葫芦丝培训

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中国的民族乐器有哪些

中国民族乐器

中国民族乐器，历史悠久，源远流长。仅从己出土的文物可证实：远在先

秦时期，就有了多种多样的乐器。如新石器时代文化遗址浙江河姆渡出土的骨

哨，河南舞阳县的贾湖骨笛（最早的笛子距今8000年左右），仰韶文化遗址西

安半坡村出土的埙，河南安阳殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓；湖北随县曾侯

乙墓（公元前433年入葬）出土的编钟、编磬、悬鼓、建鼓、枹鼓、排箫、

笙、箎、瑟等等。这些古乐器向人们展示了中华民族的智慧和创造力。

简介

能够发出乐音，并能进行音乐艺术再创造的器具。人类通过演奏乐器，借

以表达、交流思想感情。对乐器的界定,音乐界和乐器学界有不同看法。音乐界

认为,用于音乐的发声器具才是乐器；乐器学界则通常将许多非音乐领域中的发

声器，如古代战争中的鸣金击鼓、宗教中的祈祷诵经、婚丧中的礼仪信号、商

贩招揽的信号器等，也视为乐器，甚至将一些生产劳动用具和日常生活器皿，

如：弓、锯、杵、缶、杯、碟、盅、碗等等，在进行演奏时，都冠以乐字，称

其为乐弓、乐锯、乐杯、乐杵等。乐器生产业的主要产品则基本上是音乐界所

涉及的乐器，即可以进行音乐艺术再创造的器具，另外还生产少数的马铃、驼

铃、油牌子和车船喇叭。乐器的生产不同于一般工业产品的生产。它不仅要求

产品有合理的精美外观造型,还必须有良好的声学品质,其中包括音色、音乐和

规定的音准高度。因而在材质的选择上非常严格。

发展

随着中国国民经济的飞速发展，城镇化进程的加速，国家对文体产业的发

展予以重视，出台各项政策措施支持文体产业的发展，中国乐器制造行业作为

文体产业中较重要的朝阳产业之一，也取得了良好的发展机遇。

中国乐器制造行业已经基本形成了较为完整的工业生产体系，基本可以加

工世界上所有大类乐器，门类齐全、品种众多，大约有钢琴、提琴、西管乐器

等不同类别1200多个型号，规格3万多个，钢琴等大类乐器产品已经形成专业

化生产格局，钢琴铁板、音板、击弦机、外壳等主要钢琴部件专业加工厂开始

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形成规模。

截至2022年12月，中国乐器行业规模以上企业319家，总资产152.30亿

元，工业销售产值达到193.31亿元，实现利润10.11亿元，从业人数69385

人。其中，广东省是中国乐器行业第一大省，“十一五”末乐器工业销售产值

达到52.31亿元，与“十五”末期相比将近翻了一番。

与此同时，中国乐器在世界乐器市场的影响力和竞争力初步显现，中国乐

器的价格优势、资源优势和不断提高的产品质量赢得了大多数国际乐器制造

商、经销商和消费者的青睐。截至2022年12月底，中国乐器出口183个国家

和地区，出口额达14.67亿元，比“十五”末期增长58.94%，年增长率超过规

划的8%-10%。2022年，中国已经从世界第三大乐器出口国跃升到世界第一大乐

器出口国，且已连续三年保持不变。在乐器进口方面，“十一五”末期，中国

乐器进口额预计达到2.29亿美元，比“十五”末期增长80.31%，平均年增长

率高于出口增速超过3个百分点。国内乐器制造行业已经形成了广州珠江钢琴

集团公司、北京星海钢琴集团公司、宁波海伦钢琴有限公司等一批现代乐器企

业，这些企业在企业规模、经济效益、生产技术等方面都令世界瞩目。此外，

企业品牌产品大幅增加，规模化经营和品牌化战略日趋完善，科研水平逐步提

升，产品创新成绩显著，产品品质日益加强，职业培训和人才队伍进一步加

强。随着中国乐器品牌战略的进一步实施，今后将有更多的品牌打入国际，从

而提升行业的竞争力。

名词解释

人类制造的任何发声物都可称为乐器，所有乐器都有“特定音色，或发出

一种声音，或某一确定音高的若干声音，或至少是提供材料在一定时间内连续

发出噪声”（舍夫纳,fner,1946）。这一定义列出了音色、音高和节

奏参数，表明可研究所有“日常的音乐工具”（从敲击的竹子到西方的古

钢琴），无论结构简单或复杂、使用方法有何不同，历史、地理、文化起源

多么不同。乐器的功能和概念在各种民族文化中，各个时期中都不相同，如各

种工具、武器、容器以及其他器皿在节日仪式中皆可用作节奏乐器。这就是

“广义乐器”，也称非艺术领域的响器，由学术界所界定，在中国的广义乐器

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如：塔上的悬铃、铎，商贩叫卖时摇的拨浪鼓，打更报时用的柝，狩猎用的牛

角号，军阵中用的铜角等，常被称为信号乐器。此外，玩具、餐具、器皿等，

如抖空竹、响陀螺、鸽哨、缶、瓯、碟、盆等；“狭义乐器”则通常指用于音

乐表演艺术的乐器。

乐器种类

中国境内的竹材种类很多，不完全统计大约有一百多种。但是用来制作葫

芦丝、巴乌的竹材就很少了，特别是用来制作好音质的葫芦丝、巴乌的竹材那

就更少了。要进行葫芦丝、巴乌的选材，首先要了解竹材的种类和分布，在中

国境内生长的竹材中，我们用来制作葫芦丝、巴乌的竹材主要有，紫竹、苦

竹、凤尾竹等等。这些竹材大部分生长在中国的，安徽、福建、江西、云南这

些省份稍多一些，在我们制作的过程和实践中认识到，这些竹材生长的地质比

较复杂，多为春天多雾、夏天雨水冲沛、秋天气候较为干燥、冬天比较寒冷，

在这种气候多变的锤炼中，便使得这些地方的竹材质地坚硬、密度好、适应气

候变化的能力相当强。还有这些竹子生长的地形，大多在背阴的山坡上、地形

排水条件较好、土壤肥沃，有了这些条件，因此生长出来的竹材体质较为健

壮。选择竹材：一是要注意砍伐竹材的时期、二是在制作不同调式的需要进行

选择、三是再在需要制作优质的葫芦丝、巴乌时再进行选材。经过这样重复的

挑选，所以在市场上才有了要挑一支音色较好的葫芦丝、巴乌，首先要看材料

的好坏之说。竹材的砍伐期一般选择在每年农历的腊月为最佳砍伐时期，因为

这个时候竹子含水量较少，不容易被虫蛀，同时在砍伐竹材的当中，还要注意

一些其它方面的问题，如：要会识别竹龄、一般以三到四年这样的竹材为佳，

另外还要看竹子的外形是否圆整，整棵竹子的粗细要均匀，看上去竹青老而又

光滑、竹黄坚硬，这样的竹质才较为理想，在制作乐器时，每一棵竹子的部位

制作时也有选择，以竹质的坚硬，竹子两头的内径尺寸要统一、管壁的厚薄均

匀为佳，就拿紫竹这种竹材来说，一般从竹根部向竹尖方向数的第四到六节比

较好，因为这个部位它除了竹青老而又光滑、坚硬外，它是整棵竹子中纤维组

织经常活动的地方，所以是制作葫芦丝、巴乌音色最好的选择段。刚砍伐来的

竹材不宜马上用来制作葫芦丝、巴乌，先要存放在一个雨淋不着、太阳晒不

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到、存放的地方不能潮湿、通风条件较好的地方，等竹材以后才可以进行

制作。存放的时间起码要半年以上，这样的话比较好，当然时间越长越长好，

存放期间最好相隔三到四个月需翻动一次，以防竹子存放的时间过长发霉、被

虫蛀。古乐器一般都具有双重功能——表现性和实用性。即是说这些乐器既是

表现音乐的工具，又是劳动生产的工具，或是生活用具。如在《吕氏春秋·古

乐篇》中记载有：“帝尧立，乃命质为乐。质乃效山林溪谷之音以作歌，乃以

麋革置缶而鼓之，乃拊石击石，以象上帝玉磬之音，以致舞百兽。”文中所说

用生活器皿——缶，蒙上麋鹿之皮而成鼓。而“拊石击石”则是先民们将狩猎

的石器，敲击成声，以伴奏化装成百兽的'原始舞蹈。又在《汉书·杨恽传》：

“酒后耳热，仰天拊缶，而呼乌乌。”这一记载，描述了人们酒后兴趣大发，

一面敲击盛酒用的器皿缶，一面仰天歌唱。古时的石磬可能导源于某种片状石

制工具。可以这样设想，先氏们在长期劳动过程中，逐渐发现某种石制片状工

具能够发声，可以作为乐器，于是发明了磬。

乐器的实用性不仅表现在某些乐器原来是生产工具或生活用器，并且人们

用它们来传递一些特定的生活信息。如击鼓出征、鸣金收阵、晨钟暮鼓、打更

报时、鸣锣开道、击鼓升堂等。在中国有些少数民族至今仍保留着以吹奏口弦

传递爱情的信息，口弦成了表达爱情的工具和信物。乐器的发展与社会生产力

的发达和提高有着密切的关系。由石磬演变成金属的磬和出现金属的钟，在石

器时代是绝无可能，只有当人类掌握了较高的冶炼技术才成。也只有当养蚕业

和缫丝业的发明和发展，才可能产生“丝附木上”的琴、瑟、筝。

先秦时期的乐器，见于文献记载的有近70种。仅在《诗经》一书中提及的

即有29种，打击乐器有鼓、钟、钲、磬、缶、铃等21种，吹奏乐器有箫、

管、埙、笙等6种，弹弦乐器有琴、瑟等2种。由于乐器品种的大大增加，于

是在周代时产生了根据制作乐器的不同材料而分为：金、石、土、革、丝、

木、匏、竹八类，称作“八音”分类法。

在湖北随县曾侯乙大墓的地下音乐殿堂中，保存了124件古乐器。无论是

重达五千多斤的乐器巨人——64件编钟，或是在造型、制作和彩绘都很精致的

鼓、排箫、笙、瑟等，都向我们揭示了春秋战国时中国音乐文化高度发展的状

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况，它是中国古代乐器光辉创造的见证。

自秦汉以来，又不断涌现出新乐器。如秦时出现了一种新型的弹弦乐器—

—“百姓弦鼗而鼓之”。弦鼗是一种圆形音箱、直柄的琵琶，后至汉代发展成

四弦十二柱的“汉琵琶”，又称“阮咸”。

中华民族是一个善于吸收的民族，自汉以来，广泛吸收了大量的外来乐

器。如汉武帝(公元前140—前87年）时张骞通西域时传入的横吹(亦称横

笛）；汉灵帝时传入竖箜篌(曾称胡箜篌；约在公元350年前后的东晋时，从新

疆、甘肃一带传入了“曲项琵琶”，明代传入了扬琴和唢呐等。这些外来乐

器，经过不断地改进，使它们逐渐成为中国民族乐器大家族中的重要成员。

在中国乐器发展史中，值得注意的是拉弦乐器的出现大大晚于打击乐器、

吹管乐器和弹弦乐器。据文献记载，唐代（公元618—907年）才出现以竹片轧

之的“轧筝”和“奚琴”（在宋时作“嵇琴”）。宋时的嵇琴用马尾弓拉奏，并

出现了“胡琴”的名称。如宋沈括在他的《梦溪笔谈》中云：“马尾胡琴随汉

车，曲声犹如怨单于。”自元代之后，在奚琴、胡琴的基础上发展成各种类型

的拉弦乐器。

中国的“吹、打、弹、拉”四大类乐器，经历了漫长的历史阶段。新中国

成立后，对传承乐器的音质不纯、音律不统一、音量不平衡、转调不方便、固

定音高乐器之间的音高标准不统一、在综合乐队中缺少中低音乐器等不足方

面，进行了大量的探索和改革，取得了很大成绩，并涌现了许多成果。