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从跨文化视角谈英汉电影片名的翻译

作者：郭强张顺生

来源：《华东理工大学学报（社会科学版）》2017年第05期

[摘要]通过考察英汉电影片名翻译的三种基本方法，直译、音译和意译，本文用大量的实

例从跨文化交流的视角提出：片名翻译应重视主体间性，坚持底线思维，注意语言凝练，厘清

文化指向，做到四个防止，即防止望文生义，防止张冠李戴，防止一味媚俗，防止闭门造车。

[关键词]片名翻译跨文化视角主体间性底线思维四个防止

[作者简介]郭强，男，博士，同济大学外国语学院教授，教育学专业硕士生导师，研究方

向：跨文化交际；比较高等教育；张顺生，男，硕士，上海理工大学外语学院教授，英语语言

文学、翻译专业硕士生导师，研究方向：翻译理论与实践。

[中图分类号]H059[文献标识码]A[文章编号]1008-7672（2017）05-0104-06

一、引言

随着我国对外开放的不断深入以及经济的腾飞，跨文化交流活动日趋活跃，不仅有大量国

外影视佳作涌入我国市场，同时我国的影片也开始走向国外。基于此，影片的翻译备受关注。

其中，片名的翻译又是影片翻译的重中之重。片名翻译质量的高低不仅直接影响着原影片语言

艺术性的呈现、原影片文化的正确传递，还直接关系到影片的人气和票房收入。因此，如何给

这些电影取一个合宜的译名显得尤为讲究。例如，若把美国灾难片Earthquake简单直译为《地

震》，就会可能被误认为是科教片。因此，Earthquake的汉译最终采用了意译《惊魂夺命》，

这样能形象生动地体现地震发生时给人们心理带来的震撼和冲击。

要译好片名，通常不可能一蹴而就，因为片名的翻译不仅要求有很高的原语言和目的语驾

驭能力，而且还要对两种不同的文化背景有正确、深刻而全面的了解，更要有严谨的态度。惟

其如此，才能从有效跨文化交流的视角把握原影片的思想，译出信息传达准确、呈现形式精彩

的片名。一般说来，英汉影片片名的翻译也遵循英汉互译的一般方法，即直译、音译和意译。

因此，有必要先用一些实例对英汉片名翻译的常用方法加以分析和阐释。

二、英汉片名的翻译方法

1.直译

一般认为，译文形式和内容都与原文一致的谓之直译（literaltranslation）。与意译相比，

直译通常有着明显的优势：直译能够较好地避免主观因素的干扰，较为客观地保持原文的语言

表达形式，更好地反映异国民族色彩。因此，在不会引起误解的情况下，英汉片名的翻译能直

译就照字面的意义直译，以达到“原汁原味”的效果。

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这样的英译汉例子不胜枚举。如：TheKing’sSpeech译作《国王的演讲》；Gladiator译作

《角斗士》；PassagetoIndia译作《印度之行》；TheLittleMermaid译作《小美人鱼》；The

DaVinciCode译作《达·芬奇密码》；RomanHoliday译作《罗马假日》；TheSoundofMusic

译作《音乐之声》；PearlHarbour译作《珍珠港》；SnowWhiteandSevenDwarfs译作《白雪

公主和七个小矮人》；TheEnglishPatient译作《英国病人》；TheSting译作《刺激》；

SleepingBeauty譯作《睡美人》；TheAgeofInnocence译作《纯真时代》；等等。汉译英也如

此，如：《日出》译作Sunri；《南京大屠杀》译作NanjingMassacre；《黄土地》译作

YellowEarth；《三国演义》译作RomanceoftheThreeKingdoms；《西游记》译作Journeyto

theWest；《卧虎藏龙》译作CrouchingTiger，HiddenDragon；《青春之歌》译作TheSongof

Youth。

当然，直译并不意味着不对原语言进行语言加工。相反，译者完全可以根据奈达（Eugene

，1914-2011）提出的分析、转换、重组和检验四步模式？譹？訛结合影片中的具体内

容打造出精彩的译名。例如美国片AWalkintheClouds中文字面意思可直译为“在云中走”，但

该影片描写二战后美军返乡士兵保罗（Paul）和美丽的姑娘维多利亚（Victoria）在后者家中弥

漫着葡萄花香的葡萄园中真诚相亲相爱的故事，故译为《云中漫步》既忠实原影片情节，保持

了英文的原义，又文字得体、典雅；同样，美国经典战争大片TheEnemyattheGates如果不加

变通译作《敌人在大门口》不仅缺乏美感，也无法准确再现“gates”（复数）的意义。由于剧

情讲的是剑拔弩张的斯大林格勒战役中狙击手瓦西里（Vasili）的英雄事迹及其与塔妮娅

（Tania）的爱情故事，套用汉语中的成语译作《兵临城下》便涵盖复数，顿然能够渲染战争

气氛；LittleMissSunshine译作《小阳光美女》则不符合汉语行文习惯，故调整顺序译作《阳

光小美女》；AliceinWonderland若译作《爱丽丝在仙境》或《仙境中的爱丽丝》动态感不

强，而增译作《爱丽丝梦游仙境》，不仅增加可动态感，而且更符合汉语的行文习惯，同时又

能将影片情节表达得更清楚；ScentofaWoman没有直接译作《女人的香味》，而是《闻香识

女人》；再比如，根据雨果（VictorHugo，1802—1885）同名小说拍成的电影片名TheMan

WhoLaughs若译成《笑的那个人》则语言味同嚼蜡，而译成《笑面人》不仅既符合剧情（主

人公Gwynplaine因在脸上被人划了一道疤痕，使得他看起来总是在笑）又实现了语言表达创

新，将EyesWideShut译作《大开眼戒》也如此；再比如，根据Spiderman情节将其变译作

《蜘蛛侠》而非死扣字眼译成《蜘蛛人》；还有，NottingHill大陆译作《诺丁山》，香港特区

译作《摘星奇缘》，台湾地区译作《新娘百分百》。大陆采用的是直译，港台采用的是意译，

笔者认为若采用“直译+增译”方法更好，即译作《诺丁山奇缘》。类似的例子还有，le

译作《怪医杜立德》；Speed增译为《生死时速》；ThePiano增译为《钢琴别恋》；Fugitive

增译为《亡命天涯》；SleeplessinSeattle译作《西雅图不眠夜》；再比如，有一部电影叫The

TwoCaptains，由于这两个captain一个是船长一个是飞行员上尉，故片名被译作《船长与上

尉》。与此相反，汉译英中有时会出现减译的情况。如《开国大典》的英文名减译为TheBirth

ofChina而非TheGreat/GrandCeremonyoftheBirthofChina，因为英文电影片的名通常很简

洁，描写性词语很少，而把想象的空间留给受众。

概而言之，好的直译不仅能够简洁生动地传达出原片的意义，而且保存原文的文化，具有

神形兼备和原汁原味的特征，因而往往称得上是原片名最贴近的自然等值表达。

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2.音译

所谓音译（transliteration），就是将原语言的语词或语音用目的语中与其发音相同或相近

的语词或语音表示出来的过程或结果。当源语言和目的语之间差异很大、存在语义空白的情况

下，翻译不可能从形式或语义入手，此时音译是主要的翻译手段。？譺？訛音译对象主要是人

名、地名、事件名或术语名。音译的实质无非是用目的语书面语言的读音方式记录原语言的读

音。

毋庸置疑，影片往往是由文学作品改编而来，而文学作品本身往往都是作者为了揭示特定

时空中典型人物性格的产物，因而音译这种既简约，又便于保留“洋味”，同时又有利于创造出

新的表达方式的方法，便成了以人名、地名、事件名或术语名等出现的片名的翻译重要选择。

此外，音译有利于还原作者的真正意图，拓展目的语受众的视野。比如，电影Lolita来自俄裔

美籍作家纳博科夫（VladimirNabokov，1899-1977）的同名作品，这部小说一开始曾因有伤风

化而多次遭拒，后来出版后却令作者一举成名，通常被译作《洛丽塔》；电影HarryPotter的

剧本取自英国作家罗琳（g，1965-）的同名魔幻小说，译作《哈利·波特》顺理成

章；其他如PeterPan译作《彼得·潘》；RobinHood译作《罗宾汉》；Casablanca译作《卡萨

布兰卡》；Aladdin译作《阿拉丁》；Avatar译作《阿凡达》等。

汉译英也如此。如，《林则徐》译作LinZexu；《周恩来》译作ZhouEnlai；《毛泽东》

译作MaoZedong。

当然，音译并非说死扣字眼，一词不增，一词不减。有时候，为了让观众更好地了解剧

情，甚至会添加一下说明性的词，尤其是英译汉。如，Bambi译作《小鹿斑比》；译

作《憨豆先生》；Patton译作《巴顿将军》；Garfield译作《加菲猫》；Titanic译作《泰坦尼

克号》；Shrek译作《怪客史莱克》；Tarzan译作《人猿泰山》；ForrestGump译作《阿甘正

传》；Alexander译作《亚历山大大帝》；Philadelphia译作《费城故事》。

3.意译

译文内容一致而形式不同谓之意译（liberaltranslation），即以原文形式为标准，译文表达

形式上另辟蹊径，？譹？訛意译有时也称为自由翻译（freetranslation）。意译只保持原文内

容、不保持原文形式。

意译例子片名英译汉中很常见。例如，傅东华翻译小说GonewiththeWind时没有直译成

《随风而去》而是将其译作《飘》，非常有诗意，且具有高度概括性。但电影译名《乱世佳

人》译得适合剧情，同样精彩；OneFlewOvertheCuckoo’sNest字面意义为《飞越杜鹃窝》，

若直译则不能反映剧情，所以根据剧情以名举实地译作《飞越疯人院》；惊悚悬疑片Seven仅

仅保持原片名的形式译作《七》可能让汉语受众莫名其妙，而译作《七宗罪》后则令人豁然开

朗；Ghost若简单地译作《鬼》或《幽灵》则可能被视作惊悚片，而译作《人鬼情未了》后，

不仅更合乎剧情，而且更具有吸引力；Chocolate若仅译作《巧克力》有点制作或买卖巧克力

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的味道，而译作《浓情巧克力》一看就是部爱情片；Amadeus若按字面译作《阿玛多伊斯》则

很可能让人摸不着头脑，而译作《莫扎特》一下子让人明白这是音乐家莫扎特的故事，因为

Amadeus是音乐家莫扎特（WolfgangAmadeusMozart，1756-1791）的名；HomeAlone译作

《獨自在家》显然不及《小鬼当家》俏皮且能够直观地反映该电影的情节；HighSchool

Musical译作《歌舞青春》；翻译美国电影片名BucketList不能望文生义直译为“水桶清单”，

因为这牵涉到英语文化。“BucketList”是英语中的文化负载词，它来源于英语口语中的委婉语

“kickthebucket”（大致相当于汉语中的“一命呜呼”），因而将BucketList译作《遗愿清单》更

为精准，也更为适合。

如果原片名中并没有本国观众熟悉的文化意象，可根据原名或原影片内容加以改造，以便

适合受众的文化心态和接受习惯。比如，将英文电影Rebecca直接音译作《吕蓓卡》或《瑞贝

卡》肯定让当时的大多数受众不知所云，而上映时译成《蝴蝶梦》很容易让人联想到该片讲的

是红颜放浪形骸之外的腐化生活及其命运；Cinderella译成《灰姑娘》或《仙履奇缘》而没有

直接音译作《辛德瑞拉》，因为前者不仅可以直接联想到异域文化，甚至还有故事情节的想象

空间；Hamlet早期译作《王子复仇记》，而非《哈姆雷特》是基于同样的道理；为了让观众

对电影情节有所了解，Cleopatra译作《埃及艳后》而非《克莉奥帕特拉》；TheOthers译作

《小岛惊魂》、BillyElliot译作《芭蕾之梦》和Frankenstein译作《科学怪人》大抵都基于同

样的原因。

电影具有明显的商业属性，为了让目的语受众对情节有所了解，其翻译必然有别于其他类

型的翻译，因而适当的变通在所难免。汉语片名亦如此。如《唐伯虎点秋香》被译作Flirting

Scholar，凸显了剧本的喜剧色彩；《不见不散》译作BeThereorBeSquare。

三、问题与思考

电影是一门文化性和商业性兼具的艺术，因此片名翻译时要考虑到商业因素已成为不争的

事实。然而，既然是翻译，信就应是译者主体性的底线，？譹？訛片名翻译也不例外。译者可

以选择直译，音译，也可以选择意译，即根据目的语受众的思维习惯和语言表达习惯，对原

语言形式进行适当的加工（适当的增减），甚至可以根据剧情进行再创造。

基于此，片名翻译的基本前提是要真正看懂原语言的影片，译者不仅要对原语言和目的语

的音韵组合、字、词、句的差异了然于胸，而且要从跨文化交流的视角充分重视两种语言文化

内涵、话语习惯、传播方式、文化制约、社会习俗、价值取向等文化因素的异同。

理想的片名翻译应当以准确传递原语言信息和唤起美感为目的，既要忠于原片内容，又要

注意文字优美，言简意赅，具有强烈的吸引力和感染力；要能够忠实于原片片名原义或准确地

反映剧情，同时要符合目的语的表达习惯，易于为目的语受众理解和接受，起到“导视”的作

用，让人一看就会浮想联翩，引起人看的渴望。故此，片名的翻译要在文字锤炼上狠下功夫，

使译名凝练、生动、上口，如将TheSilverLining译作《乌云背后的幸福线》虽然意义大致表

现出来，但作为电影名不免很拗口，因为英语中thesilverlining意为太阳光透过乌云露出一丝

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光亮，引申意义为困境中的一丝希望，而电影里指的是男女主角冲出生活与心理困境走到一

起，故或可译作《云开雾散见真情》。

有部分学者认为，电影片名翻译可以是以商业利润为目的随意改写，称“虽然它是艺术

的，但更是商业的。……离开了商业性，电影无法存在”。？譺？訛这种本末倒置的思想对短

期攫取商业利润或许有所帮助，但对翻译却是有害的。如果我们将追求票房看作高于一切的准

则，就违背了翻译应遵循的“底线”：对原文本的忠实。故此，从事严格意义的翻译时，译者需

要尽量抵制权力关系、意识形态、社会、政治和文化因素等对翻译过程的操控，尽量向原文本

靠拢。？譻？訛

如今的影片翻译研究都往往不是严格意义上的翻译研究，而是打着翻译的旗号行反翻译之

实，这样的研究往往通过误读一些翻译理论，如勒菲维尔的“重写即操纵”以及弗米尔的目的

论，全面颠覆“信：译者主体性的底线”这一严格意义上的翻译最基本的游戏规则。？譼？訛

其实，只要承认翻译，就首先要承认忠实，包括意义忠实和文化忠实两个层面。所谓意义

忠实要求译者不能想当然，比如将美国经典片名之一的TheThirdMan译为《第三者》，似乎

很吸引人眼球，然而却可能被人误当做婚姻伦理片。根据其内容，TheThirdMan指的是片中

车祸事件的第三个目击证人，因此译为《第三方》或《第三个证人》更合逻辑。

电影Lolita（《洛丽塔》）则译成《一树梨花压海棠》，这一无论语言还是文化都不指向

原文本的翻译居然备受一些研究者？譽？訛称道，赞之为“不愧是译名中的精品”。？譹？訛

从传达文化语言意义和文化上看，RomanHoliday被译作《罗马假日》应当说没问题，看

过电影就会知道其中含有为了自己幸福不得不让别人诀别的无奈，由此我们了解了“罗马假日”

的文化意义；Hobson’sChoice译成《霍布逊的选择》无论字面还是文化都没问题，看过影片我

们就知道“霍布逊的选择”的文化意义就是“别无选择”；根据内容，TheRedShoe译作《红舞

鞋》非常到位，而译成《红菱艳》则明显是文化错位。

WaterlooBridge没有被译作《滑铁卢桥》，原因很简单，译者断言大家只知道滑铁卢与拿

破仑有关，故译作《魂断蓝桥》，并认为译作《魂断蓝桥》不仅体现了影片的主要内容，而

且蕴涵了中国文化，一举两得。？譺？訛MadisonCountyBridge译为《廊桥遗梦》同样为很

多研究者？譻？訛称道，但无论从语言和文化上讲，两个影片的汉语名似乎都说的是中国古代

的爱情故事。

中国文化要走出去，希望在于凸显文化中的闪光点，而非专挑落后的封建文化去“献丑”。

如，《霸王别姬》的英译Farewell，MyConcubine显然模仿了海明威的作品Farewell，My

Arms，语言地道、简洁、利索，同时一定程度上凸显了影片的情节，但是从文化角度而言，

让霸王用MyConcubine来称呼自己心目中大义凛然、忠于爱情的虞姬，显然误读了汉语中

“姬”的美好内涵。因此，不能因影片《霸王别姬》在国际获奖就称Farewell，MyConcubine为

佳译，Farewell，MyLove应是更好的选择。

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如今，高等教育已经从精英教育转向大众教育，我国国民的整体素质已经有了明显提高。

翻译研究也应当强调主体间性而非仅仅自说自话，不能满足于制造一个封闭的圆环：自己制

造，自己阅读，自我吹捧。？譼？訛然而，当前我国电影片名的翻译研究似乎还处于翻译早期

的经验式、随感式、印象式阶段，还未跟上时代，达到实证式、批判式、创新式阶段。？譽？

訛

语言和文化紧密相连，语言意义蕴含着相应的文化意义，因此，创造性叛逆行为应符合原

语文化规范。？譾？訛换而言之，改变语言则改变了文化指向，从而改变了文化意义和语言意

义。从这一意义来讲，将Lolita译成《一树梨花压海棠》不仅无法真正传递原文的语言意义，

更无法传递其中的文化意义。而不为评论者看中的《罗马假日》和《霍布逊的选择》恰恰是成

功的典范。

四、结语

如何在电影片名的翻译过程中遵循“求同存异，寻求商业价值和审美价值的完美结合”的翻

译原则，还应该回归到中西文化的異同及电影片名命名方式的异同。根据这些特点，可以灵活

多变地采用各种翻译策略，或直译或音译或意译。其最终目的都是希望在电影片名的翻译中，

既能保证电影片名在激发观众兴趣、提升票房收入、实现商业价值方面发挥积极作用，又同时

兼具文化传承和交流的使命。？譿？訛故此，译者应本着对电影艺术和观众负责的态度去工

作，既不能率尔操觚，更不能为了追求物质利益而乱译、胡译。

就有效跨文化交流的具体实现路径而言，片名翻译要做到以下四个方面：

1.防止望文生义。英文片名的词与词之间是一个整体，不能简单按字面分别理解成各自最

常用的意义再进行语义叠加。例如不能把TheThirdMan和HighSchoolMusical想当然地分别

译为《第三者》和《高校音乐剧》，而可分别译作《第三方》和《高中音乐剧》（按剧情译作

《歌舞青春》也可）；再比如，不能将DeathProof想当然地译为《死亡证据》，因为这里

proof不是“证据”之意，而是跟前面的death构成合成词，有“防止”之意，与bullet-proof（防弹

的）中的proof意思一样，因此，译成《金刚不坏》至少意义上没问题；同样，不能将My

FirstWife译作《我的第一夫人》甚至《我的大老婆》，而应译作《我的第一任妻子》。

2.防止张冠李戴。片名翻译应坚持指向原语文化，不能为了商业利益而无视翻译的底线—

—忠实。例如，不宜想当然地把Lolita译作《一树梨花压海棠》，因为洛丽塔与“海棠”意象存

在着本质的区别：洛丽塔是西方小说中资本主义社会里早熟少女形象，很大程度上是始作俑

者，而“海棠”则是中国历史上封建社会包办婚姻中的牺牲品；前者属法律以及道德伦理范畴，

后者属于价值观范畴。因此，将Lolita译成《一树梨花压海棠》不仅无法真正传递原文的语言

意义，更无法传递其中的文化意义。？譹？訛这样的翻译只是给西方资本主义社会中的畸形恋

爱故事套上一顶中国封建社会文化的帽子而已。

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3.防止一味媚俗。电影文学翻译属于文学翻译范畴，“雅”理应得到足够的重视，因此不应

追求低级趣味化。比如，对于PrettyWoman的译名，评论者通常认为大陆的翻译《漂亮女

人》不出彩，台湾地区译的《麻雀变凤凰》异化过度，香港特区译的《风月俏佳人》最好，但

是笔者总却觉得其中的“风月”多余。试想原文不俗何以译文变俗？译作《俏佳人》似乎毫不逊

色。

4.防止闭门造车。片名翻译要重视主体间性，与时俱进，不要低估别人的智商或一味迎合

外国人的猎奇心理。评论者往往拿老眼光看世界，一边倒地称赞WaterlooBridge的汉译《魂断

蓝桥》，认为如果译文中有滑铁卢桥会让人误解，以为是拿破仑大败滑铁卢的故事，这显然只

是主观臆测。如果改译作《魂断滑桥》可能更好，因为后者明显指向异国语言、异国文化。

（责任编辑：亚立）