莫言 讲故事的人

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浅谈莫言《讲故事的人》的演讲特色

作者：赵宏刘兵

来源：《青年文学家》2014年第26期

摘要：随着《生死疲劳》的热读，莫言的名字逐渐被大家所熟知。2012年诺贝尔文学奖

的获得，更是备受关注。其获奖感言，风格独特，匠心独运，更是给大家留下深刻印象。本文

就其《讲故事的人》为题目，从演讲稿的写作角度探讨演讲稿的艺术特色，欣赏莫言演讲的魅

力所在。

关键词：演讲；演讲稿；特色

[中图分类号]：I206[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-26-0-01

莫言获得2012年诺贝尔文学奖，成为首位中国政府承认的中国籍获得诺贝尔文学奖的作

家，终于圆了中华儿女几十年的诺贝尔奖之梦。

莫言以《讲故事的人》为题目进行公开演讲，显现出其独特的演讲特点和演讲风格。最显

著的特色之一就是采用“故事化”手法，叙述了自己的经历与创作的历程，脉络井井，叙述津津

有味，结构安排巧妙，加上情感蕴含丰富，语言朴实、隽永，感人至深，使人灵魂深处颇受触

动。以至于2011年诺奖得主特朗斯特罗姆夫人莫妮卡看后赞叹到：“莫言的演讲非常动人，优

美至极！”

《讲故事的人》演讲稿的特色主要表现在以下几点：

一、情感铺垫，母爱先行

季羡林曾说，世界上无论什么名誉，什么地位，什么幸福，什么尊荣，都比不上待在母亲

身边，即使她一个字也不识，即使整天吃‘红的’（注：指高粱饼子）。

莫言的演讲，以祝贺瑞典学院常务秘书两小时前女儿的出生为引子开启，熟知的“高密东

北乡”，怀念亲切的老父亲、哥哥、姐姐、妻子，最后巧妙落归于母亲，集中笔墨用鲜活的母

亲故事回忆自己幼年的经历。按照记忆最早的事、最痛苦的事、最深刻的事、最后悔的事依次

进行，娓娓道来的话语中，接着又补充了三个细节：母亲患上严重肺病，莫言患得患失，母亲

告诫她不会轻易自杀，会直面苦难；面对相貌丑陋被嘲笑，母亲开导说不比别人缺胳膊少腿不

应自卑，且多做善事可使丑变美；母亲不识字，但是对莫言读书十分支持，总满足他买文具的

请求；莫言在听说书人讲故事的激发下，回家炫耀自己也会讲故事，母亲一方面担心莫言将来

靠耍贫嘴吃饭，提醒他少说话，为他起名“莫言”。

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这些往事丰富，主题鲜明，侧重点明晰，富有立体感的表达，却是作者深思熟虑之后的巧

妙安排。其目的是巧妙交代母亲对自己的人生及灵魂的巨大影响；从演讲的角度讲，一定会紧

紧地抓住全世界听众之心的。

二、动机高尚、切身感受

在莫言的小说世界里，品德和残酷交战，对阅读者来说这是一种文学探险。莫言从家乡到

军营开始创作，特别是考入解放军艺术学院文学系，受到悉心教导，加上沉浸于经典诵读，创

作生涯才真正开启。其间的创作的情感依稀可见，如果稍加分析，他通过对重要作品的解析，

归纳出自己的创作历程：

一是参军后的初始创作，紧随伤痕文学的兴起；

二是考入解放军艺术学院受到恩师徐怀中的启发，以及文学大师福克纳、马尔克斯的影

响，以自己的经历和亲人的故事为蓝本，创作了《红高粱》《透明的红萝卜》等一大批颇有影

响的作品。而最感人的是谈福克纳、马尔克斯的影响，对此莫言感触到：“一个作家之所以会

受到某一位作家的影响，其根本是因为影响者和被影响者灵魂深处的相似之处。正所谓‘心有

灵犀一点通’。”

三是以更多的亲人和乡亲为原本，主要以长篇小说的形式创作了大量作品与独特的人物形

象。演讲中提到的《蛙》中的姑姑形象、《丰乳肥臀》的母亲形象。

四是以全新的创作方式与写作理念，并融会中国古典小说传统和西方（现代派）小说技

巧，迈进了新的创作阶段。演讲中提到的《檀香刑》《生死疲劳》等，前者开启作家从后台跳

到前台，全称讲述，以现代说书人的角色登场，焕发出无限的创作活力与效果；后者在佛教思

想的视野和宇宙意识下，考察人世与人性，增添了作品的深刻性。

三、重点介绍，耐人寻味

2006年年初问世的近50万宇的长篇小说《生死疲劳》，被作者自己看做是高密东北乡版

图上的“标志性的建筑”。《生死疲劳》选取的是20世纪的后半个世纪作为讲述对象，具体时

间是1950年1月1日到2001年1月1日这段时期，这个公元纪年里承载的正是新中国的历

史，高密东北乡作为乡土中国的缩影，对它的艺术重构，也就是对新中国历史的文学形式的重

写。从中可以窥见作家在这部小说里倾注的艺术追求，以及作者从创作效果中获得的自信和这

一创造所达到的艺术高度。

小说首尾相衔的作为叙事起点的一个时间提示——“我的故事，从1950年1月1日讲

起”，表小说借用佛教的六道轮回说作为结构线索，再一次对高密东北乡的历史戏剧进行了惊

心动魄的艺术呈现。这的确是一部关于农民和土地的恋歌与悲歌，选择一个完整的“历史段落”

来加以“重述”。

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《生死疲劳》对当代小说和莫言自我创作的超越，在于它把人性摆到了历史自我实现的关

键之处。这是小说，特别是长篇小说，可以成为历史诗学的重要理由，不然小说就只有历史而

没有诗。就像创造历史不是人生的目的一样，书写历史也不是文学的目的，深谙文学真谛的莫

言，用《生死疲劳》表现了这一点。

四、首尾呼应、紧扣主题

俗话说：“织衣织裤，贵在开头，编筐编篓，重在收口”。古人在谈到结尾时常以“豹尾”为

标准，是指结尾时笔法要简洁、明快、干净利落，犹如豹尾劲扫，响亮有力。莫言采取自然结

尾的方法，即用事情的结果作为文章的结尾，事物叙述完了，文章随之结尾。自然地结束演

讲。

在演讲的结尾，莫言说“我是一个讲故事的人。因为讲故事我获得了诺贝尔文学奖。我获

奖后发生了很多精彩的故事，这些故事，让我坚信真理和正义是存在的。今后的岁月里，我将

继续讲我的故事。”这种既顾及到演讲的重点，又巧妙地结尾，让听众清楚所述的主要内容。

这无疑是一种看似无心，实属巧妙的精心安排。

总之，该演讲按照时间的推移与自己成长线索展开，巧妙之处，可谓独具匠心，浑然天

成，再加上莫言独有的、质朴的山东口音，具有持久醇厚的审美冲击力，是一篇难得的成功佳

作。

参考文献：

[1]莫言生死疲劳[M]作家出版社2006.01

[2]文鸣升讲话稿写作与讲话艺术[M]金盾出版社2010-.06

[3]邵守义演讲学[M]东北师范大学2011-07