the scarlet letter

TheScarletLetter内容总结及分析

红字（美国作家霍桑创作小说）

19世纪美国浪漫主义作家霍桑的长篇小说。发表于1850年。《红字》讲述了发生在

北美殖民时期的恋爱悲剧。女主人公海丝特·白兰嫁给了医生奇灵渥斯，他们之间却没有

爱情。在孤独中白兰与牧师丁梅斯代尔相恋并生下女儿珠儿。白兰被当众惩罚，戴上标志

“通奸”的红色A字示众。然而白兰坚贞不屈，拒不说出孩子的父亲。小说惯用象征手法，

人物、情节和语言都颇具主观想象色彩，在描写中又常把人的心理活动和直觉放在首位。

因此，它不仅是美国浪漫主义小说的代表作，同时也被称作是美国心理分析小说的开创篇。

TheScarletLetterAdulteryNathanielHawthorne（作者）namelessnarrator（叙

述方式）纳撒尼尔·霍桑（NathanielHawthorne，1804—1864），是美国心理分析小

说的开创者，也是美国文学史上首位写作短篇小说的作家，被称为美国19世纪最伟大的

浪漫主义小说家。HesterPrynne（海丝特·白兰）,isthenovel'sheroine.

Dimmesdale(丁梅斯代尔)Chillingworth（齐灵渥斯）Pearl（珠儿）

内容简介

在十七世纪中叶的一个夏天，一天早晨，一大群波士顿居民拥挤在监狱前的草地上，

庄严地目不转睛地盯着牢房门。

随着牢门的打开，一个怀抱三个月大的婴儿的年轻女人缓缓地走到了人群前，在她的

胸前佩带着一个鲜红的A字，耀眼的红字吸引了所有人的目光，她就是海丝特·白兰太太。

她由于被认为犯了通奸罪而受到审判，并要永远佩带那个代表着耻辱的红字。

在绞刑台上，面对着总督贝灵汉和约翰·威尔逊牧师的威逼利诱，她以极大的毅力忍

受着屈辱，忍受着人性所能承担的一切，而站在她身旁的年轻牧师丁梅斯代尔却流露出一

种忧心忡忡、惊慌失措的神色，恰似一个人在人生道路上偏离了方向，感到非常迷惘，只

有把自己封闭起来才觉得安然。海丝特·白兰坚定地说：“我永远不会说出孩子的父亲是

谁的”，说这句话的时候她的眼睛没有去看威尔逊牧师，而是凝视着那年轻牧师深沉而忧

郁的眼睛。“这红字烙得太深了。你是取不下来的。但愿我能在忍受我的痛苦的同时，也

忍受住他的痛苦！”海丝特·白兰说。

这时，在人群中，海丝特·白兰看到了一个相貌奇特的男人：矮小苍老，左肩比右肩

高，正用着阴晦的眼神注视着她，这个男人就是她失散了两年之久的丈夫齐灵渥斯——一

个才智出众、学识渊博的医生。当他发现海丝特·白兰认出了他时，示意她不要声张。在

齐灵渥斯的眼里燃烧着仇恨的怒火，他要向海丝特·白兰及她的情人复仇，并且他相信一

定能够成功。

海丝特·白兰被带回狱中之后，齐灵渥斯以医生的身份见到了她，但海丝特·白兰不

肯说出孩子的父亲是谁，并且向齐灵渥斯坦言她从他那里从来没有感受到过爱情，齐灵渥

斯威胁海丝特·白兰不要泄露他们的夫妻关系，他不能遭受一个不忠实女人的丈夫所要蒙

受的耻辱，否则，他会让她的情人名誉扫地，毁掉的不仅仅是他的名誉，地位，甚至还有

他的灵魂和生命，海丝特·白兰答应了。

海丝特·白兰出狱后，带着自己的女儿小珠儿靠着针线技艺维持着生活，她们离群索

居，那鲜红的A字将屈辱深深烙在了海丝特·白兰的心里。小珠儿长得美丽脱俗，有着倔

强的性

格和充沛的精力，她和那红字一起闪耀在世人的面前，在那个清教徒的社会里，他们

是耻辱的象征，但也只有他们是鲜亮的。

丁梅斯代尔牧师不仅年轻俊美，而且学识渊博，善于辞令，有着极高的秉赋和极深的

造诣，在教民中有着极高的威望。但是，自从海丝特·白兰受审以来，他的健康日趋羸弱，

敏感，忧郁与恐慌弥漫了他的整个思绪，他常常夜不成寐的祷告，每逢略受惊恐或是突然

遇到什么意外事件时，他的手就会拢在心上，先是一阵红潮，然后便是满面苍白，显得十

分苦痛。这一切都让齐灵渥斯看在眼里，对他产生了浓厚的兴趣，并以医生的身份与他形

影相随。

随着时间的推移，小珠儿渐渐的长大了，她穿着母亲为她做的红天鹅绒裙衫，奔跑着，

跳跃着，象一团小火焰在燃烧，这耀眼的红色使清教徒们觉得孩子是另一种形式的红字，

是被赋予了生命的红字！贝灵汉总督和神甫约翰·威尔逊认为小珠儿应该与母亲分开，因

为她的母亲是个罪人，没有能力完成使孩子成为清教徒的重任。但是海丝特·白兰坚决不

同意。她大声说珠儿是上帝给她的孩子，珠儿是她的幸福！也是她的折磨！是珠儿叫她还

活在世上！也是珠儿叫她受着惩罚！如果他们夺走珠儿，海丝特·白兰情愿先死给他们看。

海丝特·白兰转向丁梅斯代尔牧师，希望他能够发表意见。丁梅斯代尔牧师面色苍白，一

只手捂住心口，那双又大又黑的眼睛深处，在烦恼和忧郁之中还有一个痛苦的天地，他认

为珠儿是上帝给海丝特·白兰的孩子，应该听从上帝的安排，如果她能把孩子送上天国，

那么孩子也就能把她带到天国，这是上帝神圣的旨意。这样珠儿才没有被带走。

这一切，都被饱经世故的齐灵渥斯看在眼里，他一点点地向丁梅斯代尔牧师内心逼近，

齐灵渥斯象观察病人一样去观察他，一方面观察丁梅斯代尔牧师的日常生活，看他怎样在

惯有的思路中前进，另一方面观察他被投入另一种道德境界时所表现的形态，他尽量发掘

牧师内心的奥秘。随着时间的推移，齐灵渥斯渐渐地走进了丁梅斯代尔牧师的心里，并向

他的灵魂深处探进。

一天，丁梅斯代尔牧师正在沉睡，齐灵渥斯走了进来，拨开了他的法衣，终于发现了

丁梅斯代尔牧师一直隐藏的秘密——他的胸口上有着和海丝特·白兰一样的红色标记，他

欣喜若狂，那是一种狂野的惊奇、欢乐和恐惧的表情！那种骇人的狂喜，绝不仅仅是由眼

睛和表情所表达的，甚至是从他整个的丑陋身躯迸发出来，他将两臂伸向天花板，一只脚

使劲跺着地面，以这种非同寻常的姿态放纵地表现他的狂喜！当一个宝贵的人类灵魂失去

了天国，堕入撒旦的地狱之中时，那魔王知道该如何举动了。

齐灵渥斯精心地实施着他的复仇计划，他利用丁梅斯代尔牧师敏感、富于想象的特点，

抓住他的负罪心理，折磨他的心灵，他把自己装扮成可信赖的朋友，让对方向他吐露一切

恐惧、自责、烦恼、懊悔、负罪感，那些向世界隐瞒着的一切内疚，本可以获得世界的博

大心胸的怜悯和原谅的，如今却要揭示给他这个内心充满了复仇火焰的人，最最恰如其分

地让他得偿复仇之夙债。而此时的丁梅斯代尔牧师对齐灵渥斯却没有任何的怀疑，虽然他

总是会感到有一种恶势力在紧紧的盯着自己，总有一种不祥的预感，由于他不把任何人视

为可信赖的朋友，故此当敌人实际上已出现时，仍然辨认不出。就在丁梅斯代尔牧师饱尝

肉体上的疾病的痛苦和精神上的摧残的同时，他在圣职上却大放异彩，取得了辉煌的成就。

公众的景仰更加加重了他的罪恶感，使他的心理不堪重负。

终于，在一天漆黑的夜里，丁梅斯代尔牧师梦游般走到了市场上的绞刑台上，发出一

声悲痛的嘶喊。海丝特·白兰和小珠儿刚刚守护着一个人去世，恰巧从这里经过，她看到

丁梅斯代尔牧师已处于崩溃的边缘，精神力量已经到了无能为力的地步。一种悔罪感使丁

梅斯代尔邀请她们一同登上了绞刑台：“你们母女俩以前已经在这儿站过了，可是我当时

没和你们一起来。再上来一次吧，我们三个人一起站着吧！”海丝特·白兰握着孩子的一

只手，牧师握着孩子的另一只手，他们共同站在了绞刑台上。就在他这么做的瞬间，似有

一般不同于他自己生命的新生命的激越之潮，急流般涌入他的心房，冲过他周身的血管，

仿佛那母女俩正把她们生命的温暖传递给他半麻木的身躯，三人构成了一条闭合的电路，

此时，天空闪过了一丝亮光，丁梅斯代尔仿佛看见天空中出现了一个巨大的字母“A”。

然而，这一切都让跟踪而至的齐灵渥斯看到了，这使得丁梅斯代尔牧师极为恐慌，但是，

齐灵渥斯却说丁梅斯代尔先生患了夜游症，并把他带回了家。丁梅斯代尔先生就像一个刚

刚从噩梦中惊醒的人，心中懊丧得发冷，便听凭那医生把自己领走了。

许多年过去了，小珠儿已经七岁了，海丝特·白兰此时所处的地位已同她当初受辱时

不完全一样了。如果一个人在大家面前有着与众不同的特殊地位，而同时又不干涉任何公

共或个人的利益，她就最终会赢得普遍的尊重。海丝特·白兰从来与世无争，只是毫无怨

尤地屈从于社会的最不公平的待遇；她也没有因自己的不幸而希冀什么报偿；她同样不依

重于人们的同情。于是，在她因犯罪而丧失了权利、被迫独处一隅的这些年月里，大大地

赢得了人心。她除了一心一意的打扮小珠儿外，她还尽自己所能去帮助穷人，用宽大的心

去包容一切，人们开始不再把那红字看作是罪过的标记，而是当成自那时起的许多善行的

象征。

在这几年里，许多人都发生着变化，齐灵渥斯变的更加苍老了，海丝特·白兰原来印

象最深的他先前那种聪慧好学的品格，那种平和安详的风度，如今已经荡然无存，取而代

之的是一种急切窥测的神色，近乎疯狂而又竭力掩饰，而这种掩饰使旁人益发清楚地看出

他的阴险。海丝特·白兰请求齐灵渥斯放过丁梅斯代尔牧师，不要再摧残他的灵魂了，但

是丁梅斯代尔牧师的痛苦、复仇的快乐已经冲昏了齐灵渥斯的头脑，他决定继续实施自己

的阴谋，他要慢慢地折磨丁梅斯代尔牧师，复仇已经成为他生活唯一的目的。海丝特·白

兰决定将齐灵渥斯的真实身份告诉丁梅斯代尔。

在一片浓密的森林里，海丝特·白兰见到了丁梅斯代尔，他们互诉衷肠，述说着几年

来心底的秘密，他们受着同样的痛苦和煎熬，同样受着良知和道德的啮噬。丁梅斯代尔告

诉她，虽然他的胸前没有佩带红字，但是，同样的红字在他的生命里一直燃烧着。此时，

海丝特·白兰才意识到牺牲掉牧师的好名声，甚至让他死掉，都比她原先所选择的途径要

强得多，她告诉丁梅斯代尔齐灵渥斯就是她的丈夫，她所做的一切都是为了他的荣誉、地

位及生命才隐瞒了这个秘密。阴暗凶猛的眼神瞬间涌上了丁梅斯代尔的脸上，他痛楚的把

脸埋在双手之中。海丝特·白兰劝丁梅斯代尔离开这里，到一个没有人认识的地方去，到

一个可以避开齐灵渥斯双眼的地方去，她愿意和他开始一段新的生活，过去的已经一去不

复返了！现在又何必去留恋呢？丁梅斯代尔犹豫着，他要么承认是一名罪犯而逃走，要么

继续充当一名伪君子而留下，但他的良心已难以从中取得平衡；为了避免死亡和耻辱的危

险，以及一个敌人的莫测的诡计，丁梅斯代尔决定出走。

海丝特·白兰的鼓励及对新生活的憧憬，使丁梅斯代尔重新有了生活的勇气和希望。

刚好有一艘停泊在港湾的船三天之后就要到英国去，他们决定坐这艘船返回欧洲，一切都

在顺利地进行着。他们每天都被这种新的希望激励着、兴奋着，丁梅斯代尔决定演讲完庆

祝说教后就离开。新英格兰的节日如期而至，丁梅斯代尔牧师的演讲也按计划进行着，海

丝特·白兰和小珠儿来到市场，她的脸上有一种前所未见的表情，特殊的不安和兴奋，

“再最后看一眼这红字和佩戴红字的人吧！”她想，“再过一段时间，她就会远走高飞了！

那深不可测的大海将把你们在她胸前灼烧的标记永远淹没无存！”这时，那艘准备开往英

国船只的船长走了过来，他告诉海丝特·白兰，齐灵渥斯将同他们同行，海丝特·白兰彻

底绝望了。

丁梅斯代尔牧师的宣讲取得了空前绝后的最辉煌成功，但随后他变得非常衰弱和苍白，

他步履踉跄，内心的负罪感及良心的谴责最终战胜了他出逃的意志，在经过绞刑台的时候，

他挣脱齐灵渥斯的羁绊，在海丝特·白兰的搀扶下登上了绞刑台，他拉着珠儿，在众人面

前说出了在心底埋藏了七年的秘密，他就是小珠儿的父亲，他扯开了法衣的饰带，露出了

红字，在众人的惊惧之声中，这个受尽蹂躏的灵魂辞世了。

齐灵渥斯把复仇当作他生活的唯一目的，可是当他胜利后，他扭曲的心灵再也找不到

依托，他迅速枯萎了。不到一年，他死了，他把遗产赠给了小珠儿。不久，海丝特·白兰

和小珠儿也走了。红字的故事渐渐变成了传说。许多年以后，在大洋的另一边，小珠儿出

嫁了，过着非常幸福的生活，而海丝特·白兰又回到了波士顿，胸前依旧佩带着那个红字，

这里有过她的罪孽，这里有过她的悲伤，这里也还会有她的忏悔。又过了许多年，在一座

下陷的老坟附近，又挖了一座新坟。两座坟共用一块墓碑。上面刻着这么一行铭文：

“一片墨黑的土地，一个血红的A字。”

创作背景

在霍桑撰写《红字》的同时，第一次妇女大会正好在纽约召开（1848）。在这次大会

上，女权主义者们提出了女性和男性拥有平等财产权的问题，指出女性“一旦结婚，在法

律的角度看如同死亡。他（丈夫）拿走了她所有的财产权，甚至是她所赚取的工资。”她

们提出女性应该和男性一样平等地工作，以便从经济的角度摆脱对男性的依附。事实上，

在父权社会中，男性拒绝给予女性平等的经济权利，不仅仅是因为他们想要占有全部的财

富，拒绝让女性来分一杯羹，更因为男性们早已意识到，女性在获得经济独立的同时，将

不再满足雌伏于他们的羽翼之下，会努力寻求独立的思想和更为广阔的天地。

霍桑的先祖威廉·霍桑1630年来到美洲大陆，曾经担任过马萨诸塞殖民地的官员，

当众驱逐鞭打过一位教友派的妇女，而霍桑的曾曾祖父约翰·霍桑则是臭名昭著的1692

年塞莱姆女巫审判（‘witch-drive’movement）中的三位法官之一，根据他的裁决，

数名女巫被送上了绞架。霍桑创作《红字》的目的之一就是希望通过写作，“替他们（祖

先）蒙受耻辱，并祈求从今以后洗刷掉他们招致的任何诅咒。”[

点评鉴赏

作品主题

小说以两百多年前的殖民地时代的美洲为题材，但揭露的却是19世纪资本主义发展

时代美利坚合众国社会典法的残酷、宗教的欺骗和道德的虚伪。主人公海丝特被写成了崇

高道德的化身。她不但感化了表里不一的丁梅斯代尔，同时也在感化着充满罪恶的社会。

至于她的丈夫奇林渥斯，小说则把他写成了一个一心只想窥秘复仇的影子式的人物。

他在小说中只起情节铺垫的作用。

海丝特与丁梅斯代尔之间的爱充满了一种飞蛾扑火的牺牲精神，带有浓重的悲剧色彩，

他们既是为更高层次的真理而献身的义无反顾的殉道士，又是摆在清教祭坛上献给上帝的

牺牲品。正是由于有了这种五彩班澜的象征意义；红色才农十分巧妙地反映了作者丰富的

思想和认识的同时，又取得了一种深沉含蓄的艺术效果。与红色相比，全书的中心即字母

“A”的象征意义就更是多姿多彩，且层出不穷。它的内涵随着情节和人物的发展变化而

变化，因观察者立足点的不同而各异，展现出游移和飘忽的特性。“A”是字母表中的第

一个字母，意味着开始，而披基督教的教义来说，开始即是堕落，是无人得以幸免的原罪。

世界之原初即是堕落；人类的祖先亚当和夏娃是因为偷吃禁果犯了罪，才被逐出伊甸园，

开始了苦难的尘世生活的；生命之初始也是堕落，亚当和夏娃的子子孙孙都承袭了原罪，

人人生而有罪。

丁梅斯代尔的名字亚瑟（Arthur）与亚当（Adam）一样都以“A”开头，这绝非偶

然。小说从海丝特和丁梅斯代尔二人犯了通奸罪开始，并以让海丝特佩戴“A”字上刑台

为开场戏，正是暗示了“开始即是堕落”这一具有普通意义的命题。在清教徒看来，海丝

特生性淫荡，是个不洁之妇，把代表通奸罪（Adultery）的“A”字戴在她胸前，是要折

磨、羞辱、惩罚这个上帝的罪民。他们自认为这样做便是忠实捍卫了上帝的戒律，却未曾

想到，自己同时也犯一个更严重的罪，即自认为上帝。他们假借上帝的权力对同类进行了

终极审判，以人的权威亵渎了真正的神权。“A”字究竞象征着谁之罪过、谁之堕落，不

能不引起人们的深思。

霍桑在这部小说中，不止肯定了那“可能从来不曾，将来也永远不会讨人喜欢……却

是基督教神学中唯一能真正得到验证的”原罪观念，而且预示了救赎的可能，以及从罪的

奴役走向赦罪的自由的高昂代价，并充分表现了对受制于“人性脆弱”的凡人的悲悯情怀。

这一切无不反映着基督教伦理思想的印迹，就这个意义上而言，说“霍桑的作品鲜明地体

现出福音派教义的内容”也并不为过。但同时，霍桑在作品中又确实表现了对清教传统的

矛盾心理和站在这一传统主流上的审慎反思。对于这样—位作家，倘若能损弃前见，对他

背后这一复杂的基督教—清教背景采取从文化上“理解它，体悟它，把握其真精神”的态

度，那么理应能从《红字》中读出比“宗教压抑下的变态心理、思想矛盾””更丰富的内

容。

艺术特色

选用叙事者本身就是一种疏远手段。《红字》的叙事是以一个不愿承担叙事责任的全

知叙事者的视角或无限制视点展开的。全知叙事者不想明显地表露同情犯通奸罪的女主人

公，让自己与她保持一定的情态距离，回避用“我”的身份把要讲的故事直接告诉读者，

而是把“我”隐藏在”我们”背后，如“……当我们的故事开始时……”这个“我们”只

是形式上的全知叙事者，他既不是故事中的人物，也很少表明白己的观点。很多情况下，

《红字》叙事者还运用内在叙事策赂，利用故事人物的视角来表达情感态度。

小说的叙事结构就故事情节而言是不完整的，因为故事不是从海丝特与丁梅斯代尔相

爱的起点和过程开始，而是从中间开始，其后的叙事中也并没有对他们通奸故事的来龙去

脉作任何讲述，故事更多的是去描写阴森恐怖的监狱、刑台、森林等场景。虽然《红字》

讲述四个人物……但它从根本上只有一个叙事或情节。当然．象征性场景成为小说的特色。

曾方也指出“《红字》一般都缺乏真正的情节，往往用场景来代替。”因此，借助从中间

开始的叔事结构和不完整的故事情节，叙事者可轻易地绕过婚外情主题对故事的正面干扰，

从而给读者造成《红字》不是婚外情故事的假象，但事实却颠覆了正统的道德价值观。

叙事距离本身并不是作品创作的目的，而是让作品与读者之间保持一种审美距离，从

而增强作品艺术感染力和艺术品味的手段。象征手法是创设这种审美距离的重要修辞技巧

之

一。象征手法可用于描述任何东西而不直接提及，可以通过别的媒介来提示，但不只

是一样物品与另一样的替代和比较，而是用具体的意象去表达抽象的思想及情感。因此，

象征手段使本来熟悉的语言意义变得陌生、含糊、深邃、神秘，从而提高了审美效果。

红字“A”是贯穿全书的主线，也是最典型的象征。红色是一种能引起人们无限联想

的颜色，在小说中它更是得到了充分的渲染，展示出了各种丰富的内涵。红色是血与火的

颜色，是生命、力量与热情的象征。火是人类生活的光热之源，而爱情之火则是人类的生

命之源。小说中的红色象征着海丝特与丁梅斯代尔之间纯洁、美好、热烈的爱情，这种爱

是正常的家庭和社会生活的基础，是人类得以生生不息骸衍下去的正当条件，在任何发育

健康的社会里都是被尽情讴歌的对象。然而在严酷的清教思想的统治下，真理往往被当作

谬误，人性被拉曲，该赞美的反而被诅咒，象征爱情之火、生命之源的红色被专制的社会

作为耻辱的标记挂在海丝特胸前。

红色，确切地说“猩红”（scarlet），在这里也是罪的象征。它与罪的联系最早源

于《圣经》。《圣经·启示录》十七章中所描写的那个“大淫妇”就身穿猩红的衣裳，她

的坐骑也是一只通体写满亵渎之词的猩红兽。从此，猩红色就带上了堕落、淫荡和罪恶的

含义。给海丝特戴上猩红的“A”字就等于结她贴上了一个“淫荡”的标签。红色也可以

是火刑的隐喻。海丝特和丁梅斯代尔二人既是中世纪被施以火刑的异教徒，又是在炼狱助

熊熊烈火中备受煎熬的两个负罪的灵魂，红红的火焰在小说中转化为红红的“A”字，代

表了基督教的精神净化和水恒惩罚。在基督数的文化传统里，红色还代表了耶稣及其追随

者所流的殉道之血。海丝特始终佩戴着红色的“A”字，而年轻的牧师则在胸口上刻苦一

个血宇“A”，他们一次次登上刑台，使人联想到祭坛上淌着鲜血的羔羊，它以自已的苦

难、鲜血、甚至生命向世人昭示着一条解脱罪恶，走向上帝和天堂的光明大道。

反讽是《红字》中的一个典型修辞手法。作品的题材本身就是一种反讽。学识渊博而

虔诚的年轻牧师丁梅斯代尔与一位已婚妇女海丝特发生恋情是对当时扼杀人性和人间爱情

的清教权势和信条的极大讽刺，因为清教信徒们都把他看成是“圣洁的典范”，把他幻想

成是“上帝传递智慧、责难和博爱的传声筒”，他们永远想不到他会犯“原罪”。这样的

突发性在读者中产生较大的悬念和反差。使读者期待的与实际发生的形成心理落差，产生

审美距离，从而强化了审美和讽刺效果。

人物刻画

《红字》中四位主要人物的性格都具有多重性。尽管作者本人、故事人物白兰和丁梅

斯代尔都认定齐灵渥斯是真正的犯人，但从小说内容本身看也未必尽然。因为他本人

也是受害者（戴绿帽子的人），况且他将在英国和美国的大笔遗产留给妻子与他人所生的

女儿。同样，虽然丁梅斯代尔不负众望，最终承认罪过并此在刑台上，也未得到人们的斥

责，但我们未能不说他的人品中有虚伪和罪恶的一面。至于珠儿，连她的母亲也无法理解

她。母亲有时视她为天使，有时却称她为恶魔。对于白兰，人们更多的是给予同情，因为

她需要用一生来补偿她的“一夜风流”罪。但在佩带红字“A”以赎罪方面，白兰一方面

诚心悔过，善始善终，另一方面却表现出始终不屈的叛逆心理。她的忏悔与反抗一直交织

滋生，有时让人难辨彼此。女权特色

在《红字》这部小说里，“母性”起着非常微妙的作用。它是一种伟大的慈悲的力量，

支持着海丝特生存下去，然而，母性也成为了规训她身上令男性恐惧的反叛力量的工具。

作为私生女的珠儿固然是“罪孽”的化身，但同时她也“揭露和惩罚着海丝特，完成了字

母A的（规训）功能。”在林中相会一节，海丝特扔掉了宗教社会强迫她戴上的象征罪孽

的红字，然而，珠儿却以拒绝承认她是母亲相要挟，逼迫她又把红字戴在了胸前。虽然海

丝特有勇气对抗清教社会，但她在教育珠儿的时候，还是希望自己的孩子能够被吸纳进现

存的社会体制。她对珠儿的爱，使得她不愿意看到珠儿和她一样，被排斥在社会之外，孤

独地生活。珠儿的异类性不断提醒着她的罪过，“是珠儿叫我还活在世上，也是珠儿叫我

受着惩罚。……她就是红字……具有千万倍的力量来报应我的罪孽。”凹正如霍桑在小说

中所写到的，因为珠儿的存在，海丝特没有能够成为公开挑战男性社会制度律法的反叛者：

“母性的温柔渐渐平息下去了（海丝特性格中）那些不安定的成分。”在母性的作用下，

海丝特不仅拥抱自己的孩子，也拥抱所有受苦受难的人。她用绣品换来的所得，给穷人送

上钱物。她不仅穿针引线给珠儿缝制衣物，也给镇上的穷人缝制御寒的服装。她成了圣母

玛利亚式的角色，在她的身边聚拢了许多被侮辱、被损害的人，他们在她的怀抱里寻求安

宁和抚慰，她变成了整个小镇的代表人物，体现了父权社会所需要的隐忍、克制、牺牲、

博爱等女性气质中神性的一面。

批评家理查德·蔡斯会在他的经典之作《美国小说及其传统》中，称《红字》是“一

部女性主义宣传册”。

作品影响

本书出现于美国本土文学的初创期，也就是所谓美国的文艺复兴时期，霍桑与爱默生、

麦尔维尔、梭罗等都是这一时期的代表人物，标志了美国在精神上的独立及文学上的成熟。

纳撒尼尔·霍桑的《红字》是美国19世纪一部伟大的浪漫主义小说。其隐晦的主题思想、

超常的形式及巧妙的文学艺术手法使其一直成为文学界研究的对象。《红字》不仅涉及当

时一个严肃而敏感的婚外情话题．而且还触及到了有争议和激进的女性主义思想，所以，

撰写这样的小说是对当时基督教价值判断的颠覆和挑战。

作者简介

霍桑（1804—1864），美国19世纪后期浪漫主义文学的重要作家。他的代表作《红

字》一经问世，便引起了巨大轰动，在时隔一个半世纪后的今日仍是不朽的经典名著。小

说以深邃的主题，象征、隐喻等艺术手法的运用而形成了独特的风格，其中象征手法影响

了《白鲸》的作者麦尔维尔、法国的波德莱尔以及现代派文学的象征主义。此外，霍桑对

美国文学史上

一批卓有成就的作家诸如海明威、菲兹杰拉德、福克纳等都产生过影响。