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主要人物分析

艾米莉

艾米莉是经典的局外人的角色，基本不与镇上的人接触。居住在房子

中的艾米莉给人们留下的大体印象就是：紧闭的大门，尘土，和黑暗。

艾米丽是一个沉默的神秘人物。在一个层面上，她表现出的刻板南部

“偏激”的特质：不平衡，惨烈，接受怪异行为。艾米莉没有自己的

法律意识和行为。比如她拒绝支付她的税款或说出她的购买毒药的目

的。她也拒绝邮政给她的家编号。当她放弃履行自己的义务时，她也

最终尝到了苦果。叙述者把艾米莉列为一种参观遗迹。同时她可怜，

经常受刺激，对生活条件有着极高的要求，没有结婚计划的事实，也

成为了村民八卦的中心。之后，她购买了毒药，乡民断定她会自杀。

艾米莉的不稳定性，导致故事汪另外一个方向发展。后来人们发现了

荷的尸体。在一定的意义上，保存荷的尸体还描述了一个强大的愿望，

控制另外一个人的愿望，也表示着对死去的人的依恋，这也是一种恋

旧。格里尔逊先生控制着艾米丽，在他死后，艾米丽控制着他拒绝放

弃他的尸体。她最终将这种控制转移到荷马身上---她心仪的对象。

而她除了这种方式她找不到其他的方式来控制他了。

荷马巴伦

荷马，就像艾米莉是一个局外人，而这个陌生人也是乡民茶余饭后的

讨论话题。不过与艾米莉不同的是，荷马充满个人魅力，这也使他成

为人们关注的中心和艾米莉的心仪对象。刚开始，一些乡民不信任他，

因为他既是一个北方工人。他在周日经常与艾米莉外出，这让他引起

很多人的反感。艾米莉虽然古怪，但她处于一个更高的阶层中。人们

猜测他与艾米莉结婚的可能性，但他更像一个游戏人间的单身汉，他

自己也说过不考虑结婚的话。

作为镇上铺设人行道公司的领班，荷马是北方和南方变化的一个标

志，通过他也展现了南方上流社会的孤立状态。荷马代表现代和产业

化，进步就是颠覆传统的价值观，挑衅着传统主义并带去警告。荷马

给南方小镇带来了“创新”的概念，新的领导人追求用更“现代”理

念的来改变这个世界。荷马作为她的第一个真正的爱人，给她带来崭

新的生活。同样深刻的是，也是艾米莉疯狂行为的受害者，她的命运

将在这里被永远地尘封。

通过神秘人物艾米莉格里尔的经历，福克纳传达了面对斗争，传统也

将被彻底地改变。杰斐逊处在在一个十字路口，将要伸开手拥抱现代，

更加商业化的未来，但同时还栖息在过去的边缘。艾米莉自己是一个

传统的代表，坚定不移地住在同一栋房子中多年。她在许多方面喜忧

参半，作为一个过去生活的纪念碑，她表示希望人们尊重荣誉的传统；

然而，她也是一个负担，完全与外界隔绝，她的怪癖让人无法理解。

艾米莉住在一个她自己打造而成的真空世界，拒绝现代化的邮政服

务。面对人们提出的种种要求，她坚定地拒绝了并给予威胁。新型的

机器和服务日益在这个小镇中占据着重要的位置，艾米莉还是没做出

任何的改变。新的参议员和代表团一次次地上门拜访，进行协商，也

一次次失败告终。也是这种新的年轻一代领导人给荷马的公司的带来

铺平了人行道。杰弗森仍然处于高度的荣誉和名传统观念中，老人们

也在探讨怎样举行艾米莉的葬礼。对他们来说，作为对她来说，时间

是相对的。过去不是一种轻描淡写的存在，而是一个永远存在的，理

想化的境界。艾米莉的恐怖房间也是一个极端的企图停止时间，停止

改变的极端代表。这样的做法也将以人类的生命作为代价。

死亡的力量

死亡的氛围笼罩着“给爱米丽的玫瑰”全文。叙述者在故事的开头就

提到了艾米莉的死亡，通过Emily的死亡说明传统陈旧在新事物面前

终将消亡。死亡千方百计地将其压倒。艾米莉在这个社会中缓慢地消

亡。叙述者说她像一个在水中溺死的女人，苍白，臃肿，也只能接受

她的命运。艾米莉作为南方当时盛况下大家族的小姐，她的魅力在这

几年内迅速消亡。尽管一些乡民企图忠于旧的生活方式，但新的社会

秩序终将其打破。

艾米莉试图通过否认死亡的事实本身，企图改变事实。文中最不能忽

视的是她对男性尸体的爱-她的恋尸癖。这在她父亲去世时就已经显

露。她不能承认父亲已经死了，她依恋着父亲给的权利。在荷马死后，

她又将这种权利施加在他的身上，想成为他的唯一。她杀害荷马，她

能够让他靠近她。然而，荷马的无生命状态使他永久与艾米莉隔着一

道海峡。Emily和荷马的怪诞婚姻揭示艾米莉的不安以及企图抗拒

死亡。最终的死亡而胜利了。

图案

艾米莉是杰弗森的叙述者和居民的强烈关注中的对象。乡民对女性的观念有着极少的了

解并常常曲解别人的生活。他们打着对她的尊重和荣誉的幌子下参加葬礼，但他们真正

目的是满足他们对城乡间一些耸人听闻故事的好奇心。然而真正讽刺的是，他们有各种

的奇葩的猜测，事实却往往超过他们的想象。他们只是通过一睹艾米莉门前的景象来进

行各种臆测。叙述者将她称作“偶像”。这种模式在荷马向她求爱期间短暂地改变过。

人们想间谍一样如饥似渴地通过她模糊的影像对她进行猜测。在这个意义上说，看的行

为是强大的，因为它取代实际的人事物的存在，故事取决为谁是那个进行臆测的人。没

有人知道艾米丽存在超出了他们所看到的。她真实的自我是可见，在她死亡后，人们才

真正见到。尘

灰尘一直笼罩着这个故事，艾米莉房屋中的灰尘一直充当着背景音乐一样的存在。有一

个当市议员抵达试图争取艾米莉每年的税金时的场景，他们坐下时的动作搅动起了周围

的灰尘，不断地旋转、上升，追逐着透过窗户的阳光，整个房间充斥着腐旧灰尘的味道。

房子是一个防护罩，其中的遗憾和回忆是不受干扰的。在某种程度上，该尘埃是一个保

护者角色的存在，让市议员无法透视艾米莉与黑暗的关系。灰尘在默默地隐藏艾米莉的

真实性质和她的房子的秘密。在凶案现场，灰尘是一个压迫性的存在，似乎是从荷马的

尸体发出的。灰尘，是无处不在的，在这里更加地可怕。

艾米莉的家

艾米莉的房子，像艾米丽自己，是一座纪念碑，代表着南方贵族苦苦挣扎的一个标志。

巨大的、方形框架的房子外面是华丽的装饰。秘鲁、屋顶和阳台都是颓废的建筑风格。

到了故事发生的时候，情况有所改观，街道的景色有了变化，人们也慢慢地富裕起来了，

特权阶层已经丧失了。房子是在某些方面艾米莉的延伸：它剥开镇上的居民顽固丑陋的

面纱。这是一个证明耐力和传统的存在，但货车，汽油，水泵围绕着它，它显得与周遭

格格不入。

艾米丽的房子也代表异化，精神疾病和死亡。这是过去是一个圣洁的地方，然而而密封

的卧室里，她保留了男人的躯体，她不会允许他离开她。乡民们在她的房子周围撒上石

灰，以抵消从房里散发出来的阵阵恶臭。在他们重重幻想堆积的房子里面，就是他们迷

恋的对象-艾米莉。艾米莉的死亡是一个机会，让他们进入这个领域的禁区，并确认他

们最疯狂的想法。最耸人听闻的事实也将摆在他们面前。