notation

1.键盘/keyboard

键盘是一组杠杆或音键，由演奏者用手指在钢琴，羽管键琴，翼琴或类似的键盘乐器上

按压，或者用手指按压风琴的键盘，或用脚踩管风琴的踏板或脚键盘。这个词汇广泛应用于

键盘乐，以及各种键盘乐器。

Akeyboardisatofleversorkeys,tobedepresdbythefingersofaplayeronthepiano,

harpsichord,clavichordorsimilarkeyboardinstrument,oronthemanualbythefingers,oronthe

disudgenerally,asinkeyboardmusic,

musicforanykeyboardinstrument.

2.白键组/Whitekeypattern

在现代键盘乐器中，音键通常有白和黑两种颜色。早期键盘乐器的音键颜色的功用或许

正相反。现代的白键构成一组全音和半音或相邻音间的半音。白键上的主要音阶可用于字谱

上，C调，E和F之间的半音，B和C之间的半音的初始演奏。

Onmodernkeyboa

ernwhitekeysforma

patternofwh

scaleonthewhitenotesmaybeplayedstarting,inletternotation,onC,withhalfsteps

(mitones)betweenEandF,andBandC.

[Illustrationofkeyboard,lettersonnotes]

3.黑键组/Blackkeypattern

现代键盘乐器的黑键音在相邻的白音符间，构成全音，可演奏半音。在字谱上，黑音符

见于C和D,D和E,F和G,G和A,A和B之间。黑键可演奏五声音阶。

Onmodernkeyboardinstrumentsblackkeyscomebetweenthoadjacentwhitenotesthatforma

wholesteporwholetone,ernotationtheblacknotesare

foundbetweenCandD,DandE,FandG,GandA,ckkeysprovidethe

notesofthepentatonicscale.

[illustrationofkeyboard]

4.相邻钢琴键/Adjacentpianokeys

相邻钢琴键为半音。依上行顺序或下行顺序演奏，构成半音阶。

Adjacentpianokeysareahalfstepormitoneapart.

Playedinascendingordescendingordertheyformachromaticscale.

5.半音/Halfstep

半音是西方音乐通用键盘中最小的音程。在键盘上，半音是相邻的两个音之间的距离，

白键或黑键，升调或降调。

Ahalfstepo

keyboarditistheintervalbetweenadjacentnotes,whiteorblack,ascendingordescending.

6.全音/Wholestep

全音是由两个半音组成的音程。

Awholestep,wholetoneortone,isanintervalmadeupoftwohalfstepsormitones.

7.音高/Pitch

音符的音高是根据振动的次数或频率，音在常规上的高度或深度。音乐会音高是国际通

用的标准音高，为高于中C的A音，每秒振动440次，但也存在分歧。几个世纪以来，音

高不断演变，有时，不同的音乐或乐器应用不同的音高。一些打击乐器没有音高，耳朵无法

辨认音高。绝对音高是指一些人所具备的单凭听觉即可辨认音高的能力。相对音高是指可以

辨认提示音准和其他音。

Thepitchofanoteisitsperceivedheightordepthinconventionalterms,accordingtothenumber

tpitchisaninternationallyagreedstandardpitchwiththeA

abovemiddleCat440vibrationspercond,s

havevariedoverthecenturies,sometimeswithdifferentpitchesudfordifferentformsofmusic

rcussioninstrumentsareunpitched,lackingarecognisablepitch

tepitchorreferstotheabilitysomehavetoidentifypitchesbyhearingalone.

Relativepitchisthatperceivedbetweenagivennoteandanothernote.

8.高音/Higherpitch

高音即为高振动率的音，通用描述为每秒振动的次数多为高，每秒振动次数较少为低

Higherpitchindicatesanoteatahigherfrequency,followingtheconventionaldescriptionof

noteswithagreaternumberofvibrationspercondashigh,andwithasmallernumberaslow.

9.低音/Lowerpitch

高音即为低振动率的音，根据通用描述，每秒振动次数较少为低，每秒振动的次数多为

高。

Lowerpitchindicatesanoteoflowerfrequency,followingtheconventionaldescriptionofnotes

withasmallernumberofvibrationspercondaslow,andwithagreaternumberashigh.

10.音名/Letternames

音名是指讲英语的国家以字母A至G辨认音符的习惯。在德国，增加了字母H表示B

（德文中的B相当于降B，其他音符用以标记升或者降）。在法国，西班牙和意大利，则

运用建立在传统唱名基础上的一套标准。

LetternamesorletternotationreferstothecustominEnglish-speakingcountriesofidentifying

anytheletterHisaddedtodenoteB(GermanB=Bflat,

andotherlettersaremodifiedtoindicatesharpsorflats).InFrench,SpanishandItalianasystem

badontraditionalsol-faisud.

11.八度音阶/Octave

八度音阶是包括八个音的音程，第八个音与第一个音的音名相同。高八度的振动频率是

低音的两倍。也就是说，440音高的A，升到880，1760等等。低八度音阶，因此，低于440

的A每秒振动220次，一个低八度每秒振动110次。

Anoctaveisanintervalregardedasincludingeightsteps,theeighthofwhichhasthesameletter

t440

ristoAat880,eroctaveshalvethenumberofvibrationspercond,so

thattheAbelowAat440has220vibrationspercond,andanoctavelowerhas110vibrations

percond.

12.半音/Semitones

半音是西方音乐普通键盘中最小的音程。在键盘上，其为相邻音间，白键或黑键间，上

行或下行间的音程。

Semitonesarehalfsteps,

keyboardittheintervalbetweenadjacentnotes,whiteorblack,ascendingordescending.

13.变化音阶/Chromaticmitone

变化音阶为两个相同音名间的半音音程，例如F到升F，A到降A。在键盘上，升F于

降G有着相同的音名，降A与升G有着相同的音名。在灵活性较强的乐器上可能会有所不

同。

Achromaticmitoneistheintervalofamitoneorhalfstepbetweennotesofthesameletter

name,arp,eyboardFsharpisthesamenoteasGflat,andAflat

flexibleinstrumentsadistinctionmaybemade.

14.自然半音/Diatonicmitone

自然半音是不同音名间的半音音程，例如F到降G，A到升G。在键盘上，降G和升F

是同一个音，升G和降A是同一个音，在灵活性较强的乐器上可能会有所不同。

Adiatonicmitoneistheintervalofamitoneorhalfstepbetweennotesofadifferentletter

name,at,eyboardGflatisthesamenoteasFsharp,andG

flexibleinstrumentsadistinctionmaybemade.

1.音乐记谱法/MusicNotation

音乐记谱法是指音符的书写。历史上有多种不同的形式。近几个世纪的西方音乐所用的

标准方法是采用五线谱的形式，但是运用了不同形式的音名，在一些现代音乐中运用的新形

式的图示记谱法，早期，指法谱，由专为特定乐器设计的字母，数字，五线谱组成。也有一

种数字谱，因为某种需要，替代了传统的字母谱，例如在中国和日本。

ndard

methodinWesternmusichasinrecentcenturiesbeenbymeansofstaffnotation,butdifferent

formsofletternotationhavebeenud,withimaginativeformsofgraphicnotationinsome

contemporarymusicand,inearliertimes,tablature,acombinationofletters,numbersandstaff

salsoasystemofnumericalnotationthat,forsome

purpos,hasreplacedtraditionalcharacternotation,forexampleinChinaandJapan.

2.五线谱/TheStaff

五线谱是由五条平行线组成，现在通常在五线谱上书写音符以表明音高。素乐或素歌

——教堂传统单音歌颂，依旧采用四线谱，早期音乐中，线的数目各不相同。

Thestafforstaveistheframeworkoffivehorizontallinesonwhichnotesarenowgenerally

written,hantorplainsong,thetraditionalmonodicchantoftheCatholic

Church,stillusafour-linestave,andinearliermusicthenumberoflinesudvaried.

3.符头/Notehead(s)

符头可以是黑色的（圆形或卵形）或白色的，用在五线谱上以表明音高。符头的形状在

历史上有很多种，比如在单音歌颂中。

Noteheadsmaybeblack(acircularorovalshapefilledin)orwhiteandareudonthestaffto

peofnoteheadshasdifferedhistorically,asinplainchant.

4.符干/Stem

符干连接符头，用于表明时值。因此全音符没有符干，二分音符（全音符长度的一半）

的时值，用在全音符上加一条符干来表示。

ewholenoteor

mibrevehasnostem,buttherelativedurationofthehalfnoteorminim,halfthelengthofthe

wholenoteisindicatedbytheadditionofastem.

5.符尾/Flag

习惯上以符尾添加在符干上以表示对时值的进一步划分。带两个符尾的符干，以其外形

得名，表示一个16分音符，带一个符尾的符干，表示一个8分音符，以此类推。

Fltemwith

twoflags,socalledfromtheirappearance,indicatesa16thnoteormiquaver,anoteofhalfthe

durationofastemwithoneflag,an8thnoteorquaver,andsoon.

6.谱号/Clef

Clef这个单词（等同于法语中的“钥匙”），其用在五线谱上以表明该条线的音名及音高，

其他音可在此递减。常用的有三种谱号，高音谱号（G谱号），低音谱号（F谱号）和C谱

号，这三种谱号可以出现在任一线上，但最常见的是，中音谱号位于五线谱中加的那条线，

高音谱号位于上数第二条线。谱号常见于谱表中各线的开头，如有必要，也可改变。

Thewordclef(=keyinFrench)indicatesthesignudonthestafftoshowtheletternameand

pitchofaline,lefsareincommonu,thetreble

orGclef,thebassorFclefandtheCclefthatmaybeonanyline,butismostoftenudasan

altoclefonthemiddlelineofthestaff,re

normallygivenatthebeginningofeachlineofwrittenmusic,andelwhereifachangeof

registermakesitnecessary.

7.高音谱号/Trebleclef

现代的高音谱号（G谱号），外形取自字母G，用于表示高音，位于谱表五线谱开头，

开始于下数第二条线。它表明，第二条线穿过符头，表示G调，比标准音乐会音高中的A(440)

调低一级。

ThemoderntreblecleforGclef,derivedinshapefromtheletterG,isudforthehigher

registers,drawnonthestaffatthebeginningofalineofmusicalnotation,startingonthecond

sthatnoteheadsthathavethislinerunningthroughthemindicatethe

noteG,astepbelowAat440instandardconcertpitch.

8.低音谱号/Bassclef

现代的低音谱号（F谱号），外形取自字母F，用于表示低音，位于谱表五线谱开头，

开始于上数第二条线。它表明，第二条线穿过符头，表示F调，比标准音乐会音高中的A(220)

调低一级。

ThemodernbasscleforFclef,derivedinshapefromtheletterF,isudforlowerregisters,

drawnonthestaffatthebeginningofalineofmusicalnotation,startingonthecondlinedown

sthatnoteheadsthathavethislinerunningthroughthemindicatethenoteF,

twostepsbelowAat220instandardconcertpitch.

9.大谱表/Grandstaff

大谱表由左端用垂直线与花括号连接起来的两个五线谱组成。在钢琴作品中，上面的五

线谱通常标有高音谱号，下面的五线谱标有低音谱号，在钢琴作品或类似乐器作品中，前者

通常为右手弹奏，后者为左手弹奏。

Thegrandstaffisformedbythejoiningoftwostavesbyaverticalline,braceorbracketatthe

left,omusictheupperstaffusuallyhasatrebleclefandthelowera

bassclef,theformerusuallyfortherighthandandthelatterfortheleftinmusicforthepiano,or

forsimilarinstruments.

10.加线/Ledgerlines

加线为较短的水平线，用以表明音调在五线谱之上或之下。

Ledgerlinesorlegerlinesareshorthorizontallinesudtoindicatenotesthatlieaboveorbelow

thestave.

11.八度记号/Octavesign

八度记号位于五线谱之上或之下，表示一个或若干音调演奏时应高或低八度。通常用

8ve表示。

Theoctavesignisudaboveorbelowthestafftoindicatethatanoteornotesshouldbeplayed

uallygivenintheform8ve.

12.变音记号/Accidentals

变音记号加在音符之前的符号，表示该音符要升高或降低半音或全音。当半音不属于该

调，并且无调号时需要加变音记号。用降或重降号XXX,升或重升号XXX来表示。

Accidentalsaresignsaddedbeforenotestoindicatethattheyshouldbemodifiedbyahalfstepor

eneededwhenchromaticnotesforeigntothekey

reindicatedbythesignsforflatsordouble

flats,XXX,sharpsanddoublesharps,XXX.

[Signstobeinrted]

13.降号/Flat

降号，用XXX表示，用在音符前或在调号上，表明该音高的所有音调降半音。

Aflat,indicatedbyasignXXXbeforeanote,orinthekey-signatureforallnotesofthatpitch

class,showsthatthenotesoindicatedistobeloweredbyahalfstepormitone.

14.升号/Sharp

升号，用XXX表示，用在音符前或在调号上，表明该音高的所有音调升半音。

Asharp,indicatedbyasignXXXbeforeanote,orinthekey-signatureforallnotesofthatpitch

class,showsthatthenotesoindicatedistoberaidbyahalfstepormitone.

15.还原号/Natural

还原号表示一个音符既不升也不降。在音符前加XXX表示取消升或降。还原号也可用

在调号改变时，取消升或降。

nXXXisudbeforeanotetocancela

nmayalsobeudtocancelasharporflat

whenthereisachangeofkey-signature.

16.重降号/Doubleflat

重降号，用XXX表示，加在音符前，表明该音符降低一个全音。

Adoubleflat,indicatedbyasignXXXbeforeanote,showsthatthenoteistobeloweredtwohalf

stepsormitones.

17.重升号/Doublesharp

重升号，用XXX表示，加在音符前，表明该音符升高一个全音。

Adoublesharp,indicatedbyasignXXXbeforeanote,showsthatthenoteistoraidtwohalf

stepsormitones.

18.小节线/Barline

小节线是与五线谱或谱表垂直的竖线，与拍号相对应。

Abarlineisaverticallinethroughthestafforsystemtomarkametricaldivision,corresponding

tothetimesignature.

19.终止线/Doublebarline

双小节线由两条与五线谱或谱表垂直的竖线组成，表明一个段落或整个音乐作品的结

束。

Adoublebarlineconsistsoftwoverticallinesthroughthestafforsystemtoindicatetheendofa

ctionortheendofapieceofmusic.

20.连音线/Beams

八度音或四度音或更短音程联结在一起时，用连音线来代替符尾。

Beamsareudtoreplaceflagswhen8thnotesorquaversornotesofshorterdurationaregrouped

together.

1.音阶/Scale

音阶，源自意大利语scala（楼梯），是一组递增或递减的音。

Ascale,fromtheItalianscala(=stairsorladder),isapatternofnotesascendingordescendingby

step.

2.调式/Scaledegrees

调式即为音级。可用数字和名称来表示。自然音阶的第一级为主音，第二级为上主音，

第三级为中音，第四级为下属音，第五级为属音，第六级为下中音，第七级为导音。

firstdegreeofthediatonicscaleisthetonic,thecondthesupertonic,thethirdthemediant,the

fourththesubdominant,thefifththedominant,thesixththesubmediant,thevenththeleading

toneorleadingnote.

3.上行音阶/Ascendingscale

上行自然音阶为依次由低到高上升的音。始自主音，调式上行顺序为：主音，上主音，

中音，下属音，属音，下中音，导音，主音。导音

Theascendingdiatonicscaleisthescalegoingupbystepfromlowertohigherfrequenciesor

ngfromthetonicorkey-note,thescaledegreesinascendingorderare:tonic,

supertonic,mediant,subdominant,dominant,submediant,leadingtoneorleadingnote,tonic.

4.下行音阶/Descendingscale

上行自然音阶为依次由高到低下降的音。始自主音，调式下行顺序为：主音，导音，下

中音，属音，下属音，中音，上主音，主音。导音

Thedescendingdiatonicscaleisthescalegoingdownbystepfromhighertolowerfrequenciesor

ngfromthetonicorkey-note,thescaledegreesindescendingorderare:tonic,

leadingtoneorleadingnote,submediant,dominant,subdominant,mediant,supertonic,tonic.

5.大音阶/Majorscale

大音阶是一种自然音阶，以上升顺序，包括一组全音和半音。半音在第三和第四级音阶，

第七和第八音阶之间，即中音和下属音，导音和主音之间。在钢琴的白键上演奏大音阶，从

C到C，递增顺序为C,D,E,F,G,A,B,C.

Themajorscaleisadiatonicscalethat,inascendingorder,consistsofapatternofstepsandhalf

steps,fstepsormitonesoccurbetweenthethirdand

fourthdegreesofthescaleandtheventhandeighth,thatisbetweenthemediantandthe

orscalemaybe

playedonthewhitenotesofthepianofromCtoC,inascendingorderC,D,E,F,G,A,B,C.

6.主音/Tonic

主音是音阶的第一级，是基本音。主要以主音去辨认一篇音乐作品的调。在调性音乐中，

主音是最重要的调。

Thetonicisthefirstdegreeofthescale,ofapieceofmusicis

lmusicitisthemostimportantnoteinagivenkey.

7.属音/Dominant

属音是音阶的第五级。在调性音乐中，其是仅次于主音的重要调。属音是主音三和弦中

最高的调，作为基础音，与主音的关系最为密切。

lmusicitisnextinimportancetothetonic.

Thedominantisthehighestnoteinthetonictriad,andrvesasthebasisofthekeymostcloly

associatedwiththetonickey,thefirstofnearlyrelatedkeys.

8.下属音/Subdominant

下属音是第四级音，所以得名是因为它是主音下的第五级音阶，在调性音乐中，下属音

是较之属音次重要的音，也是相关音之一。

Thesubdominantorlowerdominantisthefourthdegreeofthescale,buttakesitsnamefromthe

lmusicitisnextinimportancetothe

dominant,oneofthenearlyrelatedkeys.

9.中音/Mediant

中音是第三级音，在主音和属音之间。主音，中音和属音一同构成主音三和弦。

Themediantisthethirddegreeofthescaleandismidwaybetweenthetonicandthedominant.

Tonic,mediantanddominanttogetherformthetonictriad.

10.下中音/Submediant

下中音是第六级音，在下属音和主音之间。下属音，下中音和主音共同构成下属音三和

弦。

Thesubmediantisthesixthdegreeofthescaleandismidwaybetweenthesubdominantorlower

inant,submediantandtonictogetherformthesubdominanttriad.

11.导音/Leadingtone

导音是第七级音，其引导主音并且是主音下的半音。

TheleadingtoneorleadingnoteistheventhordegreeofthescaleandisahalfsteporLeading

notemitonebelowthetonic,towhichitleads.

12.调号/KeySignature

调号位于一篇音乐作品或一章节的开始部分，来表示该作品或章节的调域。升降号画在

五线谱相称的位置上，表示这些调通篇应该升或降，除非升降号被还原号取代。升降号也可

画在调号上以表示调的改变。

Akeysignatureisplacedatthebeginningofapieceofmusicorofactiontoindicatethekeyof

orflatsaredrawnattheappropriateplaceonthestaff,showingthat

thenotessoindicatedshouldbesharpenedorflattenedthroughout,unlessthesharporflatis

stmayalsobeinakeysignaturetoshowchangesinkey.

13.升号/Sharpkeys

一篇调性音乐作品的调取决于所使用的自然音阶。带升号的大音阶开始于G，恰好是C

上的第五级。C调既无升号也无降号，但是G调却需要一个升号以确保开始于G调的一系

列音形成必需的一组全音和半音，以及介于导音和主音间的半音。G大调，带一个升号，D

大调开始于第五级，有两个升号，以此类推。G大调(1)；D大调(2);A大调(3);E大调(4);

B大调(5);升F大调(6);升C大调(7).每一个调按照上述顺序保持前一个调的上升，并增

加一个新的上升导音。

Apieceoftonalmusicissaidtobeinakeywhenitusasitsprincipalmaterialthenotesofa

athavesharpsinthemajorscalebeginwiththescaleofG,aperfect

ofChasnosharpsorflats,butGneedsonesharptoensurethatariesof

concutivenotesstartingonGformsthenecessarypatternofwholestepsorwholetonesandhalf

stepsormitones,withahalfstepormitonebetweentheleadingtoneorleadingnoteand

leandkeyofGmajor,therefore,hasonesharp,Dmajorstartingaperfectfifth

higherhastwo,(1);Dmajor(2);Amajor(3);Emajor(4);Bmajor(5);F

sharpmajor(6);Csharpmajor(7).Eachkeyretainsthesharpoftheprecedingkey,intheorder

givenabove,andaddsanewlysharpenedleadingtoneorleadingnote.

14.降号/Flatkeys

一篇调性音乐作品的调取决于所使用的自然音阶。带降号的大音阶开始于F，恰好是C

下的第五级。C调既无升号也无降号，但是F调却需要一个降号以确保开始于F调的一系列

音形成必需的一组全音和半音，以及介于中音和下属音间的半音。F大调，带一个降号，降

B大调开始于第五级，有两个降号，以此类推。F大调(1);降B大调(2);降E大调(3);降

A大调(4);降D大调(5);降G大调(6);降C大调(7).每一个调按照上述顺序保持前一个调的

下降，并增加一个新的降下属音。

Apieceoftonalmusicissaidtobeinakeywhenitusasitsprincipalmaterialthenotesofa

athaveflatsinthemajorscalebeginwiththescaleofF,aperfect

ofChasnosharpsorflats,butFneedsoneflattoensurethatariesof

concutivenotesstartingonFformsthenecessarypatternofwholestepsorwholetonesandhalf

stepsormitones,le

andkeyofFmajor,therefore,hasoneflat,Bflatmajorstartingaperfectfifthlowerhastwo,and

(1);Bflatmajor(2);Eflatmajor(3);Aflatmajor(4);Dflatmajor(5);Gflat

major(6);Cflatmajor(7).Eachkeyretainstheflatoftheprecedingkey,intheordergiven

above,andaddsanewlyflattenedsubdominant.

15.等音/Enharmonickeys

等音是指音高相同的音。在标准的十二平均律中，升C调等同于降D调，升D调等同

于降E调，以此类推。但是较敏感的调可能会区分任意两个等音，在现代键盘上，二者虽

然记法不同但音高相同。等音即同音异名的音。升C大调与降D大调等音，升F大调与降

G大调等音，以此类推。

dard

well-temperedtuningortuninginequaltemperamentthenoteCsharpistheenharmonic

equivalentofDflat,DsharpofEflat,orensitiveformsoftuningmay

distinguishbetweenanytwosuchnotes,onthemodernkeyboardtheyarethesame,althoughthey

onickeys,ekey

ofCsharpmajoristheenharmonicequivalentofthekeyofDflatmajor,FsharpmajorofGflat

major,andsoon.

16.五度循环/TheCircleofFifths

升号或降号在五线谱上增加时的顺序可以用五度循环来描述。在该循环中以C为最高

点上升可用右半圈表示，下降用左半圈表示。这些音符合十二平均律。相吻合的点通常为升

F大调（=降G大调）

Theorderofkeysinascendingnumbersofsharpsorflatscanbeillustratedbyacircleoffifths.

WithCatthehighestpointofthecircle,keysafifthapart,ascending,canbeshownontherightof

thecircle,keysafifthapart,descending,eyswillcoincidewiththeir

ntofsuchcoincidenceisusuallytakenatFsharpmajor(=Gflat

major)

17.关系大调/Relativemajorkey

任何一个大调都有相对应的小调，主音间相差小三度。因此，C大调与A主音小调相

对应，即C大调的第六级音。C大调是A小调相应的关系大调，G大调是E小调的关系大

调，D大调是B小调的关系大调，A大调是升F小调的关系大调，以此类推。随着渐

增的实践经验，在德国，长久以来通用的关系大调和相应的小调如下，大调用大写字母表示，

小调用小写字母表示，C/a;G/e;D/b;A/升f;E/升c;B/升g;升F/升d;升C/升a.

Anymajorkeyhasarelativeminor,itstonicaminorthirdbelowthetonicofthemajorkey.C

major,therefore,isrelatedtoaminorkeywithitstoniconA,thesubmediantorsixthdegreeof

,therefore,istherelativemajorofAminor,Gmajoristherelative

majorofEminor,DmajorofBminor,AmajorofFsharpminor,vemajorsand

theirminorsareasfollows,withthemajorindicatedbyacapitalletterandtheminorbyasmall

letter,anincreasinglycommonpractice,forlongcurrentinGermany:C/a;G/e;D/b;A/fsharp;

E/csharp;B/gsharp;Fsharp/dsharp;Csharp/asharp.

18.关系小调/Relativeminorkey

任何一个小调都有相对应的大调，主音间相差小三度。因此，A小调与C主音大调相

对应，即A小调的第三级音。A小调是C大调相应的关系小调，E小调是G大调的关系小

调，B小调是D大调的关系小调，升F小调是A大调的关系小调，以此类推。随着渐增

的实践经验，在德国，长久以来通用的关系小调和相应的大调如下，大调用大写字母表示，

小调用小写字母表示，a/C;e/G;b/D;升f/A;升c/E;升g/B;升d/升F;升a/升C

Anyminorkeyhasarelativemajor,itstonicaminorthirdabovethetonicoftheminorkey.A

minor,therefore,isrelatedtoamajorkeywithitstoniconC,themediantorthirddegreeofthe

,therefore,istherelativeminorofCmajor,Eminoristherelative

minorofGmajor,BminorofDmajor,FsharpminorofAmajor,veminorsand

theirmajorsareasfollows,withthemajorindicatedbyacapitalletterandtheminorbyasmall

letter,anincreasinglycommonpractice,forlongcurrentinGermany:a/C;e/G;b/D;fsharp/A;c

sharp/E;gsharp/B;dsharp/Fsharp;asharp/Csharp.

19.小音阶/Minorscale

小音阶有各种不同的形式。自然小音阶为递增的全音或半音。半音介于第二级和第三级

音阶之间（即上主音和中音），第五级和第六级音阶之间（即属音和下中音）。自然小音阶

可在钢琴的白键上演奏，始于A调。半音介于B调和C调,E调和F调.

uralminorscalehasanascendingpatterofwhole

andhalfsteps,epsormitonesoccurbetweenthecondandthird

degreesofthescale(thesupertonicandthemediant)andbetweenthefifthandsixth(thedominant

andsubmediant).Thenaturalminorscalecanbeplayedonthewhitenotesofthepiano,starting

fstepsormitoneswilloccurbetweenBandC,andEandF.

20.上行旋律小调/Ascendingmelodicminor

旋律小调是旋律中小调的通用形式。上行旋律小调与自然小音阶的模式相同，但是大音

阶的第六级和第七级音阶仍为升，避免第六级和第七级之间出现习惯上的较短音程，上升至

导音，上升的音可。上升的第六级和第七级音用额外的升号或还原号来标记作为变音记号。

A小调上行旋律小调为A-B-C-D-E–升F-升G-A.。半音介于B和C,升G和A，

即第二、第三、第七和第八音阶。

ending

melodicminorscalefollowsthepatternofthenaturalminorscale,butretainsthesharpenedsixth

andventhdegreesofthescalefromthemajorscale,thusavoidingtheconventionallyless

commonintervalthatwouldoccurbetweenthesixthdegreeandtheventh,raidtorveasthe

leadingtone(leadingnote),rpeningofthe

sixthandvent

ascendingmelodicminorscaleofAminorwould,therefore,be:A-B-C-D-E-Fsharp-G

eps(mitones)occurbetweenBandC,andGsharpandA,thecondandthird

andventhandeighthdegreesofthescale.

21.下行旋律小调/Descendingmelodicminor

旋律小调是旋律中小调的通用形式。上行旋律小调与自然小音阶的模式相同，大音阶的

第六级和第七级音阶仍为升，下行旋律小调遵循自然小调模式。A小调下行旋律小调为在钢

琴的白键上演奏，开始于A调，为A-G-F-E-D-C-B-A。半音介于F和E,B和C,即

第五级、第六级、第三级和第二级音阶。

he

ascendingmelodicminorfollowsthenaturalminor,withthesixthandventhdegreesofthescale

sharpenedasinthemajorscale,thedescendingmelodicminorscalefollowsthenaturalminor.

ThedescendingmelodicminorscaleofAminorcan,therefore,beplayedonthewhitenotesof

thepiano,startingonA,andwouldbe:eps(mitones)occur

betweenFandE,andbetweenBandC,thefifthandsixthandthethirdandconddegreesofthe

scale.

22.重升号/Doublesharps

重升号，用X表示，作用是升高一个全音。键盘上的双升C同于D，高两个半音，双

升D与E相同，以此类推。双生号起协调作用，避免同一音名在第七级音阶上重复使用。

这样，为了协调，升G小调上行旋律小调也就需要一个双升F导音，等音G。

Adoublesharp,indicatedbythesignx,raisanotebytwohalfsteps(mitones).ThusCdouble

sharponthekeyboardisthesameasD,twohalfstepshigher,DdoublesharpisthesameasE,

ofthedoublesharprvesaharmonicpurpo,avoidingtheincorrectuof

eascendingmelodicminor

scaleofGsharpminorwouldneedaleadingtone(leadingnote)ofFdoublesharp,the

enharmonicequivalentofG,forreasonsofharmony,dictatedbytheharmonicfunctionofanote

inagivencontext.

23.重降号/Doubleflats

重降号用**表示，作用是降低一个全音。键盘上的双降D同于C，降两个半音，双降C

与降B相同，以此类推。双生号起协调作用，避免同一音名在第七级音阶上重复使用。这

样，为了协调，降C小调上行旋律小调也就需要一个第三级双降E，等音D。

Adoubleflat,indicatedbythesign**,lowersanotebytwohalfsteps(mitones).ThusD

doubleflatonthekeyboardisthesameasC,twohalfstepslower,CdoubleflatisthesameasB

flat,ofthedoubleflat,rvesaharmonicpurpo,avoidingtheuofthesame

eascendingminorscaleofCflatminor

wouldneedamediantorthirddegreeofEdoubleflat,theenharmonicequivalentofD,forreasons

ofharmony,dictatedbytheharmonicfunctionofanoteinagivencontext.

24.和声小音阶/Harmonicminor

和声小音阶是小音阶的一种形式，通常起到协调作用，而非一种旋律。自然小音阶的第七

级音阶升高半音。A小调和声音阶为A-B-C-D-E-F–升G-A.在旋律中，和声小调的

第六级和第七级音阶的音程为增加的第二个音，习惯用于表现较为奇特的效果。

Theharmonicminorscaleistheformofminorscalethatgenerallyrvesthepurposof

scaletheventhdegreeofthenaturalminorscaleis

eharmonicminorscaleofAminorwouldbe:A-B-C-D

-diestheintervalbetweenthesixthandventhdegreesofthescalein

theharmonicminorisanaugmentedcond,udconventionallyformoreexoticeffects.

25.小音阶/Minorscales

小音阶通常有三种形式：自然小音阶，旋律小音阶，和声小音阶。三种形式中的A为

主音和第三级音阶中的小三音程，第五级小主音三和弦。

Minorscalesgenerallyappearinoneofthreeforms,naturalminor(theminormode),melodic

minor,ipalfeatureinallthreeistheintervalofaminorthirdbetween

thetonicandthethirddegreeofthescale,givingaminortonictriadwiththefifthdegreeor

dominant.

26.自然小音阶/Naturalminor

自然小音阶由一组全音或半音组成。半音介于第二级和第三级音阶间，第五级和第六级

音阶间。A小调自然小音阶在钢琴的白键上演奏，从A到A。也被称为伊奥利亚调式。

Thenaturalminorscaleisformedfromapatternofwholestepsortonesandhalfstepsor

fstepsoccurbetweenthecondandthirddegreesofthescale,andbetween

enaturalminorscaleofAminorcanbeplayedonthewhite

soknownastheminormodeorAeolianmode.

27.全音音阶/Wholetonescale

全音音阶完全由一组全音构成，没有半音。虽然这一音阶可以开始于任一音调，但只有

两种模式可行，C音阶和升C（或降D）。C的上行全音音阶为：C-D-E–升F–升G–升

A(=降B)-C,升C上的行全音音阶为：升C-升D-升E–双升F-双升G-双升A(降D-降

E-F-G-A-B-降D(=升C).克罗德•德彪西尤其钟爱使用这一音阶，虽然没有通篇作品

使用。

Thewholetonescaleisformedfromapatternofwholetonesorwholesteps,withoutmitonesor

ghsuchascalecanstartonanynote,onlytwoformsarepossible,thescaleonC

andthatonCsharp(orDflat).TheascendingwholetonescaleonCis:C-D-E-Fsharp-G

sharp-Asharp(=Bflat)-C,andonCsharpis:Csharp-Dsharp-Esharp-Fdoublesharp-G

doublesharp-Adoublesharp(Dflat-Eflat-F-G-A-B-Dflat(=Csharp).Thescalewas

udparticularlybyClaudeDebussy,althoughneverthroughoutawholepieceofmusic.

28.五声音阶/Pentatonicscale

五声音阶包含五个音，并且没有半音阶。可以在钢琴的黑键上演奏。开始于C的五声

音阶有如下音：C-D-E-G–A，最后一个音起决定作用。五声音阶存在五种形式，广泛应

用一些民族的民歌或传统音乐。

Thepentatonicscale,ascaleoffivenotes,eplayedonthe

ngonCthescalehasthenotesC-D-E-G-A,itsmodedictated

ts,therefore,edextensivelyinthefolkor

traditionalmusicofmanycultures.

29.八音音阶/Octatonicscale

八音音阶由全音和半音交替而成。八度音需要八个音来完成。开始于C的八音音阶为：

C-D–降E-F–降G–降A–还原A-B-C.八音音阶曾用于里姆斯基-柯萨科夫的作品，

尤其多用于斯特拉文斯基的作品。

Theoctatonicscaleconsistsofalternatewholestepsandhalfsteps,

atonicscalestartingonCis:C-D-Eflat-F-G

atonicscalewasudbyRimsky-Korsakov,and,more

particularly,byStravinsky.

1.音程/Intervals

音程就是音与音之间的距离，通常由低音到高音以数字计算，在计算中包括最低音和最

高音。C到D是二度，C到E是三度，C到F是四度，以此类推。算术距离用数字表示，

音程性质用其他词来描述。

Intervalsarethedistancesbetweennotes,generallycountednumericallyfromalowertoahigher

note,oDisacond,CtoEa

third,CtoFafourth,thmeticdistanceixpresdnumerically,andtheinterval

qualitybyanadditionaldescriptiveadjective.

2.算术距离/Arithmeticdistance

音与音之间的音程，通常由低音到高音以数字计算，在计算中包括音程的最低音和最高

音。C到D是二度，C到E是三度，C到F是四度，C到G五度，以此类推。比八度大

的音程可用比八大的数字或复音程来表示。因此，九度可被称作复二度，十度可被称作复

三度，以此类推。

Theintervalsbetweennotesaregenerallycalculatednumericallyfromthelowertothehigher

note,includingthebottomandtopnoteoftheinterval,inthecalculation,givingthearithmetic

oDisacond,CtoEathird,CtoFafourth,CtoGafifth,andsoon.

Intervalslargerthananoctavemaybeexpresdbynumbersaboveeightorascompound

inth(9th)maybecalledacompoundcond,atenth(10th)acompoundthird,

andsoon.

3.音程性质/Intervalquality

音程性质，是两个音之间的确切距离，由低到高计算，包括该音程的最低音和最高音，

用一个描述性形容词加一个用数字描述的音程来表示。由此，C到D为大二度，C到E为

大三度，C到F为纯四度,C到G为纯五度,C到A为大六度,C到B为大七度。

Intervalquality,thatistheexactdistancebetweentwonotes,calculatedfromalowertoahigher

note,andincludingthebottomandtopnoteoftheinterval,isgivenbyaddingadescriptive

oDisamajorcond,CtoEamajor

third,CtoFaperfectfourth,CtoGaperfectfifth,CtoAamajorsixth,CtoBamajorventh.

4.和声音程/Harmonicinterval

和声音程用来描述两个同时发出声音的音符间的音程，与先后发声的曲调音程相对。

Thetermharmonicintervalisudtoindicateanintervalbetweentwonotessoundedtogether,as

oppodtoamelodicinterval,whentwonotesaresoundedinsuccession.

5.纯音程/Perfectinterval

自然音阶的四度、五度和八度音程为纯音程，高于八度的更大音程诸如十一或十二音程

称为复合纯四度和复合纯五度。其他音程可用大或小来界定。所有音程也可用减（降半音）

或增（升半音）来描述。

Theintervalsofafourth,fifthandoctaveinthediatonicscalearedescribedasperfectintervals,as

arethewiderintervalsabovetheoctave,suchastheeleventhortwelfth,otherwiknownasthe

ntervalsmaybequalifiedasmajoror

ervalsmayalsobequalifiedasdiminished(ahalfstepormitonelower),or

augmented(ahalfstepormitonehigher).

6.纯四度/Perfectfourth

纯四度音程表示4:3的声波比。在大C自然音阶，C到F,D到G,E到A,G到C,A到

D，B到E为纯四度，每组包含两个全音或半音。F到B,包含三个全音，构成增四度，

被称作三全音。

Anintervalofaperfectfourthreprentsaratioofwavelengthsorfrequenciesof4:

diatonicscaleofCmajortheintervalsfromCtoF,DtoG,EtoA,GtoC,AtoDandBtoEare

perfectfourths,,

however,consistsofthreewholestepsortones,forminganaugmentedfourth,otherwiknownas

atritone.

7.纯五度/Perfectfifth

纯五度音程表示3:2的声波比。在大C自然音阶，C到G,D到A,E到B,F到C,G

到D,A到E为纯五度，每组包含三个全音和一个半音。B到F仅包含三个全音，构成减

五度。

Anintervalofaperfectfifthreprentsaratioofwavelengthsorfrequenciesof3:

diatonicscaleofCmajortheintervalsfromCtoG,DtoA,EtoB,FtoC,GtoD,andAtoEare

perfectfifths,,

however,consistsonlyofthreewholestepsortones,formingadiminishedfifth.

8.大音程/Majorinterval

二度、三度、六度、七度音程可用大小来界定。这些音程在自然大音阶中向上计算。大

C到D为大二度，C到E为大三度.C到A为大六度，C到B为大七度。

Theintervalsofacond,third,

thekeyofCmajorCto

Disamajorcond,ajorsixthandCtoBamajorventh.

9.大二度/Majorcond

大二度是一个全音，如C到D,D到E,等等。

Theintervalofamajorcondisthatofawholesteportone,asCtoD,DtoE,andsoon.

10.大三度/Majorthird

大三度为两个全音，如自然大音阶C中C到E,F到A,G到B

Theintervalofamajorthirdisthatoftwowholestepsortones,asCtoE,FtoA,GtoBinthe

diatonicmajorscaleofC.

11.大六度/Majorsixth

大六度为四个全音和一个半音，如自然大音阶C中的C到A,D到B,F到D,G到E。

Theintervalofamajorsixthisthatoffourwholestepsortonesandahalfstepormitone,asC

toA,DtoB,FtoD,GtoEinthediatonicmajorscaleofC.

12.大七度/Majorventh

大七度为五个全音和一个半音，如自然大音阶C中的C到B,F到E。

Theintervalofamajorventhisthatoffivewholestepsortonesandahalfstepormitone,as

CtoB,FtoEinthediatonicmajorscaleofC.

13.小音程/Minorinterval

二度、三度、六度、七度音程可用大小来界定。小音程为小于大音程的半音。开始于C，

C到降D为小二度，C到降E为小三度,C到降A为小六度,C到降B为小七度.

Theintervalsofacond,third,

ngfromthenoteC,CtoDflat

isaminorcond,CtoEflatisaminorthird,CtoAflatisaminorsixth,CtoBflatisaminor

venth.

14.小二度等/Minorcondetc.

二度、三度、六度、七度音程可用大小来界定。小音程为小于大音程的半音。开始于C，

C到降D为小二度，C到降E为小三度,C到降A为小六度,C到降B为小七度.

Theintervalsofacond,third,

ngfromthenoteC,CtoDflat

isaminorcond,CtoEflatisaminorthird,CtoAflatisaminorsixth,CtoBflatisaminor

venth.

15.增音程/Augmentedintervals

大音程和纯音程可以升半音构成增音程.纯四度C到F升半音为增四度，大二度C到D

升半音为增二度。

Majorandperfectintervalsmaybeincreadbyahalfstepormitonetoformanaugmented

oFsharpisanaugmentedfourth,withtheuppernoteoftheperfectfourthCtoF

arpisanaugmentedcond,withthemajorcondCtoD

increadbyahalfstepormitone.

16.增二度等/Augmentedcondetc.

大音程和纯音程可以升半音构成增音程.从C开始，C到升D为增二度,C到升E为

增三度,C到升F为增四度,C到升G为增五度,C到升A为增六度,C到升B(也就是C)

为增七度，C到升C为增八度。同理，C到升C（发小二度音），用这种方法记名为增一

度。其他增音程则出现更多的同音异名，但是根据其和声功能，均被看作增音程。

Majorandperfectintervalsmaybeincreadbyahalfstepormitonetoformanaugmented

ngfromC,CtoDsharpisanaugmentedcond,CtoEsharpisanaugmented

third,CtoFsharpisanaugmentedfourth,CtoGsharpisanaugmentedfifth,CtoAsharpisan

augmentedsixth,CtoBsharp(actually=C)isanaugmentedventhandCtoCsharpusan

amewayCtoCsharp,whichmaysoundasaminorcond,is,if

writteninthisway,beenthatotheraugmentedintervalsmayhave

morecommonenharmonicequivalents,butareregardedasaugmentedintervalsaccordingtotheir

harmonicfunction.

17.减音程/Diminishedintervals

大音程和纯音程可以降半音构成减音程.随着纯四度C到F降一个半音，C到降F为减

四度；随着纯五度C到G降一个半音，C到降G为减五度；随着小三C到降E降一个半

音，C到双降E为减三度。

Minorandperfectintervalsmaybedecreadbyahalfstepormitonetoformadiminished

oFflatisadiminishedfourth,withtheuppernoteoftheperfectfourthCtoF

atisadiminishedfifth,withtheperfectfifthCtoG

decreadbyahalfstepormitone;CtoEdoubleflatisadiminishedthird,withtheminorthird

CtoEflatdecreadbyahalfstepormitone.

18.减二度等/Diminishedcondetc.

大音程和纯音程可以降半音构成减音程.一些减音程形式并不常用。C到双降D（相当

于C到C，键盘上的一度），减二度较减七度或减五度不常用。以C开始，C到双降D为

减二度，C到双降E为减三度，C到双降F为减四度，C到双降G为减五度，C到双降A

为减六度，C到双降B为减七度，C到双降C为减八度。许多减音程有更多的同音异名，

但是根据其和声功能，均被看作减音程。

Minorandperfectintervalsmaybedecreadbyahalfstepormitonetoformadiminished

oDdoubleflat(=C

toC,aunison,onthekeyboard),adiminishedcondislesscommonthanthediminishedventh

ngfromC,CtoDdoubleflatisadiminishedcond,CtoEdoubleflat

isadiminishedthird,CtoFflatisadiminishedfourth,CtoGflatisadiminishedfifth,CtoA

doubleflatisadiminishedsixth,CtoBdoubleflatisadiminishedventhandCtoCflata

beenthatmanydiminishedintervalsmayhavemorecommon

enharmonicequivalents,butareregardedasdiminishedintervalsaccordingtotheirharmonic

function.

19.倍增音程/Doublyaugmentedinterval

倍增音程是一个纯音程或大音程增加两个半音。C到双升D为倍增二度（C到D为大

二音程，C到升D为增二音程）

Adoublyaugmentedintervalisaperfectormajorincreadbytwohalfstepsormitones.

intervalThusCtoDdoublesharpisadoublyaugmentedcond(CtoDisamajorcond,CtoD

sharpisanaugmentedcond).

20.倍减音程/Doublydiminishedinterval

倍减增音程是一个纯音程或小音程降两个半音。C到双降G为倍减五度（C到G为纯

五度，C到降G为减五音程）

Adoublydiminishedintervalisaperfectorminorintervaldecreadbytwohalfstepsor

oGdoubleflatisadoublydiminishedfifth(CtoGisaperfectfifth,CtoG

flatisadiminishedfifth).

21.移调音程/Intervaltransposition

移调音程是改变一篇音乐作品音高或音程的过程。在移调音程中，音程性质保持不变，

但是音高和音名会改变。C–E音程即大三度，可以移调，举例来说，移高五度，变为G–

B。更复杂的章节移调时可逐级音程来转换，以确保准确度，较简单的移调通过参照该音

阶中要转换的音的位置来实现。C-E,C大调主音和中音，变为G–B，G大调主音和中音。

Transposirval

transpositionortranspositionbyinterval,theintervalqualityremainsthesame,butthepitchand

eintervalC-E,amajorthird,maybetranspod,for

example,afifthhigher,mplexpassagesfortranspositionmaybe

transpodintervalbyinterval,toensureaccuracy,whilesimplertranspositionsmaybemadeby

referencetothepositionofthenotestobetranspodinthescale.C-E,thetonicandmediantof

Cmajor,thusbecomeG-B,thetonicandmediantofGmajor.

22.转位音程/Inversionofintervals

把高音放置在原低音下时需要将音程转位。C到G为纯五度，通过把G放在八度下转

位，称作转位五度或纯四度。同理，C到F，纯四度，通过把高音F放在八度下转位，得

出的音程称作转位四度或纯五度。任何音程皆可转位。自然大调音阶的音程转位如下：转

位后的大二度变为小七度；转位后的纯四度变为纯五度；转位后的纯五度变为纯四度；转

位后的大六度变为小三度；转位后的大七度变为小二度。

Intervalo

Gisaperfectfifth,butinverted,withGplacedanoctavelower,maybedescribedasaninverted

rlyCtoF,aperfectfourth,maybeinvertedbyplacingtheupper

noteFanoctavelower,makinganintervalthatmaybedescribedasaninvertedfourthorasa

ionsofintervalsinthediatonicmajorscaleare

asfollows:Aninvertedmajorcondbecomesaminorventh;aninvertedmajorthirdbecomesa

minorsixth;aninvertedperfectfourthbecomesaperfectfifth;aninvertedperfectfifthbecomesa

perfectfourth;aninvertedmajorsixthbecomesaminorthird;aninvertedmajorventhbecomes

aminorcond.

23.旋律音程/Melodicinterval

旋律音程为在旋律中先后发声的两个音之间的音程。

Amelodicintervalistheintervalbetweentwonotessoundedinsuccession,asinamelody.

24.复音程/Compoundinterval

复音程为高于八度的音程。第九音程可以称为复二度，第十音程可以称为复三度，以此类

推。

inthmaybedescribedasa

compoundcond,atenthasacompoundthird,andsoon.

25.收缩音程/Contractedinterval

收缩音程为通过升高低音或降低高音而使音程变小。

Acontractedintervalisanintervalmadesmallerbyraisingthelowernoteorloweringtheupper

note.

26.延展音程/Expandedinterval

延展音程为通过降低低音或升高高音而使音程变大。

Anexpandedintervalisanintervalmadelargerbyloweringthelowernoteorraisingthehigher

note.

27.和声音程/Harmonicinterval

同时发声的两个音之间的音程为和声音程。

Aharmonicintervalistheintervalbetweentwonotessoundedsimultaneously.

28.八度/Octave

八度为八个音间的音程，每一个音都有着相同的音名。八度的比率为2:1。单独的八度

音听上去与该音阶相关的其他音相同，虽然音高或高或低，其中一个变为其他音的同八度。

Anoctaveisanintervalofeightnotes,iooffrequencies

oftheoctaveis2:1andnotesanoctaveapartsoundthesameinrelationtoothernotesinthescale,

althoughhigherorlowerinpitch,onebeingtheoctaveequivalentoftheother.

29.音高/Pitch

音高关系是指一个音高和其他音高间的相关关系。

Pitchrelationshipreferstotherelativepositionofrelationshiponepitchtoanother.

30.一度/Unison

一度就是听上去是一个音。一度唱腔就是指所有的演唱者共同演唱同一个音，没有和声。

对于旋律，一度的界定更宽松，比如，男人和女人一起演唱，通常单独的八度更能确切描

述八度演唱。

singingindicatessinginginwhichallsingers

singthesamenotes,etermismoreloolyudforsingingofthesame

melody,forexample,bymenandwomentogether,usuallyanoctaveapart,andmoreaccurately

describedassinginginoctaves.

31.缩略音程/Abbreviationsforintervals

音程可以用阿拉伯数字来标写，比如2，3，4，5，6，7.八度缩减为8ve。“增”可简写

为aug.，“减”简写为dim.，大简写为M，小简写为m。因此大六可以简写为M6th,小三简

写为m3rd.

IntervalsmaybeexpresdusingArabicnumerals,asin2nd,3rd,4th,5th,

inishedtodim.,while

ajorsixthmaybeabbreviatedtoM6th,a

minorthirdtom3rd.

32.协和音程/Consonantinterval

协和音程为较小整数的比率，2:1,3:2等等。协和音程有两种形式：完全协和音程和不

完全协和音程。完全协和音程为一度(1:1),八度(2:1),纯五度(3:2)和纯四度(4:3).不完全

协和音程为三度和六度。其他音程为不协和音程。协和音程在调性音乐中很稳定；听上去

不必改变。

Consonantintervalsareintervalsthatderivefromratiosbetweensmallerintegers,2:1,3:2andso

retwokindsofconsonantinterval,tconsonancesare

unison(1:1),octave(2:1),perfectfifth(3:2)andperfectfourth(4:3).Imperfectconsonancesare

antintervalsareregardedasstablein

tonalmusic;theydonotsoundasiftheymustmove.

33.不协和音程/Dissonantinterval

不协和音程为二度和七度。小二度和大七度为极不协和音程，大二度和小七度为不协和

音程。在调性音乐中，不协和音程是不稳定的，听上去似乎他们应改变为协和音程。加四

度也是不稳定的不协和音程，需要变为协和音程。不协和音程发生在自然大音阶的四度和

七度，也被称为三全音。由于不协和音程造成的和谐困难和旋律困难，曾一度被称为音乐

中的魔鬼。

econdsandmajorventhsare

regardedasharshdissonances,lmusic

mentedfourth

isalsoadissonance,terval,which

occursbetweenthefourthandventhdegreesofthediatonicmajorscale,isalsoknownasa

eoftheharmonicandmelodicdifficultiesitcaud,itwasonceknownasdiabolus

inmusica,theDevilinmusic.

1.节奏/Rhythms

节奏是音乐的基本组成部分。是按照时值和重音，即音长和音的力度组织起来的一系列

音。

earrangementofdurationsandstress,the

relativelengthofnotesandtherelativestrengthofaccents.

2.节拍/Pul

节拍是有固定节奏音乐中的有规律的节奏。可以用一秒内的拍数来表示，用节拍器或类

似器具来计量。

ybeindicated

numericallybythenumberofbeatsinacond,measuredmechanicallybyametronomeorother

suchdevice.

3.节拍/Meter(Metre)

节拍是音乐作品中重复强弱音中的一系列等音值。在音乐作品的开始部分或在节拍改变

的部分用拍号来表示。节拍在此处的用途与其在诗文中长音节的抑扬短长等作用相似。

Meter(metre)isthearrangementofariesofnotesofequaldurationinarepeatedpatternof

accents,dicatedbyatimesignatureatthe

beginningofapieceofmusicoratapointwherethereisachangeofmeter(metre).Theuofthe

wordisanalogoustoitsuinver,withitstraditionalmetricalunitsofiambus,trochee,dactyl

andsoon.

4.小节/Measure(Bar)

小节是度量单位，即两条小节线之间的部分。

Ameasureorbarisametricalunit,thespacebetweentwobar-lines.

5.音乐记谱法/Musicnotation

音乐记谱法是指音符通用书写方法。整个历史和各民族的记谱方法千差万别。在今天的

调性音乐中，记谱通常使用五线谱，把音符标在五线谱上。其他音乐形式可能需要不同的

记谱方法。

sofnotationdiffer

ofwritingmusicdownintonal

musictodayisnormallybystaffnotation,

formsofmusicmayneeddifferentsystemsofnotation.

6.固定音值/Notevalues

固定音值在传统调性音乐中用不同的标识来表示相对时值。这些标识包括符头，符干，

符尾或连音线。

Notevaluesintraditionaltonalmusicarereprentedbysymbolsofvariouskinds,whichindicate

ymbolsincludenoteheads,withthenecessarystemsandflagsorbeams.

7.全音/Wholenotes

全音用XXX来表示，等于两个半音或四个四分音符。在拍号中用数字1来表示。

AwholenoteormibreveisindicatedbythesymbolXXXandiquivalentindurationtotwo

prentedintimesignaturesbythe

number1.

8.半音/Halfnotes

半音用XXX来表示，等于半个全音或两个四分音符。在拍号中用数字2来表示。

AhalfnoteorminimisindicatedbythesymbolXXXandiquivalentindurationtohalfawhole

noteormibreve,prentedintimesignaturesbythe

number2.

9.四分音符/Quarternotes

四分音符用XXX来表示，等于半个半音或一个四分之一全音。在拍号中用数字4来表

示。

AquarternoteorcrotchetisindicatedbythesymbolXXXandiquivalentindurationtohalfa

halfnoteorminim,prentedintimesignatures

bythenumber4..

10.八分音符/8thnote

八分音符用XXX来表示，等于半个四分音符，一个四分之一半音，八分之一全音。在

拍号中用数字8来表示。

TAn8thnoteorquaverisindicatedbythesymbolXXXandiquivalentindurationtohalfa

quarternoteorcrotchet,aquarterofahalfnoteorminim,andaneighthofawholenoteor

prentedintimesignaturesbythenumber8.

11.十六分音符/16thnote

十六分音符用XXX来表示，等于半个八分音符，一个四分之一的四分音符，八分之一

的半音，十六分之一的全音。在拍号中用数字16来表示。

A16thnoteormiquaverisindicatedbythesymbolXXXandiquivalentindurationtohalfan

8thnoteorquaver,aquarterofaquarternoteorcrotchet,aneighthofahalfnoteorminim,anda

sprentedintimesignaturesbythenumber16.

12.三十二分音符/32ndnote

三十二分音符用XXX来表示，等于半个十六分音符，一个四分之一的八分音符，八分

之一的四分音符，十六分之一的半音，三十二分之一的全音。在拍号中用数字32来表示，

虽然使用相对较少。

A32ndnoteordemimiquaverisindicatedbythesymbolXXXandiquivalentindurationto

halfa16thnoteormiquaver,aquarterofan8thnoteorquaver,andeighthofaquarternoteor

crotchet,asixt

reprentedintimesignaturesbythenumber32,althoughitsoccurrencethereisrelativelyrare.

13.六十四分音符/64thnote

六十四分音符用XXX来表示，等于半个三十二分音符，四分之一的十六分音符，八分

之一的八分音符，十六分之一的四分音符，三十二分之一的半音，六十四分之一的全音。

在拍号中用数字64来表示，虽然使用相对较少。

A64thnoteorhemidemimiquaverisindicatedbythesymbolXXXandiquivalentinduration

tohalfa32ndnoteordemimiquaver,aquarterofa16thnoteormiquaver,aneighthofan8th

noteorquaver,asixteenthofaquarternoteorcrotchet,athirty-condofahalfnoteorminim,

prentedintimesignaturesbythenumber

64,althoughitsoccurrencethereisrelativelyrare.

14.连音线/Beam

在较短时值的八分音符组合在一起时，连音线用于代替符尾。单连音线可以加在八分音

符上，双连音线可以加在十六分音符上，三连音线加在三十二分音符上，以此类推。使用

连音线而不是单独的符尾取决于节拍，一组音符添加连音线要遵守该规则。举例来说，在一

个节拍的最后一个音和另一个节拍的第一个音间添加连音线就是错的。在声乐作品中，通

常使用单独的符尾；可能在几个音之间使用连音线而不是在一节上。

Abeamisudtoreplaceflagswhen8thnotesorquaversornotesofshorterdurationaregrouped

ebeammayjoin8thnotesorquavers,withadoublebeamfor16thnotesor

miquavers,atriplebeamfor32ndnotes,ofbeamsratherthanindividual

flagsisdictatedbythebeat,dbe

wrong,forexample,l

musicitisusualtouparateflagsforparatesyllables;beamsmightbeudforanumberof

notestagainstonesyllableoftext.

15.时值/Duration

音乐用时间来度量，音符的时值就是该音符的持续时间。半音的时值是全音的一半。不

同音符时值是节奏的基本构成要素。

Musicismeasuredintimeandthedurationofanoteisthetimeitlastinrelationstoothernotes.

Thuentnote

lengthsordurationsareanesntialelementinrhythm.

16.时值标识/Durationalsymbols

用于记谱的时值标识包括符头，符尾或连音线。其他标识有符点，标在音符后，使该音

符延长半音。四分音符标两个符点，使该音符时值增至11/4。半音加符点，时值等于三个

四分音符。半音加两个符点，时值等于三个四分音符或一个八分音符。

Durationalsymbolsinmusicnotationincludetheformsofnoteheads,flagsorbeamsud.A

furthersymbolisthedot,which,placedafteranote,addshalfthatnote'ddot

addsafurtherquarter,makinganincreainanote'sdurationof11/ottedhalfnoteor

edottedhalfnoteorminimis

equalinlengthtothreequarternotesorcrotchetsandan8thnoteorquaver.

17.符尾/Flag

习惯上以符尾添加在符干上以表示对时值的进一步划分。带两个符尾的符干，以其外形

得名，表示一个16分音符，带一个符尾的符干，表示一个8分音符，以此类推。

Fltemwith

twoflags,socalledfromtheirappearance,indicatesa16thnoteormiquaver,anoteofhalfthe

durationofastemwithoneflag,an8thnoteorquaver,andsoon.

18.休止符/Rest

休止符标识声音中止。不同的部分使用不同的符号来表示不同时值的休止。

entsignsareudtoindicatedifferentdurationsof

silenceinanindividualpart.

19.全休止符/Wholerest

全休止符表示全音时值的声音中断。用XXX来表示，在五线谱的任意线下标注的黑色

矩形。

Awholerestormibreverestindicatesabnceofsoundforthedurationofawholenoteor

prentedbythesymbolXXX,ablackoblongplacedbelowanylineofthe

staff.

20.二分休止符/Halfrest

二分休止符表示半音时值的声音中断。用XXX来表示，在五线谱的任意线上标注的黑

色矩形。

Ahalfrestorm

reprentedbythesymbolXXX,ablackoblongplacedaboveanylineonthestaff.

21.四分休止符/Quarterrest

四分休止符表示四分音符时值的声音中断。用XXX或XXX来表示。

Aquarterrestorcrotchetrestindicatesabnceofsoundforthedurationofaquarternoteor

prentedbythesymbolXXX,orXXX.

22.八分休止符/8threst

八分休止符表示八分音符时值的声音中断。用XXX来表示。

An8threstorqua

reprentedbythesymbolXXX.

23.十六分休止符/16threst

十六分休止符表示十六分音符时值的声音中断。用XXX来表示。

A16threstormiquaverrestindicatesanabnceofsoundforthedurationofa16thnoteor

prentedbythesymbolXXX.

24.三十二分休止符/32ndrest

三十二分休止符表示三十二分音符时值的声音中断。用XXX来表示。

A32ndrestordemimiquaverrestindicatesanabnceofsoundforthedurationofa32ndnote

prentedbythesymbolXXX.

25.六十四分休止符/64threst

六十四分休止符表示六十四分音符时值的声音中断。用XXX来表示。

A64threstorhemidemimiquaverrestindicatesanabnceofsoundforthedurationofa64th

prentedbythesymbolXXX.

1.拍号/Times

拍号标在音乐作品的开始部分或在节拍改变的部分，通常包含两个数字，其中一个在另

一个之上。上面的数字表示拍数，下面的数字表示所使用的音。3/4表示一小节有三个四分

音符，4/2表示四个二分音符，6/8表示六个八分音符。

Atimesignature,givenonthestaffatthebeginningofSignatureapieceofmusic,oratpoints

wherethereisachangeofmeter(metre)generallyconsistsoftwonumbers,oneovertheother.

Theuppernumberindicatesthenumberofbeatsinameasure(bar)andthelowerthekindofnote

3/4indicatesthreequarternotesorcrotchetsinameasure(bar),4/2indicatesfourhalf

notesorminims,6/8indicatessix8thnotesorquavers.

2.节拍/Meter(Metre)

节拍是音乐作品中重复强弱音中的一系列等音值。在音乐作品的开始部分或在节拍改变

的部分用拍号来表示。节拍在此处的用途与其在诗文中长音节的抑扬短长等作用相似。

Meter(metre)isthearrangementofariesofnotesofequaldurationinarepeatedpatternof

accents,dicatedbyatimesignatureatthe

beginningofapieceofmusicoratapointwherethereisachangeofmeter(metre).Theuofthe

wordisanalogoustoitsuinver,withitstraditionalmetricalunitsofiambus,trochee,dactyl

andsoon.

3.单拍子/Simplemeter(Metre)

单拍子就是任何音符都可分成两拍，比如2/4,3/4,4/4等。四分音符可以分成两个八分

音符。

Simplemeter(metre)orsimpletimeismeter(metre)inwhichthebeatisdivisiblebytwo,asin

2/4,3/4,4/rternoteorcrotchetcanineachcabedividedbytwo,tobe

expresdin8thnotesorquavers.

4.二拍子/Duplemeter(Bar)

二拍子是指一小节中有两拍。

Duplemeter(metre)ordupletimeisameter(metre)thathastwobeatsinameasureorbar.

5.三拍子/Triplemeter(metre)

三拍子是指一小节中有三拍。

Triplemeter(metre)ortripletimeisameter(metre)hasthreebeatsinameasureorbar.

6.四拍子/Quadruplemeter(metre)

四拍子是指一小节中有四拍。

Quadruplemeter(metre)orquadrupletimeisameter(metre)thathasfourbeatsinameasureor

bar.

7.单二拍子/Simpleduplemeter(Metre)

单二拍子指一小节中有两拍，两拍中的每拍各分成两拍，比如2/2或2/4。

Simpleduplemeter(metre)isameter(metre)thathastwobeatsinameasureorbar,eachof

whichisdivisiblebytwo,asin2/2or2/4.

8.单三拍子/Simpletripemeter(Metre)

单三拍子指一小节中有三拍，三拍中的每拍各分成两拍，比如3/2或3/4。

Simpletriplemeter(metre)isameter(metre)thathasthreebeatsinameasureorbar,eachof

whichisdivisiblebytwo,asin3/2or3/4.

9.单四拍子/Simplequadruplemeter(metre)

单四拍子指一小节中有四拍，四拍中的每拍各分成两拍，比如4/2或4/4.

Simplequadruplemeter(metre)isameter(metre)thathasfourbeatsinameasureorbar,eachof

whichisdivisiblebytwo,asin4/2or4/4.

10.节拍/Beat

节拍是指一篇音乐作品的节奏。这个词也用来描述指挥的动作。演奏者跟随指挥的节拍

来演奏。区别在于弱拍和强拍。首先，指挥者手的向上动作表示弱拍，为强拍做准备，指挥

者手的向下动作表示一小节开始时的强拍。

disalsoudforthephysical

mersunderaconductorareexpectedtofollowthe

st,fromthemovement

ofaconductor'shandupward,indicatesaweakerbeat,inpreparationforadown-beat,fromthe

downwardmovementofaconductor'shand,indicatingastrongerbeat,asatthebeginningofa

measureorbar.

les

Beatvaluescorrespondwiththepulinapieceofmusicandmaybesubdividedinvariousways.

ouping

Beatsgenerallyformregulargroupsoftwoorthree,withanaccentonthefirstnoteofthe

group.

13.复拍子/Compoundmeter(metre)

复拍子是指一小节分成三部分，比如6/8,9/8,12/4等等。

Compoundmeter(metre)orcompoundtimeismeter(metre)inwhichthebeatisdivisibleby

three,asin6/8,9/8,12/4andsoon.

14.复二拍子/Compoundduplemeter(metre)

复二拍子是指一小节有两拍，两拍中的每拍各分成三拍，比如6/8或6/4.

Compoundduplemeter(metre)isameter(metre)thathastwobeatsinameasureorbar,eachof

whichisdivisiblebythree,asin6/8or6/4.

15.复三拍子/Compoundtriplemeter(metre)

复三拍子是指一小节有三拍，三拍中的每拍各分成三拍，比如9/8或9/4.

Compoundtriplemeter(metre)isameter(metre)thathasthreebeatsinameasureorbar,eachof

whichisdivisiblebythree,asin9/8or9/4.

16.复四拍子/Compoundquadruplemeter(metre)

复四拍子是指一小节有四拍，四拍中的每拍各分成三拍，比如12/8或12//4.

Compoundquadruplemeter(metre)isameter(metre)thathasfourbeatsinameasureorbar,each

ofwhichisdivisiblebythree,asin12/8or12//4.

17.2/2拍/2/2meter(metre)

2/2拍一小节有两个半音，是单二拍子的范例。其被称为二分之二拍，用C来表示。

2/2meter(metre),withtwohalfnotesorminimsinameasureorbar,isanexampleofsimple

duplemeter(metre)ownasAllabreveandshownbythesignC.(CWITHALINE

THROUGHIT)

18.4/4拍/4/4meter(metre)

4/4拍一小节有四个四分之一音符，是单四拍子的范例。其被称为四分之四拍，用C来

表示。这并不是字母C，而是不圆满的圆，从一个圆的纯音开始算起，用来说明什么是纯时

间，即三拍子标志。

4/4meter(metre),withfourquarternotesorcrotchetsinameasureorbar,isanexampleofsimple

quadruplemeter(metre)t

theletterCbutanimperfectcircle,datingfromatimewhentheperfectfromofacompletecircle

wasudtoreprentwhatwasknownasperfecttime,asymbolicaltriplemeter(metre).

19.混合拍子/Irregularmeter(metre)

混合拍子通常是指既不符合单拍子也不符合复拍子的特殊形式。在小节内出现拍号5、

7、11或更多拍子的为混合拍子。混合拍子可以进一步划分。5/8可以看作是2/8+3/8或3/8

+2/8。进一步划分通常有两组，三组或四组。

Irregularmeters(metres)ortimesaregenerallythowithanoddnumberofbeatsthatdonotfit

intotheusualpatternsofsimpleandcompoundmeter(metre).Thustimesignatureswithfive,

ven,elevenormorebeatsinameasureorbarindicateirregularmeters(metres).Suchmeters

(metres)5/8maybetreatedas2/8+3/8,oras3/8+2/

subdivisionsmayusuallybeingroupsoftwo,threeorfour.

20.重音/Accentednotes

重音是指强于其他音的音符。音符通常分为两组和三组，每组的第一个音符通常加重。

重音出现在小节的开始部分，其他音如加重可在音符上用重音记号“>”。

reusuallygroupedintwosand

accentsoccuratthe

beginningsofbarsandothernotesmaybeaccentedbytheuofanaccentsign>,placedoverthe

writtennote.

21.重音/Accentedsounds

重音是强于其它音的音。小节中的第一个音符为重音，及二或三个音符为一组的第一个

音符。其他音如加重可在音符上用重音记号“>”。

sfallonthefirstnoteinabar,or

ccentsmaybeindicatedbytheplacingof

theaccentsign>overanywrittennote.

22.轻音/Anacrusis

在主歌中，轻音是指主歌开始部分没有加重的音，类似于弱拍。

Imhasbeen

borrowedforuinmusicasasynonymofup-beat,theweakerbeatprecedingastrongbeat.

23.小节线/Barline

小节线是与五线谱或谱表垂直的竖线。

Thebarlineisaverticallinethroughthestafftomarkoffeachmeasureorbar.

24.音域/Division(ofnotevalue)

音符可分为两部分或二的倍数部分。全音可分为两个半音。附点音符即一个音符加一个

点以延长半音，可分为三部分或三的倍数部分。附点半音相当于三个四分音符。

holenoteormibreveisthe

notes,thatisnotesfollowedbyadot

prolotted

halfnoteorminimistheequivalentofthreequarternotesorcrotchets.

25.二拍子/Duplemeter(metre)

二拍子是指一小节中有两拍。

Duplemeter(metre)ordupletimeisameter(metre)thathastwobeatsinameasureorbar.

26.时值/Duration

音乐用时间来度量，音符的时值就是该音符的持续时间。半音的时值是全音的一半。不

同音符时值是节奏的基本构成要素。

Musicismeasuredintimeandthedurationofanoteisthetimeitlastinrelationstoothernotes.

Thuentnote

lengthsordurationsareanesntialelementinrhythm.

27.力度重音/Dynamicaccents

力度重音表明音符的力度，通常出现在二音或三音组的开始部分，用在音符上加符号“>”

来表示。

curnormallyatthebeginningofa

groupoftwoorthreenotes,butmayotherwibeindicatedbythesign>aboveawrittennote.

28.力度/Dynamiclevel

力度是指一篇音乐作品的强弱部分，通常用意大利语中的强和弱两个单词即forte和

piano的首字母表示，并用mezzo的首字母来修饰。强音的水平用字母ppp,pp,p,mp,mf,f,ff,

fff来表示，有时也用其他字母和符号。

Thedynamiclevel,therelativeloudnessorsoftnessofpartofapieceofmusic,isgenerally

indicatedbytheinitiallettersoftheItalianwordsforloudandsoft,forteandpiano,modifiedby

theinitialletterofmezzo(=half)vedegreesofloudnessmight

begivenbythelettersppp,pp,p,mp,mf,f,ff,fff,butotherwordsandsignsaresometimesud.

29.小节/Measure(Bar)

小节是一个长音节，即两个小节线之间的部分。

Ameasureorbarisametricalunit,thespacebetweentwobar-lines.

音/Metricaccent

音是指常规音加一个meter。通常出现在二音或三音组的开始部分和小节的第一个音符

即metricunit的第一个音符。

Metricaccentisthenormalaccentassociatedwithaparticularmeter(metre).Thisgenerallyfalls

onthefirstofagroupoftwoorthreenotes,andalwaysonthefirstnoteofameasureorbar,that

isthefirstnoteofametricunit.

Thepickupistheanacrusisorupbeat,theweakerbeatthatprecedesastrongbeat,asthelast

beatofameasureorbarprecedesthestrongbeatwithwhichthefollowingmeasureorbarbegins.

fattack

Thepointofattackisnormallythebeginningofaphraorgroupofnotesthatmustbe

clearlyarticulated,whetherinvocalorinstrumentalmusic.

33.基本强音/Primaryaccent

基本强音是基本音，出现在小节中第一拍。

Theprimaryaccentisthemainaccentfallingonthefirstbeatinameasureorbar.

34.五拍子/Quintuplemeter(metre)

五拍子是指一小节中有五拍。五拍子是混合拍子，通常为三拍子加二拍子的组合，3+2，

或二拍子加三拍子的组合，2+3.有时标在拍号上。

Quintuplemeter(metre)orquintupletimeisameter(metre)thathasfivebeatsinameasureor

hisisanirregularmeter(metre),itisoftenthoughtofasthreebeatsfollowedbytwo,3

+2,orastwobeatsfollowedbythree,2+sometimesindicatedinthekeysignature.

35.节奏型重音/Rhythmicpattern

节奏型重音是一组时值不同的音符，以不同的方式分类，常和不规则重音一起出现。与

metricpattern不同的是，节奏型重音是规则的。

Rhythmicpatternisapatternofnotesofvariedduration,groupedinvariouswaysandoftenwith

stinctfrommetricpattern,whichisregular.

36.七拍子/Septuplemeter(metre)

七拍子是指一小节中有七拍。七拍子是混合拍子，通常为四拍子，三拍子或二拍子的任

意组合，2+3+2,4+3,等等。有时标在拍号上。

Septuplemeter(metre)orptupletimeisameter(metre)thathasvenbeatsinameasureor

hisisanirregularmeter(metre),itisoftenthoughtofinvariouscombinationsoffour,

threeortwobeats,2+3+2,4+3,sometimesindicatedinthekeysignature.

37.单拍子/Simplemeter(metre)

单拍子就是任何音符都可分成两拍，比如2/4,3/4,4/4等。四分音符可以分成两个八分

音符。

Simplemeter(metre)orsimpletimeismeter(metre)inwhichthebeatisdivisiblebytwo,asin

2/4,3/4,4/rternoteorcrotchetcanineachcabedividedbytwo,tobe

expresdin8thnotesorquavers.

38.五线谱/Staff

五线谱是由五条平行线组成，现在通常在五线谱上书写音符以表明音高。素乐或素歌

——教堂传统单音歌颂，依旧采用四线谱，早期音乐中，线的数目各不相同。

Thestafforstaveistheframeworkoffivehorizontallinesonwhichnotesarenowgenerally

written,hantorplainsong,thetraditionalmonodicchantoftheCatholic

Church,stillusafour-linestave,andinearliermusicthenumberoflinesudvaried.

39.音符时值的进一步划分/Subdivisionofnotevalue

音符可以分为两部分或多部分（二的倍数）。一个全音的时值等于两个半音，可以进一

步分为四个四分音符，八个八分音符，以此类推。附点音符就是一个音符加一个符点来延长

半音，其可分为三部分或三的倍数部分。附点半音等于三个四分音符，六个八分音符，十二

个十六分音符，以此类推。

noteormibreveistheequivalent

indurationoftwohalfnotesorminims,andthemaybesubdividedtogivefourquarternotesor

rsubdivisionwillgiveeight8thnotesorquavers,notes,thatis

notesfollowedbyadotprolongingtheirdurationbyahalfmaybedividedbythreeormultiplesof

ottedhalfnoteorminimistheequivalentofthreequarternotesorcrotchets,and

rsubdivisionwillgivetwelve

16thnotesormiquavers,andsoon.

40.拍号/Time

拍号标在音乐作品的开始部分或在节拍改变的部分，通常包含两个数字，其中一个在另

一个之上。上面的数字表示拍数，下面的数字表示所使用的音。3/4表示一小节有三个四分

音符，4/2表示四个二分音符，6/8表示六个八分音符。

Atimesignature,givenonthestaffatthebeginningofSignatureapieceofmusic,oratpoints

wherethereisachangeofmeter(metre)generallyconsistsoftwonumbers,oneovertheother.

Theuppernumberindicatesthenumberofbeatsinameasure(bar)andthelowerthekindofnote

3/4indicatesthreequarternotesorcrotchetsinameasure(bar),4/2indicatesfourhalf

notesorminims,6/8indicatessix8thnotesorquavers.

41.附点音符/Dottednotes

一个符点加在音符后增加半音。半音加一个符点等于三个四分音符。四分音符加一个符

点等于三个八分音符。再加一个符点则在原来基础上增加一个四分音符。换句话说，第二个

符点增加了第一个符点的半个时值.加两个符点的四分音符时值等于一个四分音符加一个八

分音符加一个六十分音符。

alfnoteorminimfollowedbyadot

ernoteorcrotchetfollowedby

ddotaddedafterthefirstdot

rwordstheconddotadds

oubledottedquarternoteorcrotchetiquivalentin

durationtoaquarternote,plusan8thnote,plusa16thnote,thatisacrotchet,plusaquaver,plus

amiquaver.

42.三连音/Triplet

用均匀的三部分来代替基本划分的两部分，拍子改变。

Tripletsaregroupsofthreenotesudinplaceoftwo,givingthetemporaryimpressionofa

changeofmeter(metre).

43.二连音/Duplet

用均分的两部分来代替基本划分的三部分，拍子改变。

Dupletsaregroupsoftwonotesudinplaceofthree,givingthetemporaryimpressionofa

changeofmeter(metre).

1.三和弦结构/TriadStructures(patterns)

三和弦是由三个音组成，包含从最低音上数第三音和第五音的。也可描述为三度叠置。

三和弦根据音程的性质分大，小，增，减。也可以转换作中间的音或最上面的音放在原最低

音下。值得注意的是，音程是向上度量的。

Triadsarepatternsofthreenotesconsistingofanotewithathirdandafifthadded,counting

yalsobedescribedasanotewithathirdaboveit,onwhich

arevariouslydescribedasmajor,minor,augmentedor

diminished,yalsobeinverted,

ldbenoticedthat

intervalsaremeasuredupwards.

2.三和弦的质/Qualityoftriads

根据最低音与中间音之间，中间音与最高音之间的第三音的性质，三和弦可分为大，小，

增或减。

Triadsmaybemajor,minor,augmentedordiminishedaccordingtothequalityofthethirds

betweenthebottomandmiddlenote,andbetweenthemiddlenoteandthetopnoteofthethree.

3.和弦/Chord

和弦是许多音同时发声。也有例外，只有两个音同时发声。和弦通常被定义为一个音以

上的任何数量的音同时发声。

cludefromthisdefinitionthe

ral,however,achordmaybedescribedasthe

simultaneoussoundingofanynumberofnotesmorethanone.

4.转位和弦/Chordinversion

当和弦的底音置于任意其他音之上时，就出现了转位和弦。最简单的形式三和弦，可转

位为原中间音或原最上面的音置于底部。三和弦第一转位是将原第三音置于底部。三和弦第

二转位是将原最上面的音置于底部。

Chordinversio

theirsimplestform,triads,orthree-notechords,maybeinvertedbyhavingeithertheoriginal

stinversionofatriadhastheoriginalthirdat

ondinversionofatriadhastheoriginaltopnoteatthebottom.

5.大三和弦/Majortriad

大三和弦是包含根音在内的三音和弦，其上为小三和弦。同理，大三度的根音加其上的

纯五度。把大自然音阶的音作为根音，只使用该音阶的音，大三和弦可由主音，下属音和属

音构成，即该音阶的第一、第四和第五级音。

Amajortriadisachordofthreenotesconsistingofaroot,andamajorthirdwithaminorthird

the

notesofthemajordiatonicscaleasroots,andusingonlythenotesofthatscale,majortriadsmay

beformedonthetonic,subdominantanddominant,thatisthefirst,fourthandfifthdegreesofthe

scale.

6.小三和弦/Minortriad

大三和弦是包含根音在内的三音和弦，其上为大三和弦。同理，小三度的根音加其上的

纯五度。把大自然音阶的音作为根音，只使用该音阶的音，小三和弦可由上主音，中音和下

中音构成，即该音阶的第二、第三和第六级音。

Aminortriadisachordofthreenotesconsistingofaroot,andaminorthirdwithamajorthird

thenotesofthemajordiatonicscaleasroots,andusingonlythenotesofthatscale,minortriads

maybeformedonthesupertonic,mediantandsubmediant,thatisthecond,thirdandsixth

degreesofthescale.

7.根音/Root

和弦的根音是原和弦建立在其上的音。底部有根音的和弦为本位和弦。根音是和弦的基

础。

withtherootatthe

tisalsoknownasthefundamentalofachord.

8.三和弦结构/Triadstructure

三和弦为三个音和弦。其可表述为三度叠置。与以第三音为根音其上加第五音相同。

edescribedasarootorfundamentalwithathirdplaced

aboveit,thesameasarootorfundamentalwithathird

andafifthaddedaboveit.

9.功能和弦/Tertianchords

功能和弦由三度音构成。包括大三和弦，小三和弦，增三和弦和减三和弦，由

superimpodthirds组成。更多的功能和弦可在原三和弦的基础上加上更大音程的三度，加

从根音算起的第七，第九，第十一音等等

aincludestriadsintheformofmajortriads,minor

triads,augmentedtriadsanddiminishedtriads,ed

tertianchordssimplyaddfurtherintervalsofathirdtotheoriginaltriad,givingintervalsofa

venth,ninth,eleventhandsoonfromtheroot.

1.增三和弦/Augmentedtriads

增三和弦是根音上加一个大三度的三音和弦，其上加一个大三度。同理，根音加大三度，

其上增五度。

Anaugmentedtriadisathree-notechordwithamajorthirdaddedovertheroot,andamajorthird

thesameasarootwithamajorthirdandanaugmentedfifthadded

aboveit.

2.减三和弦/Diminishedtriads

减三和弦是根音上加一个小三度的三音和弦，其上加一个小三度。同理，根音加小三度，

其上加一个减五度。

Adiminishedtriadisathree-notechordwithaminorthirdaddedovertherootandaminorthird

thesameasarootwithaminorthirdandadiminishedfifthaddedabove

it.

3.大三和弦/Majortriadpattern

大三和弦是包含加大三度的根音在内的三音和弦，其上加一个小三度。同理，加大三度

的根音，其上加一个纯五度。大三和弦的三个音作为和弦听上去同时发声或相继发声。

Themajortriadpatternisapatternofthreenotesconsistingofarootorfundamentalwithamajor

thirdaddedaboveit,thesameasarootwithamajor

admayhaveitsthreenotessoundedsimultaneously

asachord,oritsnotesmaybearpeggiated,brokenorsoundedoneaftertheother.

4.小三和弦/Minortriadpattern

大三和弦是包含加小三度的根音在内的三音和弦，其上加一个大三度。同理，加小三度

的根音，其上加一个纯五度。小三和弦的三个音作为和弦听上去同时发声或相继发声。

Theminortriadpatternisapatternofthreenotesconsistingofarootorfundamentalwithaminor

thirdaddedaboveit,thesameasarootwithaminor

admayhaveitsthreenotessoundedsimultaneously

asachord,oritsnotesmaybearpeggiated,brokenorsoundedoneaftertheother.

5.罗马数字解释/Romannumeralanalysis

在和声分析中，通常用罗马数字来表示构成和弦根音的音阶。音阶的第一级即主音，用

罗马数字I表示，第二级即上主音用罗马数字II表示，第三级即中音用罗马数字III表示，

第四级即下属音用罗马数字IV表示，第五级即属音用罗马数字V表示，第六级即下中音用

罗马数字VI表示，第七级即导音用罗马数字VII表示。举例来说，在C大调中，C=I,D=II,

E=III,F=IV,G=V,A=VIandB=VII.这些数字用来表示音阶或建于此音阶上的三和弦。

InharmonicanalysisitisusualtogiveRomannumeralstoindicatedegreesofthescalethatform

efirstdegreeofthescale,ortonic,isindicatedbytheRomannumeral

I,theconddegreeorsupertonicisII,thethirddegreeormediantisIII,thefourthdegreeor

subdominantisIV,thefifthdegreeordominantisV,thesixthdegreeorsubmediantisVI,andthe

venthdegreeorleadingtone(leadingnote)eyofCmajor,forexample,C=I,

D=II,E=III,F=IV,G=V,A=VIandB=umeralsareudtoindicateeitherthedegree

ofthescaleorthetriadbuiltonsuchadegreeofthescale.

1.低音/Bass

在和声中，低音是和弦里的最低音。低音不是必需的根音。

notnecessarilytherootorfundamental.

2.数字低音记号/Figured-basssymbol

低音下可加数字以提示上方声部的音程。阿拉伯数字的作用在于此。罗马数字通常不是

数字低音的组成部分，但可用来分析和弦的根音。根音不是低音的必需，除非和弦在本位和

弦，用数字3，5来表示，虽然在本位和弦中这样的数字标记经常被省略。第一转位中，低

音上的第三音和第六音用数字6和3表示，3通常省略。第二转位中，低音上的第四音和第

六音用数字6和4表示。数字可用来表示低音上的任意音程。低音上的音符各不相同，低音

上的音发八度音或更高。例如，C大调主音三和弦的第一转位与中间音发出高于八度的音，

E-C–G，G和低音E构成复三度。升、降、还原号位于低音下，不包含数字，表示其上和

弦中的升降三度。升、降、还原号可标在数字旁边，提示这些音程本身应该升或降。存在各

种不同习惯表示增或减音程。

Numbersmaybeaddedbelowabassnoteorvoicetoshowtheintervalstobesoundedabovethat

umeralsdonotformapartofthe

normalfiguredbass,tisnot

necessarilythebass,exceptwhenchordsareinrootposition,tobeindicatedbythenumbers5and

3,inversion,withathird

andasixth(theoriginalroot)abovethebass,isindicatedbythenumbers6and3,althoughthe3

dinversion,withafourth(theoriginalroot)andasixthabovethebass,is

lscanbeudtoindicateanyintervalabovethebass.

Theactualplacingofthenotesabovethebassmaydiffer,inthatnotesabovethebassmaybe

mplethefirstinversionofthetonictriadofCmajor

maybesoundedwiththemiddlenoteanoctavehigher,givingE-C-G,withGforminga

,flatornaturalsignsplacedbelowthebasswithoutother

,flatornaturalsigns

maybeplacednexttonumeralstoindicatethattheintervalsthemlvesshouldbesharpenedor

sconventionxisttoindicateaugmentedordiminishedintervals.

3.转位和弦/Chordinversion

当和弦的底音被其他音替换时就发生了转位和弦。最简单的形式，三和弦，可通过以加

原中间音或原最高音为底音来转换。三和弦的第一转位以原第三音为底音。三和弦的第二转

位以原最高音为底音。

Chordinversio

theirsimplestform,triads,orthree-notechords,maybeinvertedbyhavingeithertheoriginal

stinversionofatriadhastheoriginalthirdat

ondinversionofatriadhastheoriginaltopnoteatthebottom.

4.三和弦第一转位/FirstInversiontriad

三和弦第一转位用数字6-3和弦来表示，以原中间音为低音，原最高音为其上的三音，

原最低音，根音，为其上的六音。C大调主音三和弦在原位为C-E-G，第一转位为E-G-C。

高音置于另一音部，八度或更高。

Afirstinversiontriad,expresdnumericallyasa6-3(six-three)chord,hasitsoriginalmiddle

noteasitsbass,withtheoriginaltopnoteathirdaboveitandtheoriginalbottomnote,theroot,a

etonictriadofCmajorisC-E-Ginrootposition,andE-G-Cinfirst

ernotesmaybeplacedinanotherregister,anoctaveormorehigher.

5.三和弦第二转位/SecondInversiontriad

三和弦第二转位用数字6-4和弦来表示，以原最高音为低音，原最低音，根音，为其上

的四音，原中间音为其上的六音。C大调主音三和弦在原位为C-E-G，第二转位为G-C-E。

高音置于另一音部，八度或更高。

Acondinversiontriad,expresdnumericallyasa6-4(six-four)chord,hasitsoriginaltopnote

asitsbass,withtheoriginalbottomnote,theroot,afourthaboveitandtheoriginalmiddlenotea

etonictriadofCmajorisC-E-Ginrootposition,andG-C-Eincond

ernotesmaybeplacedinanotherregister,anoctaveormorehigher.

6.八度代换/Octavedisplacement

八度代换是在原位上（或下）加一个音或更多的八度。和弦中低音或最低音的改变影响

其性质，但是替换稍高的音则不会影响原和弦的性质。在本为和弦C大调主音三和弦中，

C-E-G，中间音可被一个或多个高于八度的音替换，而不影响三和弦的性质。

Octavedisplacementistheplacingofanoteoneormoreoctavesabove(orbelow)itsoriginal

sinthebassorlowestnoteofachordaffectitsnature,buthighernotesmaybe

thetonictriadofCmajorin

rootposition,C-E-G,themiddlenotemaybeplacedoneormoreoctaveshigherwithoutaffecting

thenatureofthetriad.

7.八度重奏/Octavedoubling

大三和弦的任意音符加一个相同音符即可重奏，高于八度。通常重奏时要细心，在大三

和弦的中间音和弦，无论是本为还是转位，会使结构thicken，和弦变得不均衡。八度中的

根音通常重奏，其次是最上面的音和第五音。

Anynoteinatriadmaybedoubledbyaddingthesamenoteagain,

usuallytakeninsuchdoubling,asaninjudiciousdoublingofthemiddlenoteinatriad,whetherin

rootpositionorinaninversion,tcan

generallybedoubledattheoctaveand,slightlylessfrequently,thetopnote,thefifth.

8.转位记号缩写/Abbreviatedinversionsymbols

转位记号用阿拉伯数字来表示。5-3,表示本位和弦，通常省略。6-3表示第一转位，3通

常省略。6-4表示第二转位。

Arabicnumeralsareudasinversionsymbols.5-3,oftenomitted,indicatesachordinroot

position.6-3indicatesafirstinversion,withthe3oftenomitted.6-4indicatesacondinversion.

1.属七和弦模式/DominantSeventhchordpattern

在属三和弦上加第七音是可能的。导音导向主音，即其上的半音，因此，第七音在属音

之上，事实上，下属音，自然导向中音，即主音三和弦的中间音，下属音之下的半音。半音

重奏增加了从属音三和弦到主音三和弦这一过程的力度，一个常规的结束。属七和弦模式包

括属音，主音，上主音和下属音。举例来说，建立在G属音基础上的C大调七和弦音调为

G-B-D-F。

eadingtone(leadingnote)leadstoor

isattractedtothetonic,amitoneaboveit,sotheventhabovethedominant,infactthe

subdominant,leadsnaturallytoorisattractedtothemediant,themiddlenoteofthetonictriad,a

ublemitonalattractionaddsstrengthtotheprogressionfrom

dominanttriadtotonictriad,inantventhchordpatternconsistsof

thedominant,leadingtone(leadingnote),mple,inCmajor

theventhchordbuiltonthedominantGhasthenotesG-B-D-F.

2.自然七和弦/DiatonicSeventhchord

自然七和弦使用自然音阶的音，在三和弦上增加根音之上的七音。所增加的七音在主音

和下属音三和弦的情况下成为大七和弦，在自然大音阶的其他音的情况下成为小七和弦。

Diatonicventhchordsuthenotesofthediatonicscaletoaddaventhabovetherootto

enthsoaddedwillbeamajorventhinthecaoftriadsonthetonicand

subdominant,andaminorventhinthecaofotherdegreesofthediatonicmajorscale.

3.属七和弦/DominantSeventhchord

可在属三和弦上加七音，形成属音、主音、上主音和下属音的四音和弦。在C大调中

为G-B-D-F。当导音导向主音，即其上的半音时，属音上的七音，事实上，下属音自然导向

中音，即主音三和弦的中间音，下属音之下的半音。半音重奏增加了从属音三和弦到主音三

和弦这一过程的力度，一个常规的结束。应该注意的是，五音有时会被省略，而非完整的

V7和弦。C大调中，G-B-F赋予和弦以C大调特征。

Itispossibletoaddaventhtothedominanttriad,makingafour-notechordofdominant,

leadingtone(leadingnote),eyofCmajorthiswouldthe

eadingtone(leadingnote)leadstoorisattractedtothetonic,amitone

aboveit,sotheventhabovethedominant,infactthesubdominant,leadsnaturallytooris

attractedtothemediant,themiddlenoteofthetonictriad,uble

mitonalattractionaddsstrengthtotheprogressionfromdominanttriadtotonictriad,acommon

ldbenotedthatthefifthmaysometimesbeomitted,givinganincompleteV7

oritisthenotesG-B-Fthatgivethechorditscharacter.

4.原位/Rootposition

和弦的根音为原和弦的基础音。根音在底部的和弦为原位。

Therwith

therootatthebottomissaidtobeinrootposition.

5.第一转位/Firstinversion

第一转位把原三音作为低音，原最高音上为三音，原底音，即根音，上面为六音。因此，

C大调主音三和弦为原位C-E-G，E-G-C为第一转位。上面的音为八度替换。换句话说，C

大调主音三和弦第一转位中的G和C，可放置在底音E上的任意八度位置上。七和弦亦如

此。C大调属音七和弦包括G-B-D-F.。原位中，G在底部。第一转位中，B在底部，其他音

在任意八度上。

Afirstinversionhasitsoriginalthirdasitsbass,withtheoriginaltopnoteathirdaboveitandthe

originalbottomnote,theroot,etonictriadofCmajorisC-E-Ginroot

position,r

wordsGandCinthefirstinversionofthetonictriadofCmajor,maybeplacedatanyoctave

abovethebottomnote,inantventhchordinC

tinversionBisat

thebottom,withtheothernotesplacedabove,atanyoctave.

6.第二转位/Secondinversion

第二转位把原五音作为低音，原最底音，即根音，上面为四音，三音上为六音。因此，

C大调主音三和弦为原位C-E-G，E-G-C为第一转位。G-C-E为第二转位。上面的音为八度

替换。换句话说，C大调主音三和弦第二转位中的C和E，可放置在底音G上的任意八度

位置上，E。七和弦亦如此。C大调属音七和弦包括G-B-D-F.。原位中，G在底部。第一转

位中，B在底部，其他音在任意八度上。第二转位中，D在底部，其他音在任意八度上

Acondinversionhasitsoriginalfifthasitsbass,withtheoriginalbottomnote,theroot,afourth

etonictriadofCmajorisC-E-Ginrootposition,

E-G-Cinfirstinversion,ernotesmayundergooctave

rwordsCandEinthecondinversionofthetonictriadofCmajor,maybe

placedatanyoctaveabovethebottomnote,

positionGisatthe

tinversionBisatthebottom,withtheothernotesplacedabove,

condinversionDisatthebottom,withtheothernotesplacedabove,atanyoctave.

7.第三转位/Thirdinversion

四音和弦比如属音七和弦可进行第三转位。七音变为底音，其他音以任意顺序放置在任

意八度上。C大调属音七和弦包括上升顺序的G-B-D-F。第三转位中，F在底部，其他音在

任意八度上

Athirdinversionispossiblewithafour-notechord,e

venthbecomesthebottomnote,withtheothernotesplacedaboveitatanyoctaveandinany

inantventhchordinCmajorconsistsofthenotesG-B-D-F,inascendingorder.

ThethirdinversionhasFasabottomnote,withtheothernotesplacedaboveatanyoctave.

pacing

Thewordvoiceisudtoindicatethesuccessionofnotessungorplayedbyasinglevoiceor

ualtodistinguishclo

andopenvoicespacing.

pacing

Clospacingisspacingthatplacesthenotesofachordclotogether,incloposition.

acing

Openspacing

usualtodistinguishfour-voicekeyboardspacing,aformofopenspacinginwhichthreenotesofa

chordareplayedbytherighthandandwrittenontheupperoftwostaves,withasinglebassnote

playedbythelefthandandwrittenonthelowerstave.

4.重奏/Doubling

三和弦分入四声部时，和弦中可能也不可避免的出现重唱。大三或导音不重唱。主音大

三和弦重奏的第一选择是根音，第二选择是五度音。重奏三音可增加结构的厚度，在四声部

写作中通常不需要这样做。导音通常升至主音，四声部写作中重奏导音会导致重奏后的导音

后跟随一个重奏后的主音，从而造成并不需要的八度平行。

Doublingofnotesinachordispossible,andinevitableifathree-notetriadistobeallottedtofour

eferablenottodoubleamajorthirdorleadingtone(leading

note).Withamajortonictriadthefirstchoiceofanotetodoublewouldbetheroot,thecond

ngthethirdthickensthetexture,andthisisusuallyundesirableinsimple

heleadingtone(leadingnote)generallyristothetonic,doublingthe

leadingnoteinsimplefour-partwritingwouldresultindoubledleadingtone(note)followedbya

doubledtonic,makingtheundesirableparalleloctaves.

5.高音声部/Soprano

高音部为女高音或男童声高音部。在声部写作中提示最高声部，界定在中C到G（即

中C上的半个八度）的范围，也可能出现更大范围。高音声部通常用字母S来表示。

-writingitindicatesthe

toppart,ingforvoicesthisisgenerallylimitedinrangetofrommiddleC

toGoneandahalfoctavesabovemiddleC,

generallyindicatedbytheletterS.

6.中音声部/Alto

中音声部是指女低音或完整男声，传统声乐的英文表达为男性假声。在声部写作中提示

最高声部下的部分，界定在中C下的G到中C上的八度之间的范围，也可能出现更大范围。

中音声部通常用字母A来表示。

Thealtovoiceisthelowerfemaleorunbrokenmalevoice,or,intraditionalEnglishvocalmusic,

ingfor

voicesthisisgenerallylimitedinrangetofromtheGbelowmiddleCtoanoctaveabovemiddle

C,nerallyindicatedbytheletterA.

7.男高音声部/Tenor

男高音声部是指最高男声，在四声部写作中提示从下向上数的第二部分，界定在中C

下的C到中C上的G之间的范围，也可能出现更大范围。男高音声部通常用字母T来表示。

-partwritingitindicatesthecondpartupfromthe

ingforvoicesthisisgenerallylimitedinrangetofromtheCbelowmiddleCtothe

GabovemiddleC,nerallyindicatedbythe

letterT.

8.男低音声部/Bass

男低音声部是指最低男声，在四声部写作中提示最低部分，界定在F，中C下的八度

半到中C下的B之间的范围，也可能出现更大范围。男低音声部通常用字母B来表示。

ing

forvoicesthisisgenerallylimitedinrangetofromF,anoctaveandahalfbelowmiddleCtothe

BbelowmiddleC,nerallyindicatedbythe

letterB.

9.声区/Voicerange

提到声部就不能不说声区。每个歌手的声区各不相同，简单的四声部写作中通常把中C

到G即八度和比八度高半音的音界定为高音声部；中C下的G到中C上的八度为中音声部；

中C下的C到中C上的G为男高音声部，F，中C下的八度半到中C下的B为男低音声

部。

hismayvaryfrom

singertosinger,itisusualinsimplefour-partwritingtolimitthesopranotoacompassfrom

middleCtoGanoctaveandahalfhigher;thealtotoacompassfromtheGbelowmiddleCtoan

octaveabovemiddleC;thetenortoacompassfromtheCbelowmiddleCtotheGabovemiddle

C,andthebasstoacompassfromtheFoneandahalfoctavesbelowmiddleCtotheBbelow

middle

10.声部交错/Voicecrossing

当一个声部移至另一声部之上或之下时就出现了声部交错。有必要把特定旋律线放在特

定声部里。

ybenecessaryto

prerveaparticularmelodiclineinaparticularvoice.

11.可用音域/Tessitura

可用音域是指某一部分的常用音域，可以是高，低或正常。

Tessiturasignifiesthegeneralcompassofaparticularpart,whichmaybehigh,lowornormalfor

avoice.

12.调性/Tonality

调性通常与调的意思相同。一篇音乐作品或章节可以是某一调或调性。当描述某一章节

是某一调时，这个词通常使用最广泛的意义。

Tonalityis,ingeneral,ofmusicorapassagemaybeinaparticularkey

disoftenudinamoregeneraln,whenitisperceivedthatapassageis

inaparticularkeyorcentredonit.

13.终止/Cadence

终止是指旋律的结束。这个词常用于提示最后两个音的和谐，分为完全终止，变格终止，

半终止和伪终止。

disgenerallyudtoindicate

theharmonizationofthetwofinalnotes,classifiedasauthenticorperfect,plagal,halfor

imperfect,anddeceptiveorinterrupted.

14.主和弦组成音之外的音/Tendencytone

主和弦组成音之外的音是指一个音移向另一个音。在简单的四声部写作中，导音遵循其

自然属性移向主音时最为明显。下属音也是如此，下属音作为属音七和弦的一部分，倾向于

移向中音。不协和音倾向于移向最近的音来解决。

lefour-partwritingthisis

mostevidentwhentheleadingtone(leadingnote)followsitsnaturallytendencytomovetothe

rlythesubdominant,aspartofthedominantventhchord,hasatendencytomove

satendencyfordissonantnotestomovetothenearestnoteofresolution.

15.正格终止/Authenticcadence

正格终止是指属音和弦到主音和弦的进行，V–I。正格终止非常明确的界定一篇音乐

作品或章节的结束。

Theauthenticcadence(perfectcadenceorfullclo)istheprogressionfromthechordofthe

dominanttothetonic,ovidesaverydefiniteendingtoapieceofmusicorapassage.

16.变格终止/Plagalcadence

变格终止，有时也被称为源于教会的“阿们终止”，是指从下属音和弦到主音和弦的进行，

IV–I。与正格终止相比，变格终止的结尾较不明确。

Theplagalcadence,sometimesknownastheAmencadencefromecclesiasticalu,isthe

progressionfromthechordofthesubdominanttothetonic,ovidesalessdefinite

endingthantheauthenticorperfectcadence.

17.半终止/Halfcadence

半终止通常是指主音和弦到属音和弦的进行，I–V。属音也可与其他和弦邻近。半终

止用于提示一篇音乐作品中间部分的结束。

Thehalfcadence(imperfectcadenceorhalfclo)istheprogressiongenerallyfromthechordof

thetonictothedominant,

cadenceisudtomarktheendofanintermediatepartofapieceofmusic.

18.伪终止/Deceptivecadence

伪终止是指从属音和弦到另一和弦（除主音和弦）的进行，V–VI。其出现在本该出现

完全正格终止的地方。

Thedeceptivecadence(interruptedcadenceorfalclo)istheprogressionfromthechordofthe

dominanttoachordotherthanthetonic(oftentothesubmediant),rswhenan

authenticorperfectcadencemayotherwibeexpected.

19.和弦进行/Chordprogression

和弦进行是指一个和弦移向另一和弦的运动。这种运动遵循常规。

vementisgovernedby

certainconventionsincommonpractice.

1.连续五度/Concutivefifths

连续五度或平行五度，是出现在平行进行中任意一对音间的五音音程，传统上在简单的

四部分乐谱禁止使用，在高音和低音间的平行五度存在particularobjection。甚至连续音程不

平行时，在五音到十二音的音程，也最好避免。附加两个音的跳音的五音，作为被隐藏的五

音，directfifth同样要避免，除非在相同和弦的不同编排中。

Concutivefifthsorparallelfifths,traditionallyprohibitedinsimplefour-partwriting,are

intervalsofafifthoccurringbetweenanypairofvoicesinparallelmotioninconcutivechords.

Tenthe

concutiveintervalsarenotparallel,asintheintervalfromfifthtotwelfth(und

fifth),approachedbyleapinbothvoices,knownasahiddenfifth,

directfifthorexpodfifthissimilarlylargelytobeavoided,exceptindifferentarrangementsof

thesamechord.

2.连续八度/Concutiveoctaves

连续八度或平行八度，是出现在平行进行中任意一对音间的八度音音程，传统上在简单

的四部分乐谱禁止使用，在高音和低音间的平行八度存在particularobjection。甚至连续音程

不平行时，在一度音到八度音的音程，也最好避免。附加两个音的跳音的八度音，作为被隐

藏的八音，directoctave同样要避免，除非在相同和弦的不同编排中。

Concutiveoctavesorparalleloctaves,traditionallyprohibitedinsimplefour-partwriting,are

intervalsofanoctaveoccurringbetweenanypairofvoicesinparallelmotioninconcutive

en

theconcutiveintervalsarenotparallel,asintheintervalfromaunisontoanoctave,theyare

veapproachedbyleapinbothvoices,knownasahiddenoctave,direct

octaveorexpodoctaveissimilarlylargelytobeavoided.

3.反行进行/Contrarymotion

反行进行用来描述相反方向的两个音的运动。

Contrarymotiondescribesthemovementoftwovoicesinoppositedirections.

4.跳音/Leaps

跳音是用一个音级以上的音程表示任何一个音的运动。跳音被称为跳进，与级进相对。

Leapsorskipsindicatethemovementofanyonevoicebyintervalsofmorethanonestep.

Movementbyleapisknownasdisjunctmotion,asoppodtoconjunctmotion,movementby

step.

5.斜行进行/Obliquemotion

斜行进行即两声部，一部保持原状，另一部向上或向下进行。

Obliquemotiondescribesthemovementoftwopartswhenonevoiceremainsstationaryandthe

othermoves.

6.平行进行/Parallelmotion

平行进行用来描述两声部的平行运动。五度，八度或一度音程平行传统上在四声部作品

中禁用。常见的有三度平行音程或六度平行音程。

elintervalsofafifth,octave

elintervalsofathirdorsixthare

frequent.

7.八度平行/Paralleloctave

八度平行是从八度到八度的两声部运动，传统上在四声部作品中禁用。

Paralleloctaves,themovementoftwopartsfromoctavetooctave,aretraditionallyprohibitedin

four-partwriting.

8.同向进行/Similarmotion

同向进行是两声部朝同一方向运动。

Similarmotiondescribesthemovementoftwopartsinthesamedirection.

9.音级（级进）/Steps

逐级移动即移向任意声部的相邻音，被定义为级进，与跳进相对。

Movementbystep,thatis,movementtotheimmediatelyadjacentnoteinanyonepart,is

describedasconjunctmotion,asoppodtomovementbyleap,whichisdescribedasdisjunct

motion.

10.声部导引/Voiceleading

声部导引被视为单个声部，其被看作旋律而非单纯的和声因素。在每个声部中，常常混

合级进和跳进。通常遵守特定原则。这些原则为，两个连续和弦通常在何处有一个或更多音，

这些音通常在第二和弦的同一声部重复，其他音则移向尽可能近的位置。两个和弦没有普通

音，则高声部反行至低声部。旋律遵循高声部。

Voiceleadingorpartwritingappliestothetreatmentofindividualvoicesorpartsconsidered

voicethereisoftenamixtureof

movementbystepandmovementbyleap?nrulesareusually

rethatwheretwoconcutivechordshaveoneormorenotesincommon,the

aregenerallyrepeatedinthesamevoiceofthecondchord,whileothernotesmovetothe

erearenonotesincommonbetweentwochords,itiffective

cconsiderations

apply,particularlytothetopvoice,thesoprano.

gtonic

Melodiclinesthatendonthetonicareknownasclosingprogressionsandsuchanendingas

dingsmaybereachedeitherbydescendingbysteptothetonicfromthe

supertonic,orbyascendingbyahalfstepfromtheleadingtone(leadingnote).

2.普通音/Commontone

同一个音出现在两个连续和弦中时，可被定义为普通音，通常声音相同。

Whenthesamenoteoccursintwoconcutivechordsitmaybedescribedasacommontone

(commonnote)andisgenerallykeptinthesamevoice.

3.属音/Dominant

属音是第五级音，重要性仅次于主音。同样，属音和弦的重要性仅次于主音和弦。完全

终止发出最强结尾，进程为从属音和弦到主音和弦V-I.习惯上附加下属音和弦，使进程变

为IV-V–I。

Thedominantisthefifthdegreeofthescaleandinanykeyisnextinimportancetothetonic.

Songestending

isofferedbytheauthenticorperfectcadence,theprogressionfromthechordofthedominantto

thatofthetonic,oftenconventionallyapproachedfromthechordofthe

subdominant,makingtheprogressionIV-V-I.

4.基本和声进行/Fundamentalharmonicprogression

基本和声进行是根据根音来排列相继和弦，无需低音。在这点上，主音最容易移向属音

或下属音，其次是上主音和中音；I到V或IV，或I到II或III。习惯上以符尾添加在符

干上以表示对时值的进一步划分。带两个符尾的符干，以其外形得名，表示一个16分音符，

带一个符尾的符干，表示一个8分音符，以此类推。属音移向主音，有时移向下属音或下中

音，其次是移向上主音或中音；V-I,有时是V-IV或V-VI,或V–II或V–III。下属音

移向属音，有时移向主音或上主音，其次，通常移向中音或下中音；IV-V,有时是IV-I或

IV-II,其次通常为IV-III或IV-VI.下中音移向上主音或属音，有时移向中音或下属音，

其次是移向主音；VI-II或VI-V,有时为VI-IIIorVI-IV,其次通常为VI–I。上主音移

向属音，有时移向下属音或下中音，其次是移向主音或中音；II-V,有时是II-IV或II-III,

其次通常为II-I或II-III.。中音移向下中音，有时移向下属音，其次是主音，上主音或属

音；III-VI,有时是III-IV,其次通常为III-I,III-II或III-V.导音移向中音，有时移向

主音；VII-III,有时VII-I。

Fundamentalharmonicprogressionistheorderingofchordsinsuccessiontoeachotheraccording

totheirroots,respecttonicmovesmosteasilytodominantor

subdominant,ratherlesasilytosupertonicormediant;ItoVorIV,

temwithtwo

flags,socalledfromtheirappearance,indicatesa16thnoteormiquaver,anoteofhalfthe

durationofastemwithoneflag,an8thnoteorquaver,ntmovestotonic,or

sometimestosubdominantorsubmediant,ratherlesasilytosupertonicormediant;V-I,

sometimesV-IVorV-VI,inantmovestodominant,

sometimestotonicorsupertonic,lesscommonlytomediantorsubmediant;IV-V,sometimesIV

-IorIV-II,iantmovestosupertonicordominant,

sometimestomediantorsubdominant,lesscommonlytotonic;VI-IIorVI-V,sometimesVI-

IIIorVI-IV,onicmovestodominant,sometimestosubdominantor

submediant,lesscommonlytotonicormediant;II-V,sometimesII-IVorII-III,less

tmovestosubmediant,sometimestosubdominant,less

commonlytotonic,supertonicordominant;III-VI,sometimesIII-IV,lesscommonlyIII-I,III

-gtonemovestomediant,sometimestotonic;VII-III,sometimesVII-I.

5.协和和弦/Consonantchord

大三和弦和小三和弦传统上被看作协和和弦

Majortriadsandminortriadsaretraditionallyregardedasconsonantchords.

6.不协和和弦/Dissonantchords

减三和弦和增三和弦传统上被看作不协和和弦。

Diminishedtriadsandaugmentedtriadsaretraditionallyregardedasdissonantchords.

7.不完全七和弦/IncompleteV7

大三和弦和小三和弦可省略五音。与其类似的是，属音七和弦的五音也可省略。在C

大调中变为G-B-F，其根音G重奏，但是和弦中的两个音都不能重奏。

rlythefifthmaybeomittedinadominant

eyofCmajorthiswouldgiveachordofG-B-F,ofwhichtherootGcould

bedoubled,butneitheroftheothertwonotesinthechordcanbedoubled.

8.导音/LeadingtoneLeadingnote)

导音是第七级音，通常引导主音，虽然有许多导音在完全终止V-I时降而不是升的例

子。导引上的三和弦，减三和弦，很少发生在原位，但是经常出现在第一转位或第二转位。

Theleadingtone(leadingnote),theventhdegreeofthescale,leadsnaturallytothetonicandis

generallysotreated,althoughtherearemanyexamplesoftheleadingtonefallingratherthan

risinginanauthenticorperfectcadence,adontheleadingtone,adiminishedtriad,

ldomoccursinrootposition,butisfoundoftenenoughinfirstinversionorcondinversion.

9.过度七音/Passing7th

过度七音用来填充两个音间的间隙。G-E音程可用过度音F来填充，变为G-F-E。这

样的过度音发生在弱拍。七音和弦也有这种功能，尤其是属音七和弦的第二转位，在主音三

和弦的第一转位和主三和弦原位之间充当过度和弦；I6-V4–I。这使低音减三个音，中音-

上主音-主音。在C大调中低音变为E-D–C。

eintervalG-E

maybefilledbythepassingtoneF,ssingtones(passingnotes)occuron

enthchordmayalsohavethisfunction,particularlythecondinversionof

thedominantventh,whichmaybeudasapassingchordbetweenthefirstinversionofthe

tonicchordandthesamechordinrootposition;vesabasslinedescendingby3

step,orthebasslinewould,then,beE-D-C.

10.解决/Resolution

不协和音程倾向于解决。解决通常通过声音移向最近的协和音程来实现。解决应逐级进

行，不协和音绝不能重复。举例来说，三全音的不协和音程，即减五度或在增四度转位，出

现在导音和下属音之间（即四级和七级）的属音七和弦中。导音通过升至主音来解决，下属

音通过降至中音来解决。在C大调中属音七和弦的三全音B–F解决后为C-E;B升至C，

F降至E，每个音移动半音。

solutionisgenerallyachievedbythe

solutionshouldbebystepandthe

dissonantnoteshould,therefore,sonantintervalofthetritone,the

diminishedfifth,or,ininversiontheaugmentedfourth,forexample,isfoundinthedominant

venthchord,betweentheleadingtone(leadingnote)andthesubdominant,thefourthand

dingtone(leadingnote)resolvesbyrisingtothetonic,while

orthetritoneB-Finthe

dominantventhchordresolvestoC-E;BristoC,FdescendstoE,eachmovingahalfstep.

11.级进/Stepwimotion

级进即逐级移动，通常优先于跳进。在高音区和声部内的级进中，揉合级进和跳进要小

心。跳进在低音区较普遍。

Stepwimotion,movementbysteporconjunctmotion,shouldbegenerallypreferredtotoo

muchdisjunctmotion,houldbeacarefulmixtureofbothintheupper,

rerathermorecommon

inthebass.

cytone

Tendencytones(notes)formpartofdissonantintervalsandthereforehaveatendency

arestelementaryexampleinfour-partwritingisfoundinthedominant

eleadingtone(leadingnote)hasatendencytoritothetonicandthe

subdominant,whichformsadissonantdiminishedfifthoraugmentedfourthwithit,tendsto

eyofCmajorthedissonantintervalB-FresolvestoC-E,its

inversionF-BresolvestoE-C.

13.数字低音记号/Figuredbasssymbol

在和弦分析中，和弦用罗马数字来标记，数字低音以在低音线下的标阿拉伯数字和特定

符号来提示和弦的性质和位置。阿拉伯数字提示应该在低音上的和弦中出现的音程。传统键

盘部分和用于伴奏的能奏和弦的乐器的乐谱可能包括可预期的和弦低音部分，用阿拉伯数字

和其他符号表示。据发现，通常没有必要用数字标记原位主音和弦，如果要用数字标记的话，

为53。主音和弦的第一转位可用63表示，虽然3可能被省略。主音和弦的第二转位可用64

表示.其他音程可用相同的方式标记。七音和弦仅用数字7就可表示。七音和弦的第一转位

用65来表示。第二转位用43表示，第三转位用42表示。音程可以通过在数字旁添加升降

或还原号来改变。三和弦不用数字标记。

WhileinharmonicanalysischordsmaybeindicatedbyRomannumerals,afiguredbassindicates

thequalityofachordanditspositionbytheuofArabicnumeralsandcertainothersymbols,

bicnumeralsindicatetheintervalsthatshouldappearina

ionallykeyboardpartsorthepartswrittenforotherchordal

instrumentsinaccompanimentmightconsistofabasspartwiththeintendedharmoniesindicated

llyithasbeenfoundunnecessarytoufiguration

foratonicchordinrootposition,which,tinversionthetonic

ndinversionthetonic

alsmaybemodifiedbythe

additionofsignsforsharps,onumeralisud

suchasignreferstothethirdofthechord.