yesterday披头士

在1961年，TheBeatles（披头士乐队）在利物浦演出和表演的过程中，乐队

从最初时候的仅演唱翻唱曲TheBeatles目，到后来乐队成员自行创作歌曲，特

别是约翰·列侬和保罗·麦卡特尼两个人相互合作创作了大量在日后脍炙人口的歌

曲，同时他们也开始了自己音乐风格的探索，从最初的噪音爵士乐，到逐渐从民

谣，布鲁斯，R&B音乐和摇滚音乐中汲取精华加以融合，形成自己的风格，同

时开始了在各种乐器演奏技巧并将其融入乐队音乐的摸索。

Rock&Roll（摇滚）BritishInvasion（英国入侵）BritishPsychedelia（英国

迷幻）Folk-Rock（民谣摇滚）Merybeat（默西之声）Pop（流行）Pop/Rock

（流行/摇滚）Psychedelic（迷幻音乐）BritishTraditional/guitarRock(英国传

统/吉他摇滚)

TheBeatles风格很多元，与乐队敢于尝试创新的特点有关，可以说是相当多

风格的鼻祖。

1966年以前，摇滚乐被认为是一种简单的、喧闹的音乐，具有较快的、强烈

地4/4拍子，一般化的旋律、缺乏新意的歌词、三个和弦的和声；一首曲子的长

度约2分半钟左右；结构简单，包含了很多重复。但是，到了1967年下半年时，

这种老的模式被打破了。到60年代末，任何摇滚乐队，只要它有足够的创造性，

可以奏出任何声音，基本上没有限制。虽然，其他摇滚乐手也对此做出了贡献，

但是，主要的贡献却来自披头士。

（1）节拍、节奏与速度

传统的摇滚乐的节拍一般都是一贯到底的4/4拍，很少有例外。而在"披头士"

的歌曲里，不仅有2/4、3/4、6/4等节拍，还有各种节拍的混合使用，转换十分

自如。如：《你所需要的只是爱》（Allyouneedislove）中的一个片断，是3/4

拍和4/4拍的混合（例25）。

再如《黑鸟》（Blackbird）中的节拍转换更为自由，3／4拍、4／4拍和6

／4拍交替出现（例26）。

流行歌曲中很少使用的5/4拍但也能够在"披头士"的歌曲中找到，如《早上好，

早上好》（Goodmorning，Goodmorning例27）。

各种节拍的混合使用，使得歌曲的节拍重音律动飘忽不定，所以给人带来一种

清新的感觉。

在歌曲的节奏处理上，"披头士"善于运用各种时值的"节奏连音"来改变节拍单

位的固有时值，使节奏变得更为生动。如《永远的草莓地》（Strawberryfields

forever）中的一个片断（例28）。

在这个片段中，除了常规的八分音符三连音外，还有四分音符的三连音，再加

上正常时值的四分音符和八分音符，在短短的几小节中出现如此多的节拍单位，

这在传统的摇滚乐中是十分罕见的。

人为地改变正常节拍中的重音位置，造成一种节奏上的暂时"离调"，这是爵士

乐中常用的手法。?quot;披头士"的歌曲中，这种手法也时有所见。如《生活中

的一天》（Adayinthelife）伴奏中的一个钢琴片断（例29），

它通过对重音的改变，将节拍律动由4/4拍暂时改换成了3/16拍。

从速度上看，传统的摇滚乐大都比较快，人们认为中速和慢速只适合于流行歌

曲，"披头士"对此也进行了突破。《一起来》（Cometogether）和《负重》（Carry

thatweight）都是"份量"较重的摇滚歌曲，但其速度只有每分钟80拍，《我需

要你》（Iwantyou）向来被认为是"重金属"的先驱之作，每分钟却只有45拍。

（2）曲式结构

直到60年代初，大部分流行歌曲和摇滚乐仅采用有限的几种曲式，如：

a．12小节布鲁斯曲式

前奏|12小节|12小节|间奏|12小节|尾声||

b．AABA曲式

前奏|A|A|B|A|间奏|B|A|尾声||

又如，乐句长度为4小节，全曲长度约2分钟左右等等。在披头士的早期创

作中，有许多歌曲的结构也都是遵循以上几种模式。随着创作个性的日趋成熟，

他们开始摆脱了这种限制。

首先，他们的歌曲篇幅加长了。如《生活中的一天》，五分多钟；《我需要你》，

有七分半；《革命之9》（Revolution9）超过了八分钟。

当然，通过反复来拉长歌曲的篇幅，这是最简单又常用的方法。"披头士"的《嘿，

裘德》和《我需要你》就是这么做的。但是，他们的许多歌曲是通过不同段落的

对比组合来建立一个较为庞大的曲式结构的。如《生活中的一天》（例30），

曲式结构图如下：

---A----B--A'-

结构：前奏+a1+a2+a3+间奏+b+a4+尾声

小节数：4+4+24+54+5+35+5+104+5+3

这是个十分独特的结构。从主题材料上看，这首歌有两个主要音乐材料：a与

b，构成一个带再现的三段体结构ABA'。然而，从整个篇幅和音乐发展的逻辑上

看，这首歌似乎又是一个二段体：A+B、A'。再看A、B、A'每个部分的内部结

构又各不相同，形成了一个变化丰富而又高度统一的曲式结构。

这首歌的另一个特点是：它的乐段打破了以4小节及其倍数（8、12、16等）

为单位的方整结构。如a3乐段由一个4小节乐句和一个5小节乐句再加上一个

3小节的补充乐句而构成。B乐段更为奇特，是两个5小节的乐句加上一个11

小节的托腔而构成。

这种非方整性的乐句、乐段结构与上面介绍的"节拍转换"一样，也是"披头士"

的常用音乐语汇。如著名的《昨天》的结构就非常独特（例31）。

它是一个七小节的乐段，由一个3小节乐句和两个2小节乐句构成，形成一

个3+2+2结构的乐段。这个乐段看似奇怪，但演唱起来却十分自然流畅。（3）

和声与调性

在"披头士"以前，除了"沙滩男孩"，绝大部分的摇滚乐在和声方面也都比较简

单。通常只用自然大调的三个基本和弦I、IV、V，而"披头士"的和声既不同于

传统的"12小节布鲁斯曲式"中所用的I-IV-I-V-I的和声序列，也不同于流行歌曲

中的I-VI-IV-V的进行方式，而是别出心裁，进行大胆的探索、革新。

在和弦的运用上，他们突破了流行歌曲以"自然音和弦"为主的传统，广泛运用

各种类型的"变体和弦"。如《永远的草莓地》中的第一段（例32）。

较多地使用变体和弦，会使音乐的调性发生游移，这种调性游移的和声手法在

大型的古典音乐作品中用得比较多，但是在结构短小、曲调简单的流行歌曲中却

是极为少见的。

"披头士"还善于将各种非"功能"性的调式化和声语汇用于创作中，使作品的和

声呈现出丰富、清新、奇特的面貌。如《为凯特先生的善行》（Beingforthebenefit

）中的第一句,除了IIm、V两个和弦属于C大调，其余三个和弦均来

自同主音小调（例33）。

（4）音色与配器

"披头士"在节奏、曲式、和声等音乐技术上的创新固然重要，但对普通听众来

说，最为吸引他们的可能还是音色的运用。

从演唱上看"披头士"最主要的音色是人声。主唱约翰·列侬和保罗·麦卡特尼都

有着较强的音色变化能力。在《昨天》（Yesterday）、《漫长而曲折的道路》

（Thelongandwindingroad）中，麦卡特尼的声音温柔而抒情；在《哦，亲爱

的》（Oh，darling）和《为什么不在路上这么做》（Whydon'twedoitintheroad）

中，他的声音又变成传统的"节奏布鲁斯"式的喊唱风格。再如列侬在《缀满钻石

的天空中的露西》（Lucyintheskywithdiamond）中采用了一种懒洋洋的"迷

幻式"唱法，但有时候他的声音却非常干净，有时也变得非常的粗犷。

前面我们已经提到，"披头士"的阵容为主音吉他、节奏吉他、贝斯和鼓。但是，

他们在制作唱片时，经常加入其他的乐器以加强作品的织体结构。如：

《昨天》（Yesterday）中运用了弦乐四重奏；

《埃莉诺·里格比》（EleanorRigby）中运用了弦乐八重奏；

《你得藏起你的爱》（you'vegohideyourloveaway）中运用了长笛；

《因为》（Becau）中运用了古钢琴；

《潘尼小巷》（Pennylane）中运用了短号；

《黄色潜水艇》（yellowsubmarine）中运用了铜管乐队；

《为凯特先生的善行》（）中运用了管风琴和

低音口琴；

《蜂蜜馅饼》（Honeypie）中运用了双簧管；

《生活中的一天》（Adayinthelife）中运用了管弦乐队；

《顺其自然》（Letitbe）中运用了口琴。

除了常规的西洋乐器外，"披头士"还在歌曲中运用了许多印度的民族乐器。如：

《挪威的森林》（Norwegianwood）中的西塔尔琴（Sitar）；

《拥有你，失去你》（Withinyou，Withoutyou）中的塔布拉鼓（Tabla）和

迪尔鲁巴琴（Dilruba）等。

为了丰富作品的表现力，"披头士"的歌曲中还时常融入各种自然音响。如：

《回到苏联》（BackintheU.S.S.R.）中飞机的轰鸣声；

《早上好，早上好》（Goodmorning，Goodmorning）中的鸡叫声以及各种

动物的鸣叫声；

《黑鸟》（Blackbird）中的鸟鸣声；

《黄色潜水艇》（Yellowsubmarine）中的各种嘈杂声等等。

"披头士"在音乐手法上的创新，对当时和后来的摇滚乐都产生了巨大的影响。

因此，"披头士"在摇滚乐历史上被誉为"最伟大的乐队"，他们受之无愧。