beloved宠儿

2013.02文学教育

李玺

空间问题一直是艺术家们探

讨的一个传统问题

，早在

18世

纪，莱辛在《拉奥孔》中就对诗

与绘画这两门艺术做了比较，他

认为诗是时间艺术，而绘画是空

间艺术。20世纪初，现代主义文

学异军突起，具有典型的反传统

倾向，与传统小说不同的是，现

代主义小说运用时空交叉和时空

倒置的方法，打破了传统小说中

的单一时序，显示了对空间形式

的追求。1945年，美国著名文学

批评家、普林斯顿大学比较文学

教授约瑟夫·弗兰克第一次系统

的提出了小说空间形式理论，他

认为，空间形式就是与造型艺术

里所出现的发展相对应的文学补

充物，二者都试图克服包含在其

结构中的时间因素。20世纪的作

家钟爱于切断同时发生的不同行

动和情节，中止叙述的时间流

动，从而达到“并置”

。在叙事

学研究中，不少批评家都对空间

问题有过专门的论述，如西莫

·

查特曼的《故事与话语

》、米克·

巴尔的《叙事学

》、加布里尔·佐

伦的《走向叙事空间理论》、亨

利·列斐伏尔《空间的生产

》和

鲁思·罗侬的《

小说中的空间》

都从不同的方面阐述了叙事空间

理论。

托妮·莫里森

（

ToniMorri-

son）是当代美国文学界最伟大的

小说家之一。她于1993年荣获诺

贝尔文学奖，成为当今文学史上

第一位获此殊荣的黑人女作家，

也是继赛珍珠(PearlBuck

Suck)之后第一位获得诺贝尔文学

奖的美国女性。迄今为止，莫里

森已发表了九部令人瞩目的长篇

小说。其中，于1987年在纽约出

版的《宠儿》(Beloved)是莫里森

创作生涯中赞誉最高、最为独特

的一部长篇小说。1988年，《

宠

儿》获普利策奖(PulitzerPrizes)

和肯尼迪奖

（Kennedy

Center

Honors），成为莫里森1993年荣获

诺贝尔文学奖（NobelPrizein

Literature）的基石作品。

《宠儿》

自出版以来,一直因其特殊的故

事内容、独特的写作技巧及其在

莫里森个人创作生涯和在整个美

国文学史上的特殊地位而备受国

内外文学评论界的关注。国外专

家学者对莫里森及其作品更多的

是从心理分析、黑人民族意识等

角度进行研究。莫里森的作品被

引入我国只有30年左右的时间,而

《宠儿

》在1996年才正式由中国

文学出版社出版与国内读者见面,

先是一些译介,后在《外国文学

研究》、《世界文化

》、《外国文

学》等学术刊物上出现了越来越

多的论文,专家、学者们多以黑

人文化、女性主义、身份建构、

象征意象为切入点,对其作品进

行分析研究,阐述各自的观点。

但是，从叙事学的角度对这部作

品的研究还不足，本文将采用加

布里尔·佐伦在

《走向叙事空间

理论》提出的关于空间叙事的理

论来剖析《宠儿》中的叙事艺

术。加布里尔·佐伦在

《走向叙

事空间理论》一文中划分了文本

空间结构的三个层次：地志学层

次，即作为静态实体的空间；时

空体层次，即事件或行动的空间

结构；文本层次，即符号文本的

空间结构。

一.《宠儿》中的地志空间

对于空间的地志学层次，加

布里尔·佐伦认为，这是处于重

构的最高层次的空间，被视为是

独立存在的，独立于世界的时间

结构和文本的顺序安排。地志的

空间，即作为静态实体的空间，

它可以是一系列对立的空间概念

(如里与外、村庄和城市)，也可

以是人或物存在的形式空间(如神

界和人界、现实与梦境)。建构这

一空间可以通过直接描写达成(如

巴尔扎克的小说开篇一贯直接描

述环境，揭示背景)，也可以通过

叙述、对话或散文式的文本来完

成对这一空间的重现。莫里森的

小说《宠儿》中，有三个主要场

景，“甜蜜之家”

、“124号”和

“林中空地”，这几处不同的地质

空间分别代表着黑人命运的过

去、现在和未来。

《宠儿》中的悲剧源自于赛

斯在“甜蜜之家”中的经历，在

那里她遇到了自己的爱人，在那

里他们有了爱情的结晶，正是这

一连串甜蜜的幸福为小说中的悲

剧情节做了很好的铺垫。由此可

见，“甜蜜之家”是小说中的一

处重要的地志空间，赛丝与保

浅谈《宠儿》

的空间叙事

内容摘要：本文运用加布里尔·

佐伦空间叙事理论，从地志空间、时空体空间和文本空间的三个方面分

析《宠儿》中的空间叙事艺术，指出莫里森采用了支离破碎的时间片段，打破传统的线性时序，视角的不断

切换来刻画人物、表达主题以深化、增强作品的艺术感染力。

关键词：《宠儿》空间叙事地志空间时空体空间文本空间

鉴赏者

069

.htsRerved.

2013.02文学教育

罗·D的对话与回忆中不断反复出

现了这个地点。

和它的名字相

反，处在南方种植园区的“甜蜜

之家”并非黑人的乐土而是一座

地狱，在这里，奴隶们过着非人

的生活，白人掌握着绝对的控制

权。最初，在加纳夫妇管理“甜

蜜之家”时，奴隶们过着相对自

由的生活，然而，“学校老师”

的到来，使奴隶们意识到，“甜

蜜之家”只是一个美丽的谎言，

它代表着邪恶与谎言。“甜蜜”

代表着黑人奴隶对以往幸福生活

的回忆，也代表着黑人对美好生

活的向往，正是这种对甜蜜幸福

生活的追求，才促使赛丝带着儿

女逃亡，正是这种对自由的渴

望，才有了赛丝为了儿女自由所

做的“解脱”

。

在小说《宠儿》

中，蓝石路

124号这栋看似普通的建筑物见

证了赛丝多年的辛酸与苦痛，赛

丝从奴隶制的南方逃出来后，来

到这里投靠她的婆婆贝比

·萨格

斯，这栋房子成了她的避难所，

也成了她的伤心地，这里是幸福

生活的开始，也是悲剧人生的开

始。124号变成了一座凶宅，经

常会有鬼魂出没，赛丝的两个儿

子不堪忍受，最终离家出走；之

后贝比·萨格斯也撒手人寰；小

女儿丹芙也备受鬼魂的折磨。而

备受煎熬的远不止他们几个，还

有赛丝本人，自己一手酿成的悲

剧成为了困扰自己一生的桎梏。

124号里居住着赛丝关爱的所有

人：她的婆婆贝比·

萨格斯、她

的小女儿丹芙、她的爱人保罗

·

D，还有那个重新归来的宠儿。

124号的存在，是在不断地重

现过去的历史，作者将这处叙事

空间贯穿于作品的始末，小说的

开篇第一句就将无情的现实抛到

了读者眼前：“124号恶意充斥，

充斥着一个婴儿的怨毒。房子里

的女人们清楚，孩子们也清楚。

多年以来，每个人都以各自的方

式忍受着这恶意。

”[6]

（P3）

这

样一段开头不得不让人思索，这

座房子究竟发生了什么，房子里

的居住着是如何度过这么多年

的。124号这样一处静态的房子，

这样一处地志空间给小说的发展

提供了一个广阔的背景，给了人

们无限的遐想，124号的重复出

现将片段式的回忆与现实很好的

结合起来，也给了人们几许惆

怅。

《宠儿》中的另一处重要地

志空间则是“林中空地”

，这处

隐匿在密林深处的空地是黑人集

体活动的空间，也是赛丝的婆婆

贝比·萨格斯构建平等社会的地

点，在这里，孩子可以放声大

笑，在这里，男人们可以纵情跳

舞，在这里，女人们可以失声痛

哭。所有的这一切都是在白人社

会中压抑的心声，只有在“林中

空地”，贝比·萨格斯引导着黑人

同胞在属于他们的空间中尽情宣

泄，她号召黑人热爱自己那被白

人鄙视的肉体和心灵，在这块只

属于他们的空间里学会找回自

己，学会珍惜自己，从而热爱自

己的同胞，自己的民族。“林中

空地”在莫里森看来是一块只属

于黑人的空间，它可以把整个黑

人种族团结起来，一同创造他们

美好的未来。

在小说故事的叙述过程中，

三处地志空间并置，莫里森打破

了传统的时间顺序

，而是将过

去、现在与未来交织在一起，这

种叙述方式突破了传统小说的时

空局限，深化了主题，更能给读

者一种震撼。

二.《宠儿》中的时空体空间

时空体空间是由事件和运动

形成的空间结构，也可以简单称

做“时空”，它包括共时和历时

两种关系，前者指的是在任一上

叙述点上或运动、或静止的客体

(objects)在文本中相互联系构成的

空间关系，后者则表示在特定的

叙述文本中空间的发展存在一定

的方向或运动轨迹，它受作者意

向、人物意图与行动、情节阻碍

等因素的影响。和时空层面相关

的场景就成为行动域,行动域可

以容纳多个事件在同一地点发

生，也可以包含同一事件连续经

历的空间，它是事件发生的场

所。在《宠儿》中，莫里森可以

在有限的空间内，用不同的叙事

手法来展现不同的行动域，既可

以将故事延长，通过不同的时间

片段来展现，也可在同一叙事时

间内完成几个场景的展示。

就塞丝弑婴事件而言，有叙

述者对木棚屋中血腥场面的片断

描绘，有丹芙对两个哥哥出走和

她本人辍学的原因的解释，还有

斯坦普·佩

德

(StampPaid)与保

罗

·

D.之间的谈话和艾拉(Ella)的

讲述，以及塞丝本人的心理叙

事，通过这些片段细节在不同空

间中展示了同一个事件，塞丝亲

手杀死自己女儿的过程和原委才

终于完整地呈现在读者眼前，从

而构成了作品中的时空体空间。

小说开篇第一章提到了霍华

德和巴格勒在他们十三岁那年离

家出走的场景：“当时，镜子一

照就碎；蛋糕上出现了两个小手

印。两个男孩谁也没有等着往下

看：又有一锅鹰嘴豆堆在地板上

冒着热气；苏打饼干被捻成碎

末，沿门槛撒成一道线。他们也

没有再等一个间歇期

，几个星

期、甚至几个月的风平浪静。没

有，他们当即逃之夭夭—就在这

座凶宅向他们分别施以不能再次

忍受和目睹的侮辱的时刻。

”[6]

（P3）这一连串奇怪的现象使得

兄弟们不得不想到惨死在房中的

那个女婴，他们急切的想摆脱多

年来的噩咒，叙述者的这一描述

使读者不禁想象女婴惨死的过

程。

接着在赛丝和丹芙召唤鬼魂

时，她回想起了自己用身体换回

刻在她宝贝的墓碑上的那七个字

母“Beloved”，那屈辱的一幕显

示了她对女儿无尽的爱，也使她

多年来饱受折磨。“她不仅必须

在那因割断喉咙的婴儿的暴怒而

瘫痪的房子里度日，而且她紧贴

着缀满星斑的曙色墓石、双膝墓

穴般敞开所付出的十分钟，比生

命更长，更活跃，比那油一般浸

鉴赏者

070

.htsRerved.

2013.02文学教育

透手指的婴儿的鲜血更加脉动不

息。

”[6]

（P6）至此，女婴是如

何惨死在母亲的手中？对于这一

问题，叙述者已经给出了答案，

然而，饱含仁爱的母亲为什么要

将还在襁褓中的女儿割喉，仍是

一个疑问。

在小说的第十五章，当四个

骑马的人—“学校老师”

、一个侄

子、一个猎奴者和一个警官—到

来的时候，在棚屋里正发生着一

幕惨剧：“里面，两个男孩在一

个女黑鬼脚下的锯末和尘土里流

血，女黑鬼用一只手将一个血淋

淋的孩子搂在胸前，另一只手抓

着一个婴儿的脚跟。她根本不看

他们，只顾把婴儿摔向墙板，没

撞着，又在作第二次尝试。”

[6]（P189）一切过程就像读者亲

眼目睹一样:母亲为了让襁褓中的

孩子躲避抓捕，为了让孩子得到

安全，毅然锯断了孩子的喉咙,

鲜血淋漓……此时,读者经历了

和受害者一样的心灵浩劫，多么

残忍的母亲，多么伟大的母爱！

赛丝弑婴的整个过程只发生

在很短的时间内，然而，叙述者

将这个事件以碎片的形式来讲

述，延长了读者的期待过程，使

读者的内心也经历了一个漫长的

折磨过程。莫里森笔下对时空域

进行的巧妙处理使整部小说的情

节跌宕起伏，扣人心弦。

三.《宠儿》中的文本空间

文本的空间，即文本所表现

的空间，它受到三个方面的影

响，即语言的选择、文本线性时

序和视角结构。在小说

《宠儿》

中，莫里森娴熟的叙事手法在文

本空间的表现上展现得淋漓尽致：

第一是语言的选择性。由于

语言无法表述空间的全部信息，

因此，空间的描写往往是含糊

的、不具体的，叙述的详略和语

言的选择性决定了叙事中空间重

现的效果；《宠儿

》中采用最多

的语言形式就是对话，这种口语

化的表达是一种叙述策略，黑人

口头语言中的句法支离破碎，肆

意停顿。文本的表述形式就与白

人所确定的语言规则不符，这是

一种文字上的反抗，也是黑人情

感的表达。莫里森采用这种对话

体打破了白人主流文化对语言的

支配和检验。

第二是文本的线性时序，语

言及其传达的信息在叙述过程中

的先后次序影响了空间运动与变

化的方向和轨迹。叙事的空间化

使故事时间与叙事时间分裂，故

事时间是单一的、单向的；而叙

事时间则是丰富的、多向的。莫

里森在作品中对叙事时间的不同

安排产生了不同的叙事效果。故

事的主线是1873年的现在和1855

年的过去，莫里森采用碎片式的

叙述将现实与过去交织融合，一

点点展示124号闹鬼的缘由。然

而就在生活趋于平静时，这个复

活的“宠儿”的出现掀起了轩然

大波，而对于这个鬼魂的描述则

是通过人物的回忆来倒叙呈现，

这种跳跃式的叙事方式使小说的

时序被打乱，也使小说的叙事空

间变幻莫测。

第三是视角结构。文本的视

点会影响叙事中空间的重构，超

越文本虚构空间的

“彼在”

(there)与囿于文本虚构空间的

“此在”(here)会形成不同的关注

点，两者在叙述过程中可以相互

转化，但不同的聚焦会产生不同

的空间效果。《

宠儿》的叙述放

弃了全知视角，而是采用人物的

回忆来讲述已经发生的事件，读

者只能通过不同视角主体的回忆

和讲述来还原事件的原貌。“弑

婴”是贯穿整部小说的主要事

件，然而，莫里森并没有将这个

事件直接完整的告知读者，而是

给了读者一些片段，丹芙介绍两

个哥哥出走的原因，斯坦普

·佩

德和保罗

·

D之间的的谈话，赛丝

本人的心理描述，这些看似毫无

关联的片段细节整合在一起，完

整的呈现了赛丝亲手弑婴的过

程。不同的视角主体叙述的零碎

的场景构建了一个惊悚的情节。

四.结语

莫里森在小说

《宠儿》中构

建的地理空间将一副巨大的历史

画卷展现在读者眼前，黑人所经

历的过去、现在和他们所向往的

未来交织在一起，不断地折磨着

他们的内心，也使整个黑人民族

愈发坚韧，愈发团结；她对时空

域进行的巧妙处理

，用支离破

碎、看似毫不相干的时间片段重

构了同一个空间内所发生的骇人

听闻的事件，使整部小说的情节

跌宕起伏，扣人心弦；而文本空

间则体现了作者对文本的驾驭能

力，语言的选择、场景的切换、

视角的转换，无不体现了这位文

学大家的语言驾驭和文本操控能

力。

[本文系2011年度长沙学院科研项

目《托妮·莫里森小说<宠儿>中的叙事艺

术》（编号：CDJJ-11020108）阶段性成

果之一。]

参考书目：

,saTheory

sTo-

.5:2.1984.

2.程锡麟.论《了不起的盖茨比

》的

空间叙事【J】.江西社会科学，2009

（11）：28-32.

3.程锡麟.叙事理论的空间转向—叙

事空间理论概述

【J

】.江西社会科学

，

2007（11）：25-35.

4.黄晖.论《宠儿》的后现代叙事艺

术特征

【

J】.贵州社会科学，2009（06）:

113-118.

5.龙迪勇.空间形式：现代小说的叙

事结构

【J

】.思想战线

，

2005（06）：

102-109.

6.托妮·莫里森.宠儿【M】.潘岳，雷

格译.海口：南海出版公司，2006.

7.王守仁，

吴新云.

性别·种族·文

化—托尼·莫里森的小说创作

【

M】.北京：

北京大学出版社，2004.

8.约瑟夫·

弗兰克.现代小说中的空间

形式

【

M】.秦林芳译.北京：北京大学

出版社，1991.

9.章汝雯.托尼·莫里森研究

【

M】.北

京：外语教学与研究出版社，2006.

10.赵莉华.空间政治：托尼

·莫里森

小说研究

【

M】.成都：四川大学出版社，

2011.

李玺，女，长沙学院教师

，硕士

,

讲师，主要从事英美文学及英语教学理

论研究。

鉴赏者

071

.htsRerved.