外国文学小说

外国文学名著导读

一．单选题。

1、中世纪后期的英雄史诗中，法国最有代表性作品是（C）。

A《熙德之歌》B《尼伯龙根之歌》C《罗兰之歌》D《伊戈尔远征记》

1．戏剧（D）的演出标志着浪漫主义对古典主义戏剧的告捷。

A.《九三年》B.《凄凉世界C.《海上劳工》D.《欧那尼》

2．玛丝洛娃是(C)中的人物。

A.《舞会之后》B.《教育的果实》C.《复生》D.《阴暗的气力》

3．但丁最早的一部作品是题为（B）的诗歌和散文合集。

A.《神曲》B.《新生》C.《论俗语》D.《飨宴》

4．福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（B）中的一段独白。

A.《哈姆雷特》B.《麦克白》C.《罗米欧与朱丽叶》D.《李尔王》

5．被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（D）

A.阿那克瑞翁B.品达C.荷马D.萨福

6．桃丽娜是(D)中的人物。

A.《夫人学堂》B.《恨世者》C.《醉心贵族的小市民》D.《伪正人》

7．（A）是贝克特的乖谬派戏剧的奠基之作。

A.《期待戈多》B.《恶心》C.《禁闭》D.《莫菲》

8．在古希腊三大喜剧家中，（B）有“喜剧之父”之称号。

A.索福克勒斯B.埃斯库罗斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬

9．在古希腊三大喜剧家中，（A）有“戏剧界的荷马”之称号。

A.索福克勒斯B.埃斯库罗斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬

10.（C）是萨特的“境遇剧”的代表作。

A.《期待戈多》B.《恶心》C.《禁闭》D.《莫菲》

11.开创“随笔”这一文学形式的是（A）。

A.蒙田B.爱默生C.莎士比亚D.斯宾塞

12.《费德尔》的作者是（C）。

A.高乃依B.莫里哀C.拉辛D.狄德罗

13.亨利·菲尔丁的小说（B）被誉为英国小说中构造最完整的作品。

A.《克拉丽莎》B.《汤姆·琼斯》C.《帕米拉》D.《劫发记》

14.欧洲文学中第一个呈现出“世纪病”特征的浪漫主义形象的是小说（A）。

A.《勒内》B.《九三年》C.《阿达拉》D.《笑面人》

15.雨果在（A）这部作品中提出了“在万万切确的革命之上，还有一个万万切确的人道主义”的观念。

A.《九三年》B.《凄凉世界》C.《海上劳工》D.《笑面人》

16.拉斯科尔尼科夫是(C)中的人物。

A.《群魔》B.《少年》C.《罪与罚》D.《白痴》

17.“要是冬天到了，春天还会远吗？”是出名浪漫主义诗人雪莱的（B）中的句子。

A.《云雀》B.《西风颂》C.《麦布女王》D.《束缚了的普洛米修斯》

18.（D）是卡夫卡的乖谬主题的代表作。

A.《期待戈多》B.《恶心》C.《禁闭》D.《变形记》

19.“在拉丁美洲惹起了一场文学地震”的作品是（B）。

A.《周末后的一天》B.《百年零丁》C.《残花败柳》D.《仙游时刻》

20.《巴马修道院》的作者是（A）。

A.司汤达B.巴尔扎克C.福楼拜D.狄更斯

21.亨利·菲尔丁的小说（B）被誉为英国小说中构造最完整的作品。

A.《克拉丽莎》B.《汤姆·琼斯》C.《帕米拉》D.《劫发记》

二、多选题

1.古希腊三大喜剧诗人是（CDE）。

A.阿里斯托芬B.米南德C.索福克勒斯D.欧里庇得斯E.埃斯库罗斯

2.弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（ABD）。

A.《失乐园》B.《复乐园》C.《天路过程》D.《力士参孙》E.《使徒行传》

3.莎士比亚创作的“四大喜剧”是（ACDE）。

A.《哈姆雷特》B.《罗米欧与朱丽叶》C.《奥赛罗》D.《麦克白》E.《李尔王》F.《暴风雨》

4.莎士比亚创作的喜剧作品是（ACD）。

A.《仲夏夜之梦》B.《罗密欧与朱丽叶》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》E.《理查三世》F.《暴风雨》

5.巴尔扎克“风尚研究”的分类摒挡伎俩又分为的六个场景是（ABCDEF）。

A.私人生活场景B.外省生活场景C.巴黎生活场景D.政治生活场景

E.军事生活场景F.乡村生活场景G.都会生活场景

6.认识流小说风行于20世纪20——40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有（ABDE）。

A.普鲁斯特B.乔伊斯C.布勒东D.福克纳E.伍尔夫F.冯内古特G.阿兰·罗布-格里耶

7.乖谬派戏剧出现于20世纪50年代初的法国尔后广泛风行于欧美各国，代表性剧作家及作品有（AC）。

A.尤奈斯库的《秃头歌女》B.约瑟夫·海勒的《第22条军规》C.贝克特的《期待戈多》

D.阿尔贝·加缪的《局别人》

8.欧里庇得斯创作的代表作有（BD）。

A.《安提戈涅》B.《美狄亚》C.《俄狄浦斯王》D.《特罗亚妇女》E.《阿卡奈人》F.《鸟》

9.拜伦的一组“西方叙事诗”塑造了出名的“拜伦式俊杰”，这包括（ABDEF）。

A.《异教徒》B.《莱拉》C.《唐璜》D.《海盗》E.《巴西里耶》F.《科林斯的围攻》

10.古典主义哀求戏剧创作严酷遵守“三整齐”，即（BCD）必需维系“整一”。

A.故事B.情节C.时间D.地点E.人物F.体裁

11.哈代创作的“性格环境小说”代表了他实际主义创作的最高收效，主要作品有（ABCE）。

A.《还乡》B.《卡斯特桥市长》C.《德伯家的苔丝》D.《困苦时世》E.《知名的裘德》F.《名利场》

12.易卜生的“社会问题剧”有（ABDE）。

A.《玩偶之家》B.《社会支柱》C.《布朗德》D.《群鬼》E.《黎民公敌》

13.弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》，它们是（ABD）。

A.《失乐园》B.《复乐园》C.《天路过程》D.《力士参孙》E.《使徒行传》

14.莫里哀的《伪正人》的艺术特征有（ABCD）。

A.基本按古典主义“三整齐”写成B.典型的性格喜剧C.全剧构造松散，层次鲜明D.贯通了各种戏剧要素

15.“多余人”是19世纪俄罗文雅学中独有的系列典型人物形象，他们是（ABC）。

A.毕巧林B.别里托夫C.罗亭D.拉赫美托夫E.卡捷琳娜

16.英国浪漫主义诗人拜伦创作的一组“西方叙事诗”，包括有（ABCDEF）。

A.《异教徒》B.《阿比托斯的新娘C.《科林斯的围攻》D.《莱拉》E.《巴里西耶》F.《海盗》

17.荷马史诗是古希腊文学光彩的代表，平素被看作是欧洲叙事诗的榜样，它主要由（BC）两大史诗组成。

A.《埃涅阿斯记》B.《伊利昂记》C.《奥德修记》D.《变形记》

18.文艺复兴时期的人文主义作家有（BCDEF）。

A.拉辛B.彼特拉克C.薄伽丘D.莎士比亚E.拉伯雷F.塞万提斯

19.人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建搏斗的思想武器，这时期的人文主义思想，主要的形式有（ABCD）。

A.用人道破坏神权B.用特性束缚破坏禁欲主义C.用感性破坏蒙昧主义D.赞成中央集权，破坏封建割据

20.“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人，以治下于“湖畔派”的诗人有（ABC）。

A.华兹华斯B.柯尔律治C.骚塞D.雪莱E.拜伦F.济慈

三、填空题

1、有“希腊教谕诗之父”称号的诗人是_赫西俄德_。

2、柏拉图称__萨福__为“第十位文艺女神”。

3、薄伽丘的代表作《十日谈》运用__框架结构_的形式把一百个故事串连起来，使全书浑然一体。

4、英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一名称源于_格雷_的代表作《墓园挽歌》。

5、普希金笔下的___奥涅金__是俄国文学中第一个“多余人”的形象。

6、__波德莱尔_的诗集《恶之花》是法国象征主义的开山之作。

7、托马斯·莫尔的对话体幻想小说_《乌托邦》_被认为是世界上第一部宣扬空想社会主义的文学名著。

8、__库柏_是美国边疆题材小说的开创者。

9、福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧_《麦克白》_中的一段独白。

0、康妮是劳伦斯的作品_《恰特里夫人的情人》（《查泰来夫人的情人》）_中的人物形象。

1、荷马史诗取材于古代关于（特洛伊）战争的英雄传说。

2、柏拉图称（萨福）为“第十位文艺女神”。

3、（《埃涅阿斯纪》）被称为欧洲文学史上第一部文人史诗。

4、（恩格斯）称但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。

5、薄伽丘的《十日谈》在结构上运用（框架结构）的形式。

6、蒙田是欧洲文学史上（随笔）这一体裁的创始人。

7、弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》。它们是《失乐园》、（《复乐园》）和《力士参孙》。

8、《别尔金小说集》的作者是（普希金）。

9、《新爱洛绮斯》的作者是（卢梭）。

10、托尔斯泰主义的基本内容是：（不以暴力抗恶）和道德自我完善。

11、《呼啸山庄》的作者是（艾米莉·勃朗特）。

12、（库柏）是美国边疆题材小说的开创者。

13、康妮是作品（《查泰莱夫人的情人》）中的人物形象。

14、福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（《麦克白》）中的一段独白。

15、马尔克斯接受诺贝尔文学奖的演说词是（《拉丁美洲的孤独》）。

1、希腊神话最大的特点是（神人同形同性）。

2、在古希腊三大悲剧家中，（索福克勒斯）有“戏剧界的荷马”之称号。

3、（《贝奥武甫》）是中世纪早期英雄史诗中流传迄今的最完整的一部史诗。

4、但丁最早的一部作品是题为（《新生》）的诗歌和散文合集。

5、《安东尼与克莉奥佩特拉》是（莎士比亚）的作品。

6、古典主义戏剧创作要求遵守“三一律”，即（情节）、时间、地点必须保持“整一”。

7、在法国启蒙运动时期，（狄德罗）是《百科全书》的主编。

8、英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一名称源于（格雷）的代表作《墓园挽歌》。

9、《巴马修道院》的作者是（司汤达）。

10、长篇小说（《复活》）是托尔斯泰世界观转变后最重要的作品。

11易卜生的“社会问题剧”最具代表性的作品是（《玩偶之家》）。

12、《白鲸》的作者是（麦尔维尔）。

13、波德莱尔的《恶之花》分为六部分，第一部分是（《忧郁与理想》）。

14、（庞德）的《地铁车站》只有俳句式的两行：“人群中这些面孔幽灵一般显现/湿漉漉的黑色枝条上的许多

花瓣。”，却被公认为意象派的压卷之作。

15、（《等待戈多》）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。

1.易卜生的“社会问题剧”最具代表性的作品是（《玩偶之家》）。

2.托尔斯泰主义的基本形式是：不以暴力抗恶和（德行自我完善）。

3.“威塞克斯小说”属于（哈代）小说创作中最紧急的一类。

4.荷马史诗取材于现代关于（【希腊与】特洛伊）战争的俊杰传说。

5.《喧哗与骚动》的叙事运用了（“对位式构造”）的神话形式。

6.被亚里士多德称为“十全十美的喜剧”的是（《俄狄浦斯王》）。

7.莎士比亚传奇剧的代表作是（《暴风雨》）

8.在法国启蒙行动时期，（狄德罗）是《百科全书》的主编。

9.“为艺术而艺术”是（唯美主义）文学流派的艺术口号。

10.“我为这样做，整整用了两幕，预备我的恶棍上场”，这句话出自（莫里哀）为其一部出名的喜剧作品所写的

弁言。

11.感伤主义这一称号源于（斯特恩）的代表作《感伤的游历》。

12.波德莱尔的《恶之花》起先宣布于（1857）年。

13.（庞德）的《地铁车站》唯有俳句式的两行：“人群中这些面孔阴魂普通显现/湿漉漉的黑色枝条上的许多花

瓣”，却被公以为意象派的压卷之作。武易传奇2007。

14.陀思妥耶夫斯基的创作擅长采用（“复调”小说）的伎俩叙事和塑造人物，变成了多配角、多要旨的人物体系。

15.（《贝奥武甫》）是中世纪晚期俊杰史诗中传布迄今的最完整的一部史诗。

16.柏拉图称（萨福）为“第十位文艺女神”。

17.《巴黎圣母院》中的人物关连以爱斯美哈达为要旨变成了一个（圆心）构造。

18.阿兰罗布格里耶的小说（《橡皮》）开拓了“物本主义”小说的先河。

19.狄更斯的成名作是（《匹克威克外传》）。

20.歌德暮年的抒情诗代表作是（《西东合集》），表达了对宇宙、社会、人生的多方位的体验和搜索。

21．马尔克斯接受诺贝尔文学奖的演说词的问题是（《拉丁美洲的零丁》）。

22.彼特拉克的诗作（《歌集》）在形式与形式上都为欧洲近代抒情诗的发展启发了路线。

23.列宁盛赞（列夫·托尔斯泰）的创作是“俄国革命的一面镜子”。

24.哈代把自身的小说分为三类，其中最紧急的一类是（“性格和环境小说”【“威塞克斯小说”】）。

25.“感伤主义”是18世纪后半期的一个思想和文学流派，得名于斯泰恩的（《感伤的游历》）。

26.19世纪英国三位出名的女性小说家是（勃朗特三姐妹）。

27.长篇小说（《复生》）是托尔斯泰世界观转变后最紧急的作品。

28.华兹华斯为（《抒情歌谣集》）所写的弁言成为英国浪漫主义的宣言书。

29.《复生》塑造了“忏悔的”贵族的典型(聂赫留朵夫)。

30.“透过点缀，我发现天堂”；“给我粪土，我变它为黄金”是恶魔诗人(波德莱尔)的诗句。

31.被歌德以为是“现存最伟大和最好的收场”的是喜剧作品(《伪正人》)。

32.《新爱洛绮斯》的作者是(卢梭)。

33.标志着拉丁美洲文学的憬悟与兴起的是作品(《百年零丁》)。

34.除了《路加福音》，路加还有一部杰作(《使徒行传》)被选入《新约》

35.希腊神话的最大特色是(神人同形异性).

36.薄伽丘的《十日谈》中运用了(框架构造)的形式把一百个故事串联起来，天衣无缝。

37.蒙田是欧洲文学史上(随笔)这一体裁的首创人。

38.彼特拉克的《歌集》，主要以(十四行诗[商籁体]）形式著称。

39.彼特拉克的诗作(《歌集》)在形式与形式上都为欧洲近代抒情诗的发展启发了路线。

40.(库柏)是美国际地题材小说的开创者。

41.维吉尔的(《埃涅阿斯纪》)被称为欧洲文学史上第一部文人史诗。42.被赞颂为“美国文学之父”的是(华盛

顿·欧文)。

43.将巴尔扎克手杖上“我不妨摧毁一切障碍”改为“一切障碍摧毁了我”的作家是(卡夫卡)。

44.英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一称号源于(格雷)的代表作《墓园挽歌》。

1、在古希腊三大悲剧家中，（欧里庇得斯）有“舞台上的哲学家”之称号。

2、除了《路加福音》，路加还有一部杰作（《使徒行传》）被选入《新约》。

3、中世纪后期英雄史诗中最有代表性的作品是法国的（《罗兰之歌》）。

4、《神曲》中但丁的两个引路人是维吉尔和（贝雅特丽丝）

5、彼特拉克的《歌集》，主要以（十四行诗）形式著称。

6、《天路历程》的作者是（班扬）。

7、达吉雅娜是作品（《叶甫盖尼·奥涅金》）中的人物形象。

8、感伤主义这一名称源于（斯泰恩）的代表作《感伤的旅行》。

9、《费得尔》的作者是（拉辛）。

10、托尔斯泰主义的基本内容是：不以暴力抗恶和（道德自我完善）。

11、狄更斯的成名作是（《匹克威克外传》）。

12、《城堡》的作者是（卡夫卡）。

13、哈代把自己的小说分为三类，其中最重要的一类是（性格和环境小说）。

14、“他人就是地狱”是剧本（《禁闭》）中的名句。

15、“许多年之后，面对行刑队，奧雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远下午。”

是小说（《百年孤独》）的开篇名句。

四、名词说明注解

1.乖谬派戏剧:乖谬派戏剧出现于20世纪50年代初的法国尔后广泛风行于欧美各国。20年代风行的超实际主义

文学和40年代兴起的生存主义文学都对它发作了紧急的影响。乖谬派戏剧在形式上呈现世界的不

可理喻，人生的荒谬绝伦；在艺术手法上则突破保守的戏剧构造，用不合逻辑的情节、性格破碎

的人物、机械反复的戏剧行为和前言不搭后语的死板措辞来从总体上突现世界乖谬的根基主题。

这一流派最有代表性的剧作家和作品是尤奈斯库的《秃头歌女》和贝克特的《期待戈多》。

2.新小说派:新小说派是20世纪五六十年代在法国出现的现代主义文学流派。它的基本特征是：热衷于对“物”

作细致的描写，有“物本主义”倾向；刻意追求构造的“新”，突破了保守小说的叙事构造规范；大

胆举行措辞革新，运用呈现视觉的和描写性的词汇举行文学创作。娜塔丽·萨洛特（1902—）的论

文集《狐疑的时代》（1956）是新小说派的宣言书，她的代表作是《知名氏肖像》（1948）。阿兰·罗

伯－格里耶（1922—）是新小说派的代表作家之一，他的《橡皮》（1953）开了“物本主义”小说的

先河，代表作是《窥视者》（1955）。米歇尔·布托尔（1926—）的《变》（1957）和克洛德·西蒙（1913—）

的《弗兰德公路》（1960）都是新小说有代表性的作品，西蒙的创作发展了新小说的呈现手法。

3.天然主义文学:天然主义文学首先发作于19世纪60年代的法国。它的哲学基础是孔德的实证主义，而把这一

实际首先利用到文学上的是文艺评论家泰纳。左拉（1840—1902）是天然主义文学主要代表人物，

他遭到龚古尔兄弟对人举行病理剖判的小说启发，提出了自身的天然主义创作实际，在《实验小

说》（1880）、《戏剧中的天然主义》（1881）和《天然主义小说家》（1881）中，左拉强调采取纯客

观的描写态度反映实际，哀求文学成为单纯记载各种平淡琐细事物的照相机。强调文学创作的迷

信性，从遗传学和生理学去说明注解人的思想活动和社会地步。主张作家应逾越政治和德行，否

认文学的德行观念和社会作用。

4.感伤主义:感伤主义是18世纪后半期的一个思想和文学潮流。得名于劳伦斯·斯特恩游记《感伤的游历》。它主

要是因事而惹起的情感表达，其中非论写人物心境还是评论辩论论述者自身的心情，都描述得准

确、圆活和细致。固然斯特恩并非置感性于不顾，但是他追求感情经验能带来的愉悦，力图从感

情中取得精力的欣慰，在这点上他开了浪漫主义的先河，这就是为什么感伤主义是18世纪感性主

义向19世纪浪漫主义过渡的一个中介。

5.“多余人”形象:“多余人”形象是19世纪俄罗文雅学独有的系列典型人物，大多是出身贵族的青年，既满意实际，

又无所作为，他们“长远不会站在政府方面”，同时也“长远不不妨站到黎民方面”（赫尔岑语），只

能作一个社会的“多余人”，这类人物的鼻祖是普希金笔下的奥涅金、接上去有莱蒙托夫的毕巧林、

赫尔岑的别里托夫、屠格涅夫的罗亭等，这类人物形象发展到其后，如冈察洛夫笔下的奥勃洛莫

夫，前进要素已荡然无存，预示着贵族阶级的腐朽消逝。

6.“复调”小说:复调小说是前苏联学者巴赫金评价陀思妥耶夫斯基的小说时创设的概念。陀氏是世界公认的心境

描写大师，他特长通过人物非感性的潜认识，诸如梦境、心里分别、变态心境等精力形态，挖掘

人物的心灵，涌现人物心里世界的庞杂性、多重性。他还采用“复调”小说的伎俩叙事和塑造人物，

变成了多配角、多要旨的人物体系。

7.魔幻实际主义:魔幻实际主义文学是发端于20世纪30－40年代，60年代后成为拉丁美洲小说创作的一个主要

流派，它对欧美现代主义文学有所鉴戒，又深深植根于深厚的民族文明保守中。魔幻实际主义小

说家大多具有激烈的任务感，他们在创作中呈现拉美黎民魔难的历史与实际，揭破社会的阴暗，

搜索民族的他日与出路。艺术上则在实际描述中引入大批超天然要素，古迹、幻觉、梦境以至鬼

魂形象经常出现于小说情节中，时序关连常被打乱，论述富于腾跃性，魔幻实际主义文学主要代

表人物有危地马拉的阿斯图里亚斯、古巴的卡彭铁尔、墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的马尔克斯等。

8.七星诗社:“七星诗社”是法国文艺复兴时期的一个诗歌流派。法国的人文主义文学起头于15世纪末，16世纪

取得了很大收效。人文主义作家有贵族平安民两种倾向，以龙沙等七人组成的“七星诗社”代表前

者，拉伯雷代表后者。皮埃尔·德·龙沙（1524—1585）出身贵族，写过许多爱情诗，成为法国近

代

第一位抒情诗人，以他为首的“七星诗社”对法兰西民族措辞的同一和民族诗歌的树立作出了孝敬，

成为古典主义的先驱。

9.拜伦式俊杰:1812－1816年，拜伦创作了一组“西方叙事诗”，包括《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱

拉》、《巴里西耶》和《科林斯的围攻》，作品富于叛逆精力，充斥浪漫主义情调。组诗中的仆人公

都是喜剧性的孤傲的抵抗社会制度的叛逆者，他们都有非凡的本领和气力，但在社会中却找不到

用武之地。他们以挑拨示威的态度，以异常的果敢和亲近，以一往直前的意志和毫无协调的精力，

或袭击或抵抗社会的专制与强迫。在这些仆人公身上显明具有诗人的生活的印迹和特性气质，所

以被称为“拜伦式俊杰”，并且在欧洲的一代青年和专制人士中惹起激烈共鸣。

10.“二希”文明:“二希”文明是指希腊文明和希伯来文明（Hellenism&Hebresimilartotsupportism）的合称，它们组

成了整个欧洲文学发展的基因。古希腊文学体现了个别本位、一定人的世俗生活的人本认识，成

为欧洲文学的文明内核之一。古罗马文学秉承了古希腊文学的保守，但变成了自身的民族特色，

对个别生命价值的追求从命于国度、民族、整体的利益。其后的古罗马文学中感性化的文明观念

与希伯来－基督教文明观念相适合，变成了尊重感性、崇尚自我牺牲和忍让博爱的基督教人本认

识，它是以后欧洲文学的文明内核的又一层面。文学史家朱维之教授曾形象地把“二希”文明比喻

为哺养西方文学发展的两个乳房。

11.骑士文学:骑士文学是欧洲中世纪骑士制度的产物。骑士的信条是“忠君、护教、行侠”以及效忠和偏护女仆人。

骑士文学的主要体裁：骑士抒情诗和骑士传奇，前者以普罗旺斯诗歌为代表，《破晓歌》；后者按

题材分为不列颠体例、拜占庭体例和现代体例，尤以不列颠体例的《特里斯丹与伊瑟》最为出名。

骑士文学的抒情技巧、心境描写、情节奇异的浪漫风致对欧洲近代抒情诗和长篇小说创作有深远

的影响。

12.俄国“天然派:19世纪30、40年代，果戈理（1809—1852）发展了普希金和莱蒙托夫的实际主义，确立了俄国

文学中“天然派”（即批判实际主义）的保守，他的代表作有《狂人日记》、《外套》等中短篇小说、

讥讽喜剧《钦差大臣》（1836）和长篇小说《死魂灵（1842）。在果戈理遭到革命文人的攻击时，

革命专制主义文艺攻讦家别林斯基（1811—1848）自告奋勇，为果戈理辩护，论证了“天然派”必

要性和前进意义，他以为，“天然派”的特色就是确实地描写和批判农奴制社会的阴暗面，以基层

社会的人为仆人公，反映黎民的疾苦，它具有确实性、典型性、黎民性和开创性，这是俄国社会

紧急必要的文学。

13.威塞克斯小说:“威塞克斯小说”是英国19世纪前期实际主义文学的良好代表哈代的系列小说。哈代把他的小说

分为三类：1、罗曼史和妄想小说；2、机警和经验小说；3、性格和环境小说。其中属于“性格和

环境小说”的《还乡》（1878）、《卡斯特桥市长》（1886）《德伯家的苔丝》（1891）和《知名的裘德》

（1896）等7部作品是哈代实际主义创作的最高收效。这些小说都以英国东北部威塞克斯普遍的

村庄区域为背景，所以又称为“威塞克斯小说”。

14.人文主义:14世纪至17世纪初文艺复兴时期变成的资产阶级世界观被称为人文主义。人文主义起初是指14、

15世纪兴起的那些人文学科而言的。人文主义，望文生义，即主张以人为本，它有四层基本内在：

1、用人道破坏神权，一定人的价值和人的气力，破坏教会的神权论；2、用特性束缚、小我幸运

来破坏禁欲主义，强调幸运在尘世而不在天堂；3、用感性破坏教会的蒙昧主义；4、在政治上赞

成中央集权，破坏封建割据，由于宏大的王权有益于抑制封建气力，偏护同一的国际市场和对外

侵占活动

15.“湖畔派”诗人:“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人——华兹华斯、柯尔律治和骚

塞。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱关连极为恶感，曾隐居于英国东南部的湖区，由是

和得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌宗法式的村庄生活和天然风景，或描写奇异机密的故事和异

国景致，普通都是远离社会搏斗的题材。他们屡屡是通过缅怀中古时代的“纯粹”来否认寝陋的都

会文明。华兹华斯和柯勒律治合著的《抒情歌谣集》于1798出版，这部诗集的弁言成了英国浪漫

主义的宣言书。

16.超验主义:超验主义是发作于美国19世纪30至40年代波士顿区域，并具有广泛影响的一股浪漫主义更始思

潮，其基本精力是挑拨保守的感性主义和狐疑论哲学，奇特是挑拨作为清教主义实际基础的加尔

文思想。代表人物是爱默生、梭罗和霍桑等人。1836年起，他们组成了一个非正式的，其后被人

们称为“超验主义俱乐部”的团体，不按期地就哲学、神学、文学等范畴内的问题展开讨论。1840

年，爱默生与富勒联合主编的一份名为《日晷》（Diing）的杂志出版，它是这个超验主义团体的

思想实际刊物，险些悉数主要的超验主义思想家和文学家都在下面宣布过自身的实际文章和诗歌、

散文作品。

17.狂飙突进行动:“狂飙突进”行动是德国启蒙行动深入发展，它发生在1770年—1785年之间，因这场行动的列

入者克林格的剧本《狂飙突进》（1776）而得名。这场行动在反封建和强调文学的民族性方面向前

跨进了一大步，标志着德国资产阶级民族认识的进一步憬悟。赫尔德是这一行动大纲的拟定者，

青年席勒和歌德则是这一行动的代表作家。席勒的作品“弥漫着对整个德国社会挑拨的叛逆精力”

（恩格斯语），代表作有《匪贼》和《阴谋与爱情》。歌德的剧作《葛兹？封？贝利欣根》和书信

体小说《少年维特之麻烦》深入体现了“狂飙突进”行动的时代精力。

18.社会问题剧:“社会问题剧”是挪威戏剧家易卜生的一系列反映当代社会问题的剧作。《青年同盟》(1869)，这是

易卜生第一部用现代口语体散文写成的实际主义的“紧张的社会问题喜剧”，从此他写了大批的力

作如《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1874）、《群鬼》（1881）和《黎民公敌》（1882）等。

19.生存主义文学:生存主义文学20世纪30年代末期发作于法国，尔后风行于欧美的现代主义文学流派。它的基

本特征是：特长描写世界与人生形态的乖谬性，呈现人在消极田野中的精力自在；有很强的哲感

性，使文学趋向哲学化。法国的让－保尔·萨特（1905—1980）是生存主义文学的代表作家，其文

学创作的壮盛期是40年代后半期到60年代，这工夫他开创了一种新的戏剧体裁：“境遇剧”，这

种戏剧在舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所举行的自在遴选。阿尔贝·加缪

（1913—1960）也是紧急的生存主义作家，其小说《局别人》（1942）塑造了“乖谬的人”形象，《鼠

疫》（1947）对乖谬哲学作了形象诠释。此外，美国的诺曼·梅勒、索尔·贝娄以及英国的威廉·戈尔

丁等也是具有生存主义倾向的作家。

20.“跨掉的一代”:“跨掉的一代”。它是第二次世界大战后在美国出现的现代主义文学流派。它的基本特征热衷于

描写暴力、随落、吸毒和不法等灰心生活，用消极或“脱俗”的方式抵抗社会；歧视风雅文学，追

求措辞和呈现技巧的创新。“跨掉的一代”在思想倾向上有灰心性，但在艺术呈现手法上有创新。

最有代表性的作家作品有：杰克·凯鲁亚克（1922—1969）的《在路上》（1957），艾伦·金斯堡（1926—）

的《嚎叫》（1955），威廉·巴罗斯（1914—）和格里雷里·柯尔索（1930—）等。

21.黑色滑稽小说:黑色滑稽是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，其称号源于美国作家弗里德曼编辑的一本

短篇小说集《黑色滑稽》。代表作家有海勒、冯内古特、品钦、巴思、巴塞尔姆等，他们在思想上

受生存主义哲学的影响，在创作中呈现世界的荒谬、社会对人的同化、自我挣扎的白费；人物精

力世界屡屡趋于分别，成为带有悲喜剧双重颜色的“反俊杰”。在艺术上它甩掉了保守小说的周到

构造和叙事原则，将不同时间、地点发生的事故剪接在一起，笔律例富于反讽意味，措辞经常突

破普通语法规则和固有的词语搭配习惯。

22.废奴文学:在美国独立革命到南北战争时期，掀起一场俊杰高兴的废奴行动。废奴行动在文学上的反映成为十

九世纪上半叶美国文学的紧急主题，具有紧急的前进意义。晚期废奴文学的代表作家作品有爱默

生的出名诗篇《波士顿颂》，朗费罗《废奴篇》诗八首，梭罗在的政论《论公民的不从命》等等。

废奴文学以破坏美国南边的蓄奴制和反映黑人凄凉生活为主要形式，希尔德烈斯的长篇小说《白

奴》和斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的主要代表，尤其是后者，对社会发生了重大

影响，斯托夫人曾被林肯总统称为“惹起了一场大战的小妇人”。

23.漂泊汉小说:漂泊汉小说是欧洲近代小说的一种形式，普通采用自传体形式反映社会实际，仆人公的生活经验

和广阔的社会环境的描写交错在一起，人物形象的塑造比力突出。西班牙最出名的漂泊汉小说是

知名氏的《小癞子》。

24.表现主义文学:表现主义文学是指产生于第一次世界大战前后、活跃于二三十年代欧美文坛的一种现代主义文

学流派。它是对现实主义和自然主义的一种反叛，要求艺术表现人的“本质的东西”和“深藏在内部

的灵魂”；主张从自我出发，认为艺术“不是现实，而是精神”，“是表现，不是再现”。主要代表人

物有卡夫卡、奥尼尔、埃德施米特、托勒等。与传统文学相比，表现主义无论在内容和形式方面

都显得“怪诞”，它对随后出现的各种现代主义文学流派具有深远的影响。

25.“百科全书派”：18世纪中期，德尼·狄德罗（1713—1784）、卢梭等第二代作家以更为激进的姿态登上文

坛，与伏尔泰等老一辈作家一道把启蒙文学推向全面繁荣的顶峰，其标志性成果表现在《百科全

书》的编纂上。狄德罗是启蒙运动的中坚，“百科全书派”的领袖，他用几十年的时间主编旨在

“改变人们普遍的思想方式”的《百科全书》，从1751年开始出版，历时二十载完成，共计32

卷。狄德罗把当时的启蒙思想家组织起来，总结了启蒙运动在自然科学和社会科学方面的成就，

实际上也是对封建制度的上层建筑和意识形态发动了一次全面的攻击。

26.“拜伦式”英雄：1812－1816年，拜伦创作了一组“东方叙事诗”，包括《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、

《海盗》、《莱拉》、《巴里西耶》和《科林斯的围攻》，作品富于叛逆精神，充满浪漫主义情调。

组诗中的主人公都是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，他们都有不凡的才能和力量，但在社

会中却找不到用武之地。他们以挑战示威的态度，以异样的勇敢和热情，以不屈不挠的意志和毫无

妥协的精神，或报复或反抗社会的专制与压迫。在这些主人公身上明显具有诗人的生活的印迹和个

性气质，所以被称为“拜伦式英雄”，并且在欧洲的一代青年和民主人士中引起强烈共鸣。

27.唯美主义：唯美主义起源于19世纪30年代，法国诗人奥泰菲尔·戈蒂耶（1811—1872）是这一流派的始作

俑者，戈蒂耶明确提出了他的“为艺术而艺术”的主张：1、反对艺术从属于道德功利目的。2、提

倡诗人既富于幻想而又不动情感的创作态度。3、极度重视艺术形式和技巧。19世纪下半叶，唯美

主义在英国迅速兴起，主要代表人物有作家兼批评家约翰·罗斯金（1819—1900）和瓦尔特·佩特

（1839—1894），奥斯卡·王尔德（1854—1900）在理论上和创作上进一步发展了唯美主义

28.意识流小说：意识流小说流行于二十世纪20—40年代的法、英、美诸国，主要代表作家有法国的普鲁斯特（1871

—1927）、爱尔兰的乔伊斯（1882—1941）、美国的福克纳（1897—1962），以及英国女作家伍尔

夫（1882—1941）等人。意识流小说的基本美学原则是内在真实性，它的主观性和非理性是非常突

出的。从这个原则出发，意识流小说注重表现人物的意识活动本身，反对作者自己出面叙述故事，

主张“作家退出小说”。意识流小说要求以作品中某个或某些特定角色的内心世界为中心，按角色

的性格、思维方式、表达方式和特定的客观环境的要求来组织作品的内容。它具体的描写方法主要

是感官印象式的“自由联想”与内心分析型的“独白”与“旁白”，而这两种方法往往在作品中交

替使用。40年代以后，意识流小说作为一种流派已不复存在，但意识流作为一种文学的表现手法，

却被许多不同倾向的作家所广泛采用。

29.“大学才子”派：“大学才子”派是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大多在剑桥或牛津受过

大学教育，学识渊博，在戏剧艺术上颇有创新，故名为“大学才子”。这一派有代表性的剧作家是约

翰·李利、托马斯·基德的、罗伯特·格林和克里斯托弗·马洛，他们的创作为伊丽莎白时代戏剧的繁

荣奠定了基础。马洛是“大学才子”中最重要的剧作家，他的代表作有《帖木尔大帝》、《马尔他岛的

犹太人》和《浮士德博士的悲剧》。马洛发展了英国的戏剧艺术。他使塑造典型性格成为戏剧的中

心任务。他以无韵诗代替有韵诗，解放了戏剧语言。马洛的戏剧艺术对莎士比亚有直接的启发作用。

30.文艺复兴：文艺复兴是14世纪至17世纪初在欧洲封建社会解体、资本主义萌芽的历史条件下，在复兴古希

腊和古罗马文化的口号下，掀起的欧洲资产阶级反封建、反教会的思想文化运动，目的是摧毁以“神”

为中心的封建意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新思想、新文化。人文主义文学是

文艺复兴的一个重要组成部分，它具有强烈的反封建反教会的思想内容，现实主义与浪漫主义相结

合的创作方法，以及鲜明的民族风格，标志着西方近代文学的开端。文艺复兴在欧洲文学史乃至整

个人类文化发展史上都占有极重要的地位。

31.后期象征主义诗歌：后期象征主义诗歌是20世纪20—40年代形成的一个规模宏大的现代主义流派。后期象

征主义诗人继承和发展了前期象征主义的基本创作倾向，例如多表现日常生活的题材，重视象征与

暗示，更重视表达抽象的观念，大量运用口语化的诗歌语言等等。在本世纪20—30年代，后期象

征主义又发展为英美的意象派，意大利的隐逸派。在现代主义文学诸流派中，后期象征主义的阵容

非常强大，出现了一大批具有世界声誉的大诗人，如瓦雷里、里尔克、叶芝、庞德、艾略特、蒙塔

里、布洛克和叶赛宁等等。

32.黑色幽默小说：黑色幽默是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，其名称源于美国作家弗里德曼编辑的一

本短篇小说集《黑色幽默》。代表作家有海勒、冯内古特、品钦、巴思、巴塞尔姆等，他们在思想上

受存在主义哲学的影响，在创作中表现世界的荒谬、社会对人的异化、自我挣扎的徒劳；人物精神

世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”。在艺术上它抛弃了传统小说的严谨结构

和叙事原则，将不同时间、地点发生的事件剪接在一起，笔法则富于反讽意味，语言经常打破一般

语法规则和固有的词语搭配习惯。

33.自然主义文学：自然主义文学首先产生于19世纪60年代的法国。它的哲学基础是孔德的实证主义，而把这

一理论首先应用到文学上的是文艺评论家泰纳。左拉是自然主义文学主要代表人物，他受到龚古尔兄

弟对人进行病理分析的小说启发，提出了自己的自然主义创作理论，在《实验小说》（1880）、《戏剧

中的自然主义》（1881）和《自然主义小说家》（1881）中，左拉强调采取纯客观的描写态度反映现实，

要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。强调文学创作的科学性，从遗传学和生理学去解

释人的思想活动和社会现象。主张作家应超越政治和道德，否定文学的道德观念和社会作用。

32．城市文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、

愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民

戏剧等。代表作有法国的《列那孤的故事》，通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。

33．最古老的史诗：古巴比伦的史诗《吉尔加美什》是世界最古老的史诗。它源于苏美尔时期的多种口头传说的

神话故事，主要内容是英雄吉尔伽美什和半人半兽恩奇都为民除害。与恩奇都结识的前后，吉尔伽美

什是两个截然不同的统治者：先是欺压民众的暴君，后是奋不顾身保护民众的英雄。史诗对前者加以

嘲笑，对后者则加以赞美。这部早在公元前19世纪就刻在泥板上的史诗，表达了统治者应该“为民立

业”的民主思想。史诗还在一定程度上反映了古代两河流域居民的生活和他们认识自然法则的朴素愿

望。史诗艺术上体现了民间口头创作的特点。

三、简述题（30分，每题15分）

1、简析哈姆莱特的性格特征和典型意义。

哈姆莱特是莎士比亚同名悲剧中的主人公，是一个世界性的典型人物。剧中哈姆莱特的性格有一个

发展和转变的过程：快乐的王子→忧郁的王子→延宕的王子→复仇的王子。哈姆莱特曾是一个乐观的人

文主义者，对世界和人生有着美好的看法。然而，在经历了巨大的家国之变后，他由一个“快乐的王子”

一下子变成“忧郁的王子”。在为父复仇和“重整乾坤”的重任中，哈姆莱特经受了内心的折磨和严峻的考

验。他善于思考而不善于行动的个性使他一度优柔寡断，一再延宕复仇的行动。但他毕竟是一个品德高

尚、有先进的理想和高度的社会责任感的人，终于在势单力薄中勇敢地成为“复仇的王子”，与敌人同归

于尽，没有能够活下来完成“重整乾坤”的使命，成为一个悲剧性的英雄。哈姆莱特是一个矛盾中的人文

主义者的形象。他的忧郁与延宕表明他内心的矛盾和对人类前途的迷惘。他的悲剧不仅仅是他个人的悲

剧，也是一代人文主义者的悲剧。

2、简述巴尔扎克典型化创作原则的基本特征。

巴尔扎克的《人间喜剧》取得了现实主义创作的高度成就，被恩格斯称誉为“现实主义的最伟大的胜利之

一”。其艺术成就主要表现在巴尔扎克自觉地运用典型化原则。典型化原则的运用是现实主义艺术成熟的重要

标志。巴尔扎克的典型化经验有四个方面：

①十分重视环境的选择和细节描绘，为人物提供真实、形象的活动场景，以使人物获得真实感和典型性。

②巴尔扎克站在历史的高度来描写典型环境，真实地再现出一定历史条件下的社会关系，突出环境的时代

性，为塑造典型人物服务。

③巴尔扎克深刻认识到只有塑造出典型人物，才能完成反映出整个社会的历史的任务。他把塑造典型作为

反映时代的主要手段。他认为反映一个时代需要描写两三千个人物，他的《人间喜剧》就写了2472个人物，

包括社会各个阶层、各种类型的人物，其中具有典型意义的形象不下六、七十人，这在文学史上是罕见的。

④巴尔扎克认为“典型是类的样本”。同时他又认为“如果把他们弄得一模一样，则又会成为对作家的毁灭

性的判决”。他把典型视为共性与个性的统一体。他笔下的人物，大多有某类人物“最鲜明的性格特征”，同时

又富有自己鲜明的个性特点。巴尔扎克笔下成功的典型，都是血肉丰满、独具特色的“这一个”。

3、简析堂吉诃德的性格特征和典型意义。

《堂吉诃德》是塞万提斯的呕心沥血之作（是一件流着泪记下的微笑，或者是一件含笑记下的悲伤—

引自席慕容《艺术品》），他笔下的堂吉诃德也是一个矛盾复杂的艺术形象，既可笑可悲又可敬可爱。从故

事的情节表层看，他脱离实际，耽于幻想，不顾时代的发展，硬要用单枪匹马的骑士行侠方式来解决社会问

题，必然碰得头破血流，成为滑稽可笑的喜剧人物。而另一方面，他知识渊博，热爱自由，向往平等，反对

等级特权，处处闪耀着人文主义思想光辉，成为具有崇高理想的置个人安危不顾的悲剧性人物。堂吉诃德是

一个披着游侠骑士外衣的先进的人文主义者的典型人物，一个追求执着又脱离实际的理想主义的象征性人

物，他的矛盾反映了人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾，也反映了新旧信仰交替时期人们的矛盾心态。

4、简述现代主义文学的思想来源。

现代主义文学的思想资源总的说来有两大来源：近现代西方哲学和现代心理学。近现代哲学方面有（1）

康德的先验唯心主义；（2）叔本华的唯意志论；（3）尼采的“权力意志”论；（4）柏格森的直觉主义。现

代心理学方面有（1）詹姆斯的心理学；（2）弗洛伊德的精神分析学说。

5、简析歌德《浮士德》中浮士德形象的意义。

《浮士德》（1771~1831）是歌德最伟大的作品，也是他的世界观、人生观和艺术才能的概括总结浮士德

是欧洲资本主义上升时期先进知识分子的典型。他的勇于追求真理、敢于自我否定、毕生努力不懈的品格

喻示了处于上升时期的资产阶级正面的精神素质。浮士德探索的五个阶段蕴含着作者对这一形象的文化批

判：“知识悲剧”是对中世纪经院哲学和轻视现实人生倾向的否定，也是对个性的有限性和宇宙的无限性这

一永恒矛盾的揭示；“爱情悲剧”揭示现世人生的幸福观与中世纪禁欲主义的对立；“政治悲剧”既是作者个

人从政经历的自嘲，也是对知识分子企图依附王权来实现政治理想的幼稚性的讥讽；“美的悲剧”既肯定了

优秀的文化遗产具有永恒的魅力，又喻示了它决不是改造世道人心的万应灵药；“事业悲剧”既提出了用改

造自然来取代社会政治革命，从而建立人间乐园的设想，又对这一理想能否实现表示怀疑。尽管浮士德一

生的探索以悲剧告终，但他最后进入天堂的结局，是对浮士德式的探索精神的肯定。

6、简述欧美现代主义文学的基本特征。

欧美现代主义文学在思想内容方面、在艺术形式和表现手法方面有三个基本特征：第一、思想特征上是

反科学、反理性的非理性主义：现代主义文学除个别流派（如未来主义）外，出于一种新的非理性的人

道主义的立场，对科学、理性，对机械文明都采取一种怀疑和批判的态度，他们一般对当代生活前景抱

着一种悲观主义的态度，表现出虚无主义倾向。第二，社会特征上是反社会、反道德的个性主义：现代

主义作家关注到社会与个人、个人与个人、个人与自我的异化的现实。作为对这种异化现实的抗议，现

代主义文学中涌现出一批孤独的“局外人”、“流亡者”的形象，他们体现了一种悲观的反社会的个性主义

精神。第三，艺术特征上则是反摹仿说传统、反客观化的有机形式主义：认为艺术是表现，是创造，是

重建，不是再现或反照，更不是模仿。在内容与形式的关系上，现代主义作家大都是有机形式主义者，

认为内容即是形式，形式即是内容，离开了形式无所谓内容。

7．简析“莎士比亚化”的基本内涵。

“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而

提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔

的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物

应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰

富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。

8．举例说明《巴黎圣母院》中的“美丑对照”

美丑对照是雨果浪漫主义文艺思想的核心。而《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义的代表作。整个作品自

始至终都体现了这种对照原则，运用这种原则组成惊心动魄的情节，创造了异乎寻常的人物，给人们展

现出一幅光明与黑暗的殊死抗争的画面。例如：侍卫长法比轻薄的爱。法比是爱斯美拉达唯一心爱的男

人。法比风流潇洒，英俊健美，在加西莫夫劫持爱斯美拉达时，法比英雄班的救了她，基于对英雄的爱

慕，爱斯美拉达死心塌地的爱上他。而法比呢？实际是个轻薄的**，他对爱斯美拉达的爱只是逢场作戏，

对女性的玩弄与占有。对他来说，美丽但贫穷的爱斯美拉达绝不是他的梦中情人，而对表妹拂勒赫小姐，

法比爱的是她的名门与嫁妆。因此当爱斯美拉达落难无辜的被黑暗势力迫害致死时，法比根本不看她一

眼，与贵族小姐完婚了。因此，法比的俊美掩盖着心灵的空虚与丑恶。

9．泰戈尔笔下的戈拉是一个怎样的形象？

戈拉是泰戈尔塑造的一个印度民主主义者的典型。他从小就是学校和附近一带孩子的头头，后来成为印

度爱国者协会的主席。他生活唯一的目标就是要解放祖国。他坚信祖国一定会得到独立和自由。他是一个宁

死也不向殖民统治者低头的硬汉，是一个路见不平、挺身而出的英雄。他三次面对面地和英国殖民者进行斗

争，虽被捕入狱，但坚贞不屈，决不妥协。他这种没有丝毫奴颜婢膝的品质是殖民地人民最可贵的品质。印

度评论家S.K.班纳吉说：“戈拉就象是渴望自由、愤怒地为反抗自己的社会和政治上处于奴隶地位而斗争的

印度心灵的化身。”泰戈尔通过戈拉，明确地说明了他反对帝国主义、反对复古主义和种姓制度的主张。

10.简述《神曲》的地位和影响。

《神曲》是西方文学史上第一部“二希”文化合流的巨著。它以第一人称写成，诗人的主体意识强烈，

映出个性解放的要求；它把理性、爱情和信仰结合在一起，这是“二希”文化融合的重要标志；它最先为

方打开了一个奇妙的古代世界大战；它冲破拉丁文的禁区，而以意大利文写成。这都表明，但丁是高高地站

在欧洲思想文化发展史的一座丰碑上，在他身后，中世纪已奄奄一息，在他前面，文艺复兴已露出曙光。《神

曲》对西方文学的影响极为深远。它的批判精神，它的理想寄托，它将现实、神话熔于一炉的艺术构思，以

及它那广泛反映现实和高度概括的艺术表现手法，不仅给西方文学提供了思想模式，而且提供了艺术模式。

《神曲》是我们解读西方近代文学发展的一把十分重要的钥匙。

四、论述题(共30分)

1．论述《巴黎圣母院》的思想艺术特色（25分）

答：《巴黎圣母院》是雨果的浪漫主义小说代表作之一。以15世纪巴黎为背景，描写一个美丽、善良、活泼

的吉卜赛女郎爱斯梅哈达受神权和王权双重压迫被绞死的悲剧故事。小说反映了雨果对残暴封建统治的憎恨

和对受压迫的人民群众的同情。被社会嘲弄和压迫的下层人民的代表爱斯梅哈达以及加西莫多，都被赋予天

真、善良、真诚等品质。而上层阶级的人物则完全相反，副主教克洛德阴险毒辣，宫廷卫队长法比虚伪不义，

国王的法官们全是草菅人命、颠倒黑白的家伙，而国王路易十一则是反动势力的总代表。巴黎流浪汉和乞丐

们对圣母院的攻打，象征着人们群众对封建反动势力的反抗。

小说具有鲜明的浪漫主义特色：1、小说有一个明确的中世纪历史背景，它赋予小说以历史感，将读者引入特

定历史环境中。2、具有非常突出的戏剧性。情节离奇，巧设悬念，运用“发现”与“突转”的手法使故事发展引

人入胜。3、用场景法叙事，小说场景极多，变换频繁，如同戏剧分幕分场一样；同时又用穿针引线的手法，

以次要人物把主要人物挂起钧来。4、用对照原则塑造人物，表现主题。这里既有外貌美丑的对照，也有内心

善恶的对照。此外，下层和上层两个社会也有着对照的意义。5、用悲剧手法去写小说，其中的悬念、发现、

突转、巧合等手法都用以制造悲剧的效果。雨果用编剧法写小说并非偶然，他认为小说要表现人类悲剧的冲

突。他说：“在司各特的散文体裁的小说之后，仍然可以创造另一类型的小说。在我们看来，这一类型的小说

更加令人赞叹，更加完美无缺。这种小说既是戏剧又是史诗”。

2．试论马尔克斯的长篇小说《百年孤独》的思想内容与艺术特色。

答：《百年孤独》的主题：

基本主题是孤独。作者曾说：“孤独的反义词是团结”。小说是一部马孔多镇与布恩蒂亚家族的兴衰史，

其寓意在于：“消除孤独，强调民族团结”。首先，它总结了拉丁美洲充满压迫、暴力、痛苦和灾难的历史，

愤怒地抨击了独裁统治的残暴和美帝国主义对拉丁美洲的奴役和剥削。其次，小说表达了作者深沉的历史思索

和冷峻的民族反省。愚昧落后的传统观念造成的民族劣根性导致了孤独（在布恩蒂亚家族中，孤独的恶习周而

复始，代代相传——从他们的眼神中，一望便可辨认出这一家族特有的，绝对不会弄错的孤独神情。这种孤独

使人冷漠、绝望，在亲人之间筑起无形的墙，彼此缺乏信任，互不了解，甚至将兄弟姐妹化为仇敌。孤独导致

了愚昧、落后、保守、僵化，成为家族衰败、民族和国家消亡的主要原因。小说结局布恩蒂亚家族连同马孔多

镇被飓风席卷而去深刻地揭示了孤独所必然产生的家族和社会的悲剧结局。

《百年孤独》的艺术特色：

首先，作者认为创作一部长篇小说有两难。第一个困难是书的名字，第二是如何表达自己的创作意图。《百年孤

独》中的“百年”是个时间概念，而“孤独”是哥伦比亚（甚至整个拉美大陆）的概括，也就是“贫穷”、“落

后”、“与世隔绝”、“毫无出路”的代名词。作者的创作意图非常明显，寓意哥伦比亚一百年的孤独，一百年

的徘徊，一百年的荒废，一百年等于零。零既是个圆圈，圆圈又是这一百年时间轨迹，时间的轮回正是配合了内

容和创作意图的需要。《百年孤独》的整个时间的结构便构成一个轮回的圆圈。（从西班牙动词的时态来讲，本

书将现在式、过去式和将来式穿插混合，三种时态组成轮回的圆圈）。小说的这个框架是一个动态的结构。

其次，小说的结构和叙事堪称杰作。描写家族百年的历史，人物多，头绪繁，怎样保持作品的连贯性，使读者阅

读时始终有一个完整的印象？怎样避免平铺直叙，使读者始终保持趣味？这就是一个结构问题，作家苦思冥想了

十几年，终于从人物安排、叙事手法和开头结尾三个方面完满地解决了这个问题。首先，作家得找一个人物来贯

串全书，她就是乌苏拉，这个中心人物活了120岁，目睹家族的荣枯，就是用她的眼睛和动作，保持小说的情节

连贯性；她实际上是个评论员，评论家族的人和事——实际上也就是作家的评论，小说的思想也有了连贯性。这

样，情节和隐匿在情节后面的思想都有了一个中心并保持了一致。作者还加上两个人物辅助乌苏拉起着“串”的

作用，墨尔基阿德斯和布恩蒂亚及其他的幽灵。这样，三个人物，一个活人，两个曾经是活人而后来成为幽灵，

三个共读一本“百年孤独”史。其次，作家采用了一种新的叙事手法，从未来的视角去写人物的过去。我们知道，

人的一生由过去、现在、未来三部分组成，以往的小说家只写小说的过去和现在，未来的事还没发生，怎么写呢？

除非用梦境或象征暗示法（或全部采用倒叙），马尔克斯是用一种俯视人物一生的眼光，先将人物后来的事写出

来（？？年以后，？？将会回想起），这就加强了人物的连贯性，给读者强烈的历史感。当然，作者没有滥用这

种手法，他又采用“旧事重提”及一连串的倒叙来讲故事，目的也是为了保持故事的连贯性，不致于使读者看了

后面忘了前面，并增加了小说的吸引力。第三，小说开头和结尾的设计独具匠心。

小说另一个特色是“魔幻性”：灵魂不灭，奇迹出现。墨尔基阿德斯、阿吉拉尔和布恩蒂亚三幽灵。阿玛

兰塔的摇篮突然自己动了起来，在房间里绕圈子，这预示着失踪的乌苏拉快回来了。布恩蒂亚逝世时天上下着

花雨。一群男孩子钻入奥雷连诺·布恩蒂亚的书房，想趁他不在时毁掉羊皮手稿，忽然有一股无形的力量把他

们提在空中。在这些奇迹描写中，俏姑娘雷麦黛丝白日飞升写得最美丽。霍·阿卡蒂奥被暗杀后，他的“血”

会拐弯绕道穿堂入室径直流入厨房向乌苏娜报讯写得最神。

作品还有许多特色，如象征性，选择独特的情节和细节表现人物独特的性格，东西方神话典故的溶合等等。

但主要的是小说独特的结构和“魔幻性”。

3．《百年孤独》的主题及其在中西家族小说史上的地位（25分）。

《百年孤独》的基本主题是孤独。马尔克斯曾说过：“孤独的反义词是团结”。小说的寓意在于：“消除孤独，

强调民族团结”。首先，小说通过描写马孔多镇与布恩蒂亚家族的兴衰史，形象地总结了拉丁美洲充满压迫、

暴力、痛苦和灾难的历史，愤怒地抨击了独裁统治的残暴和美帝国主义对拉丁美洲的奴役和剥削。其次，小说

表达了作者深沉的历史思索和冷峻的民族反省。愚昧落后的传统观念造成的民族劣根性导致了孤独（在布恩蒂

亚家族中，孤独的恶习周而复始，代代相传——从他们的眼神中，一望便可辨认出这一家族特有的，绝对不会

弄错的孤独神情。这种孤独使人冷漠、绝望，在亲人之间筑起无形的墙，彼此缺乏信任，互不了解，甚至将兄

弟姐妹化为仇敌。孤独导致了愚昧、落后、保守、僵化，成为家族衰败、民族和国家消亡的主要原因。在小说

结局，布恩蒂亚家族连同马孔多镇被飓风席卷而去，深刻地揭示了孤独所必然产生的家族和社会的悲剧结局。

《百年孤独》是中西家族小说史上的一座里程碑。中西家族小说一般都具有这些共同性：借一个家族的兴

衰来反映社会历史的变化；以作家的家庭生活为原料，小说中若干人物有作家亲属的原型，然后加以提炼、注

入时代意识，使之变成反映历史的长卷。然而，评论一部作品的价值主要不是看它和同类作品相似之处，而是

要看它在哪些方面超越了前人，写出了前人未曾写出的东西。《百年孤独》至少有六方面与众不同：

首先，它描写了没落的事物而没有没落的情调，不宣扬宗教的出世观念与救世观念，不为没落事物而唱挽歌。

其次，它描写了一个大陆的苦难史，跨越阶级、民族、国界，前人没有写过这样宏观的主题。

第三，它以单部小说的格式，实实在在地写了七代人的百年史，篇幅少而容量大，超过了前人的作品。

第四、它开创了从未来的视角描写人物的新技巧。

第五、它是“魔幻现实主义”的家族小说。小说的神话模式的结构、魔幻与写实相结合的手法与传统家族小说

完全不同，也明显不同于现代的“意识流”小说，它标志着西方家族小说进入了一个新的创作阶段。

第六、它反映了作家一种进步的“寻根”意识，其本质是执着现在，着眼于变革。马尔克斯在接受诺贝尔文学

奖时发表了题为《拉丁美洲的孤独》的演说，庄严地宣告了一个要“平等”、要“变革”、要“独立自由”与“社会

正义”的拉丁美洲的觉醒与崛起——“到那时，那些命运注定成为百年孤独的家族，将最终得到在地球上永远生

存的第二次机会”。

4．论述《高老头》的思想艺术特色（25分）。

巴尔扎克在《高老头》中首次使用人物再现法，从人物体系看，它可以说是《人间喜剧》的“序幕”。在思

想内容上，它展示了《人间喜剧》的“中心图画”。在艺术上，它标志着巴尔扎克现实主义风格的成熟。小说

共六章。时间：1819年底至于820年初。地点：巴黎。主要内容：1、四个人物：主要有拉斯蒂涅、高老头、

鲍赛昂夫人、伏脱冷。2、三条线索：以拉斯蒂涅的经历为中心，串连高老头之死、鲍赛昂夫人失恋、伏脱冷

被捕。3、两个画面：伏盖公寓、鲍赛昂府邸（圣日耳曼区）。4、一个主题：金钱关系：它写了巴黎上流社会

和下层社会的金钱罪恶，写了贵族的没落和资产阶级的得势，社会画面的广阔和主题的双重性是先前的小说

所未曾写过的。对资本主义社会金钱罪恶的揭露与批判，主要是通过典型人物的塑造出来的。

《高老头》的艺术特色：1、精细而富于典型特征的环境描写。2、遵循典型化的原则塑造人物。3、具有

严谨而富有戏剧性的结构。巴尔扎克学习“莎士比亚戏剧的伟大结构”，用中心人物把其他三个人物故事串连

来，四人故事均不完整，截取一个富于代表性与戏剧性的片断加以表现。这部小说的结构其实是短篇加短篇

的戏剧结构，由于采用了以中心人物贯串始终的手法，短篇小说的结构便变成了长篇小说的结构，而且大大

加强了戏剧性。4、独特的人物再现法。这使《高老头》和它的主要人物成了《人间喜剧》不可分割的组成部

分，并且使人物形象更加丰满，增强了形象的立体感，从不同的侧面反映了一个时代的社会面貌，因而深化

了主题。

5．试析巴尔扎克《人间喜剧》的主题。

1、《人间喜剧》描写了资产阶级的得势和罪恶的发家史。巴尔扎克对资产阶级作了广泛而深入的研究，认识

到资产阶级如何利用金钱的威力和狡诈的手段、一步步地排挤贵族阶级，取得了左右法国社会的支配地位。

《人间喜剧》塑造了各种类型的资产阶级典型形象，通过他们的活动，再现资本主义剥削方式从高利贷资本

到金融资本的发展过程。重要作品有《高利贷者》（1830）、《欧也妮·葛朗台》（1833）、《纽沁根银行》（1838）、

《赛查·皮罗多盛衰记》（1837）、《幻灭》（1838）等。

2、《人间喜剧》揭示了贵族阶级的没落，是一部充满挽歌情调的贵族社会的衰亡史。这方面的重要作品有《苏

城舞会》（1830）、《古物陈列室》（1836~1838）《高老头》（1834~1835）、《弃妇》（1834）、《幻灭》（1837~1843）、

《农民》（1844）等。

3、《人间喜剧》揭露了金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。巴尔扎克深刻地指出：“在

资本主义社会里，金钱控制法律，控制政治，控制风俗”；财富是一张“蛮横无礼的特许证件”，“法律面前人

人平等”不过是一句空话。在“人间喜剧”这个舞台上，金钱是牵动每个人的神经、影响一切人的行动的最

大主角，是巴尔扎克写得最广泛、最成功的主题，反映这方面内容的重要作品有《欧也妮葛朗台》、《高老头》、

《夏倍上校》、《幻灭》等。

6、《死魂灵》有哪些艺术特色？

（1）幽默、尖刻、夸张融于一炉的讽刺风格，是果戈理小说的特出的艺术特征。这种包含了作者心酸的喜剧

性，被称为“含泪的笑”。在课本所选文字中，尖刻辛辣多于幽默诙谐，“含泪”的成分让位于彻底否定

性的讽刺。（2）表现了果戈里对现实的丑恶无情的揭发、严肃批判的现实主义手法，这就是所谓的“自然派”

的特征。果戈理不矫饰现实，按“自然”的本来面目进行创作，暴露了俄国现实的丑陋。（3）环境和人物

性格相得益彰的典型化手段。作家写普柳什金之前，先写庄园周围的土地，然后写庄园，再写屋子里的陈设，

在典型环境中突出普柳什金的典型性格。（4）运用隐喻和双关语。俄语中的“农奴”和“灵魂”是一个

词，语义双关，果戈理用这个双关语一方面表现买卖死魂灵的投机勾当，另一方面隐喻真正死去灵魂的是那

些占有灵魂（农奴）的地主。

7．哈姆雷特和堂吉诃德同是西方人文主义文学的两个艺术典型，具有丰富的内涵和独特的魅力。试从哈姆雷特

和堂吉诃德的性格特征和典型意义出发，对这两个人物形象进行比较分析。

塞万提斯的《堂吉诃德》是作者的呕心沥血之作（是一件流着泪记下的微笑，或者是一件含笑记下悲伤

——引自席慕容《艺术品》），他笔下的堂吉诃德也是一个矛盾复杂的艺术形象，既可笑可悲又可敬可爱。从故

事的情节表层看，他脱离实际，耽于幻想，不顾时代的发展，硬要用单枪匹马的骑士行侠方式来解决社会问题，

必然碰得头破血流，成为滑稽可笑的喜剧人物。而另一方面，他知识渊博，热爱自由，向往平等，反对等级特

权，处处闪耀着人文主义思想光辉，成为具有崇高理想的置个人安危不顾的悲剧性人物。

哈姆莱特是莎士比亚同名悲剧中的主人公，是一个世界性的典型人物。剧中哈姆莱特的性格有一个发展和

转变的过程：快乐的王子→忧郁的王子→延宕的王子→复仇的王子。哈姆莱特曾是一个乐观的人文主义者，对

世界和人生有着美好的看法。然而，在经历了巨大的家国之变后，他由一个“快乐的王子”一下子变成“忧郁的

王子”。在为父复仇和“重整乾坤”的重任中，哈姆莱特经受了内心的折磨和严峻的考验。他善于思考而不善于

行动的个性使他一度优柔寡断，一再延宕复仇的行动。但他毕竟是一个品德高尚、有先进的理想和高度的社会

责任感的人，终于在势单力薄中勇敢地成为“复仇的王子”，与敌人同归于尽，没有能够活下来完成“重整乾坤”

的使命，成为一个悲剧性的英雄。

堂吉诃德是一个披着游侠骑士外衣的先进的人文主义者的典型人物，一个追求执着又脱离实际的理想主义

的象征性人物，他的矛盾反映了人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾，也反映了新旧信仰交替时期人们的矛

盾心态。哈姆莱特是一个矛盾中的人文主义者的形象。他的忧郁与延宕表明他内心的矛盾和对人类前途的迷惘。

他的悲剧不仅仅是他个人的悲剧，也是一代人文主义者的悲剧。