《我是歌手》做到了这一季其实已经偏离初衷了,我很怀疑第三季会越来越无趣。
它起初的意图是寻找到这两类歌手:民间高人与江湖传说。民间高人是要不为人熟知,
其貌不扬但一出场就能用一根手指头摁死所有对手的,让观众感叹那些专业歌星真是不争气,
被我家楼下卖包子大妈样的给虐了,有种替市井大众出头的快感。江湖传说是要隐退多年,
不能是因为过气,而是因为抑郁症、荣耀厌恶症、金钱唾弃症等而退出大众视野的,突然有
一天被马桶台唤醒了媚俗的灵魂,愿意重出江湖,在镜头前大谈平凡是唯一的答案。我们姑
且认为这两种歌手的代表是黄绮珊跟朴树吧,这种初衷其实带有武侠色彩。
可是在各种专业都高度职业化的今天,高手在民间都是幻觉,至于真正的江湖传说倒是
(仅)有那么一个,但已成“仙”了,他不可能坐在七彩祥云上,听着导演宣布“第七名是,
第七名是,第七名是窦唯”。因此,节目看点就从“民间高人与江湖传说”下降到“过气明星
与实力大于名气的歌手”,我们姑且认为这个层次的歌手代表是齐秦与林志炫。
不幸的是,齐秦、林志炫也很少,所以看点第三次下降为“潜力新手”,比如邓紫棋,可
是曾有传闻说邓紫棋欲参加《中国好声音》而不得,加上近年来各种选秀比赛里真正的草根
已经没有了,都是职业歌手的再回炉,那么把看点放在“老新人”身上与当下选秀又有什么
区别呢?
纵然如此,从前两期节目来看,在音乐上还是有些可以说道之处。七位歌手,各有各的
杀手锏和要害软肋。
张靓颖的技能点分配得比较平均,除了缺少一个“绝对爆发点”外没有明显的短板,普
通大众对她的印象是欧美diva(即“天后”,原意为“歌剧女主唱”)型的女声,狂野高亢、
爆发力十足,但事实上,这是最不属于她的一个声音形象,因为在2005年的时候,大众对欧
美女声还没有一个直观的认识,听到有人唱英文歌就以为是天后嗓,至于“海豚公主”更是
一个噱头。早年由于在酒吧唱歌的缘故,必须适应客人对各种曲风的需求,“大哥你还想听个
撒子嘛”,因此显得什么都能唱。
她本质上还算过关的歌路分为几类:一是正常女声真声音域内的苦情歌(涉及到混声区
的,比如张惠妹的《听海》、那英的《征服》一类不在她的能力范围内);二是邓丽君式的民
间小调;三是暴力喊过换声区的一些女性摇滚;四是略白嗓的一些舞曲。而代表欧美天后嗓的
英文大歌,则完全在她的能力之外,比如常见的《保镖》或《英雄》一类。
出道之后,她训练出了至今最有用的一种技术,就是lightmixvoice,即轻混声,因
此歌路拓宽到音区大跨度但没有力量要求的歌曲上,由此便有了《天下无双》、《我相信》等
歌曲,首场的《我用所有报答爱》也是在这个范畴之内。如果你去看张靓颖最早演唱《天下
无双》的现场,会发现唱得非常烂,轻混声用得跟段誉早期的六脉神剑一样,而到了近年再
唱却没问题,说明她的技艺是一直在长进的,可惜的是十年时间她也没能把高音“强声”(浑
厚有力量的高音)的问题解决掉,这也是很多观众以为她首场会唱宏大气势型的歌曲,事实
上却没有的原因。在《我是歌手》的这个舞台上,现场的听觉刺激非常重要,强声在某些时
候起着生死攸关的作用,这也是为什么之前我并不建议她参赛,因为如果面临的是邓紫棋、
丁当这类歌手,她很容易被压制,尽管我并不认为她的能力弱于这些机能强悍型的女歌手。
其实即便张靓颖能完美发挥,也没有太大亮点,一是因为能力,二是因为属性。我之前
说过,她没有一锤定音的本事,只能靠多变的风格来累积出实力的印象,属于养成系。
胡彦斌最尴尬的一点是他的脸比他的歌更被观众所熟悉,似乎都认得他是谁,但真正传
唱的歌却没有几首。范冰冰的脸比作品更出名是她的幸运,但胡彦斌的脸比歌更出名就是他
的悲剧了,何况他还很爱笑,那笑有多危险?是穿肠毒药。
所以,胡彦斌在首场就表现出了强烈的不自信,在首场竞演中,满耳都是“宏大叙事”
的对手,自己却没有这类作品,因此选择了李宗盛的《山丘》,取其厚重的主题,拿情怀来下
手。《山丘》本是一个开放式共鸣的作品,它放在欧美就是一个普世的、leonardcohen式的
民谣或者摇滚作品,叙述与记忆、远和近、诗意与平凡、他人与自我,界限非常模糊,听的
是一首民谣,落在心里全是自己的琐碎,年轻人老气横秋一把看到了自己,年长者矫情回望
一把记起了青春,所以认可度非常高,而胡彦斌把它改成了最炫技的八九十年代旋律非常芭
乐化的rb,降低了它的适应面,氛围就落在那种现场表演型的rb大曲常规的励志感上。
从首场rb版的《山丘》,到第二场bigband编曲的《一言难尽》,胡彦斌都意在造成与
原作的强烈反差,彰显自己的改编能力。可中国听众本身就存在着偏见,认为技巧与走心是
冲突的,“花里胡哨的表达那必然是一肚子花花肠子,暖男怎么能唱转来转去的rb呢?”
相比之下,古巨基的表现就显得非常随意,他没有那种势在必得的好胜心。尤其是第一
场唱《爱与诚》,由于心态非常放松,几乎是用唱录音棚的方式来比赛的,因此细节纤毫毕现,
高潮举重若轻,音质非常漂亮,同时散发出了一种微妙的爵士气质,就像菲茨杰拉德在《爵
士时代》里所说的:“在别人艰难拼搏的时候他仪态端正,在别人正襟危坐的时候他玩世不恭。”
再进一步的,是“他带着最漂亮的女郎前去参加舞会,而同时他又似站在舞厅外面,一个中
西部的少年,鼻子贴在玻璃上面,琢磨着门票有多贵、是谁雇的乐队”。仔细琢磨评论家形容
菲茨杰拉德的这句话,放在古巨基身上刚好合适,这才是一个有分量的歌手参加比赛应该有
的体面、潇洒与心机。
陈洁仪属于偏录音棚的歌手,我们在电视机前听感觉她的声音能量其实并不弱,轻但是
依然入麦,因为她本身不缺乏声线,缺的是唱现场宽厚的面,后期制作可以把“线”的部分
给放大,可是“面”的缺损会造成她在现场观众的耳朵里声音非常微弱。不过陈洁仪的现场
经验是很丰富的,她深知自己的弱项所在,因此用了一个音乐剧演员常用的手法,即把口腔
的后上部分做成窄小的空间,听起来会有一个扁的、鼻腔的音色来使声音更透亮,因此导致
很多观众认为她咬字像不爱张嘴一样,造成听觉的不适,但这个不是重点。重点是陈洁仪是
拿着十六年前的本事在比赛,十六年前她是一个“芭乐”歌手,在九八年之后,她开始玩电
子、氛围,甚至还出版了华人首张沙发音乐,在那些专辑里,你能听到她对音乐有着超前与
不俗的理解力。可是在《我是歌手》的舞台上,她只能退回到那个时代,唱着《心动》这样
的歌曲。中国听众爱听芭乐(指风格老套、节奏舒缓的流俗抒情情歌)的传统大概十年内也
不会变了,上季周笔畅多次尝试新曲风而垫底,然后第二场立刻唱一首啜泣的芭乐就能挽回
票数。
于是第二场,陈洁仪仍然选择了一首芭乐情歌――张学友的《心如刀割》。据现场观众透
露,陈洁仪当时走音非常严重,只是节目组后期全给修正了。这500位经过考核与筛选的大
众评审,水平既没有低到听不出走音的程度,品位也没有高到可以无视走音的层次,陈洁仪
的缺点是坦然的,而优点却是晦涩的,因此音乐素养最高的她在首轮被淘汰,节目组依旧可
以宣称这是一个公正的结果。不过,仅看她散发出来的那种气质就够赏心悦目了,想象一下
她在后台听着对手歇斯底里地飙着高音,她带着一脸宽容的笑,好像在说:“你们这样唱歌都
不对,可是又有何妨呢?”
a-lin是我非常喜欢的一位女歌手,这里首先必须提到华语乐坛的情歌女声传统里的几
个时代坐标,邓丽君等属于第一代,婉转甜蜜、民间色彩浓厚;90年代的辛晓琪、许美静、
许茹芸等属于第二代,气声泛滥、苦情柔肠;00年代的孙燕姿等更个性化的嗓音属于第三代,
更加个性化,具有都市气质;张惠妹与王菲是单独存在的,作为技术流与乐感流的两个高峰贯
穿始终。而在第三代之后,这种情歌女声的传统就断开了,逐渐转移到了华语rb的大潮上,
偶尔还会有郁可唯等第二代的女声出现,不过只是个例。也就是说,起码有十年,唱情歌的
女声们就再未升级过,而这个第四代,必须是与欧美的音色标准接轨的,磁感、气感、质感
与醇感兼备的声音,终于,a-lin出现了,听她的唱片你会明显地感觉到这是一个非常与众
不同的音色,她并不是那种作怪的另类,而纯粹是有着本身属性上的辨识。
不过a-lin在《我是歌手》这样的比赛里是非常吃亏的。她也属于偏录音棚的歌手,现
场会损耗掉她声音里的很多细节。她本身缺乏一个明显的边缘声线,但是在录音室里,她用
最放松与最轻的声音来唱,会产生一个非常性感的被气息包裹着的唇齿摩擦,同时因为轻声
会带来自然的边缘摩擦的声线,不锋利却如游丝般地把共鸣给串起来,非常具有辨识度。可
是在现场要唱得偏喊,这两部分音色就首先失去了,好在a-lin的音色不止这两项,还有一
个宽厚的喉腔共鸣与一个膨胀的气压感,所以在现场听的话,效果应该还是不错的,尽管细
节缺失,但气势尚在。
最后说说大众心目中最大牌的两位歌手――孙楠和韩红。两人都在各种场合中,表示自
己能参加这种比赛是非常不容易的事情,就好像他们要参加的不是唱歌比赛,而是选美大赛。
韩红也不时地曝出自己的音乐团队有多么庞大,为了参赛排练准备得有多么周全,就像是提
前召集了十八铜人先练一把肌肉,才好配合自己这弥勒佛的形象去降魔。而事实上,这样的
比赛最适合的不就是他俩吗?两个体制内的歌手,靠唱功而闻名,职业生涯中从未推动过华
语流行音乐的发展,倒是为大陆影视剧的发展提供了助力。两人都比较狂妄,从唱歌上来说,
的确有狂妄的资本,是这七人中最强的两个,但是放到音乐上来评断呢?他俩似乎从未想过
这个问题。所以他俩的失误与出彩,安稳心与进取心,已经跟唱功无关,发挥得好坏也影响
不大,关键在于编排与音乐性上。
本文发布于:2022-11-26 06:30:26,感谢您对本站的认可!
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