的讲座为中国舞蹈界带来了美国现代舞的最新信息。

1983年夏，美国纽约舞蹈资料馆创始人访华，她以录像的形式，为北京

舞蹈界放映了美国现代舞六代宗师玛莎．格莱姆MarthaGraham的训练体系和代表

剧目，使中国舞蹈家第一次亲身感受到了西方现代舞在肉体和心灵两个层面上

的震撼力。

随后请来了格莱姆MarthaGraham的亲传弟子。在北京举办了为期12

天、每天10小时的格莱姆技术强化班，以及一场结业汇报演出。

自1985年开始，美国现代舞中一些最著名的表演团体陆续来京，将美国

现代舞异彩纷呈的艺术形像生动地呈现给中国舞蹈界：美国现代舞大师艾尔

文．艾利AlvinAiley的美国舞蹈剧院以其非洲–美国二合一的冲击力捷足先登，

成为舞蹈界内外在相当一段持间里的热门话题，美国后现代舞大师崔士．布朗

TrishaBrown舞团的内部交流演出则使北京的专业舞蹈人士第一次接触到“纯舞

蹈”的刺激和困惑，而评论界和理论界则开始对舞蹈本质和自律美学产生思考。

此后，美国现代舞大师多丽丝．韩芙丽DorisHumphrey的弟子来到北京

和上海，不仅短期教授了现代舞的技术，而且内部表演了“现代舞之母”，依莎

多拉．邓肯IsadoraDuncan的“自由舞蹈”代表作，使两地舞蹈家第一次亲眼目

睹了邓肯的风采；美国现代舞大师默斯．堪宁汉MerceCuninghan的弟子来京教

授了堪宁汉MerceCuninghan训练体系；原格莱姆MarthaGraham舞团的男女主演率

领其纽约舞团来京内部演出了独自创作的现代舞，包括根据美籍华裔学者的现代

书法创作的现代舞。这一切均为中国舞蹈界吹来了一阵西方现代舞的清风，令

人耳目一新。

从无到有

1980年，郭明达先生率先赴南京军区前线歌舞团教授现代舞，使第

一届全国舞蹈比赛出现了新时期第一批现代舞作品，作品产生广泛影响，激起

青年舞者们对现代舞的好奇，唤来一大批现代舞方面的译文、论文，甚至《邓肯

自传》新译本的公开出版。

1986年，广东省舞蹈学校校长杨美琦

在华裔舞蹈家江青的推荐下，赴美考察现代舞。在现代舞如火如荼的创造活力面

前，身为教育家的杨美琦以超前的敏感，悟出了它可能对发展中国民族舞蹈的积

极作用，并萌生了创办中国内地第一个专业现代舞团的决心。

在广东省人民政府、中共广东省委宣传部和广东省文化厅的正式批准下，

以及美国亚洲文化协会和美国舞蹈节的大力支持下，广东省舞蹈学校於1987年

创办了一个现代舞实验班。亚洲协会和广东省舞蹈学校共同出资，美国舞蹈节选

派最优秀的师资，从全国各地舞蹈院校或舞团挑选来的20名学员，开始接受为

期4年严格而系统的现代舞训练，成为中国内地历史上第一批接受过高水平、专

业化现代舞训练的舞者。1992年，以这批舞者为基础，中国内地第一个专业现

代舞团——广东现代舞团GuangZhouModernDanceCompany宣告成立，杨美琦任

团长，1979年成立的香港城市当代舞蹈团hongkongCityContemporaryDance

Company团长和香港著名青年现代舞蹈家曹诚渊

任总导演．

到目前为止，这个舞蹈团己先后在世界各国家和地区的重要艺术节和

艺术中心亮相，所到之处均受到热烈欢迎，为当代中国人塑造了生机勃勃的国际

形象。该舞团几名舞者先后在世界各大现代舞大赛夺取了双人舞，独舞金牌。

继广东成立了第一个现代舞实验班和专业现代舞团之后，中国剧场舞蹈

的摇篮——北京舞蹈学院编导系先后於1991年春和1993年秋分别创办了现代舞

实验班和第一个现代舞大专班，不仅为中国高等舞蹈教育写下了崭新的一页，而

且也为首都的大舞台增添了新鲜的血脉。19位曾是各地舞团专业舞者甚至主要

演员的学生们在这里接受了比较系统的现代舞理论与实践的训练，成为比较理想

的编–演–教三位一体的现代舞人才。在校期间学生也在世界的现代舞比赛上屡

次夺金。

毕业后部分学生走向世界各地，部分学生成为1996年初北京现代舞团

BeiJingModernDanceCompany的创团演员。这个舞蹈团的成立结束了“现代化的

北京没有现代舞团”的悲剧，在艺术总监金星

的率领下，一年来推出了共两台现代舞晚会。至今该舞团踏遍世界各国重要艺术

节和艺术中心。引起社会和舞蹈界的瞩目。

在此期间的1994年岁末，中国舞蹈家协会举办了“中国首届现代舞大

赛”。随后很多曾为广州现代舞团和北京现代舞团效力的演员们，相继走出国门

走进世界各大知名舞团效力。

以上就是我以我本人的了解简短地概括了中国现代舞的历史。

中国现代舞现状与发展

随着现代舞在中国的普及，世界各地知名舞团在中国的登演，开阔了中国舞蹈界甚至百姓的

眼界，国内各大舞团在世界各国知名艺术节的公演，让世界认知了中国现代舞的发展，并

带来了更多的跟世界艺术家和艺术团的合作机会和交流项目，国际比赛和艺术节的举办也让

更多的外国友人来到中国进行艺术的较量，更拉进了互相的学习，如今不仅除了北京舞蹈学

院之外，各大地方院校也跟国际上的院校达成合作项目建立起了现代舞系，师资的交换交流

和学生的交换学习，培养出了很多优秀的现代舞及编舞人才，学校也在积极鼓励学生们参加

国内外各种比赛，开阔了学生的视野，各大城市也陆陆续续成立了现代舞团体：北京雷动天

下现代舞团BeijingDance/LDTX，北京当代芭蕾舞团Beijingcontemporarydancetheater，金

星现代舞团JinXingModernDanceTheater，四川现代舞团SiChuanModernDanceCompany，

海南现代舞团HanNanModernDanceCompany陶身体剧场TaodanceTheater等等，还有在

国外建立起自己舞团的：shenweidancearts它们陆续走向国际的舞台，让世界所知道，

同时也涌现出了很多在社会上独立创作经营的独立艺术家和创作团队，内地与香港地区共计

五十多个小型独立现代舞团，在国外舞团效力学习的演员也陆续回到国内开始自己的创作里

程，它们尝试着与现代艺术其他行业以及中国传统文化的结合创作涌现出了一批形式多样化

的大小剧场的演出。

随着经济的发展，思想的开放，国际的交流，更多自我意识的推翻和寻找，我想中国的现

代艺术会在中国更快地开花结果。

下面我们看看在youtube能搜到的一些中国部分现代舞团们所创作的一些作品

BeiJingModernDanceCompany北京现代舞团

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GuangZhouModernDanceCompany广州现代舞团

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hongkongCityContemporaryDanceCompany香港城市当代舞团

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BeijingDance/LDTX雷动天下现代舞团

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Beijingcontemporarydancetheater北京当代芭蕾舞团

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JinXingModernDanceTheater金星现代舞团

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shenweidancearts沈伟现代舞团

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TaodanceTheater陶身体剧场

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