桃叶桃根双姊妹

桃叶桃根的成语典故

成语是我们从小到大学习的必不可少的一部分，这些成语的背后都有着一定的故事，以下是收集整理的桃叶桃根的成语典故，一起来看看吧，希望能够帮助到你！

典源出处

晋·王献之 《桃叶歌》：“桃叶映红花，无风自婀娜。春花映何限，感郎独采我。桃叶复桃叶，桃树连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。桃叶复桃叶，渡江不用楫，但渡无所苦，我自迎接妆。”《乐府诗集》卷四十五引《古今乐录》 曰：“桃叶歌者，晋王子敬之所作也。桃叶，子敬妾名，缘于笃爱，所以歌之。”

释义用法

桃叶是晋代王献之 (字子敬) 所钟爱的妾，桃根为桃叶之妹。后用此典代称美妓、爱妾等。

用典形式

【桃叶】 唐·元稹：“频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。”宋·张先：“桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。”宋·李莱老：“妾情歌柳枝，郎意怜桃叶。”元·张翥：“同来桃叶堪惆怅，一舸载春先去。”

【桃根】 唐·李益：“晚来香街经柳市，行过倡舍宿桃根。”宋·周邦彦：“凭杖桃根，说与相思意。愁无际，旧时衣袂，犹有东风泪。”宋·张炎：“梦沉沉、知道不归来，尚错问桃根，醉魂醒来。”

【咏桃根】 唐·李商隐：“终应催竹叶，先拟咏桃根。”

【桃叶女】 宋·李弥逊：“一醉邻翁须记取，见说新妆桃叶女。”

【桃叶句】 清·黄鷟来：“春水遥思桃叶句，秋风迟把菊花枝。”

【桃叶渡】 宋·辛弃疾：“宝钗分，桃花渡，烟柳暗南浦。”宋·张炎：“不道江空岁晚，桃叶渡，还叹飘零。”

【桃根曲】 宋·钱惟演：“歌翻南国桃根曲，马过章台杏叶蔫。”

【桃根渡】 宋·吴文英：“渔灯分影春江宿，记当时短楫桃根渡。”

【桃叶桃根】 唐·李商隐：“当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。”清·王士禛：“桃叶桃根最有情，瑯琊风调旧知名。”

【桃根桃叶】 宋·姜夔：“双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。”宋·吴文英：“桃根桃叶当时渡，呜咽风前柔橹。”宋·赵彦端：“桃根桃叶，一树芳相接。春到江南三二月，迷损东家蝴蝶。”

【叶闻渡江唱】 明·高启：“叶闻渡江唱，花忆映门题。”

作品简介

《齐天乐·烟波桃叶西陵路》是南宋著名词人吴文英的作品。这首词的内容是忆恋小妾，上阕写故地重游，昔日“江花”依旧，佳人不在，极尽哀愁。下阕第一句追忆离别情景。“素骨”、“柔葱”，状写佳人的妩媚；“分瓜深意”写二人的亲密无间。“梦不湿行云”写出对佳人的无尽思念。最后以“秋宵”、“乱蛩疏雨”结束，凄凉景衬凄凉情，更增无限凄凉。

作品原文

齐天乐

烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉飕乍起，渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。

华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。清尊未洗，梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。

作品注释

①桃叶：此典出于王献之《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。”桃叶，指王献之的妾。此处借指吴文英所恋歌姬。

②西陵：又名西兴，渡口名，在今浙江萧山县西。

③十年断魂潮尾：十年来对钱塘一往情深。十年，指与歌姬相识分别的时间。潮尾，指钱塘江潮减时。此句实际是说十年对歌姬的恋情不断。

④凉飕（sōu）：凉风。

⑤碛（qì）：浅水中的沙洲。

⑥秋镜：秋水如镜。

⑦素骨凝冰，柔葱蘸雪：素骨，指歌姬的手。柔葱，指歌姬的手指。冰和雪，形容手和手指的洁白。

⑧秋宵：秋天的夜晚。

⑨蛩（qióng）：这里指蛩声。蛩指蟋蟀、蝗虫。

作品译文

眼前烟波迷茫，我又来到与她分手的渡口西陵路上，当时的情景让我十年来梦绕魂牵。重新抚摸着当年折枝相送的古柳，想起那时像鸥鸟分飞般的离别，我独倚高亭栏杆，追寻昔日登临时的陈迹。一阵凉风飒然而至，浩渺的烟雾弥漫沙洲，船帆似鸟翼飞起，暮色中的远山，横亘着一片翠色。只有江边的几朵残花，陪伴着我，在秋水如镜的江面上，映照出一样憔悴的面容。

想当年，华堂灯暗，你送走宾客，却独留下我，你回眸顾盼，眼波如清澈馨香的秋水，情长意密。你天生丽质，你那手腕洁白如冰肌玉骨，你纤纤的手指柔细雪白，我怎能不记得那个神魂颠倒的夜晚，你我分瓜品尝的深意，当年用过的酒樽我至今未洗，我再也梦不见与你同赴阳台，相思爱恋的云雨，只有漫洒零落的泪滴。可怜这凄凄冷冷的秋夜里，只有蟋蟀的啼鸣和稀稀落落的雨水，伴我度过这孤独的`长夜。

作品赏析

这是一首别后思念之情词。上片写白倚亭时的相思，下片写夜间独处时的怀念。抚今追昔，无限流连。

“烟波”二句，化用王献之《桃叶歌》“桃叶复桃叶，渡江不用楫”，写十年后重游与情人分手的渡口，不胜伤感。“断魂潮尾”，不仅说明了别后怀念之殷，相思之苦，也为下片写十年前相见的情形埋下伏笔，使上下片遥相映带，两两相形。

“古柳”三句，伤今感昔。在亭上聚首，攀柳话别，是当日情形。“骤”、“重”二字，写出了当年别离的匆匆和此时故地重游、独倚危亭时的感慨。

“凉颸”以下五句，则写倚亭时所见。先是远眺：凉风天末、急送轻舟掠过水中沙洲，黄昏时远山翠影依稀。“乍”指突然变化，“渺”指烟波浩渺，“烟碛”指朦胧的沙洲，“飞”指轻舟疾速远逝。“横”字见暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》诗“青山横北郭”一句中“横”字的使用。远处山光水色，一片迷蒙。再看近处，江面如镜，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同样憔悴。“但有”二句，怜花惜人，借花托人，更见相思憔悴之苦。

下片转入回忆。“华堂”是化用《史记·滑稽列传》淳于髡（kūn）语：“堂上烛灭，主人留髡而送客。”堂上，即此词中的华堂。烛灭，即烛暗。乃追忆初见时的情景：送走别的客人，单独留下自己。回头顾盼，传达出含蓄的柔情蜜意。“芳艳流水”则是对回盼的眼波更为传神的描绘：“流水”，描写出回盼时眼波的流动，“芳艳”则是回盼时留下的美的感受。“芳”是从视觉引起嗅觉的能感，“艳”状眼波的光采；随眼波的传情仿佛感到美人四溢的芳香。

“素骨”三句，写玉腕纤指分瓜时的情景。“素骨凝冰”，从《庄子·逍遥游》“肌肤若冰雪”语意化出，亦即苏轼《洞仙歌》所说“冰肌玉骨”，以状手腕之洁白如玉：“柔葱蘸雪”，即方干《采莲》诗所说的“指剥春葱”，用以描写纤指的洁白，用字凝炼。

以下为秋宵的怀念。不洗清尊，是想留下残酒消愁。“梦不湿行云”二句化用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的话，而语言清雅，多情而不轻佻，表现梦中与情人幽会，未及欢会即风流云散，醒来残泪满沾衣衫的情景。结句写秋宵雨声和窗下蛩声，伴人度过孤独无眠之夜。结句凄凉的景色与凄冷的心境融合而一，增强了怀人这一主题的感染力量。

这首词脉络细密，用意尤为绵密。“但有江花”二句、“清尊未洗”三句的炼句，“渺烟碛飞帆”三句、“素骨凝冰”二句的炼字，尤显功力。“眼波回盼处”二句、“可惜秋宵”二句的写情，既精炼，又空灵，于缜密中见疏放，在梦窗词中为别调。

词牌简介

齐天乐，《词谱》以周邦彦词为正体。双调，一百零二字，上片十句，下片十一句，上下片各五十一字六仄韵。上下片起句亦有不用韵的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。又名《五福降中天》、《如此江山》、《台城路》。

作品格律

⊙平⊙仄平平仄（句或韵）

平平仄平平仄（韵）

仄仄平平（句）

平平仄仄（句）

平仄平平平仄（韵）

平平仄仄（韵）

仄⊙仄平平（句）

仄平平仄（韵）

仄仄平平（句）

仄平⊙仄仄平仄（韵）

平平⊙⊙仄仄（句或韵）

仄平平仄仄（句）

平仄平仄（韵）

仄仄平平（句）

平平仄仄（句）

⊙仄平平⊙仄（韵）

平平仄仄（韵）

仄⊙仄平平（句）

仄平平仄（韵）

仄仄平平（句）

仄平平仄仄（韵）

作者简介

吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。