绯闻女孩第一季下载

美剧《绯闻女孩》的叙事策略

摘要：美剧《绯闻女孩》自开播以来，迅速流行，吸引众多受众，其叙事智慧起到

很大作用。该剧呈现出三大叙事策略：“颠覆性”的叙事视角、“创造性”的蒙太奇叙事

及“开放性”的叙事结构。

关键词：《绯闻女孩》;叙事学;叙事策略

叙事，指“详细叙述一系列事实或事件并确定和安排它们之间的关系”。[1]著名符

号学理论家罗兰·巴尔特认为：“叙述本身没有行为和目的之分。叙述可以说包括人类语

言的一切，因为叙述是在人类启蒙，发明语言之后，才出现的一种超越历史、超越文化的

古老现象。”[2]因此，只要有信息交流，就有叙述的存在，任何材料都适宜于叙事。

作为人类认识和反映世界与自身的一条基本途径，叙事是一切叙事性艺术作品创作的

基本手段。[3]因此，电视剧要想吸引观众，最为直接的方式就是调整讲故事的方法，有

效地叙事。美剧《绯闻女孩》（GossipGirl）是一部融合了时尚、网络的青春偶像剧。

该剧展示了纽约曼哈顿上东区一所私立学校里富家子弟的生活面貌，以一种浮夸的方式展

现了堆满了金钱、上流社会的迷幻青春。该剧沿袭了美剧一贯的快节奏特点，丝毫不拖沓，

极具时代和青春的特征。剧中学生们利用手机及电脑浏览“gossipgirl”的博客，并通

过手机短信及时获取、传播最新小道消息。

该剧自播出后迅速流行，吸引众多受众，其叙事智慧起到很大作用。该剧呈现出三大

叙事策略：“颠覆性”的叙事视角、“创造性”的蒙太奇叙事及“开放性”的叙事结构。

一、“颠覆性”的叙事视角

叙述视角也称叙述聚集，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。它关

乎到影视剧中叙述者与所讲述故事之间的相互关系：“叙述相对于故事的时间关系如何？

叙事机制内在于故事空间，还是刚好相反？一个叙事中叙述者在场的程度如何？”[4]

电视剧基本上采取单一的第三人称“全知叙事”，摄影机是无所不在的眼睛，也即早

年电影初创时期梅里埃的“音乐指挥家”的视点。[5]当代美国电视剧的叙事视角则打破

了这一创作常规，充满想象力地运用了多重叙事视角，给观众以全新的新奇体验。与《绝

望主妇》中以玛丽的灵魂身份展开旁白叙述所不同的是，《绯闻女孩》以一个从未出现过

的“gossipgirl”博客主——某神秘人物作为旁白的叙述者。

剧中的青少年主人公们利用手机、电脑浏览“gossipgirl”的博客，并通过手机短

信及时将八卦和照片传给“gossipgirl”，再由博主将最新的小道消息传播出去。

“gossipgirl”八卦着上东区居民，尤其是剧中主角们的秘密和行动。“她”既是八卦

绯闻的传播者，也是剧中人物生活的观察者与见证者。但“gossipgirl”在真实世界中

是谁，他们都无法找到答案，该人物的身份设置构成了该剧最大的悬念。

《绯闻女孩》开篇即以“gossipgirl”的口吻展开：“各位，绯闻女孩驾到。我有

史上最劲爆新闻跟你们共享……”“gossipgirl”这一特殊身份的旁白叙事，更多地观

察与介入到剧情中，与画面和人物的对白置于同一叙事话语的语境之中。通过“她”观看

世界、审视上流社会的独特方式，让受众更深入地体验剧情。剧中“她”的旁白简练精辟

的同时也俏皮绝妙，充满着风趣与调侃的黑色幽默的味道，其神秘的口吻令人难以忘怀。

旁白与画面的巧妙组合起到了暗喻剧情，总结主题的作用。如在第一季第十集的结尾，

画外音是“人们经常说到，无论真相如何，人们只看到他们想要看到的。”自此，画面与

画外音多次结合：Lily看到Serena与Dan在一起跳舞，一如年少时的自己与Rufus，

“有些人可能会回过头看看，发现他们的愿望其实一直都是相同的”;Blair和Nate原来

一直都很爱对方，“有些人可能一直都很了解真正的状况”;Chuck因为自己的设计阴谋而

失去了Blair，也失去了自己的心，想着离开，“而还有这么一些人，他们会逃得远远的，

这样他们就不用审视他们自己了。”就在画面与画外音的同部展现中，总结了该集的主题。

画外音在介入叙事语境本体当中的时候，加强了在主题阐释上所能起到的启示与令人

深思的作用，进而反思自己的生活。如在第二季第十一集的结尾，剧中正值感恩节，画面

是Nate与Chuck、Serena与男友、Blair一家、Rufus一家过感恩节的画面的切换，让观

众一起感恩友情、恋情、亲情。最后随着Vanessa偷偷拆开Jenny的信，画外音带着调侃

的味道出现“可我最感谢的是：即使在最需要奉献的日子里，人们还是会做些不可原谅的

事情”。

二、“创造性”的蒙太奇叙事

此外，巧妙的蒙太奇手法是《绯闻女孩》剧很显著的艺术特色。蒙太奇是电影创作的

主要叙述手段和表现手段。根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分

别拍摄成许多镜头，然后把分开的镜头组接起来，以叙述情节，刻画人物。蒙太奇最早被

延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。

可以说只要有影视作品存在，蒙太奇就会有存在和发挥重要作用的空间。[6]蒙太奇

给《绯闻女孩》创造了独特、多样的影视时间和空间。

第一，現在与过去的交替平行。第一季中，因为Georgina的出现，打破了Serena

平静的生活。当Georgina威胁Serena时，Serena向其好友回忆起过去不堪的事实。

Serena向好友哭诉的现在时，与剧中人物的间隔闪回的经历构成的过去时，形成了两个完

全平行的时空，交织着推动情节的发展。在这平行蒙太奇的叙述结构中，观众寻找着逻辑

联系，逐渐获知了当初Serena离开曼哈顿到寄宿学校去的原因。

第二，从未来回到现在的倒叙世界。第一季第七集，昏暗迷离的酒吧舞台上一位背对

着镜头的美女在跳着妖艳的舞，Chuck看得完全痴迷了。但是剧情在这里没有继续下去，

而是回到了两天前，从两天前开始讲述。此处利用倒叙，以一窥剧情片段的方式来挑逗观

众，使观众在剧集开场时的不解疑惑与好奇随着剧情的发展得到释怀。

第三，从现在回顾过去的颠倒时空。第一季第三集中，常青藤周即将到来，主角们

都全力以赴。从开头剧中人物随着交叉蒙太奇开始早晨的梳洗打扮，到在学校坐下听老师

宣布事宜。画面由主角们坐在礼堂里的现在时交叉着回溯各自早晨所发生的事

第四，梦境与现实的隐喻空间。Blair的梦境反映了她潜意识的不安和忧虑，也为剧

情的发展做了隐喻。比如第一季第四集在《蒂凡尼早餐》的场景中，Blair作为主角从蒂

凡尼的窗口看到Serena抢了其所拥有的光环。而在剧情的发展中，Blair认为Serena抢

了母亲的爱与自己的荣耀，因此埋怨Serena。

三、“开放性”的叙事结构

叙事结构就是用什么样的方式来讲故事。在传统封闭式的电视剧叙事模式之中，每一

集都有开端、发展、结局，叙事结构是典型的封闭式。结构故事的结果总会伴随着播出的

结尾如约而至，大多数情况下，观众可以料想到结果。美剧采用制播分离的制度，边拍边

播的形式，直接带来的是电视剧情节发展的未知性与无限可能性。

《绯闻女孩》剧采用开放性的叙事结构，编剧鼓励观众的参与反馈，根据观众的喜好

决定人物的去留和情节发展。编剧还可以根据时事变动，或是鉴于不能预测的突发状况，

随时调整剧情，甚至是增减演员。比如在剧中饰演Georgina的演员因档期满了，所以她

在剧中的场景结束在“她跟一个自称是俄罗斯王子的人私奔”。

当然，除了上述的与观众互动和满足演员调动的需求，开放式的叙事结构的作用还主

要体现在以下三个方面。

首先，开放结构使得在《绯闻女孩》剧中不平衡和不确定因素发挥作用，留下悬念。

通过制造多条叙事线的“悬疑”设置来推动剧情的发展，让观众始终保持高度的兴趣和期

待。如在第一季的前六分钟，编剧便将多条叙事线的“悬疑”设置一一展现：风云人物

Serena的神秘回归，Rufus的婚姻问题，Dan的情感走向，Nate与Serena的感情纠葛，

Blair与Serena的友谊状况，Eric在疗养院的原因，至于“gossipgirl”是谁？这是

“她”永远也不会说出的秘密。剧中人物都无法找到答案，该人物的身份设置构成了该剧

最主要的悬念设置。且该剧在每一季结尾会留下巨大的悬念，让人物走向未知的命运，从

而激发观众的期待心理。如第一季末婚礼上Chuck的深情演讲虽然使他赢得了Blair的芳

心，但这对欢喜冤家终于没能双飞欧洲，而是又遇见了新的伴侣。那么Chuck与Blair的

感情在下季中将如何发展？第二季末Georgina回到了纽约，还申请Blair做她纽约大学

的室友，Georgina将怎样复仇？CarterBaizen带着Serena亲生父亲的秘密也回到了纽

约，Serena的寻父之旅又将如何？第三季结尾Georgina再次回归，声称怀了Dan的孩

子;Chuck中枪倒下，后来怎样？这些悬疑点无疑都紧紧抓住了观众的注意力。

其次，开放结构在每一季中都会引进新的人物和新的故事线索，形成悬念让观众连续

收看。如第一季Vanessa的出现，第二季末Lily与Rufus的孩子出现，Serena父亲的出